① 怎樣分辨影片是否商業片呢
1：看拍攝目的，這個靠個人感覺，比如有的片子，你覺得看了之後是有點藝術氛圍，但是，不是很好理解，多數是藝術片。不是商業片，一般歸為藝術片
② 怎樣評價商業電影的存在
這也是一個行業，我完全可以理解，其實這也算是一種慈善，只是你不要撈得太狠就可以了，因為電影可以給人帶來許多不知道的事情。
③ 怎樣的電影算是商業電影
商業電影
為營利而製作的影片，相對於藝術電影。
為盈利而製作的電影，相對於藝術電影。商業電影專指票房，從編劇到導演及演員均為此角度考慮
商業電影 Commeredia film
相為於藝術電影一詞，一般指為營利而製作的影片。私人的電影工業大都以營利為主，因此生產的影片大都屬於商業影片。在西方則以美國好萊塢為商業影片的大本營，重娛樂而不重現實。電影需要大量的觀眾，且觀眾也需要透過商業管道才能看到電影，但是這種商品性與商業電影的本質並非一致的，商業電影並非都是商業電影，而娛樂強的商業電影中具有社會性與藝術性的也不少。因此商業電影與電影的商品性被非一致。
文學藝術片本意為文學作品改編成的電影，現在已經是專門針對商業電影而言的一個定義。商業電影是相對於藝術電影，或者說文藝片而言的。顧名思義，藝術電影追求的是影片的藝術內涵，以行業認可為目標；商業電影追求的是票房及其衍生物的市場價值，以消費者認可為目標。所以我們所看到的所謂藝術電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深奧題材，拍攝手法不拘一格；而商業電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，於是這個導演看見那個導演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。但事實上，在高度物質化的現代社會，即使是一部藝術電影也必須或多或少的考慮到自身的商業化效果，當然一部商業電影也或多或少帶有藝術成分。完全的商業和完全的藝術幾乎不存在。其實按照通俗標准來說，商業電影就是為了盈利而專門拍的電影，藝術電影則反之，不為了盈利，僅僅為了藝術、理論、宣傳教育等而拍攝，但是市場經濟以後，純藝術電影喪失了生存和發展的環境和空間，於是我們現在經常看見所謂的文藝電影也在爭奪影院票房，而許多商業大片為了追求更高的境界，同時也是提升其商業競爭力，而在一些技巧上借鑒藝術電影的視角或者手法，往往也獲得票房和影評的雙贏。所以說，嚴格的商業電影和藝術電影現在不僅沒有狠嚴格的界限，而且十分模糊，甚至已經嚴重交叉，我們一般還是通過習慣性判斷，和電影表達的內涵以及導演的執導思想來確定一部電影的大致方向。
④ 看完一部電影後怎麼判斷這是一部商業片
定義
商業片是相對藝術片和紀實片而言的。指的是以票房收益為最高目的、迎合大眾口味和欣賞水準的影片。
一般性特徵
商業片集合了多種商業元素，例如當紅明星、知名導演、復雜的特效、大投資、大規模宣傳、全國或全球同步上映等。 商業片，特別是美國商業片投資巨大，票房回報更大，但並不是每部商業電影都是成功的。 商業片的主要作用是娛樂和休閑。商業片成功與否，主要看票房！ 也不是每部商業片都具有所有的商業元素,但必具備其中一二。一般來說，源自美國、現在很風行的所謂暑期檔和聖誕檔的電影都是商業片,中國的賀歲片，也是有代表性的商業片。
中國是商業電影的主要消費國，電影劇情越爛，往往看的人也就越多。
代表影片
《阿凡達》《變形金剛》《終結者》《三槍拍案驚奇》《熊貓大俠》等
⑤ 商業片是什麼意思呀怎麼辨別一部影片是不是商業片
主要目的是圈錢的電影就叫商業片，所以大場面大製作拼了命的搞宣發的就叫商業片，不然投資了那麼多錢連本都收不回來誰也不傻啊。
⑥ 如何看待中國商業電影
中國電影不缺人才 不缺好作品 很多好的作品很寫實的作品在大眾的文化水平 接受程度 和政治形態下 都被抹殺了 被壓抑了。 中國人在創造力上面也被壓抑著 如果能良好發展的話 中國的電影還是有很值得看的。
你說的商業電影是有很大的融資需求的，高成本高製作高調宣傳 這是商業電影給人的感覺 現在的好萊塢不也是這樣嗎？ 中國有足夠的錢去做好的商業電影 但是高製作 還有就是審查...... 大眾接受程度 都制約著
⑦ 怎麼看電影是不是商業化
電影的拍攝過程非常復雜其涉及領域也非常多，在請一些大腕和尋找贊助商，演員要給錢，贊助商要利益，這些價值只能通過電影的票房來完成，看他是否商業化就看它裡面植入的廣告是否庸俗化，其次看他內容是否有實質性的東西，一部好的電影會帶給許多人內心的共鳴和反映一些現象，現在電影的好壞票房直接決定。
⑧ 什麼叫商業電影，我們在平時觀看時是怎麼區分的
看上去~投資比較大,場面大
而且明星多,宣傳更是鋪天蓋地的,大多就是商業電影了~
⑨ 如何評價中國電影目前的商業大片
商業大片《滿城盡帶黃金甲》最近在江門上映，聽說其票房收入已經過億元，但我看後真是有些失望。從名星陣容和製作手法來看，這部片子被譽為張藝謀的顛峰之作，並不為過，但故事情節直接克隆《雷雨》，也有一些莎翁悲劇的影子，讓人感到，名導的創新能力開始被急功近利的市場效應弱化。
同樣問題出在另一部大片《夜宴》上，同樣是名導執導，票房收入同樣過億，但劇情同樣是克隆了莎士比亞《哈姆雷特》的復仇故事。這兩片之間的武打、舞美風格也很相近，甚至連女一號章子怡和鞏俐的「狠」勁都相似。這種「巧合」不禁讓人感嘆，中國的商業大片好象已經走上了一條相互復制的道路。
2002年張藝謀執導的《英雄》在國際主流空間拉開了中國大片時代的帷幕。《英雄》開創了一種由跨國製作和跨國電影市場支撐的超級製作形態。隨後，《天地英雄》、《十面埋伏》、《無極》等商業大片紛至沓來，中國大片的發展表現出高投入高產出的形態，但也出現了題材武俠化、票房口碑兩極化等問題，特別是題材的脫離生活上，《無極》、《英雄》都收獲了不少「口水」。
內容創新是比形式創新更重要的東西。商業大片的高票房很大程度上來自導演的「品牌效應」，但品牌的創新能力如果持續弱化，它的贏利能力又能持續多久呢？另外，從目前整個中國電影工業體系來看，具備市場效應的中等規模影片的集體缺失，使中國大片的運作模式更像是一座根基不穩的空中樓閣，只靠幾個名導撐著。試想，當偶像倒了時，中國電影難道就不做了？
好萊塢大片都是高投入大製作，但有賺有賠，而且很多大片的內容創作一流，並不相互克隆；經常擔綱大片的女名星薩朗·斯通的臉上也總是以微笑示人，不像中國女星們這般冷若冰霜。相信隨著市場的逐漸成熟和百姓鑒賞辨別能力的提高，中國大片只賺不賠的趨勢也必將被打破。
⑩ 電影怎麼分辨是不是商業片
大製作的一般都是商業片，這種電影拍攝過程中投資很大，上映後票房也好