上映的電影是怎麼發每個電影院的

❶ 最開始禁止上映電影的片源是怎麼流出來的是發行公司發到網上的還是發行光碟出來的還是在外國上映出來的

目前基本上都是有人拿著錄影設備到電影院裡面錄出來的，所以最開始流出來的都是槍版，畫質很模糊。

❷ 電影院裡面的的電影一般是哪來的啊。如果是全國同步上映。怎樣使那麼多電影院同時拿到拷貝、

大部分電影院用的是膠片放映的吧 也有用數字的 放映一部新上映的電影是要買版權的 一部電影的版權很貴的 所以一般人開電影院是不現實的 。至於影片的膠片資源應該是由影片製片方提供的吧 具體細節的不是很清楚

❸ 電影院上映的電影是怎麼來的

電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。

電影是一種視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒體將影像和聲音捕捉，再加上後期的編輯工作而成。電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。電影有很多類型，也有多種分類方法。

(3)上映的電影是怎麼發每個電影院的擴展閱讀：

電影的發展歷程

早在1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間。這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。

普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。

1888年10月，法國電影發明家路易斯·普林斯（路易斯·艾梅·奧古斯汀·雷·普林斯Louis Aimé Augustin Le Prince）在英格蘭西約克郡利茲城進行了一項有里程碑意義的工作，他使用自己的單鏡頭攝影機和伊士曼柯達公司的紙質膠片接連拍攝了《朗德海花園場景》（Roundhay Garden Scene）和一段利茲大橋的街景。

1888年10月14日，使用改進版的單鏡頭攝影機（即MkII）拍攝了電影《朗德海花園場景》。他在利茲的漢斯萊特區（Hunslet）的惠特利工廠以及惠特利位於朗德海的家——奧克伍德農庄（Oakwood Grange）展出了他這第一部電影。

❹ 拿秦時明月之龍騰萬里為例，我有幾個問題：1未上映的電影是怎麼到達每個省的每個市的電影院的2.每個

雖然問題很多，但因為我是秦時明月死忠粉，對這部電影業期待了很多，所以還是會耐心解答：
1.這個因為並非相關人士，所以不清楚
2、新上映的電影每個電影院都會有，只是有些早與晚的問題，比如有些院線不賣凌晨票，但大的院線有進口大片上映的話一般都會有凌晨場
3.這個真心不清楚，也許是靠票房或者電影周邊吧，可能還有網游的費用
4.剛剛上映，會算首映當天的全國票房，或者一周的票房，當然還有最後的電影總票房
5.這怎麼可能啊，那做電影的電影人和演員要不要活了
6.大多數是付押金再取3D眼鏡，也有免費領取的（看完要還給影院），當然你還可以自備3D眼鏡。（戴眼鏡的話可以買3D眼鏡夾片，看的時候就不用很麻煩又怪異的帶兩副眼鏡了）
7.正常的觀眾是不會在看電影的時候說話的，除非是不懂事的孩紙和沒素質的觀眾，都說話更不可能，你把電影院觀眾素質想的也太糟糕了。
8.我一般是坐中間的位置或者後排中間的位置
9.買的早可以直接自己選票（盡量選偏後排中間的位置），晚的話就只有位置不佳的座位了，當然也要看那家電影院生意好不好，以及電影是否受歡迎。

❺ 電影院是如何播放電影的

電影院是使用數字機來播放電影的。

數字拷貝復制到數字電影伺服器上，然後在密鑰生效後和失效前的時間里也就是檔期里可以播放。

數字電影是用數字電影伺服器播放，通過數字電影放映機投射到銀幕上成像。聲音是從數字電影伺服器傳輸到解碼器再到各路功放再到各揚聲器播放。

數字拷貝就是塊經過加密只能在數字電影伺服器上讀取的移動硬碟，數字電影伺服器可以理解為一台顯卡非常厲害的主機，數字電影放映機其實就是一台非常厲害的投影儀。

(5)上映的電影是怎麼發每個電影院的擴展閱讀：

數字電影製作方式：

它有三種製作方式：一是計算機生成；二是用高清晰數字攝像機拍攝；三是用膠片攝影機拍攝完成後，再數字化到電腦硬碟里。

從這三種拍攝方式的效果看，因為膠片的解析度和色彩還原度還遠不是數字電影所能夠趕得上的（2009年前）。

這與成像原理不同有關，鹵化銀軟片基於自然感光成像，其顆粒的細膩程度遠遠大過CCD的人工設計光電學像素，隨著電腦技術的不斷提高，高清晰數字攝像機的解析度技術指標會逐漸接近甚至達到膠片攝影機的水平，但在色彩還原度上，高清數字攝像機仍舊無法達到膠片攝影機。

所以，未來很長一段時間里，最佳的院線級數字電影製作方式，仍舊是前期膠片拍攝，經過膠片洗印轉數字信號進行後期編輯、處理後，再轉為數字視頻技術放映。

因前期的素材拍攝的畫質已經確定，後期轉為數字放映，由數字技術將鹵化銀的色彩和細節進行精確定位，其放映效果遠遠超過膠片放映機，避免了膠片的閃爍、模糊等等缺點。

電影院大片的「數字版」即為上述技術的成功實踐。

另：根據德國傳統的著名膠片攝影機品牌——阿萊數字技術研究實驗室2009年的研究結果表明：當他們將數字攝影機的CCD像素無限擴大之後（8K），在實驗室最精良的條件下進行的測試，影像的銳度達到驚人的細膩度，甚至人的毛孔絨毛都能看清楚。

但，在色彩還原度上和飽和度上，數字攝影機仍舊與膠片攝影機之間差距很大，數字技術幾乎不可能達到膠片對色彩的敏銳度。因為數字技術的顏色，全是靠人工模擬的色彩種類。

比方說：如果被攝物體中某一個點上的顏色是CCD耦合電路中所沒有的，那麼，CCD就只能找一個最接近的去替代它，一旦這種情況多起來，色彩的還原度就會大大降低。

另外，在光感寬容度上，數字攝影機仍舊很弱。同等條件下，膠片攝影機只需要打一盞燈甚至不需要打燈，但數字攝影機卻需要兩盞甚至更多的燈光來彌補CCD的感光問題。

而在對比度上，數字技術的細節還原度則大大降低，當被攝物體的亮部和暗部對比較強之時，數字技術對細節的捕捉和「寬容性」就會出現嚴重的問題。

這也就是我們看數字拍攝的電影之時，會發現，當畫面明暗對比較強之時，數字技術的電影，暗部的細節就會很少，甚至黑乎乎一片，但膠片電影卻能呈現出非常微妙的細節和色彩對比。

該實驗室的負責人最後的結論是：「在現今條件下，我們從電影藝術的角度看，數字技術全面取代膠片技術，仍舊沒有充足的理由，我們看不到數字技術的決定性優勢。」

所以，從技術的角度來看，數字技術的前景，更加接近於電視藝術，而非電影。在數字技術出來30年的今天，世界拍攝電影的主流仍然是膠片攝影機，大概能夠說明問題。

數字技術最大的優勢在於成本和作品母帶的保存效果，同等條件下，賽璐珞膠片對作品的保存，只能在50年之內，甚至30年。因為鹵化銀具有一定的揮發性，從時間上說，硬碟的數字技術，幾乎是無損的。

❻ 比如一部大片定在某年某月某日全國上映，那麼當天全國所有的電影院怎麼得到這部影片的

電影拷貝已經提前分發到各家電影院

❼ 電影院播放的電影是去跟誰買的用什麼播放每個電影院都有版權嗎他們播放的內容是誰給的用什麼播放

電影院播放的電影是跟電影製作公司買的，用電影膠片的拷貝來播放的，電影院沒有版權，他們只有播放權，播放的內容是電影製作公司授予的。

❽ 影院剛上映的電影的高清版是怎麼流傳到網上的

電影資源發布的流程按時間排是這樣的

首先電影在拍攝完畢，進行後期製作的過程中有可能會有流出的片源，這種情況很罕見，不過並不是沒有，這種片源一般被稱為WP，即WorkPrint，近年來最大影響力的WP無疑就是X戰警前傳-金剛狼的流出，這場事件最終導致警方介入，不少發布小組都因此解散。

如果電影正常拍攝完畢，進入上映程序，這時的方法就只能是進電影院偷拍了，即俗稱的槍版，槍版分成兩種：CAM和TS，前者可能會錄到觀眾的聲音，比如笑聲、喧鬧聲等等，後者一般有獨立音源（有的電影院提供耳機插孔），因此不會有音質的問題，但事實上經常有CAM被標注成TS的情況。

另一種同樣極少見的情況是TC，這指發布組能弄到放映用的電影膠片，這實在非同小可，比較罕見，這意味著在別的發布組只能發布槍版的時候，你已經可以弄到非常清晰的片源，但凡是較知名的影片都會嚴格管理膠片，使這種版本幾乎無法出現。

當電影放映告一段落時，電影公司開始著手發行影片的DVD，這時我們的電影發布組才真正進入工作的高潮，一般來說最早出現的DVD版本有兩種：稱為DVDSCR和R5，前者是在DVD銷售之前，送到一些影像店的促銷用試看版；後者則是指俄羅斯地區發行的DVD，DVD本身是分區的，全世界共分為八區（所謂的第九區DVD也就是盜版啦），一區的DVD光碟只能在這區的DVD機上放映，而各區發行DVD的時間往往有微妙的不同，俄羅斯區也就是五區，發布的速度最快，經常能比北美一區快近一個月。由於五區的DVD音軌是俄語，所以一般會去掉原音，改為TS的音軌。

在這之後，正式的DVD版終於出爐，這稱之為DVDRip，也是大家最喜聞樂見的格式，原始的版本是AVI封裝，之後它可能會被其他製作小組改製成RMVB等其它壓縮格式流傳。

隨著高清技術的發展，近幾年電影公司經常會同時或者稍後緊接著發布藍光DVD，它同樣也會被製成BDRip、720P、1080P、REMUX1080P、藍光原盤、a720、a1080等多種格式，這就是高清影片。

有些老舊的電影，並沒有發行過藍光DVD，他的高清資源主要來自電視的高清頻道，這一般稱為HDTVRip

❾ 電影的發行流程是什麼

樓上已經說的很全了,作為個資深的影迷,我只對片方和發行方說一下吧.
眾所周知,國內的引進影片像好萊塢大片都是採用的票房分帳的形式:比例大致為,製片方38%,發行方7%,影院方面55%.一個優秀的電影想要賣出一個好的票房,除了實力強大的製片方之外,一個善於營銷的發行方也是不可缺少的.
比如我們知道,美國的六大電影公司,派拉蒙在其中是首屈一指的,每年會出品大量質量上乘的佳作(鐵達尼號,變形金剛,功夫熊貓等等),然而在發行的時候,派拉蒙則經常選擇20世紀福克斯作為發行方,很簡單:福克斯這個強大的影視傳媒,在營銷方面做的無疑是最出色的一個.
發行商的職則有：與院線溝通上映事宜，影片的宣傳，製片方與院線的相互聯系中間方。
好來塢電影發行一般採用招標的形式,發行商競標取得電影發行資格...樓上已經說的很全了,作為個資深的影迷,我只對片方和發行方說一下吧.
眾所周知,國內的引進影片像好萊塢大片都是採用的票房分帳的形式:比例大致為,製片方38%,發行方7%,影院方面55%.一個優秀的電影想要賣出一個好的票房,除了實力強大的製片方之外,一個善於營銷的發行方也是不可缺少的.
比如我們知道,美國的六大電影公司,派拉蒙在其中是首屈一指的,每年會出品大量質量上乘的佳作(鐵達尼號,變形金剛,功夫熊貓等等),然而在發行的時候,派拉蒙則經常選擇20世紀福克斯作為發行方,很簡單:福克斯這個強大的影視傳媒,在營銷方面做的無疑是最出色的一個.
發行商的職則有：與院線溝通上映事宜，影片的宣傳，製片方與院線的相互聯系中間方。
好來塢電影發行一般採用招標的形式,發行商競標取得電影發行資格.而在國內,電影的發行基本被zhongying壟斷了。你看國內上映的電影大都會打上中影的標簽：比如最近的美國大片阿凡達。
自己寫的，希望能幫助到你。

❿ 電影院放映的影片和電影製作方、電影發行方有什麼聯系

電影院放映電影、需要電影製作方的同意。。否則視為侵權