㈠ 我有一本連環畫，書名是《四個小夥伴》印量17500，請問能值多少錢
四個小夥伴 (電影連環畫）82年4月一版一印
作者： 王逸改編
出版社： 中國電影出版社
開本：64開 頁數：125頁
您這本書市場比較容易搞到，且連環畫收藏愛好者對電影版連環畫重視程度較低，故此書9品價格在8-12元之間。
㈡ 為什麼初期的電影連環畫畫面都是藍色的
方便後期增加一些新的背景之類的內容。
這是所謂的藍幕技術，這是因為藍色有利於後期的胡編亂造。藍幕技術又叫做色度鍵技術，簡單地說，他是通過在同一色彩的背景上拍攝物體，方便後期增加一些新的背景之類的內容。
㈢ 電影版的連環畫有什麼樣的收藏價值嗎
有收藏價值，電影版的連環畫畢竟是自繪畫版連環畫以後一個新的版式，雖然它不在連環畫的主流板塊上，但是它曾經是連環畫的另一種開端，只不過這種萌芽的發展更為曲折，由於發行量大的原因它的交易價值不高。
㈣ 漫畫分鏡要怎麼畫才好
漫畫中的分鏡簡單來講就是漫畫中分的小格子所表達的內容一個漫畫是由一個個小格子里的圖畫拼湊出來的就像電影是由一個個片段剪輯所組成的一樣分鏡就是講一個連貫的動作拆開成不同的畫面比如一個踢腿的動作在漫畫里要表現它的分鏡就可以簡單用兩個畫面「踢腿」和「收腿」來說明中間的動作可以省略所以要畫好分鏡首先就得掌握這個動作或者劇情什麼是主要的，什麼是次要的次要的省略主要的畫上你可能分不清楚什麼是主要什麼是次要主要就是這個畫面你不畫的話別人看不懂次要就是就算你不畫別人也能看出你想表達的東西記住分鏡最重要的——只畫主要的這樣分的鏡頭才是最精最好的就拿上面例子來說踢腿動作如果光畫踢腿或者光畫收腿，那麼別人看不懂你這個動作是在干什麼所以這兩個分鏡必須得畫，是主要的次要的就是你在踢腿和收腿中間在加個腿在半空中的鏡頭雖然同樣能表達踢腿這個動作但是不畫仍然能表現畫了反而增大漫畫的分鏡會造成畫面繁瑣，而且你畫起來也吃力
㈤ 以前的電影連環畫為什麼是藍色的
厚。
紅函和藍函區別就是紙質略厚一點，收藏版比紅函的紙質好。印刷質量相對也更優秀。
㈥ 關於電影連環畫的問題
20世紀，在物質與精神雙重匱乏的年代，連環畫曾經是普及電影的大眾文化傳播媒介，成為幾代人的精神食糧。21世紀，曾經承載無數人集體記憶的連環畫，逐漸蹤影難覓，卻正成為古董，成為收藏市場上炙手可熱的新寵，成為繼瓷器、書畫、錢幣和郵票之後的第五大收藏。
電影連環畫素有「紙上電影」的美譽，是當前最為連環畫收藏大軍青睞的品種。本藏品連環畫32開本，平均每本192頁，採用進口蒙肯紙印刷，全部膠片製作（包括大量優秀電影原版製作），影畫上乘，纖毫畢現。
前所未有的一次推出100部電影連環畫！這是自電影連環畫出版以來，開本最大，圖像最清晰，彩色版本最多，製作最精良的一次，部分品種更是第一次出版面世，其欣賞、收藏價值凸現！
每本電影連環畫後面，另附加電影拍攝的傳奇經歷、主創人員介紹等珍貴照片及資料。
內容簡介
詳細內容： 1 林海雪原
2 鐵道游擊隊
3 冰山上的來客
4 戰火中的青春
5 李雙雙
6 早春二月
7 地道戰
8 英雄虎膽
9 柳堡的故事
10 五朵金花
11 阿詩瑪
12 紅日
13 英雄兒女
14 甲午風雲
15 奇襲
16 小城這春
17 鐵道衛士
18 平原游擊隊
19 飛刀華
20 我這一輩子
21 霧海夜航
22 小兵張嘎
23 永不消逝的電波
24 聶耳
25 風暴
26 趙一曼
27 普通一兵
28 鋼鐵戰士
29 中華女兒
30 雞毛信
31 暴風驟雨
32 烈火中永生
33 神秘的旅伴
34 寂靜的山林
35 花好月圓
36 紅孩子
37 漁光曲
38 紅珊瑚
39 林則徐
40 保衛勝利果實
41 龍須溝
42 蘆笙戀歌
43 沖破黎明前的黑暗
44 我們村裡的年輕人
45 我們村裡的年輕人（續）
46 雷鋒
47 姊姊妹妹站起來
48 馬路天使
49 山間鈴響馬幫來
50 獨立大隊
51 糧食
52 萬紫千紅總是春
53 十字街頭
54 萬家燈火
55 一江春水向東流
56 群英會
57 十二次列車
58 特快列車
59 昆侖山上一棵草
60 秘密圖紙
61 橋
62 三毛流浪記
63 白毛女(北風吹) 1950
64 南征北戰
65 智取華山
66 渡江偵察記
67 董存瑞
68 祖國的花朵
69 草原上的人們
70 上甘嶺
71 祝福
72 羊城暗哨
73 黨的女兒
74 回民支隊
75 今天我休息
76 老兵新傳
77 林家鋪子
78 青春之歌
79 紅旗譜
80 洪湖赤衛隊
81 51號兵站
82 地雷戰
83 錦上添花
84 停戰以後
85 野火春風斗古城
86 白求恩大夫
87 兵臨城下
88 霓虹燈下的哨兵
89 苦菜花
90 革命家庭
91 舞台姐妹
92 冰上姐妹
93 劉三姐
94 紅色娘子軍
95 桃花扇
96 大浪淘沙
97 神女
98 烏鴉與麻雀
99 不拘小節的人
100不夜城
價格約1500---1800元。
㈦ 電影版連環畫<金光大道>1976年第1版1印，價值多少
一般來說，電影版
連環畫的收藏價值不如繪畫版大。
《金光大道》電影版連環畫分為人民美術出版社和天津人民美術出版社兩種版本。
兩個版本以人美出版的稍微貴一點（人美比津美權威性要大一些）。
影響電影連環畫價格最重要的因素之一是品相。一般來說，品相降低一品，價格降低一倍至二倍。比如一本10品的連環畫，價格為100元，9品的只有25元以下，甚至更低。
《金光大道》電影連環畫如果是全新10品的，市場價在120元左右。95品，市場價50元右。9品，20元左右。9品以下，缺少封面、封底的，只有懷舊價值，幾乎沒有收藏價值。僅供參考。
㈧ 電影版連環畫到底值不值得收藏
老版品相好的還行，但比起其他諸如毛筆線描，鋼筆，鉛筆，水彩，水粉，油畫，等表現形式可就差遠了。
㈨ 連環畫有哪些繪畫手法表現形式和種類
連環畫雖說是一個獨立的畫種，卻能以不同的繪畫手法表現之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫畫、攝影，甚至油彩、丙烯均可加以運用，但最為常見的、最為傳統的仍是線描畫。早期的線描都是毛筆白描，《連環圖畫三國志》、《開天闢地》、《天門陣》、《梁山泊》、《天寶圖》、《忍無可忍》等等無一不是毛筆之作；陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤齋、沈景雲、陳光鎰、趙宏本、錢笑獃等等幾乎都是白描高手。後來的《山鄉巨變》、《鐵道游擊隊》、《列寧在十月》、《列寧在1918》、《白求恩在中國》也都是這類作品。毛筆白描為國畫的傳統技法，線條流暢清晰，黑白分明，易於被接受。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環畫中也有運用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。
工筆彩繪本是連環畫中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬這類作品。由於是大師精心之作，這類作品都已成了經典之作、傳世之品。以寫意筆法繪制的連環畫也有，這其中又分水墨寫意與彩色寫意兩種，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，後者的代表作有顧炳鑫的《列寧刻苦學習的故事》、顧炳鑫和戴敦邦的《西湖民間故事》、賀友直的《白光》、姚有信的《傷逝》等。不過，為降低成本，有些彩色繪本在印製時改成了黑白版。
鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛軍》等，後者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產階級的歌》等。
漫畫連環畫首先在國外出現，它是在單幅漫畫的基礎上發展而來的。產生幽默感喜劇效果是其關鍵所在。我國的漫畫連環畫具有很長的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創作於1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學趣味，自謂「要溝通文學與繪畫的關系」。葉淺予的連環漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱作「三十年代的上海世相圖」，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前後，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品採取國畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當。三毛頭上三根毛的特徵性細節描寫，更是其神來之筆。張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西遊漫記》等。《西遊漫記》計60幅，將《西遊記》「故事新編」後用以諷刺現實。作品中孫悟空、豬八戒等形象，後來成了著名動畫片《大鬧天宮》的形象設計原型。與張光宇具有同樣裝飾風格的董天野，以畫小品式連環畫見長，這種畫一組可連載幾日。其畫風嚴謹，造型略帶誇張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。至今仍十分活躍的丁聰於上世紀40年代創作了《現象圖》、《現實圖》、《阿Q正傳圖》等作品。曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上海《時代漫畫》雜志創刊，曹首創在該刊畫連環《金瓶梅》插圖，每期一幅，並採用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起了社會上的廣泛注意。不久，即出版了曹畫的第一集。原計劃一集集出下去，但1937年7月抗戰爆發，刊物停辦，連載中止。曹涵美創作連環畫《金瓶梅》的勢頭並未稍減，先由《新中國報》發表，後結集出版。他畫這部600幅畫面的作品歷時十年，前後風格變化很大。前期繪制手法傳統，布景過於龐雜，人物不夠突出，筆調柔軟，缺少力度；後期線條挺拔老練，背景刪繁就簡，人物栩栩如生，有些場景參照了西洋素描筆法，頗具立體感。當時便有名家對他有「三易其作風，一筆不苟，獨運匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪」的評價。萬籟鳴、汪曼雲等名畫家對之曾有過高度稱贊，董天野為之寫道：「有血有肉、活生生的構圖，確是一種驚奇的發現。」賀天健曾著文曰：「曹君涵美，余老友也。工人物、鐵線游絲。上規李龍眠、錢舜舉，下法仇實父、改七薌，且自成一家。所作《金瓶梅》本事圖，工緻精能，吳友如無其秀也。」由於眾所周知的原因，這部連環畫史上的傑作後來便沒有再版過。
木刻連環畫也是產生過影響的一個種類。1942年毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》發表後，解放區的畫家們便紛紛投身於連環畫創作中來，當時成冊的連環畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃鬍子被迫登龍門》、莫朴、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等，1933年魯迅、郁達夫等譯注了麥綏萊勒的《一個人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等木刻連環畫，《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂小姑賢》等作品受其影響，均採用了木刻連環畫的形式。彥涵1944年創作於延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉送給美國記者後，1945年美國的《生活》雜志為其印發了袖珍本。解放初期出品的木刻連環畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等，之後，木刻連環畫逐漸退出了這一領域。另外還有一些以民間工藝形式製作的非主流形式的連環畫作品，如剪紙連環畫《柳玉娘》、扎染連環畫《草地與自由》、紙貼連環畫《烽火戲諸侯》、布貼連環畫《牧馬老頭》、拓印連環畫《成語故事》等。1951年晨光出版社曾將力群的《小姑仙劉保堂》重版；1958年，上海人民美術出版社也將麥綏萊勒的《我的懺悔》、《一個人的受難》重版，這套書是1933年初版的。
年畫連環畫屬年畫的一種，它以年畫的形式印刷，並供張貼之用，但內容都取自連環畫，經過有序組合後成為一組敘事完整的畫面，兼具連環畫的故事性、連續性和年畫的渲染性、吉慶性，深受群眾喜愛。其多為四條屏、八條屏，也有十二條屏者。早期的這類作品以木刻雕版套印的形式出現，天津楊柳青、河北武強等地都有過印製，清末民初出現了絲網版與石印版印製品，其內容都是群眾喜聞樂見的民間故事或戲曲故事，如《西廂記》、《封神榜》、《三國》、《濟公》等，這些畫都是以重彩工筆人物畫的形式出現的。解放後，其內容範圍有所寬泛，如賀友直的《李雙雙》、《小二黑結婚》、《婚姻法成全了兩對好夫妻》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發的《寓言故事》、《列寧和爐匠》，劉旦宅的《木蘭從軍》，劉繼卣的《鬧天宮》，王叔暉的《桃花扇》，董天野的《白娘子與許仙》、《火焰山》，羅盤的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》，吳少雲的《孟姜女》，張令濤、胡若佛的《獵虎圖》，徐燕蓀的《岳飛》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎織女》，房紹青的《杜十娘》，張碧梧的《秋翁遇仙記》，馮國琳的《海瑞背纖》等精品之作都改印過連環畫。其既有傳統取材，又有新式表現，還有國外內容，既豐富了年畫內涵，又使連環畫得以更廣泛傳播，適應了時代的要求，形勢的發展。當年出版這類作品最多的是上海新美術出版社和人民美術出版社。「文革」期間，年畫連環畫換成了清一色的樣板戲劇照。由於年畫一年一換的特點，使之極不易保存，所以這類作品目前已很難見到了。
影視連環畫伴隨著電影的產生而誕生，並隨著其繁榮而繁榮。早在1943年，上海便出版了根據劇照印製的連環畫《孔夫子》，1950年後陸續出版了《木蘭參軍》、《太平天國》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敵蔣介石》、《離開莫斯科的日子》、《疸卡》等，後又出版了《甲午風雲》、《永不消失的電波》、《野火春風斗古城》等電影連環畫作品。「文革」中，幾個樣板戲均有劇照連環畫印行。上世紀80年代之前，幾乎所有電影都伴有連環畫的出版。據崔永元《不過如此》（華藝出版社2001年7月版）稱，他便收藏有400本左右的電影連環畫。電視連續劇出現之後，據其改編的連環畫運用而生，但銷路與先前的電影連環畫不可同日而語。另一種電影連環畫則根據電影故事繪制而成。上世紀20年代，國產電影剛剛起步，出版商便想根據電影故事繪制連環畫，為趕時間，出版商便讓畫工輪流到電影院悉心觀看，看畢即在老闆為他們開的旅館內夜以繼日趕畫。電影還未放完兩輪，連環畫冊業已出版。其繪制粗糙，編輯草率，被人們叫做「跑馬書」。
卡通連環畫通常指連環漫畫或以寫實手法表現但又汲取了動畫片的某些特點而編畫成的連環畫。因為它派生於卡通片，所以與之有著密切聯系，看上去像是畫在紙上不會活動的卡通片；其通常篇幅很長，更強調故事性，往往以一個或幾個中心人物貫徹情節。甚至卡通製作者就將畫面組合叫做「分鏡頭」。與傳統形態的連環畫相比，卡通連環畫在審美趣味、表達方式上似乎更適合於當下的「新新人類」，且已流行為某種社會時尚。它正成為科學與藝術、思想與技術、個性與共性的綜合體，並在方方面面反映著最新資訊，而計算機技術、網路技術、國際化交流、讀圖時代等新事物無不深刻影響著卡通藝術的發展，同時，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發著人們的想像。在傳統連環畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環畫可謂一枝獨秀。
連環畫開本以前多為64開，也有少量的60開本者，這種版本便於攜帶，一直是市場的主流。後來又陸續出現有48開、40開者。上世紀80年代中期之後，24開彩圖連環畫漸成市場主流。其中最具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀80年代中期推出這一開本至今，出版品種已達上百個，印數有上千萬冊，在少兒圖書市場產生了廣泛的影響和知名度，有些圖書品種已被港台、東南亞等國家和地區購買了版權，受到當地小讀者歡迎。
較之24開的興旺和64開的衰落來，作為「後起之秀」的32開連環畫似乎更能典型地反映連環畫市場的發展歷程。這種形式既保留了傳統連環畫的原有風味，又便於書店陳列、書櫃插置，故成一時風尚。從1992年出版四大名著開始，湖南少兒出版社每年都推出一個32開連環畫的重點選題。連續幾年取得成功之後，該社在32開連環畫市場上形成了一種較為成熟的運作模式，除《三十六計》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等單本連環畫因題材限制之外，其他系列都採用了一套4本的裝幀形式。
除單本連環畫外，還有多卷本者，且這種趨勢至上世紀80年代後達到了極限。多卷本中有上下兩冊、上中下三冊者，也有十幾冊、幾十冊者。1957年上海人民美術出版社出版的《三國演義》60冊、《東周列國故事》50冊、《李自成》25冊、《西漢演義》16冊、《紅樓夢》16冊、《鐵道游擊隊》10冊、《楚漢相爭》6冊，人民美術出版社的《水滸》26冊、《岳傳》15冊，中國曲藝出版社的《興唐傳》34冊，湖南美術出版社的《西遊記》25冊，都屬於連環畫中的巨著。但連環畫的質量是不能以長短評定的，《武松打虎》、《西廂記》、《孫悟空三打白骨精》雖都是短篇之作，卻在連環畫史上留下了自己的位置，而上世紀80年代後出版的一些長篇大作，無論是裝幀還是開本，都力求豪華氣派、不同凡響，但後來還是被人淡忘了，湮滅在了歷史的長河中。
連環畫的收藏熱，越發顯出了連環畫的出版冷、市場淡，哪一種藝術成為了收藏，便表明哪一種藝術已成為歷史。一種藝術的歷史開始回顧了，形態可以總結了，至少表明其發展已相當緩慢，變術已不會很大。由姜維朴主編的《中國現代美術全集連環畫》於1998年10月在中國連環畫出版社出版。包括24開、32開本及大部頭在內的連環畫出版，只是局部的亮點、零星的閃爍，掩飾不住其整個的暗淡與悵然。
㈩ 電影版本的連環畫哪些能收藏
一般這些還是比較多的，像目前電視劇里放的那革命戰爭類的題材，都有的。還有古典名著類，一般選擇正規出版社，關注名家作品，版本是第一次，印刷質量好的，就沒錯了。