美國人怎麼看王家衛電影

㈠ 王家衛電影如何看怎樣的順序

都是自己的體會，不是在網上粘貼的哦！~

王家衛電影是屬於比較小資的，故事都是服務於主題，所以故事本身在影片里並不完整，你若看不懂可以先看看這個電影的影評，寫得好地會分析得很透徹，明白了再看他的電影就很有美感了。

他的電影主題一般是漂泊 感情 宿命 無定 放逐 時光

至於你說的順序，是不是說他的電影都互相有關聯，要怎麼看？
確是這樣得。從《阿飛正傳》開始，王家衛樹立了自己的風格，接下來的電影與這部電影相關，有的可以看作是故事的延續。
《阿》里男主人公是無腳鳥旭仔（張國榮飾演），女主人公有蘇麗珍（張曼玉飾演）和露露（劉嘉玲飾演），片尾梁朝偉的表演預示著另一個無腳鳥的出現，從而讓阿飛的故事得以延續。
所以在後來的《花樣年華》里，張曼玉就叫蘇麗珍，而梁朝偉就是那另一個阿飛。
而《2046》則更是出現了露露，她也深深想念著旭仔。
這就是王家衛的懷舊三部曲。
阿飛正傳——花樣年華——2046

同此，王家衛還有城市三部曲，也是有關聯的。重慶森林——墮落天使——藍莓之夜
但是這三部並不如懷舊三部關聯大，主題一樣，但主人公名字不一樣。
你按照這個順序看就行。

請給我分哦~~~

㈡ 如何看懂王家衛的電影

王家衛的電影很難真的看懂！因為他的電影壓根就沒想過讓觀眾真的看懂。他更在乎能不能把自己內心的那些想表達的東西全部釋放表達出來。
就像梵高的畫作一樣，有幾個人又真的能讀懂他的內心呢？
王家衛這樣的導演，在當今的影視市場里，很難有更好的表現。因為大家沒有時間和心思去琢磨他隱藏在電影里的內心。除非，某一天，王家衛拍一部能迎合大多數觀眾內心需求的電影。

㈢ 對王家衛的片子有怎樣的評價

很有韻味，對影片描述的時代的感情刻畫得很到位
值得反復揣摩得影片

電影里的台詞也相當經典
大話西遊中很多經典就是從他的電影中改編出來的

我最喜歡東邪西毒，很棒

㈣ 對於王家衛電影的專業評論

二十世紀最後二十年的華語電影圈為世界影壇貢獻了眾多出色的作品與導演，而王家衛無疑是其中最值得關注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經憑借著其極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式和對都市人群精神氣質的敏銳把握成功地建構了一種獨特的「王家衛式」的電影美學。

王家衛1958年出生在上海，五歲時隨家人移居香港。早年在香港工藝美術學校學習平面設計時他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對他的影響尤為深刻。1980年從學校畢業後，他進入香港無線電視開辦的電視製作培訓班學習劇本寫作和影視製作，後在一系列無線的電視劇集中擔任製作助理和編劇。1982年，王家衛離開無線正式進入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衛為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片「黑幫三部曲」的劇本，結果譚家明只採用了其中的最後一部拍成了《最後勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛的首部導演作品《旺角卡門》的劇本。從1991年的《阿飛正傳》到1995年的《墮落天使》，不斷涌現的出色作品完成了王家衛對自我藝術風格的建立和鞏固。1997年，王家衛終於憑《春光乍泄》一片獲得了戛納電影節的最佳導演獎，得到了國際影壇的肯定。

王家衛電影的獨特性首先在於他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境里的生命體驗。他是最敏銳洞悉了現時態香港的藝術家：人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍色天空，啟德機場邊可以看見飛機起落的公寓窗口，當然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，王家衛靠著這些標志性的元素組和出了一個世紀末的香港，最明顯的例子是《重慶森林》和《墮落天使》（當然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現代城市，而且《春光乍泄》里的那種遠在異鄉的無根飄零的感覺也是對香港這個殖民城市在另一個異域時空里的反照）。王家衛是一個濃厚地背負「都市感受性」的影像表述者，現代城市所擁有的無機性和符號性使他的作品經常是內容隱藏在形式和風格里的，或者說，風格本身有時候就是他的內容。在以往香港新浪潮導演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風格的「生活真實感」，但在王家衛的電影里你看不到這些。

王家衛的影像世界是高度抽象後的真實，這首先表現在他敘事時流露出的獨特的時間觀。王家衛電影里的場景往往都在線性時間的過去和未來中呈現出一種懸置狀態，盡管他不斷地用細節去強調時間概念，像《阿飛正傳》里那個著名的開場、《重慶森林》里對日期的反復訴說和《東邪西毒》里經常會在事件開頭指出節氣，但他講述的這些故事並沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發生在這個城市的角落裡，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。如果你仔細看過《重慶森林》，你就會發現兩個故事的某些細節其實是互相交錯的，王家衛用這種捉迷藏式的游戲來造成一種共時性的效果，既消解了傳統敘事的線性時間觀念又凸現了當代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊。

王家衛電影的「抽象真實」還表現在他偶然性片斷式的敘事結構和對流行符碼的拼貼借用上。如果你看了王家衛的作品而感動的話，那絕不是由於整體世界的印象所引發的，而是因為細節、片斷以及絮語化的主觀獨白所喚起的氣氛能讓你產生心領神會的共鳴使然。氣氛存在於片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是後現代美學對宏大敘事的摒棄和對細碎印象的偏好。在王家衛的電影里，你可以發現大量流行文化的符號，諸如流行音樂、商標、卡通玩具等等，包括他非常喜歡使用的人物如警察、殺手、阿飛等其實都是一種都市邊緣的亞文化符號，這種由都市提供的消費符碼經過王家衛的拼貼變得就像一面鏡子，反映出現代社會由具體實像蛻變成的符號化感性，這也使得他的電影極端敏銳，新鮮而發人深省。

當然談到王家衛的電影，你立刻想到的還會有手提攝影機所拍攝的恍惚眩目的晃動鏡頭、不規則的畫面構圖和艷麗但冷漠的色調運用。這種商標式的影像在很大程度上要歸功於和他長期合作的美術指導張叔平和攝影杜可風。今天，在很多香港的獨立藝術電影甚至有些商業電影中你都可以看到這種王家衛式的影像，但大多數都只有單純形式的拷貝而缺乏內在的創意。

王家衛的電影有很酷、很炫的形式感，但其實內里充滿了感情：像《重慶森林》里對快餐化愛情的反諷、《春光乍泄》里細膩糾纏的感情和《墮落天使》里金城武為父親做冰激凌的那段戲都讓人難忘。他作品中始終貫徹的一個主題就是：人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像王家衛那樣更善於把這一主題表達得如此細膩而傳神。

王家衛的電影世界還在發展中，據說他的兩部新片《花樣年華》和《2046》將會有一個風格上的重大突破，所以在今天對他的成就下定論還為時尚早。英國著名的《聲與畫》雜志將王家衛選為20世紀90年代最重要的電影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴贊和70年代的安迪·沃霍爾，該雜志在對他的評價中說：「王家衛也許不是未來電影的全部，但他確實地指出了未來電影的一個方向。」

導演作品年表：

《旺角卡門》（1987）

《阿飛正傳》（1993）

《東邪西毒》（1994）

《重慶森林》（1995）

《墮落天使》（1996）

《春光乍泄》（1997）

《花樣年華》（2000）

《二零四六》（2004）

《愛神之手》（2004）

《藍莓之夜》（2007

㈤ 怎樣才能看懂王家衛的電影

沉下心來看，就行了 看王家衛的電影不一定非要看懂 ， 重要的是體會那種感覺，他的電影離不開無根的命運，尋找，虛無，情慾這幾個主題 其實大部分喜歡王家衛的人是因為能在他的電影里找到共鳴，也就是找自己

㈥ 如何評價王家衛以及他所導演的電影

作為中國最突出的一位風格化導演，王家衛的所有影片都有著一些一以貫之的風格，從工作方式（比如不提前寫劇本）到電影語言的運用（手提攝像機的搖晃感、快速頻繁的剪輯），從「御用演員」的偏好到電影精神主題的統一。這篇論文主要探討的就是王家衛電影中獨特的精神風格。 如 果說基耶洛夫斯基喜歡把他的主人公人物置於某種「處境」之中，那麼王家衛則傾向於營造一種狀態。這種狀態包含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚 至某些影像風格。王家衛電影的獨特氣質很大程度上就在於對這種「狀態」的不斷營造和反復闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置於這種狀態之中。這種狀態包 含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚至某些影像風格。每一個人都在期冀，有所追求、有所寄託、有所等待，但一切又是如此飄忽不定，與期冀相伴 的，也有更多失望、拒絕、兩手空空。不管是《東邪西毒》中盲武士的死，還是《阿飛正傳》中無腿小鳥的比喻，亦或是《春光乍泄》中永遠追尋不到的遠方的大瀑 布，一切的一切都象徵著永遠的漂泊。

㈦ 美國人是怎麼看以前的電影的

《晶兵總動員》/《魔幻小戰士》Small Soldiers (1998)

一家全球性科技集團的總裁蓋爾馬斯，為了在兒童玩具市場取得一席之地，於是命令旗下最頂尖的設計師製造出一群戰斗玩具兵，他們是愛好和平的高竿兵團，還有逞勇好戰的魔鬼兵團，他們都被植入了軍事用的電腦晶片，寧靜的小鎮變成了他們的真實戰場。

㈧ 詳細介紹一下王家衛的電影風格

王家衛的電影風格：

王家衛的電影大都充滿著濃郁的藝術風格，並且憑著這一特點，王家衛的電影也受到了業界一定的好評。在王家衛的電影當中，獨白、碎片式敘述風格、時間、空間等特點，都表現的淋漓盡致。也正因為這一特點，成功的塑造了「王氏」風格的影視藝術風格。

拓展資料：

王家衛（Karwai Wong），1958年7月17日出生於上海，籍貫浙江舟山。香港電影導演、監制、編劇。

王家衛的主要作品有《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《花樣年華》、《一代宗師》等。

㈨ 王家衛的電影，對時尚界有著什麼樣的影響

王家衛的電影真的絕了！《花樣年華》這部劇由王家衛導演的作品，可謂是真正意義上名揚國際，留名影史的佳作。

㈩ 外國人如何評價王家衛電影《一代宗師》

在美國的電影院內，觀影《一代宗師》，破費了一番周折。

本來沒有留意這部中國電影在美國上映的消息，忽然看到美國電視台（ABC）早間節目專訪章子怡的節目，她在為這部王家衛的電影在美國公映造勢。老公老丹總是很周全，只要有中國電影在美國上映就特興奮，要請全家去看。聽說這電影很久了，自然樂意去給這部大製作捧捧場，好歹是華語電影，母親肯定看得懂。

原以為首映是8月23日，是個周五。美國的電影首映，都是選周五，在周末的黃金時段開鑼，人氣旺。到了23日，費城的電影院沒有任何動靜，老丹找遍了費城電影院的上映曲目單，都沒有《一代宗師》上映的消息。很納悶。老丹仔細查了下，才知我擺了烏龍，23日只是在洛杉磯試映，30日才會在全美國公映。

30日又是一個周五。周四老丹便開始查詢在費城上映的時間和地點，准備在網上購票。查過後老丹不安地對我說：「看來要去新澤西看這電影了。」費城是美國的第五大城市，難道滿城沒有一家電影院上映嗎？老丹解惑說：「費城只有西區大學城一家影院上映，大晚上的，我可不願意去那裡看電影。」西區雖然擁有全美知名學府賓夕法尼亞大學，但也密布著許多的破爛的房屋，非裔人集中地，倒不是種族歧視非裔，治安卻真的不好。新澤西州的Cherry Hill小鎮也只有一家上映，是能查到的另一家離我家最近的電影院。

費城蒞處美國三州交界地帶，一橋之隔，便是新澤西州，開車過去，也不過十多分鍾。不過跨州看個電影，還是頭一遭。老丹看我不情願的樣子，就說看情況。周五早上，我剛醒來，老丹就興沖沖地說：「好消息，我們家旁邊的那家影院剛剛顯示，晚上演《一代宗師》(Grandmaster)，不用過橋了。不過費城也只有這一家和西區的那家今晚有場。」老丹怕沒有票，趕緊在網上買了四張票，周五晚上七點的電影。

《一代宗師》全美公映的首日，費城只有兩家電影院上演，看起來是部小眾電影，院線想先趟趟水，如果上座率高，可能別的電影院就會追著加映。晚上到電影院，門前排著長長的購票隊列，看著嚇人。當晚有新電影首映，這些人都要去看《一代宗師》嗎？還是別的電影？不管怎樣，老丹很得意自己有先見之明，亮亮手中的電子票，穿過排隊的人群，進入演播廳。可電影上映時，廳里空空盪盪的，幾百人的電影廳，稀稀落落地坐著不到四十人，除了我們家裡的三個中國人，再沒有任何亞裔，一多半都是非裔。