怎麼解說電影克里斯

① 如何評價克里斯·埃文斯導演的電影《午夜邂逅》

克里斯·埃文斯初執導筒，便將鏡頭凝聚在男女主角如何相互取暖，透過各自對愛情的見解與討論，一來一往的機智對白也療愈彼此的心；一夜邂逅所萌生的曖昧情意，更讓搶先在金馬影展觀賞的輕熟女觀眾感同身受，更有觀眾力贊該片部份情節，簡直重現《愛在》系列三部曲神采，也讓該片成為療愈系愛情電影

② 克里斯1的介紹

《克里斯1》是2006年上映的科幻類電影，由拉克什·羅斯漢執導，Sharat Saxena、朴雅卡·喬普拉主演。《克里斯1》講述了羅希特的兒子卡里沙的故事。

③ 印度超人克里斯的介紹

《印度超人克里斯》是2006年上映的科幻類印度電影，由拉克什·羅斯漢執導，朴雅卡·喬普拉、Sharat Saxena主演。《印度超人克里斯》講述了卡里沙為了阻止科學家的陰謀變身超級英雄卡里什的故事。

④ 如何評價克里斯·埃文斯演過的電影

‍‍看桃總第一部電影其實是《天才少女》，演得挺好的，我很喜歡這個暖暖的舅舅。被奇異博士拉入漫威的大坑，逐漸pick了美隊。感覺隊一隊二隊三的美隊都挺有特點的，怎麼也談不上演技差的。但是最值得欣慰的還是CE的態度。既沒有仗著有一張完美臉蛋而放棄演技，也沒有想癱在美隊這一全世界大IP上吃老本。感覺他是個很有思想的演員，所以我是相信他的潛力的！‍‍

⑤ 電影《克里斯》的介紹

印度超人克里斯
導演：拉克什·羅斯漢 Rakesh Roshan
演員：Sharat Saxena
朴雅卡·喬普拉 Priyanka Chopra 納薩魯丁·沙 Naseeruddin Shah 赫里尼克·羅斯漢 Hrithik
Roshan
地區：印度
年份：2006年

劇情介紹：

《卡里什》講述羅希特的兒子卡里沙的故事，卡里沙繼承了父親的所有超能力，甚至青出於藍。然而在他印度田園詩一樣的生活中，卡里沙並沒有發現他的這些超能力，直到和心上人、一個電視記者一起去新加坡的時候遇見了一個瘋狂科學家，他發明的一項技術將會永遠地改變世界。卡里沙終於變身為超級英雄卡里什，阻止了科學家的陰謀。

幕後製作：
關於影片 比子彈還快，比火車還猛，一跳就上了摩天大樓，隨著赫里尼克·羅斯漢身著一件黑灰兩色的戲服、戴著遮擋住半張臉的面具從高樓大廈上直飛而下，印度電影史上第一個真正「超級英雄」的出現標志著印度電影業進入了一個新時代。

⑥ 如何評價克里斯

但具體地說，諾蘭是個優點和缺點都同樣突出的導演。

說缺點的話，他在視聽語言的細節上存在問題。單場戲內，一個鏡頭一個鏡頭地看，剪輯節奏經常拖沓，有不少累贅鏡頭。有時候他喜歡用呆板乏味的對話來推進故事，對白也缺乏神采。

本質上，諾蘭是一個膚淺的創作者，他擅長精密復雜的思維游戲，為觀眾提供解謎帶來的快感。他的敘事結構精緻巧妙，但冷冰冰的沒什麼人味兒，看完他的多數影片，觀眾的感覺是佩服大於感動。

但說到對當代好萊塢電影的綜合影響，諾蘭在最近二十年來的導演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔倫蒂諾可與之相提並論吧（斯皮爾伯格什麼的畢竟太老了，他們更屬於上一個時代）。我不是說這三人最好或我最喜歡，而是指對「好萊塢電影」這樣一個具體的對象所產生的影響，而且我的評判標准也不是票房。

諾蘭是主流商業電影的革新者和改良者，但還談不上是顛覆者。主流商業電影也不歡迎顛覆，它只是接受改良。

不過，對於創作來說，革新不是一件需要大加吹捧的事。有很多並不革新的好導演、好電影，也有很多作出革新但最終作品高度一般的創作者。一般來說，我們歡迎革新，但不能唯革新論。革新與好不好，畢竟是兩碼事。

諾蘭的革新體現在幾個方面。

首先他在超級英雄電影中引入了一些真正的政治和社會議題。在過去，這些是不被討論的。義大利學者艾柯曾經批評，既然超人有那麼大的能力，天天去抓強盜小偷有什麼意義？他完全可以改變世界運行的法則，真正造福人類。但好萊塢不會那麼拍，這決定了超級英雄電影本質上是童話。然而《黑暗騎士》三部曲中涉及到的一些沖突，在現實生活都可以找到對應版本。也就是說，諾蘭讓蝙蝠俠處理的是一些真正的社會問題，並不是超人面臨的那些偽問題。因此，當三部曲中的第二部面世時，我們都記得，有很多觀眾在感嘆這是對人性探討最深入的一部「大片」。說一部漫畫電影多麼多麼深刻，難免有點誇張，但至少這說明，在之前的同類大片中，還真的沒有達到《黑暗騎士》的程度的，甚至它在這方面可以和某些藝術電影或社會題材電影一起討論了，諾蘭在主流大片廠出品的blockbuster中做到了這點。不過他採用的策略並不高深，他只是選擇了很多炙手可熱的大眾議題，扔到影片的敘事中，觀眾自然會從中發現他們關心的內容。

以及更重要的，是某些風格創新。更具體地說，是敘事上的風格創新。

進入九十年代以來，整個世界電影，包括好萊塢在內，都開始迷戀起一種復雜的非線性敘事結構，有時也稱為網狀敘事，或迷宮敘事，或碎片敘事，或拼貼敘事，或解謎電影，名稱有很多，典型影片包括《暴雨將至》、《低俗小說》、《穆赫蘭道》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》等等。

諾蘭屬於這股潮流，他不是最早的，但達到的高度應該是數一數二。

諾蘭主要的武器有兩種，一是人物的主觀視角限定，二是宏觀上的交叉剪輯。本質上這兩種技巧存在矛盾，因為交叉剪輯在不同場景之間跳來跳去，多少是帶有某種全知視點的，這和人物的受限主觀視點就沖突了。所以在諾蘭的作品集當中，有的是強調交叉剪輯，比如《黑暗騎士》三部曲和《致命魔術》，有的是強調主觀視角，比如《失眠症》。但在他最早的兩部個人化作品，即《跟蹤》和《失憶》中，這兩者卻結合得非常好。他犧牲了全知視點，將交叉剪輯的對象，限定為同一個人在不同的時間段跳躍，有意打亂線性的時空連貫性，這就讓影片具有很強的解謎性質，尤其是《失憶》，也成為諾蘭公認最難懂的一部影片。

我們簡單回顧一下《失憶》的敘事方法，全片有黑白正敘和彩色倒敘兩組畫面，一共是45個段落，正反相連，在揭開謎底之前，這種敘事方式絕妙地讓觀眾體驗到和主角類似的失憶感受，在洞悉門道前，我們完全摸不清上一個場景、下一個場景之間有什麼關聯，觀眾在頭腦中無法自己組成連貫故事。可能我們正在思索某個彩色的段落有什麼含義時，突然闖入黑白畫面，暫時抹去我們的記憶，緊張地開始新一段講述。

這種復雜的敘事方式要求非常高超的信息分配能力，你不能真的端出一盤散沙，編導必須在關鍵的片段上留下可供前後連綴的時空或因果關系。所以影片的每個彩色段落在開頭和結尾的鏡頭是互相匹配的，用這種純粹電影化的方式，開啟觀眾的記憶機關，具體是這樣：

彩1匹配1 + 黑白1 + 匹配2彩2匹配1 + 黑白2 + 匹配3彩3匹配2……

因為彩色是倒敘的，所以實際上只有每個彩色段落結束時觀眾才能意識到關聯何在。當觀眾明白這種設計之後，在每一個新的彩色段落來臨時，他一定會對開始的匹配鏡頭特別留意。

其他前後貫穿的線索不少，例如特別關鍵的美洲豹進出的鏡頭盡管從彩色變為黑白又變為彩色，但因為顯而易見的相似性，觀眾不難識別。

總的來說，《失憶》對觀眾主動參與的要求極高，我們必須善於發現各個碎片段落之間的時間關系、空間關系，然後從斷裂的時空關系中找出故事的因果關系，最後在自己的腦子里組裝成完整的故事。

設計敘事迷宮是諾蘭的最強項，在這方面，他說過自己是受英國作家格雷厄姆·斯威夫特的《水之鄉》的影響。其他擅長復雜敘事的導演，通常讓觀眾在看到最後一塊拼圖時，就對全局瞭然於胸了。但對諾蘭來說，這可能還不夠，有時你得反復多研究幾遍，才能知道每個細節的埋伏有什麼含義。

復雜敘事在當代電影中大肆流行，很多剛出道的導演都能學得有模有樣（比如寧浩）。難能可貴的是，諾蘭並未止步於自己玩過的花樣，他在《盜夢空間》中嘗試了新的東西。這部影片一是設計了非常復雜的套層結構，二是在把復雜設定向觀眾交代時，賦予了這個過程很強的趣味性，都非常難。

他應用了最擅長的交叉剪接和多個平行的最後一分鍾營救，以在主線上進行多層敘事的嵌套。較為有趣的是，讓不同夢境層面時間流逝速度不同，於是給影片帶來一個新奇的噱頭或者說成立的動機，再運用各種不同速率的高速攝影，來表現各層空間，放大緊張感，在視覺上造成很新鮮的沖擊力。此外，諾蘭把主要的懸念和敘事拼貼游戲放到了Cobb和妻子那條跳躍交代的感情輔線中。光看錶面，這條線索非常婆婆媽媽，兩人老在絮叨什麼要在一起死啊活的，但如果明白了話中的含義，就會知道那根本不是老套的情話，因為死亡會帶來夢境狀態的躍遷，那仍是進行敘事拼貼的托辭。這條輔線到影片臨近結束時才揭示謎底，叫觀眾恍然大悟。

兩條線索採用的視角有所不同。主線任務就是把觀眾帶入全知視角，觀眾只要跟著團隊往下走就是了，肯定不會丟；輔線則更多是女建築師Ariadne的受限視角，關鍵信息是向觀眾隱瞞的，主要由她來對主角觀察、盤問，帶領我們探索Cobb的內心隱秘往事。

同樣，這種復雜的敘事策略又是在主流大片中做到的。

諾蘭常常面臨這樣一種批評：他的電影是一種庸俗化、大眾化的現代主義，像是把嚴肅藝術中早就通行的一些手法處理成山寨版的，從而娛樂更多的人。確實，通過諾蘭的電影，普通觀眾也能夠舒服地理解並享受一些本來非常前衛的藝術理念。不過諾蘭電影的定位決定了它們始終缺乏那種迷人的曖昧性，而且並不打算真正挑戰觀眾，它們太像只有一種解法的積木游戲，精確、穩定，所以機械、冷漠。諾蘭的反面例子，就是《去年在馬里昂巴》。

無論如何，諾蘭通過《黑暗騎士》三部曲和《盜夢空間》的走紅，顯示了當今好萊塢商業電影的確存在某種彈性空間，並為其他人指出了它容許的想像力邊界。他改造了好萊塢爆米花電影和超級英雄電影，也在一定程度上改造了觀眾。

⑦ 為什麼說克里斯托弗·諾蘭的電影沒有真情

利申：諾粉，學習電影一部分因為是喜歡諾蘭的電影，其實作為一個正在學習電影的人，經常會覺得整個行業確實是很割裂的。有時候我也說不清楚專業影評人的口味，他們可以接受昆汀肆無忌憚的在影片玩（同時作為一個昆粉，我蠻確定他的電影沒有內涵），但是無法接受諾蘭這一類導演，批評他們空有結構但是沒有情感。同時說上我個人的經驗，在學校里，通常掏心掏肺和小清新會大受歡迎，大家看的一把鼻涕一把淚，而我們這類喜歡結構或者風格化拍攝的同學通常也會被老師批評只喜歡奇巧淫技沒有內涵，沒有情感。而據我所知在北電拍攝「有趣」的電影也是不受待見的。在我看來，能在一部電影裡面玩的飛起，同時兼顧內涵和情感的導演，歷史上真是少之又少，庫布里克算一個，黑澤明算一個，希區柯克我持保留意見（不要打我），基本上這幾個都是眾神之中的大神。從諾蘭的第一部電影《追隨》，就能感覺到他是一個更注重「玩」的導演。為什麼我要用這個詞呢？這不代表我認為他們拍戲不認真，而是覺得他們的電影更追求的是一種新的視聽效果，或者劇本某一處的閃光點，而相對比較不去理片子是否能跟觀眾產生情感上的聯系，把觀眾繞進雲里霧里才是他們的宗旨。接著說他第二部電影《記憶碎片》，他大可以在劇情裡面加入男主跟女主的情感糾葛。對於一個想要打破剪輯思路的電影，我認為過多的情感描寫反而特別雞肋，沒有內涵也無所謂，重要的是他突破了。

⑧ 印度電影克里斯故事情節

孩子，素描本，練習本，懷疑孩子具有超能力。

學校，測驗，證明了大家的懷疑。從此，寧靜的生活被打亂，為了保護克什納，保護他不走父親的老路，奶奶要隱藏克什納的超能力。雖然校長竭力勸說天才是無法隱藏的，但奶奶還是毅然帶著克什納隱居山林。

小鎮，雪山，密林，木屋，青草，籬笆，祖孫兩人生活在世外桃源中。小克什納的才能不自覺的爆發。扔飛棒球棍、擊碎石頭，從此孩子沒有了朋友，他整天與鳥兒，馬匹，游魚為伴，過著簡單的生活。簡單的快樂，卻又孤單寂寞，在這樣的自娛自樂中他逐漸長大。

偶然的機會救下了來旅行的普雷亞，從未接觸過同齡異性的克什納對她一見鍾情，小小的惡作劇使兩人甚是投機，悅耳但沒有什麼新意的舞蹈表達了兩個人愉悅的心情。想像一下成了此段最經典的台詞。聽著那伴有男女主人公美妙又有磁性的聲音、燦爛的微笑、清澈的目光，自己也不覺得要舞動起來。

旅行的人最終還是要離開的，普雷亞走了，也帶走了克什納的心，兩行清淚從克什納的臉龐滑下，但此時的普雷亞卻對這個單純的男孩絲毫沒有感覺。回到新加坡，回到工作的電視台，由於遲到五天，面臨著要被解僱的抉擇，普雷亞的女友自做主張的向老闆介紹了她們所見到的超人，並闡述了召喚超人來的好處，只看中利益的老闆同意了。

謊言，普雷亞用女友編造的一個謊言約克什納來新加坡解救她們的危機，人的自私可見一斑。但此時的克什納卻心潮澎湃，講述著自己想像中的愛情故事：她笑、他笑。世界都已經不復存在，只有普雷亞的影子在到處飄動。

奶奶是最大的阻力，阻止他去新加坡。克什納卻以為是奶奶的自私，讓他從小到大都孤獨、寂寞。一句你只在乎你自己，從來不在乎我讓一個老人痛哭流涕。直到奶奶說出了之所以隱瞞他的超能力是因為自己兒子是由於超能力死於非命，她不想也不能再失去親人了。答應隱瞞超能力後，克什納踏上了去往新加坡之路。

新加坡，高樓林立，都市慾望充斥著美麗的城市。克什納遇到並幫助了馬戲團的克里斯。為了保住職位，普雷亞不斷策劃激發著克什納的才能，但克什納始終堅定立場。美麗謊言造就了甜蜜生活，在馬戲團里克什納在觀眾面前肆無忌憚的展現著心中濃濃愛意，煽動性的音樂、鼓動性的舞姿不僅讓全場的觀眾為之傾倒。普雷亞被這個單純的男孩打動，芳心漸許。直到馬戲團的大火發生，克什納帶著面具火中救人，成為人們心中的超人偶像，記者們追逐的熱點，普雷亞也不例外。為了保護克什納，克里斯頂替了克什納。

生命就像一場馬戲，戀愛也不例外。發現普雷亞並非真情之後，克什納一怒之下要返回印度，卻得知父親尚在人世的消息，同時好友克里斯替自己身亡，克什納要成為一個救世主，挽救民族的明天。。。

感動：在喪心病狂的阿亞博士同時向父親和女友射發了子彈的時候，面對著這個難以抉擇的瞬間，面對著所有女友都會向男友發出的難題擺在了單純男孩面前。只見他用比子彈還快的速度把滅火器拋向飛向女友的子彈，自己卻用身體擋住了飛向父親的子彈，也只有超人才會有這樣讓雙方滿意的答案吧。

超人的故事很多，蜘蛛俠、蝙蝠俠在好萊屋影片中已經成功的塑造了；外星人、BT更是奇幻構想；愛情令人心馳神往。這部片子把三者有機結合起來，更適合青少年看，只有他們才更容易激發心中的感動。

美妙的印度田園風光、動人的旋律、悅耳的歌聲、帥氣美貌的男女主人公、和諧的舞蹈、英雄形象的塑造、後現代的金屬造型，好萊塢般的電腦特效，彌補著情節的簡單，特別是片中的一些經典的哲理，發人深省。慾望與純潔的沖突、正義與邪惡的戰爭在這田園與城市之間展開。。。

⑨ 如何評價克里斯.埃文斯演過的電影

非常的好，不僅是美隊，其他的電影人物塑造的也很棒，比如漫威早期的霹靂火，說實話，一刷的時候我根本不覺得變扭，霹靂火性格和美隊的性格可以說完全相反的，他就像是美隊的一個雙胞胎兄弟，總而言之，這是一個很有魅力的男人，他的電影也很棒。

⑩ 印度超人克里斯的影片簡介

譯名克里斯
◎片名Krrish
◎年代2006
◎國家印度
◎類別動作/冒險/愛情/科幻
◎導演拉克什·羅斯漢 Rakesh Roshan
★影片格式：DVDRIP－RMVB
★影片大小：752MB ★影片字幕：中文
★影片語言：北印度語
★影片片長：154分鍾
★視頻尺寸：640×272
★視頻壓縮：BTPIG壓縮組