監獄女孩電影怎麼樣

『壹』 《素媛》電影原型最後的真實結局是怎樣的

2008年12月11日，56歲的韓國人趙斗淳以極其殘忍的手段，對年僅8歲的女童娜英實施了強奸。這個事件就是韓國電影《素媛》的原型，然而現實比電影殘忍一百倍，趙斗順為了洗清犯罪證據，用高壓水槍往女孩下體灌入自來水，塞入樹枝和其它堅硬物品。造成了受害女孩盆骨骨折，大小腸壞死，下身器官80%損害。手術後需要掛尿袋，並且喪失了生育能力。

有人說電影有時脫離現實，作品中的犯人有這樣一句台詞：「你以為我能在裡面待多久，總有一天我會出去的。」如今，一切似乎都得到了驗證。如果，韓國政府放出來的是「惡」，法律和監獄將失去其原本的意義。社會的關注意識在提升，韓國法律也待完善。我們可能難以控制或改變罪惡，但是每個人心中都有一道底線。如今，出獄後的趙斗淳是否會繼續興風作浪，我們不得而知。但更多的不安與擔憂，已經開始四散開來。

『貳』 以前看過一部電影,是一個斯文的女生進了監獄以後,為了生活下去,變的很堅強裡面的女人都很恐怖,而且還會舉

片名：第十九層空間
英文片名：
又名：
國家/地區：中國
區域：港台
出品：
發行：北京時代影音國際娛樂有限公司美亞電影製作有限公司西安美亞文化傳播有限公司
類型：懸疑 恐怖
導演： 黎妙雪
編劇：黎妙雪 陳十三
製片：
主演：鍾欣桐 泳兒 譚耀文 譚俊彥 冼色麗 徐政希 蔡卓妍
分級：
片長：
上映時間：2007年8月28日(國內)
詳細劇情
某大學女生寢室里有人接二連三收到一條「你知道地獄的第19層是什麼嗎？」的簡訊，幾名女生由此進入了一個神秘的簡訊游戲之中。以往大家只聽說過十八層地獄，從沒聽說過地獄還有第十九層，因此都十分好奇。然而，玩游戲的女生在不同的游戲階段都意外地非正常死亡，一名女生也因此精神崩潰。
盡管學校，警察局都在不停的進行調查以及保護在校學生，但是還是不斷有人收到同樣的簡訊，還是不斷有人瀕臨死亡……學生春雨，那個曾經從荒村死裡逃生後患了嚴重精神病卻意外康復的女孩，為了探個究竟，找出同室密友的死因進入了神秘的簡訊游戲。然而，她發現竟然無法自拔地陷入一個極度恐怖的地獄游戲之中。在學校美術老師高玄的幫助下，春雨層層闖關，發現了很多秘密，也在這個過程中愛上了英俊瀟灑又才華橫溢的高老師……
然而，越是接近地獄的秘密，春雨越發覺得恐慌。早已死去的繼父卻總是出現在周圍？不斷接到已故室友的簡訊？高玄到底是真實的還是虛幻的？這一切究竟是一場夢，還是一場浩劫？……
然而當她終於到達地獄第十九層的時候，卻驚覺地獄的終極竟然是……
其他
幕後故事：
影片《第十九層空間》定位為恐怖片但並不是鬼片，它講述的是一部關於催眠的電影，深入人內心世界。而人們對於未知世界的恐懼，往往比鬼更可怕。
影片根據蔡駿著名的小說《地獄第19層》改編而成，這是國內第一部以手機簡訊為題材的長篇小說，故事具有西方經典哥特式小說的特點，通過大學女生寢室內流傳的神秘簡訊游戲，透視現代人內心世界的掙扎，為中國讀者展現心理懸疑小說的魅力。這部小說紅遍中國，暢銷近百萬冊，備受廣大青年讀者愛戴。此次將小說改編成電影搬上大銀幕，無疑是給廣大懸疑驚悚小說愛好者准備的一場饕餮盛宴！
影片邀請了在青年人中有很高人氣的香港Twins組合、金馬影帝譚耀文以及大陸新鮮帥哥徐政希參演，他們在片中都有很精彩的表演。
阿嬌為拍戲清心寡慾吃長齋
阿嬌向來身體瘦弱，笑言拍這部電影真的像下來一次地獄，很辛苦。戲中阿嬌第一次穿裙子吊威亞，由於衣服薄，維亞的防護做起來就不能過於厚重，因此拍完後，阿嬌身體幾度淤血。
阿嬌在戲中要拍攝大量被催眠後的鏡頭，所以情緒變化很大。問她是否相信催眠？阿嬌說：「怕，但是並不是害怕被催眠後會說出很多不該說的話，而是怕進入另一個境界走不出來。」阿嬌表示相信天堂和地獄，問她覺得自己死後會上天堂還是下地獄？她說：「我一向心善，相信會有好結果。」阿嬌透露已經開始吃齋。
泳兒銀幕第一形象竟要扮死屍
泳兒雖然是第一次拍電影，但在片場的表現卻相當老練。向來斯文又柔聲細語的她，在拍攝一場喝人的戲時，表情凶惡聲線十足，令導演相當滿意。泳兒在戲中飾演的角色玩游戲到中途便溺水自斃。由於時第一次要死屍，泳兒可謂做足准備工作，除了在開工前上香求平安外，還牢牢戴好工作人員派發給她的「死人利是」。自認膽小的泳兒，所扮演的死屍卻恐怖十足，很有潛能成為新一代「鬼後」。
第一層，拔舌地獄：挑撥離間、誹謗害人、油嘴滑舌、巧言相辯、說謊騙人，死後必被打入拔舌地獄。
刑法：鬼差會掰開受刑者的嘴，用鐵鉗夾住舌頭，生生拔下，非一下拔下，而是拉長。
第二層，剪刀地獄：教唆守寡婦人再嫁，或是為她牽線搭橋，定被打入剪刀地獄。
刑法：受刑者會被剪斷十隻手指。
第三層，鐵樹地獄：離間骨肉、挑唆父子、兄弟、姐妹夫妻不和之人，死後必入鐵樹地獄。
刑法：樹上皆利刃，利刃會從受刑者後背皮下挑入，並吊於鐵樹之上。
第四層，孽鏡地獄：犯了罪，不講實話或走通門路，逃過人世間的懲罰，死後到地府報到，必打入孽鏡地獄。
刑法：受刑者欲被照顯生前罪狀，然後分別再打入不同地獄受刑。
第五層，蒸籠地獄：平日以訛傳訛，好陷害別人，誹謗他人。死後，則被打入蒸籠地獄。
刑法：受刑者被蒸過以後，冷風吹過，重塑人身再被投入蒸籠里蒸。
第六層，銅柱地獄：惡意縱火或毀滅罪證、報復、放火害人命者，死後必打入銅柱地獄。
刑法：鬼差會先扒光受刑者的衣服，讓裸體抱住一根直徑一米，高兩米的銅柱筒。在筒內燃燒炭火，燒紅銅柱筒，令受刑者飽受炮烙之刑。
第七層，刀山地獄：褻瀆神靈者，不信則沒關系，但不能褻瀆。殺牲者，包括：牛、馬、貓、狗。。。等，因陰司不同於陽間，沒有高低貴賤之分，牛、馬、貓、狗及人，來者統稱生靈。犯以上二罪之其一者，死後被打入刀山地獄。
刑法：受刑者會被脫光衣物，令其赤身裸體爬上刀山。
第八層，冰山地獄：凡謀害親夫，與人通姦，惡意墮胎的惡婦、賭博成性，不孝敬父母和不仁不義之人，死後必打入冰山地獄。
刑法：受刑者會被脫光衣服，裸體上冰山，包受冰寒之苦。
第九層，油鍋地獄：賣淫嫖娼、盜賊搶劫、欺善凌弱、拐騙婦女兒童、誣告誹謗他人、謀占他人妻室之人、死後打必入油鍋地獄。
刑法：受刑者會被剝光衣服投入熱油鍋內翻炸。
第十層，牛坑地獄：隨意屠殺牲畜，把快樂建立在它們的痛苦上，死後必打入牛坑地獄。
刑法：受刑者會掉進黑暗的坑中，被數只野牛不停撞擊，被牛角頂和牛蹄踩。
第十一層，石壓地獄：將嬰兒溺死或遺棄者。這種人死後會被打入石壓地獄。
刑法：受刑者會被掉進方形大石池內，池上吊有一塊用被繩索絆著的巨石。鬼差會把斧砍斷繩索，然後大石壓下。
第十二層，樁臼地獄：在世時，浪費糧食，糟踏五穀者，死後將被打入樁臼地獄。吃飯時說話，說臟話、穢語，死後又會同樣被打入樁臼地獄受罪。
刑法：把受刑者掉入臼內，然後再被樁殺。
第十三層，血池地獄：不尊敬長者、不孝敬父母，不正直之歪門邪道之人，死後將打入血池地獄。
刑法：受刑者會被掉進血池內，受血池之刑。
第十四層，枉死地獄：自殺，如割脈死，服毒死，上弔死等，死後打入枉死牢獄。
刑法：受刑者被關在枉死牢獄，坐牢。
第十五層，磔刑地獄：挖墳掘墓者，死後將打入磔刑地獄。
刑法：受刑者將被處磔刑。
第十六層，火山地獄：損公肥私、行賄受賄、偷雞摸狗、搶劫錢財、放火之人、犯戒和尚和道士等人。會被趕入火山地獄之中。
刑法：受刑者會被趕入火山之中活燒而不死。
第十七層，石磨地獄：糟踏五穀、賊人小偷、貪官污吏、欺壓百姓之人、吃葷的和尚和道士。死後將打入石磨地獄。
刑法：受刑者會被磨成肉醬，然後，重塑人身再磨。
第十八層，刀鋸地獄：偷工減料、欺上瞞下、拐誘婦女兒童、買賣不公之人，死後將被打入刀鋸地獄。
刑法：受刑者會被脫光衣服，呈「大」字形捆綁於四根木樁之上，由襠部開始至頭部，用鋸鋸斃。
第十九層地獄：……
我看過小說，電影也看過。但我喜歡小說，我覺得電影不怎麼好看。。。。

『叄』 浮出水面的影子的影片評價

《浮出水面的影子》：向波蘭斯基致敬的冷峻
《浮出水面的影子》故事本身並不新鮮，就像很多同類型電影一樣，李佳用自己演員的身份描繪了電影中女主角周露與自己內心和過往之間焦灼的斗爭。《浮出水面的影子》也有著這種類型片所應有的各種元素，主人公有著黑暗痛苦的過去，當他找到了自己存在的理由和價值之後，開始了和內心的過去的戰斗——事實上這樣的故事結構也已經成為了一種模式。
《浮出水面的影子》有這樣一個劇情橋段：已經進入青春期的周露在幻覺中想像著自己還是小時候的樣子，跑到了父親的床上睡覺，可此時的父親已經不是自己的親生父親了。周母回來後，發現床上一灘殷紅，頓時怒從中來，失手殺死了自己的新任老公。在郝警官的幫助下，同在監獄的母女兩人才明白當時並沒有發生什麼，那一灘殷紅不過只是周露的第一次月經。這個橋段的設計自有其過於巧合的一面，但細想下來，絕對不是沒有可能會發生。
不知導演賈東朔在此片中是否有向波蘭斯基致敬的意味，整部電影看下來，總覺得和《怪房客》、《冷血驚魂》等電影如出一轍：同樣的類型，同樣的心理暗示線索和冷峻的影像風格，最重要的是他們都講述了同樣的一個關於人格分裂的驚悚故事。
波蘭斯基電影中的主角多為身不由己，被環境控制被旁人影響，正如同賈東朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是個克製冷靜脆弱的女人，但過去黑暗慘痛的經歷把她推進了郝警官的辦公室，更是把她推向了壓力的頂峰。
母親是個有強烈控制欲甚至有點偏執的女人，很多時候就像一個反面角色，因為她的愛就像桎梏牢牢套在周露的脖子上讓她無法呼吸。前有郝警官在努力釋放，同時又有母親在間接抑制和禁錮周露內心蠢蠢欲動的黑暗慾望。
於是由人物和事件構成的各種外力便開始作用，一步步的激發或抑制周露人性深處的黑暗勢力，而周露便被動的卷進了這場「現在與過去的角力的風暴中心」。
不可否認《浮出水面的影子》是一部近些年難得一見的電影，它甚至套用了一套主旋律外衣去講述一個關於社會邊緣人的人性的電影。在情人節剛過的日子裡，帶著自己的另一半去電影院欣賞一部可以引起思考的電影，其實也是一個不錯的選擇。
《浮出水面的影子》：畸形家庭中的畸形真愛
記得當年倫理學的第一節課上，老師曾經問過我們這樣一個問題：甲（男）與乙（女）在非自願情況下結婚，婚後生活不算如意，後來甲遇到一個傾心的女子丙，兩人相愛。在這種情況下，從人的自由的角度講，或者說從愛情倫理講，甲和丙沒有錯，但是從婚姻倫理講，他們是不道德的。在這種情況下，是愛情的自由意志優還是已有的世俗倫理更具有優先性呢？
「這個問題給了當年還是本科生的我一個不小的迷惑，可能直到今天，我也沒想好怎麼回答六年前的那個問題。無數的前輩文人也許已經給過我們答案，比如魯迅和許廣平。一直不敢奢求自己能成為魯迅一樣敢言敢做之人，只能以此作為談資，發發牢騷罷了。」
《浮出水面的影子》里，周露的母親在丈夫死後半年就改嫁給一個唱戲的陌生男人，這件事讓幼小的周露耿耿於懷。也許真實的事情就是如此，那個唱戲的陌生男子才是母親一生的真愛，盡管這種真愛在兩人看來已經「山無棱，天地合，也不與君絕」，不過，在外人眼裡卻是尤其的一文不值。
到底什麼才是真愛？
某種意義上來說，真愛就像是鬼，永遠都有人聽說，卻從沒人真正見過。
片中的監獄女警的話總是顯得那麼有道理，充滿了對「暫時還沒看懂這個世界的人」的教育，盡管如此，但這的確不是一部主題先行的電影。不管是什麼樣的說教意味，都已經盡可能的包裹在這個嚴謹的故事中，能讓觀眾自己從中得到感想感悟，應該說這已經不純粹是一部電影了。
編劇和導演（其實都是賈東朔）用這樣一個從歐美載譽歸來的電影重新樹立第五代導演在中國電影界的位置，這一舉措無疑是明智的。在眾多大片的視覺轟炸之下，眾多偽大片的奮力圈錢下，中國觀眾似乎已經失去了辨別真假好壞的能力，此時最需要的就是一部教科書般精準的電影，用來告訴一些影視行業的從業人員（也包括大部分觀眾），電影應該是這個樣子的。
走出影院後，幾個朋友還在一起閑聊，無外乎是對於結局的驚嘆或者驚悚處的贊嘆，但無一例外的告訴我，這個片子值得看，也很久沒有看到過這樣的中國電影了。
就是這樣一部並不在我的期待范圍內的電影，卻帶給我一個久違的驚喜，因為他告訴我，中國電影還在，第五代導演還在。
《浮出水面的影子》：無盡的黑暗中也有希望
賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》，關乎女性存在的價值，罪與罰，以及命運如何被塑造。魯迅先生曾經說過：「悲劇就是把美好的東西撕裂給人看。」每個小女孩都本應希望成為正常的女人，但是命運往往卻給有些人太多的黑暗。
這部電影讓觀眾想到了同為心理懸疑片的《黑天鵝》。《黑天鵝》同樣壓抑，同樣說了一個有精神分裂的女孩的故事，但是電影中還是有一個簡單美好的芭蕾夢想，有母女之間的疼惜和愛護，有小女孩粉紅色的房間和粉紅色的圍巾，還是有白天鵝輕鬆快樂、美好善良的一面。《黑天鵝》深刻踐行了這句話，所以成了奧斯卡的大贏家。《浮出水面的影子》在華語心理懸疑電影中，稱得上良心之作。
由李佳飾演的女主角周露因過失殺死丈夫而入獄服刑，在獄中她的表現常常令他人不安甚至感到恐懼，在沈傲君飾演的勞教幹警的引導下，她所經歷的童年創傷記憶、母女間無盡的心靈折磨以及夫妻間的愛恨往事等種種虐心情感紛紛浮出水面，最終她在幹警的幫助下漸漸克服了心理障礙，驅散了彌漫在心中的陰霾。
即便是在監獄這個冰冷的地方，如果有關愛那麼同樣會帶來希望，正像監獄里一位老年犯人培育的那盆蘭花一樣，它沒有一個像樣的花盆，僅僅立在破舊的塑料桶中，但是陽光普照，誰也無法阻擋它的盛開。當所有的心結被解開，一輪旭日初升，給這個世界蒙上了一層最溫暖的色彩，在一望無際的原野上，在每個人的心理，遍灑下希望。
沈傲君飾演的勞教幹警的父女情感線索，不乏現實色彩，並且為影片的情感增添了另一份厚重。當人老去，甚至老到失去記憶，那麼留給老人的還有些什麼？留給兒女的還有些什麼？雖然是驚悚片，但是影片最終給予觀眾的仍然是希望，這份希望存在於人與人之間相互溝通和理解之上。試想，如果母女之間、夫妻之間能夠早早的以溝通的方式解決心中的郁結，那麼人亡家破的悲劇就可能不會上演。
中國的商業電影往往靠宏大的場景，全明星的陣容和老套的歷史故事或者中國傳統精神取勝，票房往往和投入成正比，所以很多導演一味地強調投入的資金多少。中國電影漸漸淪為賣座不賣好的燒錢的機器。但是《浮出水面的影子》卻獨辟蹊徑，以較小的成本獲得了很高的國際贊譽。我期待這部電影可以在票房上再證明自己一次，證明小製作的電影也可以得到較高的收益。中國的工業需要轉型，中國的電影也需要一次大轉型了。
《浮出水面的影子》：經典懸疑敘事介入心理犯罪故事
很久以前，認識一個學心理學的朋友，從她那裡獲益良多，雖然限於能力與精力，沒能在心理學方面有更深入的研究，但是對於自己看電影，理解一些故事、人物邏輯關系背後隱藏著的深層心理學因素，還是頗有幫助。《浮出水面的影子》應該可以算是國內首部，幾乎完全從心理學角度來研究、分析，闡述犯罪的電影，而經典的懸疑電影敘事手法，更把這個原本就疑雲密布，涉及到童年陰影，心理疾病、女性性心理等等多種元素的故事，講述得一波三折，又不乏人文關懷氣質。
影片從陰森冰冷的女子監獄開始，娓娓道來一個看起來神神叨叨的女囚，埋藏在內心深處的不安、恐懼與自責，以及伴隨著這種恐懼而來的一系列故事。賈東朔導演並沒有按照當下許多懸疑電影導演慣常使用的手法，用重口味情節和鏡頭來強行突入觀眾思維，而是用比較經典的敘事手法，一步步，抽絲剝繭地揭開這個女人身世之謎，以及所有犯罪背後的心理暗示。
所謂經典，於某些年輕、激進的影迷來看，或許多少會與不思進取，老土這些詞彙掛鉤，但是人類世界的輪回，往往決定了，許多當年已經退潮的事物，未必在多年之後不會重新爬上潮流的風頭浪尖。
以近幾年好萊塢、奧斯卡提名、獲獎影片來看，《國王的演講》、《相助》這些充滿復古意味，敘事簡潔的影片，卻因為其雋永的生命力，牢牢地抓住了觀眾，乃至評審們的心。《浮出水面的影子》多少也具有這樣的潛質。不花俏的敘事，原本就足夠知音體，足夠離奇的故事，讓人在不知不覺中，深入到劇中人物的內心世界，為她的悲劇扼腕嘆息，同時也不缺少對於自身的反思。
雖然有沈傲君、姜武、張偉欣這樣的好戲之人，金牌演員加盟助陣，但是《浮出水面的愛情》整部戲的戲核還是落在影片中扮演女囚周露的青年女演員李佳身上。與趙薇、陳坤、黃曉明等如今已然大紅大紫的明星同班的李佳，這么多年一直不慍不火地默默耕耘著自己的演藝之路。終於選擇在《浮出水面的影子》一片中爆發。
在影片中，李佳飾演的女囚周露始終生活在一種虛幻、不真實的童年夢魘之中，因為這個夢魘，導致她仇視一直默默保護她的母親，不敢接近、接受好人姜武，甚至對抗著想要幫助她的獄警沈傲君。而這一切都只是因為青春期的一次不愉快女性性自覺。雖然影片最終並沒有在這方面過多深挖，但是對於女性性心理的揣摩，已經足夠深刻。
誠然，《浮出水面的影子》或許並不是大家想像中那麼香艷、刺激的重口味爆米花電影，但是幾位演員真實、富有情感的表演，沉穩扎實，而且頗有古典氣質的敘事調度，深刻又不乏獵奇的奇情故事，組合在一起後，還是形成一種迥異於當下浮躁的獨特氣質，禁得起觀眾們細細的品味、咀嚼。
《浮出水面的影子》：心理無意識與歸屬和愛的需要
無意識是人類心理最深處的奧秘，它猶如地表下面的巨大火山岩漿，如果我們能有幸揭開地表看到下面的情況，那麼我們一定會震驚於那種景象。沸騰的岩漿如一條條躁動的火蛇，不斷沖擊著脆弱的地表，試圖噴發而出。這是弗洛依德對人類無意識層面的描述，它形象地提醒我們人類看似安全的自我認知是如何的脆弱，而那隱沒在水下的冰山又有多深。
從形式上看，賈東朔編劇、導演並擔任製片人的《浮出水面的影子》，可以說是一次對心理無意識的剖析，它將心理中被隱沒在無意識領域的部分逐漸升出水面。弗洛依德認為，構成心理無意識內容的東西有很多，但是其核心是力必多，也即通常所說的性慾，它是人最根本的存在，或者說是人的本質。人生即是在力必多的促使之下不斷前進，它不可能被消滅只能被變形或者升華。夢、癔想是一種變形，而創作則可以被看作是升華。而由於家庭的天然親近關系，父母可以說是子女的最初性幻想對象，這就是所謂俄底浦斯情結和埃勒克特拉情結。
如果從心理分析的角度看，周露可以看作是被潛意識心理所支配的女性，對父親的依戀感與對母親的排斥感則是埃勒克特拉情結的表現。電影中郝警官對她夜間上了繼父的床的解釋是她在潛意識中把繼父當成死去的父親，但從另一個角度看這種無意識則可以視作對父親這一影像的性幻想，原先在父親面前受到理性控制的情感在面對繼父時則開始出現裂痕，從而使無意識占據上風而促使她來到繼父的床上。而周露母親殺死繼父的真實原因也不僅是劇情所反映的因為他才是周露的親生父親，這更多的是出於女性對丈夫的擁有感及不安全感，而逐漸成長起來的女兒在潛意識里是個威脅，現實的理性使她不會對女兒做什麼，但是卻促使她潛意識里把刀指向了丈夫。是妒嫉使她把對女兒的反感轉向了丈夫，這也是她為什麼根本不願意聽丈夫解釋的更深層的心理因素，因為她在下意識里就不願意接受丈夫的解釋，殺死丈夫其實是對女兒憤恨的一種宣洩。
《浮出水面的影子》里向我們揭示地既有原始的心理慾望，也有建立正常人格所需要的歸屬感與安全感的缺失，兩者共同促成了周露的心理變扭曲與變成，這是對人類情感領域的一次深度探析與解讀，為我們理解心靈深處的秘密提供了一個典型的電影文本。

李佳扮演的女囚將人物的心態表現得淋漓盡致，性格鮮明、脫俗。電影整體極具內在張力和引人入勝的誘惑力，風格獨特。（新浪評）
影片雖然以監獄女囚為主角，卻擺脫了目前國產驚悚片的俗套劇情。片中李佳扮演的女囚，外表柔弱卻心理復雜，其表演突破國內眾多驚悚片的套路。該片充分挖掘角色內心深處的恐懼和夢魘，營造一種夢境式的思維邏輯，懸念設置巧妙，引人入勝。（網易評）
《浮出水面的影子》雖將視角放在了監獄中，卻毫無目前國產驚悚片不停尖叫殘肢流血斷臂橫陳卻毫無深度的俗套劇情，而是充分挖掘人物內心深處的恐懼和夢魘，通過巧妙的套層敘事，營造一種夢境式的思維邏輯，懸念設置巧妙，真相永遠在下一秒，而劇情永遠讓觀眾無法猜到下一秒會發生什麼，充分吊足了觀眾的胃口。（騰訊評）

『肆』 哪部電影是一個在監獄待了20在垃圾箱撿到一個女孩

《撿來的孩子》是由羅根·馬歇爾-格林執導，伊桑·霍克、克里斯·沙利文、克里斯托弗·赫耶達爾等主演的劇情片。該片與2019年11月1於美國上映。該片講述了剛從監獄里釋放的男人遇到在垃圾桶里的棄嬰的故事。

撿來的孩子曾給他希望，孩子在身邊時他的眼睛都在發光。可惜以他的條件是不可能領養這個小孩的，於是失去孩子後，他再一次彷徨了。

(4)監獄女孩電影怎麼樣擴展閱讀：

《撿來的孩子》里，伊桑·霍克把在監獄中待了20年，出獄後對新世界陌生和不知所措，對其他人唯唯諾諾、低聲下氣的中年男子，那種戰戰兢兢和謹小慎微的性格演繹得惟妙惟肖。

身高5英尺10英寸的伊桑·霍克是個敏感、英俊的人，有著搖滾樂手般的不羈外形，散發著古典氣息的優雅 ，善於通過人物的動作和表情展現復雜的內心世界，而且個性極強，在挑選劇本時向來不以錢為原則。

『伍』 催人淚下的《素媛》是根據真實事件改編，電影的原型是否有好的結局

「最孤獨的人最親切，受過傷的人總是笑的最燦爛，因為他們不願讓身邊的人承受一樣的痛苦」，一些電影，生來便能震撼人心，引發輿論甚至改變國家，根據真人真事改編的《素媛》便是如此。

『陸』 日本一部電影在監獄裡面關了很多女孩最後那些女孩全部反了叫什麼名字

日本一部電影在監獄裡面關了很多女孩，最後那些女孩全都散了，然後人很多那種題材電影。

『柒』 很老一部國產電影，在一個監獄里有一個好像小蘿卜頭的小男孩，好像還有個女孩，他叫她姐姐……

名為《魔窟中的幻想》。

『捌』 從監獄出來垃圾桶里撿了個小女孩是什麼電影

撿 來 的 孩 子 Adopt a Highway (2019)

導演: 羅根·馬歇爾-格林

編劇: 羅根·馬歇爾-格林

主演: 伊桑·霍克 / 克里斯·沙利文 / 克里斯托弗·赫耶達爾 / 莫·麥克雷 / 伊蓮·亨德里克斯

類型: 劇情

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 2019-03-10(西南偏南電影節) / 2019-11-01(美國)

片長: 78分鍾

『玖』 《素媛》是真實事件改編而來的嗎你怎麼看待這部電影

韓國的電影《素媛》，講述了一個小女孩被別人侵犯，女孩和女孩的家人苦苦的掙扎，最終將罪犯送進監獄的故事。這部電影上映之後，在國際社會上引起了很大的反響，大家都看到了這個世界上的黑暗面，也都被電影中的女孩感動。其實《素媛》這部電影是根據發生在韓國的真實額故事改編的。那麼關於《素媛》是真實事件改編而來的嗎？你怎麼看待這部電影？以下是我的看法：

三、希望所有的女孩都能夠平安長大

在這部電影中那個受到傷害低的小女孩感動了很多的人，這么可愛，這么懂事的孩子，遭受到了這樣大的傷害，真的讓人非常的心痛。希望所有的女孩都能平安的長大，做自己想做的事情，而不是成為別人的工具。也所有的罪犯都能夠得到應有的懲罰。

關於《素媛》是真實事件改編而來的嗎？你怎麼看待這部電影？以上是我的看法，你的看法是什麼？歡迎留言交流。

『拾』 求一部反映女子監獄的電影名。

《終極囚禁》，好像還有一部類似的電影，忘名了。