拍電影B組怎麼樣

A. 酒吧招聘B組美女，和，Ds是什麼意思

1.酒吧招聘B組美女和DS的意思就是招聘美女領舞。

2.DS是Dance Shower的簡寫。

B. 拍電影現場，B組導演是什麼級別的

還是導演，應該是副導演吧。
一個電影拍攝分好幾組，比如A,B,C三組，
每一組拍不同的內容

C. 電視劇份B組導演是什麼意思

B組導演一般指副導演。有些電視劇集數太多或者演員檔期緊張，就會分成兩個或者多個攝制劇組同時進行拍攝，就會產生A組、B組、C組等。

導演，是指製作影視作品的組織者和領導者，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能。

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導演的分類：

1、影視導演

運用了演員的身體及情緒、視線的選擇、光線的調度、畫面的構成、剪接的邏輯、音聲的搭配，將某個劇本呈現於影視屏幕上，從而將這個劇本表現給觀眾的人。影視工業涵蓋多元的專業技術，從製片、攝影、燈光、美術指導、場務、演員、錄音、混音、後期特效等。

2、舞台導演

舞台導演包括晚會、音樂劇、慶典、開幕式等。舞台導演不同於影視劇導演，他是利用舞台的兩度空間再現劇情和故事，並利用燈光、道具渲染劇情和氛圍。從劇本的閱讀、演員的選擇與合作，到舞台空間、服裝化妝、燈光等的設計，都是導演工作的組成部分。

D. 電視劇拍攝a,b組是什麼意思

有些電視劇集數太多或者演員檔期緊張，就會分成兩個或者多個攝制劇組同時進行拍攝，就會產生A組、B組、C組等。

每組有每組的導演。

導演是指影視作品製作的組織者和領導者，是將影視文學劇本搬上銀幕的一般負責人。作為影視創作中各種藝術元素的集大成者，導演的任務是組織和團結製作團隊中所有的創作人員、技術人員和演員，發揮他們的才能。

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電視劇按年代背景分類：

1、年代背景為改革開放以來的各類電視劇為當代題材劇。

2、年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇為現代題材劇。

3、年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇為近代題材劇。

4、內容背景為辛亥革命以前各類的古代題材劇。

5、重大題材特指關於重大革命和歷史題材文件規定的題材。

E. 劇組分類A組、B組,一般文戲是哪個組

一般文戲是A組（希望能幫到你,麻煩點擊 「好評」,謝謝你^_^）

F. 電影英雄有幾個取景地

英雄在甘肅敦煌取景。

《英雄》2001年8月中旬在甘肅敦煌開機，拍攝工作進展緩慢，劇組分A、B兩組，A組主要拍文戲，B組主要拍武戲，拍攝地點都離市區很遠，每天來回的路程達到五、六百公里。11月下旬，從敦煌移師橫店，全力演繹「秦王宮」里的快意恩仇。

《英雄》是張藝謀執導的武俠電影，由李連傑、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，於2002年12月14日上映。

電影主要講述戰國末期，七雄並起，惟秦國最為強大，急欲吞並六國，一統天下。為對抗秦國的吞並，六國各地俠客欲刺殺秦王的故事。該片中國內地票房達2.5億元人民幣，是2002年華語電影票房冠軍，全球票房共計1.77億美元（約合14億元人民幣）。

G. 《比利·林恩的中場戰事》是一部怎樣的電影

如果一個人的關注點全部投擲在日常生活中，其實很多精力會在時間的匆忙裡流失殆盡，當我們偶然得到一次在家中陽台小憩的機會，瞬間，我們可能凝固了瞳孔，將思緒回溯，一直回溯，思維可能已經穿梭到兒提時期的某件小事——或許只是自己打翻一個碗，挨了一頓罵——然後再將那件小事放在腦中繼續演繹。自己就會在這種狀態下坐足一個下午，這種情況，我們現在雅稱「放空」，俗語是「發呆」。

李安在眾多「120幀」狂熱迷的造勢下，推出了《比利·林恩的中場戰事》，從某種情況來說，本片講述的就是一個叫做比利·林恩的美國士兵，在橄欖球比賽的表演過程中，一次「斷續放空」的故事。

對於李安來說，他不需要再像2003年，用一部《綠巨人浩克》來嘗試商業片的發展，在聲名早已是國際一流大導的背景下，他只是在用一部《比利·林恩》講述一個「人」的故事，以及這個人如何在他最具有反叛和變幻莫測的年紀里，從容地走向一個宿命般的未來。

這是李安的一種能力，這種能力，我們其實早在1997年的《冰風暴》中就已經領教過了，但是這次他是如此的溫和，猶如一位諄諄教導的和藹導師，在向大銀幕下的觀眾講述這個「短暫時空內決定一個人永恆命運的故事」，而這個人的名字叫做「比利·林恩」，一個普通的德州青年，一位美軍赴伊拉克戰場的二等兵。

片子雖然是在閃回中完成敘事，伊拉克緊張的戰場、家庭中人心各異的矛盾、橄欖球場各種突發事件，在林恩這位青年英雄的腦中不斷閃爍，或許發自上世紀南美的魔幻現實主義小說，才能和這種敘事對的上號，馬爾克斯和博爾赫斯此時彷彿也成為了李安電影的注腳。為何要選擇這種讓觀眾惱怒的敘述方式？李安已經「淪落到」和蓋·里奇和昆汀那些玩弄技巧的導演一樣，用花哨的剪輯來吸引影迷的注意嗎？問題顯然不是那麼簡單。

簡而言之，本片是在壓縮一個人的「現場時間」，用積淀的「過去時空」來講述個人的選擇究竟為何產生。從片子開場建制不久，我們便知道了電影中的一個懸疑點，那就是林恩的姐姐試圖從戰場拉回青澀的弟弟，不願他再次回到那可怕的地獄，但是林恩是選擇留在德州，還是回歸伊拉克呢？這個懸念一直縈繞在觀眾的心頭，我們想看看這個小夥子如何在他青年時期做出一個重大決定。

於是，電影經紀人找B小組買他們的故事拍電影、每個現場觀眾對於他們英勇事跡的態度、啦啦隊女生的一見鍾情、球隊老闆對於戰爭和改編電影的姿態，即使是一個石油老闆在餐桌上的偶爾談話，都成為我們難以忘記的戲份，如同「公路電影」般不期然的「路人」，密如針織的眾人「造訪」，在李安的安排下，到底意欲何為呢？

如果我們稍微留意，便會發現，其實「路人」都是在表達他們對於戰爭、軍隊、軍人的看法，林恩在這些人不同的看法中，才慢慢知道美國當下的社會對於他們的認識，而這樣的安排也僅僅是第一個外部影響。

第二個呢？我們不難猜到便是眾多閃回鏡頭中伊拉克戰場的軍旅生活，作為B組的生瓜蛋子，林恩從一開始便引起了「蘑菇」——B組隊長的注意，而他們不僅慢慢相知，也在片中成為事件的源頭——林恩英勇地救援蘑菇，但是蘑菇還是不幸死去，而林恩也就成了勇敢的美國英雄。

如果再放大到細節處，在和橄欖球場形成對比剪輯時，李安在此時，使用了強烈的畫面對比，「真命天女」組合火爆熱辣的演唱現場正在進行，突然一個榴彈襲擊到觀眾的眼睛裡，緊接著是伊拉克某地B組的軍事行動，這里的鏡頭語言便是——繁華與破敗、和平與戰亂的意義表達。林恩在演唱表演的現場能想到最危險的時刻，其實並不是只是商業電影常用的視覺沖擊，而是一種內心矛盾，李安此時想說的是：人類到底是何種生物？既可以身處煉獄，亦可以存在於天堂。

這種強烈對比，倒是讓我想起法國導演貝特朗在2015年的一部紀錄片，名字就叫《人類》，片子對世界各地不同的人進行采訪，話題分為戰爭、死亡、愛情、幸福、種族等，畫面上採用近景正面訪問，讓個體心靈直露在觀眾面前，每個觀眾彷彿是在和被采訪者直接對話，而這種鏡頭手法也碰巧出現在了《比利·林恩》這部片子中。比如在對球隊老闆的取景，讓我們從這個鏡頭中體會到，資本家勢利和犬儒的靈魂是可以被鏡頭掏出來放在觀眾的眼睛裡。

喬·阿爾文，這位20歲冒頭的英國舞台劇演員，在李安的手裡，儼然變成了一把真正的武器，他成為一桿讓人自動產生悲憫情緒的M40狙擊槍，直中觀眾神經脆弱的要害，我們跟隨這位靦腆的英國小子，意識彷彿也逐漸清晰起來。我們知道姐姐的良苦用心，但是在看過美國人民對於戰爭軍隊的理解，在回憶起「蘑菇」意味深長的軍旅教導，我們似乎知道自己要做些什麼了，有一個並不遙遠的悍馬裝甲車在等待著我們，它的門是開著，車內有每個B組的成員，他們在向我們打招呼，伊拉克的戰爭意義到底是什麼，我們並不十分清楚，我們只知道自己是軍人，而我們的歸宿是在戰場。

大眾或許會沉溺在李安的名頭，迷影們也可能在朝聖一場「120」幀的影史事件，但是《比利·林恩》其實很簡單，它只是在講述一個「人」，他的過去，他的現在，以及他能把握住的未來。