電影的影視批評怎麼寫

① 常見的影視批評形式

影視批評的方法和類型；電影和電視是當代社會最重要的文化現象之一；中國傳統的影視批評一直比較單一；1．新聞性評介和學術性批評；廣義而言，影視批評一詞被用來描述各種關於影視的寫；新聞性評介；讀者：新聞性的影視寫作發表在日報、周報、和許多通；風格：為了吸引更多的讀者，一般報章雜志上的影視文；時間性：一般報章雜志上的影視文章強調及時性。

② 怎麼寫影視鑒賞

上編 影視鑒賞基本理論
第1章 影視的歷史
1.1 外國電影
1.2 中國電影
1.3 電視史略
第2章 影視的特徵
2.1 藝術綜合性
2.2 時間性和空間性
2.3 逼真性和假定性
2.4 視覺性和聽覺性
2.5 蒙太奇和長鏡頭
第3章 影視的視覺元素
3.1 概述
3.2 影視的景別
3.3 影視的構圖
3.4 影視的光線
3.5 影視的色彩
3.6 鏡頭
第4章 影視的聲音
4.1 人聲
4.2 音響
4.3 音樂
4.4 聲畫關系
第5章 影視的批評鑒賞
5.1 影視異同整合分析
5.2 影視批評的類型和形式
下編 中外名片鑒賞
前蘇聯影片
戰艦波將金號
莫斯科不相信眼淚
法國影片
廣島之戀
最後一班地鐵
三色：藍色篇
義大利影片
偷自行車的人
八部半
天堂影院
英國影片
39級台階
法國中尉的女人
澳大利亞影片
鋼琴課
德國影片
瑪麗婭·布勞恩的婚姻
日本影片
羅生門
遠山的呼喚
美國影片
亂世佳人
卡薩布蘭卡
克雷默夫婦
現代啟示錄
侏羅紀公園
阿甘正傳
泰坦尼克號
中國影片
馬路天使
一江春水向東流
祝福
城南舊事
黃土地
芙蓉鎮
老井
紅高粱
悲，隋城市
開國大典
離開雷鋒的日子
甲方乙方
我的父親母親

③ 電影《洗澡》的影視批評應該從哪方面入手

國產影片到處是武俠片、政治性很強的戰爭片、無視現實與藝術的用顏值代替演技的粉絲電影、學了國外的荒誕黑色幽默片等……最匱乏的就是當代現實主義題材的作品，關於中國當下的真實的人生、人性等。——從這個角度入手吧——純個人觀點

④ 結合影視批評方法,在2021的電影中寫一篇評論

摘要 電影《長津湖》，還原了抗美援朝的那段激動人心的歷史。

⑤ 影視作品評論與影視賞析有什麼區別，在寫的時候分別側重什麼方面

電影上映之後,觀眾的反應並不僅僅限於欣賞和觀看,他們常常還會對一部影片藝術表現的種種成敗得失做出自己的評價,或者將一部影片與其他同題材或同類型的影片進行分析比較,或者圍繞幾部影片的藝術成就,分析某一時期或某一階段電影發展的狀況,這些圍繞電影藝術進行的分析和評價的活動,就是電影評論.圍繞電影藝術進行的分析和評價的文章,便是電影評論文章.由於電影評論一般以文章的形式表現出來,我們說的的電影評論常常指的便是電影評論文章.
電影評論和電影欣賞是不同的.
首先,電影評論和電影欣賞的思維形式不同.電影欣賞是以感性認識為主的審美活動,欣賞者在銀幕前通過視覺和聽覺感受電影的藝術形象,同時通過聯想與想像等形象思維方式獲得審美感受,從而認識社會,領悟人生,而電影評論則是以電影欣賞為基礎,以邏輯思維為主的科學活動,是對電影欣賞的深化和發展.電影評論從影片本身所提供的銀幕形象出發,沿著科學思辯的邏輯推導出結論,從而闡發具有普遍性,規律性的問題.
其次,電影欣賞和電影評論對電影藝術形象的著力點不同.在電影欣賞過程中,欣賞者側重於影片中具體藝術形象的直接感受,體驗和理解,因而對電影的感受和體會往往是片斷的,直感的和零散的.電影評論是評論者在藝術形象具體感受的基礎上,從不同角度,不同側面評論電影現象,主要側重於對藝術形象的分析,判斷和評價.因此,電影評論一般是系統的,全面的,理性的,科學的.
第三,電影欣賞和電影評論的作用不同.電影欣賞是電影發揮其社會功能的重要環節,它以審美為基礎,直接作用於電影觀眾,使廣大觀眾在賞心悅目和歡聲笑語的娛樂中,受到強烈的藝術感染和潛移默化的教育.同時,它還可以通過觀眾欣賞電影的反饋意見,為電影創作和電影評論提供可靠的材料,有助於促進影片生產質量的不斷提高.電影評論的主要作用是指導電影欣賞和電影創作,從而不斷推動電影事業的繁榮和發展.
電影評論的寫作方式是多種多樣的,這里介紹幾種常見的影評形式.
一,評論型
電影評論中最普遍的一種文體形式是評論型.它可以對影片作全面的分析,評價,也可以側重於主題,人物,細節等局部方面進行論析.這種類型的影評不僅對觀眾了解影片的思想特色,提高欣賞水平具有指導意義,而且對電影工作者也有啟發幫助.寫評論型影評時,要求論點鮮明,正確,要有科學理論為依據,闡述問題要注意突出重點,分出主次,輕重,條理清楚,結構緊密,分析,評論要有理有據,讀後能使人產生心悅誠服之感.

⑥ 影視批評的基本標准有哪些

感受、知識與經驗。

三點彼此獨立，又相互交融，形成一個穩固的循環——感受調動知識，知識填補經驗，經驗升華感受。本質上，這也是美學訓練的三大方面。這三點不僅針對電影，而是適用於所有審美活動和藝術創作。

審美永遠是感性的，理性思考只是之後的連攜。即使面對一部千瘡百孔的作品，觀看中時刻帶著對其不合理之處的質疑，也是遵循的先感性接受，後理性排斥的過程，只不過這個過程極短罷了。

因此，對感知力進行重視並加以提升，不僅是批評家的必修課，同時也該是影迷的一種自覺。擁有敏銳的感受，影評工作便會成功一半。剩下的，就要看是否有心主動學習知識、豐富經驗。

(6)電影的影視批評怎麼寫擴展閱讀：

影視批評對影視鑒賞與創作以及整個影視藝術的發展都具有不可缺少的導引與推動作用，是深化影視審美、促進影視創作、推動影視理論發展的重要動力所在。

批評家應當在一定原則和客觀標準的框架內，憑借自己的審美感受，以語言文字的形式針對具體作品、創作者或某一現象給予闡釋與評判。

影視批評本質上屬於藝術批評，因此也就具備所有藝術批評的共同屬性；對這些基本屬性的了解，有助於我們對影視批評做更深入的理解和把握。

⑦ 影視評論和影視批評的區別

影視評論就是電影或電視劇的觀看者，在觀看完電影電視劇節目以後的所感所想以文字語言、語錄等形式表現出來，發表的一種評論看法見解等。相對於專業影視評論人員來說，電影評論也可以寫成復雜詳細的電影分析。在網路發達的今天，使我們有機會可以看到各國各時期的電影。我們的視野因為電影加倍開闊，這是一個幸福的時期,然而這種便利實在是太容易得到了，一些東西隨之混亂起來。根據每個人的不同情況以及環境不同，對電影的理解也就變得差異很大。
首先我們要決定將要寫成的評論是寫給誰看的。根據假想讀者的不同，我們可以把評論分成是專業評論和非專業評論。在我的理解中，所謂專業評論是指能對電影製作者產生直接影響的評論，它可能包括場面調度的批評、攝影手法的批評、影片剪輯的批評、敘事結構的批評、表演的批評、主題象徵意義的批評等等的評論。這種專業評論在網路上很少見，因為專業的評論需要藉助一些輔助的評論工具，這些評論工具並不被非專業人員所熟悉，這樣就使專業評論只能在某些小范圍內產生影響。這些工具包括美學、結構主義、符號學、精神分析理論等等。根據切入的角度不同所選用的工具也不相同。

所謂影視批評，是以影視作品欣賞為基礎，以影視理論為指導，以各種具體的影視現象（包括影視劇作家、影視劇創作、影視欣賞以及影視理論批評等）作為研究對象的一種創作性文化活動，其中心是對具體影視作品進行分析判斷和評價，揭示作品在思想蘊含和藝術技巧方面的價值。
影視批評對影視鑒賞與創作以及整個影視藝術的發展都具有不可缺少的導引與推動作用，是深化影視審美、促進影視創作、推動影視理論發展的重要動力所在。批評家應當在一定原則和客觀標準的框架內，憑借自己的審美感受，以語言文字的形式針對具體作品、創作者或某一現象給予闡釋與評判。
影視批評本質上屬於藝術批評，因此也就具備所有藝術批評的共同屬性；對這些基本屬性的了解，有助於我們對影視批評做更深入的理解和把握。
首先，影視批評是科學與藝術的統一。
其次，影視批評是主觀與客觀的統一。
再次影視批評是形象思維與抽象思維的統一。

其實也是在網路裡面找的。從主觀理解上看，我覺得相對於影視批評來說，影視評論可以不那麼的專業，也可以不是很客觀，主要是看了這個電影的內心感受，對影片主題啊拍攝手法上的感受，可以很主觀的說我喜歡或者不喜歡。而影視批評應該更傾向於對電影大趨勢的研究，這篇批評是可以推動影視理論發展的，應該更專業、更客觀的去分析一部影片。不知道對樓主有沒有用

⑧ 怎樣對一部電影的色彩進行分析怎樣寫影評

這是我們當時一個山東大學博士講課的內部資料網路上沒有貢獻給你吧祝你取得好成績
1、電影是科技發展的產物，也是人類想像自身與世界關系的產物。影像和聲畫表現的意識形態性和藝術性。從口頭語言文化，到文字語言文化，到以音像為特點的影像文化。
2、電影的兩大類：紀實風格（義大利新現實主義，盧米埃爾，中國早期電影）
戲劇風格（受舞台劇的影響，場面，情節和明星）
3、電影的類型化：這是電影與意識形態生產，加藝術生產的必要要求，工業美學和商業倫理的要求。意識形態的要求（例如反特片的形成）市場的需求（西部片的興起。新反特片的興起）
三個階段：一是類型形成期（火車大劫案）
二是類型經典化期（搜索者，教父，
美國往事（萊翁內）具有了巴贊所說的超類型的特點）
三是類型反類型的改寫和戲擬、雜耍。（例如好萊塢的《驚聲尖叫》系列，佐藤浩市，佐藤英明，伊勢谷友介，香川照之主演，三池崇史導演的《素喜燒》對於西部片的改寫）。
4、電影評論：（定義）一種藝術活動，是實現電影的三重價值，藝術的，社會的，經濟的重要手段。從狹義上講，影評是針對一部影視藝術作品或者一種影視現象在專業理論指導下的一種研究行為，它需要系統地掌握中外影視發展史，影視技巧，影視批評學和新聞傳播理論的方面的基本知識。而專指寫作而言，則是一種特殊的論說文。
電影鑒賞，形式研究，文化批評。三大類型。
5、目前，現階段電影評論寫作的要求：
1）通順而優美的語言。
2）理解電影的主旨
3）掌握基本的電影形式特點和技巧特徵。
4）能夠敏感地把握幾個細節。（例如，對於場面調度的分析《和你在一起》、《霸王別姬》中化妝對於文革批鬥一個場面的作用）。
5）好的文章構思和結構。符合論說文的要求。
電影的基本技術：
1、蒙太奇：montage原指結構組裝的建築學用語，剪輯與組合的電影表現手法，4頁
蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。
有的說是鏡頭的組接，有的說是聲畫的組合也是蒙太奇（如傅正義）
如果說畫面和音響是電影導演與觀眾交流的語匯，那麼，把畫面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來構成影片的規律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的語法了。每一個鏡頭的景別、角度、長度，運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素。可以說，從鏡頭開始就已經在使用蒙太奇了。與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。
蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結構，每一章、每一大段、每一小段也要有結構，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間並沒有什麼神秘，也沒有什麼訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯。格里菲斯最後一分鍾營救，愛森絲坦熬德薩階梯。
2、蒙太奇的分類和效果。
（敘事蒙太奇，表意蒙太奇）
普多夫金試驗：（一把槍和一張笑臉和一張驚懼的臉的不同順序的組合變化））
庫里肖夫效應：（在一個沒有任何錶情的演員的特寫後面接上3個不同的片斷，第一個是一盆湯，第二個是躺著女屍的棺材，第三個是抱著玩具的女孩）。
敘事：講述故事的方式（平行蒙太奇(《董存瑞》的分手後不同的敘事)，交叉蒙太奇（《一個國家的誕生》），叫板蒙太奇（說曹操，曹操到，《五十一號兵站》中的無縫鋼管。與叫板相反的是錯覺蒙太奇（如《五十一號兵站》中特務被地下黨人打，接著的鏡頭是特務頭目抬起頭來）復現蒙太奇（《鄉村女教師》中的地球儀））夾敘夾議式蒙太奇（如《傷逝》），夢幻蒙太奇（在不同的時空中跳躍））
表意：抒發情感，象徵或者隱喻。（對比蒙太奇（《一江春水向東流》張忠良和王麗珍的跳舞鏡頭和日本兵的馬靴），象徵蒙太奇（《英雄兒女》中的王成犧牲鏡頭），愛森斯坦雜耍蒙太奇《發條橙》）敘事（雙旗鎮刀客，鄉村女教師，51號兵站，三國演義，傷逝，一個國家的誕生，董存瑞，牛虻）表意（一江春

⑨ 如何寫一個電影的影評

寫書評前要讀書，寫影評前得要電影。咱們看電影不能光看個熱鬧，還得看看門道，准備工作做好才能寫出優秀的影評。

怎麼看電影？
人人都愛看電影，可並不是人人都會看電影。

想要寫好影評，第一遍看電影之前，我們需要為自己想一些預設問題，這些問題可以非常基礎，譬如，

影片的片名和故事內容有什麼聯系？

為什麼電影如此開場？

為什麼又如此結束？

帶著問題去觀影，同時記錄下電影中打動你的地方和看電影時產生的疑惑，看看能不能在第一遍的時候給出這些問題的答案。

想要寫好影評，一部電影不能只看一遍，因為只看一遍是不可能捕獲電影所有細節的。我們需要反復地觀看，兩遍，三遍，甚至更多遍。

而且在第二次看電影的時候，我們可以開始思考一些更深層次的問題，譬如，

電影的敘事是如何構建的？

故事是按照什麼順序來講述的？

劇中的角色是否很真實？從那些方面表現出來的？

第二三遍甚至更多遍的時候，要做盡可能詳細的筆記，不僅僅是影片中的人物和內容，一些攝影形式，角度，燈光等也要記錄下來。這些都是我們後續的影評寫作材料。

請記住：重復是理解電影的基礎。

2. 確定主題

好了，現在電影看了幾遍了，筆記也記了好幾頁，接下來該做什麼？

我們在回顧自己筆記的時候，最重要的人物就是確定電影的主題，想一想這部電影到底在說什麼。電影的主題並不是我們閱讀文章時總結的中心思想，啟示意義等，而是電影中用來幫助人們理解電影情節的諸多概念。舉例說明：

誰是主角？

電影傳遞的故事為什麼不是連貫的？

角色本身和其他人的關系意味著什麼？

我們在回顧電影和整理筆記的同時，從這些信息中整理出一些關於電影的主題，這些就是我們接下來寫影評的基礎。

寫影評必然會涉及到一些專業術語和和技術層面的內容，電影與其他藝術的聯系，電影的場面調度，電影的剪輯，電影中的聲音，這四大方面是我們入手寫影評的專業角度，當我們確立好主題後，就可以考慮從這些方面展開影評的寫作。

3.如何寫影評？

電影看完了，筆記也做好了，主題也確定了，終於要到了正式開寫的時刻了，蒂莫西·J·科里根在書中介紹了六種分析電影的方法和寫影評時應該注意的寫作方法。

六種分析電影的方法
歷史方法：這是影視批評里最廣泛使用的方法之一，使用這種方法進行寫作時，可以依據它們在電影史中的地位而從歷史發展的角度出發，我們需要考慮清楚歷史背景是不是能夠幫我們解釋了電影中的敘事或者技術技巧，或者哪部分歷史適用於我們的寫作等問題。

民族電影：除了歷史方法，從民族和文化的特點來進行影評的寫作，也是常用的影評角度。一部電影，必然有它的文化環境，把電影放在當時的歷史條件下，對我們不熟悉的文化進行學習，有助於幫助我們了解和理解影片反映的社會環境。

類型：根據形式和內容的模式對電影進行分類，這種類型的區分是檢視一部電影如何組織故事和觀眾期待的有效方式，譬如我們常說的科幻片，歌舞片，西部片等，就是按照這種方式進行的分類。

作者論：作者批評是現在被廣泛接受的電影批評方法，它是將影片和影片的導演或者主角相關聯，因為每個導演或者演員都有自己強烈的風格，他們或她們的電影都有著自己相似的特點，這種方式的影片創作是把主演或者導演、編劇等主創人員當作「作者」來進行分析的，因此被叫做「作者論」。

形式主義的種類：討論一部電影的風格和結構，以及電影是通過什麼方式組織起來的分析方法，就是形式主義的種類，這種方法分析的重點是關於電影的模式的，譬如電影如何開始和結尾，鏡頭如何切換，剪輯如何變化，通過對這些手法的分析來討論對電影的作用。

意識形態：這是從價值觀的角度出發來討論電影的立場，一部電影必然有它想要傳遞的信息，這些信息都意味著什麼，暗示著些什麼，這些價值觀刺激到了觀眾的哪些神經？在採用這種方法進行電影分析的時候，一定不能將自己局限在電影內容中，最好的方法就是將意識形態的分析與人物和情節，攝影機和人物的關系聯系起來。

2.恰當的文字表述

我們在寫影評的時候，為什麼總是不自覺得將影評寫成了觀後感？

因為每一個觀影者對電影都有自己的看法和理解，也許在影評寫作過程中不自覺就講這些感情帶了出來，吐槽或者喜愛模式一開啟，立馬就收不住車了，最終一篇主題精彩的影評可能就淪為平庸的流水賬。

影評寫作時特別要注意的是，不要把你的個人情緒表露在文章當中，因為這會讓你的文章非常沒有說服力，一旦在文章中表現出這種態度，會很快被讀者識破，讀者馬上就會認為影評作者抱有太多的偏見，不能夠客觀地進行評價。我們需要盡可能不帶個人感情色彩地進行分析和描述電影所呈現給我們的一切，而不是我們看了電影以後有什麼感受和想法。

和寫其他文章一樣，影評的寫作也要簡潔而生動，特別是結構一定要清晰，主題鮮明。同時在寫作的過程中不斷地思考和拓展我們的主題和想法，豐富文章的內容。

最後，修改和完善我們的文章，檢驗是否符合邏輯，論點和論據是否充分，一篇精彩的影評就此完成。

電影是生活中特別美好的事，我們在黑暗中把自己交給一個未知的世界，它用兩個小時讓我們體驗一遍從來沒經歷過的人生，我們從電影中汲取力量，盡情歡笑，肆意流淚。我們需要，也應該用多種方式來享受它，包括享受思考，闡釋和書寫觀影經驗的樂趣。

⑩ 關於"影評"的問題~

寫評論么，《看電影》這樣面向普通電影愛好者的雜志就很好。

我所就讀的專業就是影視專業，老師說在中國其實沒有真正的影評人，要想寫好影評，還是應該多讀些影視批評的書籍，推薦幾本書籍
《現代影視批評藝術》 周安華，中國廣播電視出版社，
《影視批評學》 李道新 北京大學 出版社

此外，周黎明先生的文章可以參考，但他所著的書體系不是很嚴謹，因此建議你讀下《影像：1979-2005最有價值影評》狄榮軍 敦煌文藝出版社

寫影評並不是簡單的寫出自己的主觀感受，而是從某個特殊視角分析電影，比較電影。多讀書，多積淀，才會寫出自己的精彩。