中國科幻電影的發展怎麼樣

Ⅰ 《上海堡壘》之後，中國的科幻會怎樣發展

1902年，第一部科幻電影《月球旅行記》誕生，117年來，科幻電影始終承載著人類對未來和未知的想像和情感。如今，在這條因歐美和日韓科幻而顯得擁擠的世界銀幕跑道上，中國電影人正在疾步奔跑。

中國科幻大片的崛起，背後是中國電影消費的升級。「隨著中國電影票房持續走高，喜劇和愛情片已無法滿足觀眾需求，觀眾期待更高製作水平、更高質量的電影。」《上海堡壘》導演滕華濤認為，科幻類型的走強預示著工業化電影作品正迎來「黃金時期」。事實上，《流浪地球》作為中國科幻電影的標志性作品，並非空中樓閣，在它出現前，國內圍繞科幻電影的消費，無論是從數量和票房都呈現了逐步增長的趨勢。2018年，科幻電影的票房整體佔比已超過20%，數量已增至30部左右，國產機甲類、時光穿越類科幻片，在影視點播網站上的評分也漸漸走高。

Ⅱ 科幻電影在中國有前途嗎

我只能告訴你，潛力是有的，但是前途就不一定了。中國的特效技術限制了科幻電影的發展，而政策限制了題材，科幻導演的稀少更是限制了科幻電影的製作水準，但是未來是什麼樣，我也說不清。
寫科幻小說的熱潮已經過了，魔幻的熱潮也正在減退，現在主要流行的是懸疑，當然懸疑也可以搭配科幻，魔幻，奇幻等元素，像近幾年流行的《盜墓筆記》。小說只要寫得好，在國內有一定知名度，外國的導演也是會看到的。

Ⅲ 總結中國現在科幻電影的概況！謝謝！50分

寶葫蘆的秘密（1963）
珊瑚島上的死光（1980） 上海電影製片廠
異想天開（1986） 珠江電影製片廠
錯位（1987） 西安電影製片廠
霹靂貝貝（1988） 北京電影製片廠
人頭的故事（1989） 西安電影製片廠
大氣層消失（1990） 兒童電影製片廠
魔錶（1990） 兒童電影製片廠
隱身博士（1992） 西安電影製片廠
再生勇士（1995） 上海電影製片廠
長江七號（2007）
寶葫蘆的秘密（2007）
一上就是我所能想到的所有的科幻電影。從早期寶葫蘆的秘密。到現在長江七號。發現有什麼共同點嗎？
兒童
幾乎所有的中國科幻電影都已兒童為主角，而且更是少年兒童為主要收視群。科幻片淪為了兒童片。兒童片的市場當然就會小很多，那就自然沒有收益。
再看我們電影的投資都到哪去了呢從《英雄》《十面埋伏》《無極》《夜宴》到現在的《赤壁》。都是古裝片，科幻電影就從沒有人要拍。
個人認為在做科幻片的話七後期製作費用肯定要不其它類型影片要高很多，且國內技術又不能同好萊塢相媲美，要話大把錢請國外團隊來製作。
PS：再舉香港兩部科幻片一部《衛斯理與藍血人》（大爛片，完全顛覆原著）還有一部是劉德華的《童夢奇緣》，個人認為還不錯，可是同樣是針對兒童的。

Ⅳ 中國的科幻電影到底有沒有出路

起步相對較晚，並且「發育不良」。這里不僅包括電影，還包括連續劇等文化媒體。
中國第一部真正意義上的科幻電影是1981年的根據同名小說改編的《珊瑚島上的死光》，由於當時中國剛剛改革開放不久，人們開始接受一些新事物，其中就包括科幻電影、科幻文學等，這部電影應運而生，可惜當時技術條件有限，該片的視覺效果沒能達到很高的水準。
此後將近三十年，直到今天，中國科幻片幾乎依舊原地踏步，雖然特效上有了發展，但是故事糟糕。並且當今國內涉及科幻片製作的人不多，提到製作幻想題材的電影人，大多都擅長拍奇幻、玄幻，科幻很少。甚至連製作起來相對容易的科幻動畫也一樣是低水準，能拿得出手的基本上只有《納米核心》，勉強再算上一個《超智能足球》。到目前為止，《珊瑚島上的死光》似乎仍然顯得「卓爾不群」。
其實中國的科幻片本不應該是這種水平，畢竟中國的科幻文學還是很繁榮的，有不少的佳作，可惜很少有人拿去改編成影視作品。就算有改編也從不量力而行（比如電影《三體》，國內的製作水平似乎還配不上小說這么高的「逼格」，卻還是要改編，頗有點「眼睛大過肚皮」的意思）。
可能回答尚有拙劣之處，請見諒。

Ⅳ 中國科幻大片怎麼樣

我久不讀史，迷陷於現世的科技、信息、機器。還有那些在年少之時曾讓我徜徉於其間的上古傳說，也仿不再與今天有任何交集。偶爾，我會去影院，看《飢餓游戲》或《地心引力》這樣的電影，在架空的設定里，感受殺戮和速度。電視上永遠好像有《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》這樣的清宮劇在放，換上一茬，是《甄繯傳》《步步驚心》，說不出有什麼不對，但一定有什麼不對勁了。 我每天在北京的CBD上下班，隨著嚴冬來到，寒風中擁堵的人流越來越甚，在那些車站和地鐵站前等候的，是密密麻麻螻蟻一般的眾生。天黑與天亮，本質上，只是平凡生活的奇書頁和偶數頁，翻來翻去每天如此。我也曾回到家中，抱著我的呆萌小狗和大臉懶貓，哀嘆這日子過得真沒激情。真正讓這個季節流光溢彩活潑灑脫起來的，卻是來自朋友飛氘的這本小說，《中國科幻大片》。 先回來說飛氘。飛氘是個看似尋常卻奇怪的少年，他消瘦、沉默、常著黑衣，如果是在飯局上碰到，一兩個小時下來，你也見不到他動幾次箸。他會非常專注的打量和傾聽，帶著安靜的眼神，把許多瞬間收攝下來。然後這當中發生的一兩件不打眼的小事，回頭會以無比奇妙的面目出現在他微博上，被描述得意味深長，絕對的源於生活又超越生活。 周遭的你啊我啊又或是科幻圈裡的其他小夥伴們，可能都有過一不小心被飛氘給記錄下來拿去調侃的經歷。當然，他除了用簡短文字扁平化小夥伴的樂趣之外，也些許有點自戀，常常寫幾句#我認識一個男人#的段子，毫無疑問，那個男人是他自己。 但這些也都不算些什麼，因為你一旦見到像是盤古啦女媧啦後羿啦誇父啦孔子啦，統統被他編派起來，變成「蒼天在上」、「榮光年代」、「大道朝天」、「一覽眾山小」那樣故事新編式的中篇，就會覺得呵呵少年你又頑皮了。尤記得初讀之時，看到他把盤古代號化成了一個U，讓誇父不停奔跑只為了逃離女王的愛情，給後羿安上了一個「鷹熊」的神族稱號，將孔子送上了熱氣球，真是覺得歡樂不可言狀直接趴著笑傻了。有位我認識的妹子，看完此書後曾大聲贊揚這是一些「平凡生活中的英雄夢想」，說到了點上，但又絕對不僅僅是如此。 我想說的是，我在飛氘的小說中，看到了一種中國文學傳統真正進入現代語言體系的可能，這是相當有誠意的探索，它充滿實驗精神，無畏而又小心翼翼。如果說當年的魯迅曾經身體力行過一番這樣的探索，那麼今日的少年飛氘們，是時候了，你們要去往那個斷點上重新出發。 在很長很長的一段時間里，作為一個超級小說迷，我都無法從母語文字中得到與現世接駁的快感，盡管不是作為一個創作者，而只是以鑒賞者身份，依然會痛苦於此。年少之時，我一遍遍讀紅樓，爛熟於心；離騷和逍遙游是精神源地，帶著我築就延續到成年後的價值和審美；然後，就沒有然後了。我從近當代的中國小說和文學中，看到過多對既有體系的沉溺，卻絕少生長的跡象，它們是浪漫的鄉土的人性的真摯的，唯獨不是現代的。上個世紀80年代中後期的中國先鋒文學戰將們，進入90年代後紛紛轉型，也並未完成這一現代性過程。其中有諸多原因，很重要的一點，我認為是作家們的知識體系跟不上飛速變化的技術社會形態。他們的創作能力落後於光怪陸離的現實嬗變，同時又無法以准確的洞見去展現其社會學意義上的本質。 「現代性的本質」是一個既嚴肅又裝逼的問題，但它依然值得一談。在諸多試圖去描繪這一概念的表述中，以下這些詞語頻頻出現：商品、消費、個人、普世、工業、機械、多樣、城市、民主、自由、理性、科學……可謂包羅萬象，而萬象之間並非零散無序，如果稍加梳理，我們便會發現它們是承啟蒙主義之光而來的有機組合，毋庸置疑的，它們已然充斥這個世界。 今年夏天我曾參加過一次小型讀書會，席間大家談小馮內古特的作品，有一位前輩迭聲哀嘆在國內滿眼看得到的就只是「村裡的故事」，卻沒有多少人寫城市寫國家，受限於某些無形鉗制是一方面，但更有可能還是受限於視野和見識。深以為然。作家自身的知識體系決定了他的創作方向。馮內古特是生物化學出生，美國另一位奇才大作家品欽曾在康奈爾大學進修工程物理，因此他們能夠寫得出國家或社會在運轉中的bug。當然，並不是說你只有學理科才能寫得出這樣的小說，重要的是選擇以怎樣的姿態切入。如果有人在文字創作中去嘗試把那些商品、消費、個人、普世、工業、機械、多樣、城市、民主、自由、理性、科學……融入其中，做無縫對接，我至少會認為他某種程度上理解了現代性為何。於是當我看到《中國科幻大片》中的「蝴蝶效應」一文時，的確忍不住擊節叫好起來。 飛氘在這個組合式的中篇（所以其實是短篇集）中選了30部好萊塢科幻電影，如《星際迷航》《2001太空漫遊》《黑客帝國》《終結者》《2012》《V字仇殺隊》，等等，以這些電影的故事主旨，結合中國歷史上的某個人物事件，來了一次歪寫正史的戲仿。其中大多數篇目是相當成功的，既有我們熟悉的歷史與傳統，又有我們熟悉的現代。而這個現代盡管來自於西方，也並不重要，重要的是當下、此刻、這一瞬間被我們所佔據和享有。 刪節版已發表於《南方都市報》

Ⅵ 中國科幻電影目前的現狀是什麼樣的

剛開始摸索，然後看起來追不上別的國家了，就算了

Ⅶ 如何看待中國的科幻電影

這個給你復制一下豆瓣的一個影評吧：
不要太嚴苛的看待發展中的中國科幻電影
拿了橘子跑 評論 流浪地球 2019-02-09 22:40:27
我看過的所有科幻片裡面最棒的是「星際穿越」，國產科幻片里最棒的就是這部「流浪地球」。都說中國的科幻片只能往古代穿越，這部電影起碼是看向未來的。又去看了豆瓣的影評，有很多特別能耐天文學家，物理學家，氣象學家，針對這部電影的科學性展開了非常嚴格的批判，你說你們是不是閑的蛋疼，這無異於用好萊塢的標准去要求國產電影，不公平，也不理性！8分，推薦電影院觀看。

Ⅷ 為什麼中國沒有好的科幻大片

要拍出好看的科幻大片，首先要有好劇本，要有足夠多的投資，有足夠好的團隊，拍攝和做特效等等，還必須有足夠多的科幻迷，這樣才能確保回收成本。
科幻在中國本土出現時間還比較短，科幻迷的比例還太少，但是那些進口的美國科幻大片卻能在國內屢屢獲得高票房，也間接說明，國內科幻迷的數量已經不少了。
文化部和廣電的阻礙只是其中之一，那些規定模糊不清，搞得很多人不知道哪些該拍，哪些不該拍，而且要通過審核非常困難，只要有一個有意見，就得打回去修改，修改幾十次都是常事，結果往往拖個好幾年，拖到投資商都等不及了，80%的劇本都給扼殺在審核階段。

國內也並非沒有好的科幻作品，但缺的是一流的科幻導演和編劇，來將那些精彩小說轉成優秀的劇本，中國人向來不太擅長講故事，而且中國國情復雜，各地口音風俗差異挺大，要兼顧這么多人，除非學美國那樣搞流水線式，迎合觀眾，但這樣又容易淪為附庸，難有自己的特色。
國內其實已經有過不少科幻片，只是很多人沒留意而已，但只要打著科幻片的旗號，國內觀念馬上就會扣上粗造濫制的帽子，如果沒有遠超期望的水平，必然會噴得體無完膚。在今天觀眾已經看過很多好東西，越來越挑剔，越來越吹毛求疵，要讓觀眾滿意是很困難的。
對資本而言，國內科幻就和動畫一樣，都還很不成熟，風險很大，難以保證回報率，很少願意投資拍科幻片的，國內也很缺一流科幻片導演，一流的編劇，一流的特效公司，特效還是科幻片成功的關鍵，沒有好的特效，基本就掛定了。但如果有個一流的科幻導演，在特效不足情況下，以好的故事性，依然可以擬補特效的不足，遺憾的是，國內更缺這種人才，中國人向來就不擅長講故事，不擅長運用鏡頭。
說到底，中國真正的問題在於缺少健全的科幻電影工業體系，太多環節薄弱，相關人才匱乏，難以為繼。全球也沒有哪個國家拍的科幻片，可以真正與美國科幻片媲美的，美國科幻電影的人才儲備實在太雄厚，科幻在美國還是主流題材之一，科幻題材太多太多，一流的特效製作公司就有好十幾個。

Ⅸ 中國科幻電影怎樣能蓬勃發展

中國的。。。
科幻這些太講究情節深意講究想像力講究視覺效果的，齊了就妥妥的 = =！

Ⅹ 中國科幻片的發展史是怎樣的《流浪地球》在中國科幻片上的的地位如何

中國電影行業在《流浪地球》之前還從未出現過任何合格的大型科幻電影，無論是《2012》還是其他有限的幾部科幻電影，評價都不高，很多連平均水平都沒有達到。然而，《流浪地球》確實是讓中國觀眾驚訝到了。

盡管《流浪地球》仍然存在諸多缺陷，但絕對是不輸大多數好萊塢科幻巨片的，對於好萊塢頂級的科幻片，也可以望其項背。這部影片盡管框架概念是來自於原著，但劇本幾乎是原創。能把一個原創劇本做得這么好，最終完成度這么高，實在是令人嘆為觀止。雖然《流浪地球》在部分領域依然使用了外國成熟電影工業體系的專業公司，但能把所有專業力量用好，組織順暢，也是很厲害的能力。