極富電影般的臨場感怎麼答題

① 婚禮錄像全程拍攝技巧

1、首先講一下這兩個攝像師的分工吧，婚禮當天早上的時候，新郎家和新娘家各有一位攝像師，新郎家的攝像師負責拍攝的內容是：新郎家准備工作以及新郎和父母告別的鏡頭。

2、還有就是新郎出門、上車、車隊路上的鏡頭，以及新郎在婚車內的鏡頭，接下來就是到了新娘家之後的下車、以及到新娘家門口這一系列的鏡頭。拍攝原則是：盡量多拍攝，方便後期剪輯。

3、再說一下新娘家的攝像師，在新浪還未來叫門之前，要拍攝新娘化妝以及新娘家的喜慶場景，拍攝新娘化妝的時候，沒有必要每一步驟都拍完整，拍攝幾個關鍵步驟即可。

4、在新郎叫門的時候，兩個攝像師一個門外，一個門里，拍攝過程中不要關機，方便後期剪輯人員的剪輯。等到新郎進門後的叫爸爸媽媽改口的時候，兩個攝像師可以分兩個角度拍攝整個過程。

5、剩餘的婚禮環節中，需要一個攝像師拍攝的鏡頭有：往外搬嫁妝、路上車隊、新郎新娘在婚車內以及翻箱子、訂門簾之外，都要用雙機位拍攝。拍攝要點還是：不能關機或者暫停，哪怕是你在大范圍走動。

6、剩下的比較重要的環節就是儀式了，一個攝像師作為主機，拍攝主舞台，另外一個作為輔機拍攝新娘入場、新娘父親與新娘交接等關鍵步驟，再有就是，最後敬酒的時候，可以不用雙機拍攝。

二、婚禮跟拍使用雙機位拍攝的好處

雙機位（多機位）好處是：影像內容更豐富、細膩，提高了婚禮碟片的保存價值和觀賞性；可以使畫面和內容表現的范圍更加寬廣、舒展一些 ，角度更豐富一些，畫面更細膩一些，內容更生動一些，應對現場的精彩瞬間也相對從容一些……。

雙機位（多機位）拍攝，使電視畫面中全景、中景、特寫有機地結合，使這張具有紀念意義和保存價值的婚禮碟片更趨於完美。

② 偷影子的人的作品評價

馬克·李維的新書銷售得比他影子消失的速度還快！上市一周狂銷四十五萬冊，我們毫不質疑這美麗的故事滿溢著許多睿智的片段。（《新觀察家周報》）
2010年夏季，法國最暢銷的小說！（《電訊報》）
《偷影子的人》，一首對童年、夢想以及想像力的頌歌。作者寫作技法栩栩如生，極富電影般的臨場感。（《費加羅報》）
在第十一部小說中，馬克．李維忠於自己，用一貫簡單、明確又有效的筆法述說了一則感人的故事。這位販售夢想的作家成功地鑽入主角的軀體，以完美語氣演繹了一個能和影子對話的小男孩以及一名醫學院的傑出學生。馬克．李維深諳善用自身過人的感受力，從親身經歷中深掘出滋養書中人物及故事的生命力，而作家對營造美麗愛情故事的寫作才華以及對書中角色精闢的心理分析，絕對不會讓書迷們失望。（《費加羅文學周報》）
《偷影子的人》展現了神奇的魔法。（《巴黎人報》）
筆法極簡，敍述手法富有情感，並營造了快樂的結局。（《解放日報》）
每次出書平均售出上百萬冊，十年的寫作生涯，銷售超過千萬冊，這樣的戰績讓馬克．李維榮登被最多讀者閱讀及最多翻譯語言（四十一種）的法國作家。他的第十一部小說《偷影子的人》當然也依循慣例，狂刷四十五萬冊，如同李維一貫的風格，本書以童年、愛情及友情調和成一道風味醬汁，還摻入了少許桑貝《小淘氣尼古拉》的幽默筆觸。（《快訊周刊》）

③ 高分懸賞！！！！有關高中語文閱讀理解題 答題技巧與格式的問題

考試說明
①鑒賞古代詩歌的形象、語言、表達技巧；②評價古代詩歌的思想內容。
高考題型：煉字型 寫景型 詩評型 意境型
規范答題要領
（一）審清答題的要求
（二）答題的角度----按規定的角度切入。
（三）答題的格式1．先觀點後理由2．先分後總式3．先總後分式4．分點作答式
一、煉字型
1、示例 菩薩蠻 李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。
(1)古典詩詞特別講究煉字。請簡要分析「空」字在表情達意上的作用。（04浙）
答案:「空」是徒勞之義,表達了苦苦等待而沒有結果的孤寂、惆悵，增添了全詞的「愁」味，使主題更加鮮明。
2、答題步驟
(1)解釋該字在句中的含義。
(2) 把該字放入原句中描述景象。
(3)點出該字作用，烘託了怎樣的意境，表達了怎樣的感情。
3、練習操作 訴衷情 陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州[注]。
註：滄州，水邊，古時隱者所居。陸游晚年住在紹興鏡湖邊的三山。
古人評論這首詞的下闋，說第一句有三個詞用得好，你認為是哪三個詞？它們好在哪裡？請簡要賞析
答：這三個詞分別為：「未」、「先」、「空」。
「未」，「沒有」之義，表達放眼萬里，未滅入侵者的遺恨；
「先」，「已經」之義，表達流年暗度，兩鬢已秋的感慨；
「空」，「徒然」之義，寫出了徒有流淚、無補於時的內心痛苦和失望，也隱含對南宋小朝廷的不滿和憤慨。這三個詞概括有力，含義豐厚，流露有心殺敵、報國無門、壯志難酬的沉痛心情。
二、寫景型
1、全國卷：
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。這首詞的上半闕是如何描寫春色的？試對此進行分析。
答案：描寫春天美景富有層次感：首先看到了東風乍起，波面生紋，如細皺紗縠，似在迎接客船；然後是楊柳初醒，嫩綠淺碧，遙望如一片青煙薄霧；再望去杏花怒放，托出春意之濃。詩人正是這樣用比喻、擬人的手法，將春的風光層層展開，故用了「漸覺」一語。
2、答題要點
①總點一筆（如何描寫）。
②根據句意對景色作鋪陳描寫
③總結：用什麼手法（修辭技巧等）
3、練習操作 幽居初夏 陸游
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。[注] 嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。
[注]籜龍,就是筍。木筆,又名辛夷花。兩者都是初夏常見之物
（1）詩人寫景是從哪幾方面突出表現一個「幽」字的？試作簡要分析。
答：①以景顯「幽」。「湖山勝處」「槐柳陰」「野徑斜」「水滿」「草深」等意象寫出環境之清幽，籜龍靜靜剝落，木筆靜靜開花都表現了初夏景色之幽美。②以動襯「幽」，「下鷺」寫白鷺緩緩下翔，雖動態，卻給人安詳之感。③以聲襯「幽」，「鳴蛙」寫蛙聲喧鬧，似與清幽景色對立，其實蛙鳴景更幽。
三、詩評型
1、遼寧卷： 蝶戀花 蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？
牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
俞陛雲在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的評價： 「絮飛花落，每易傷春，此獨作曠達語。」你同意這看法嗎?
答：①同意。 ②起句「花褪殘紅青杏小」，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機與活力；二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以「天涯」起筆，意境開闊。 ③總之，詞的上片雖寫「絮飛花落」的暮春之景，卻處處可見曠達之語。
2、答題步驟
①旗幟鮮明表態，不能模稜兩可
②抓住詩句具體分析一句一句說
③要有一個歸納總結，扣住古人評價要點
3、練習操作 江亭夜月送別 唐 王勃
亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。
《唐詩箋注》中稱贊此詩末句的「寒」字說「一片離情,俱從此字托出」。你同意嗎？為什麼?
同意。「亂煙」寫出了迷濛夜色，也寫出了詩人剪不斷理還亂的愁緒，因為與友人分別，心隨月光伴友去，只剩下滿亭寂寞離情。可見，「寒」字明寫江山此夜寒冷，更是詩人心理感受，寫出友人離去後心情的沉重與冷寂。
四、意境型
1、廣東卷：江漢 杜甫
江漢思歸客,乾坤一腐儒。片雲天共遠,永夜月同孤。
落日心猶壯,秋風病欲蘇。古來存老馬,不必取長途。
詩中二三聯用了「片雲」、「孤月」、「落日」、「秋風」幾個意象，請分析其情景交融的意境。
答案： ①「片雲」「孤月」既為實景，也有喻意。「片雲」在空中飄盪，就像自己漂泊他鄉，漫漫長夜中，月亮和「我」都孤獨寂寞。「落日」喻自己黃昏暮年，「秋風」則是眼前實景，與上句「落日」的意象相對，虛實結合。②兩聯情景交融，營造出一種天高道遠、孤月獨照的冷清意境。

2、答題步驟
①抓住意象特點結合所寓之情作描述性分析
②概括，揭示構成的意境的特點
3、練習操作 秋夜 朱淑貞
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
此詩無一「情」字，而無處不含「情」。請從三、四句中找出最能體現詩人感情的一個字，並在對全詩整體感悟的基礎上，簡要分析詩人在這兩句詩中是如何營造意境的。
答：涼。「涼」字既寫秋夜天涼，又寫心境的孤寂凄涼（或心涼）。由感受床上之月涼巧妙過渡到寫天上之月透過梧桐缺處照耀，使涼床、月影與梧桐這樣的景與深夜無眠的愁情有機交融，共同營造出孤寂（離愁別怨）的意境。
五、課堂檢測
1、閱讀下面一首詞，然後回答問題。(8分)
留春令•詠梅花 史達祖
故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春月點黃昏，便沒顧、相思處。 曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。
（1）「一涓春月點黃昏」—句中妙用了「點」字，請你賞析這個詞的妙用。(3分)
答：「點」字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象；而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。
（2）請結合全詞，簡要分析「聞說東風亦多情，被竹外、香留住」所蘊含詞人的思想感情，並簡析「聞說」在表情達意上的作用。（5分）
答：曾幾何時，梅花以芳心相許，「苦」字表達了相愛之深、相思之切的感情；當他無計訴相思時，驀然想借多情的使者「東風」把刻骨的相思帶給梅花，可聽說「東風」早被竹外幽香沁人的梅花迷戀住，因此，詞人怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。(3分)「聞說」，聽說之意，未必是真，但在詞人想來疑慮難釋，強烈表露出他對梅花的愛之深、思之切。(2分)
2、閱讀下面兩首詩，然後回答問題。（江西卷）（6分）
A金陵晚望(高蟾) B金陵圖(韋庄)
曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。 誰謂傷心畫不成? 畫人心逐世人情。
世間無限丹青手，一片傷心畫不成。 君看六幅南朝事，老木寒雲滿古城。
【注】高蟾、韋庄，均為晚唐詩人。
（1）這兩首詩都寫到了「傷心」，詩人為什麼傷心?
答：詩人為唐朝的衰敗而傷心。
（2）兩位詩人一位說「一片傷心畫不成」，一位說「誰謂傷心畫不成」。請結合詩歌對此作簡要分析。
答：這兩首詩從不同的角度，表達了相同的思想感情。高詩作者通過晚望金陵，從「落日」「秋聲」等意象中，生出一片傷心之情，詩人認為這種深重的傷心，世上的畫家是看不出來的。韋詩作者通過觀看金陵圖，認為畫家用「老木」「寒雲」等意象，足以表現出對國事衰敗的傷痛之情，所以說，傷心是難畫成的。
3、閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。(2004年高考湖北卷)
次北固山下 王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸失，風正一帆懸。海日生殘夜，江春人舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
★北固山，在今江蘇鎮江市，北臨長江。此詩或題《江南意》。
（1此詩第二聯「潮平兩岸失」，有的版本作「潮平兩岸闊」，你覺得「失」與「闊」，哪個字更好，為什麼?（2、解釋第三聯的意思，並分析其情與景的關系。
【解析】兩字各有其妙，因此說哪個字好都不能算錯，只要能把妙處體會得比較准確就行。說「失」字更好，因為它生動地描摹了江岸因春潮高漲而與水面平齊似乎消失了的主觀視覺形象。說「闊」字更好，因為它直抒胸臆地表達了春潮把江面變得渺遠無際所以視野十分開闊的強烈感受，且讀起來與「懸」字對應，聲調似也更為響亮。
第三聯是說紅日緊貼尚未退盡的夜色在江面升起，舊年還沒過完而江面上已經春意盎然。此聯看似寫景，而晝夜輪回、季節更替、時光流逝、遊人未歸的思鄉之情已經暗寓其中。
第一問2分。只要說出所選擇的字的好處即可，不要求說另一個字的不好。如有學生比較了高下，或認為兩字都好，且言之成理，也應給分。但只說哪個字好，或兩個字都好，沒有回答為什麼，不給分。第二問4分。解釋意思2分。把晨光說成夜景扣1分。舟次鎮江是看不見海的。古人用「海」字與今人不同，此處不要求落實，故「海」字不設扣分點。分析情景關系2分。

古代詩歌鑒賞規范答題鞏固訓練
1、過分水嶺 溫庭筠
溪水無情似有情，入山三日得同行。嶺頭便是分頭處，惜別潺湲一夜聲。
這首詩的第一句中的「似」字能否換為「卻」或「亦」？為什麼？
答:不能。 「似」,是「好像」之義,表現的是一種不確定、不肯定的主觀感覺, 溪水是自然物，本來就沒有感情，說它有情是詩人移情於物的一種主觀感受；「卻」表強烈轉折，若換為「卻」，則過於生硬，沒了情趣；「亦」表並列，若換為「亦」，則「無情」「有情」失去主次。用「似」恰到好處地透露出詩人對山水的有情.
2、閱讀下面這首唐詩，然後回答問題。（4分）
江南春 杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
前人在評論這首詩時有兩種看法：一種認為此詩好在「千里」，另一種認為「千里」改作「十里」更切實際。你贊成哪一說？為什麼？請結合詩的主旨作簡要分析。
答：應該用「千里」。這首詩既寫了江南春景的豐富多彩,也寫了江南的廣闊、深邃和迷離。詩題為「江南春」不專指某一處，所以只有用「千里」才能寫出江南之廣闊、深邃，才能與「四百八十寺」和諧一致。如用「十里」 則既不能體現江南廣大，又非聽力所能及，不倫不類，顯得荒唐。
3、閱讀下面兩首古詩，然後回答問題。07遼寧卷（8分）
秋夜獨坐（節選）唐 王維
獨坐悲雙鬢，空堂欲二更。雨中山果落，燈下草蟲鳴。
夜深（宋 周弼）
虛堂人靜不聞更，獨坐書床對夜燈。門外不知春雪霽，半峰殘月一溪冰。
（1）兩詩中均寫了夜景，又有所不同。請具體說明。（4分）
答：（1）王詩寫的是「秋夜」，寫了山中果落、燈前蟲鳴的現象；（1分）周詩寫的是「春夜」，寫了春雪初停、殘月掛山、溪水成冰的景象。（1分）王詩描寫的是動景，（1分）周詩描寫的是靜景。（1分）
（2）兩詩中均有「獨坐」，而作者心境不同。試簡要分析。（4分）
答：（2）王詩寫的是悲哀孤獨的心境。（1分）一、二句寫是人獨坐的孤寂和歲月流逝的悲涼；三、四句寫草木昆蟲零落哀鳴，更添悲哀。（1分）周詩寫的是寧靜安適的心境。（1分）一、二句寫是人獨坐燈下苦讀，不覺夜深；三、四句用「不知」室外景色的變化襯託了是人夜讀時的投入和專注。（1分）
4、閱讀下面一首宋詩，然後回答問題 07四川卷（8分）
葛溪驛（王安石）
缺月昏昏漏未央，一燈明來照秋床。病身最覺風露早，歸夢不知山水長。
坐感歲時歌慷慨，起看天地色凄涼。鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。
（1、本詩首聯描繪了一幅畫面，請為這幅畫面擬一個小標題。（2分）
答：（1）驛站秋夜難眠圖。
（2、詩人的心緒集中體現在「亂」字上，全詩是怎樣表現的？請簡要分析。（6分）
答：（2）本詩以「亂」為詩眼，情景交融，抒寫了詩人的家國之思。首聯借殘月、滴漏、昏暗的燈光暗寫詩人心煩意亂。頷聯直寫身體之病、羈旅之困、懷鄉之愁，點出「亂」的部分原因，為進一步寫「亂」蓄勢。頸聯轉寫憂國之思，以天地凄涼的色彩加以烘托，使煩亂的心情更推進一層。尾聯用襯托手法，借疏桐蟬鳴將詩人的煩亂渲染到極致。
5.閱讀下面的詩，回答問題。（07天津卷）（5分）
黃氏延綠軒 [明]高啟
蔥蔥溪樹暗，靡靡江蕪[注]濕。雨過曉開簾，一時放春入。
[注]蕪，叢生的草。
（1）「蔥蔥」、「靡靡」兩個疊音詞有什麼作用？
（2）「一時放春入」表現了怎樣的情景？
答：（1）寫出春雨後水邊草木之貌；富有韻律感，增強表達效果。
（2）表現了春光濃重，撲面而來，以及作者的欣喜之情。
6、閱讀下面兩首唐詩，回答問題。（8分）
重送裴郎中貶吉州 劉長卿
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟。
古離別 韋庄
晴煙漠漠柳毿毿， 不那離情酒半酣。更把玉鞭雲外指，斷腸春色在江南。
①毿毿（sān三）：柳葉枝條下垂貌。②不那：同「不奈」，即無奈。
（1）恰當巧妙的運用虛詞，可以細微周到地表情達意，活躍情韻。這兩首詩都用了一個虛詞「更」，請分析「更」字在兩首詩中各有怎樣的表達效果。（4分）
答：劉詩中「更」字綴在「遠」前，著重寫對方的不幸甚於自己，從而使同病相憐之情、依依惜別之意，表現得更為豐富、深刻；韋詩中「更」與前文「不那」構成了層進的關系，明媚春光，已使人如此不奈離情，那麼此去江南，江南春色更濃，更要使遠行人斷腸了，一個「更」字加重了離別時內心的感傷之情。（4分。答出劃線語句即可得滿分）
（2）結合詩歌具體內容，比較兩首詩在寫景抒情上的異同。（4分）
答：相同點：都運用了以景襯情、情景交融的手法。（1分）
不同點：劉詩用「猿哀啼」「暮色江頭」「孤舟」一系列意象構成了一幅非凄的畫面，以哀景寫哀情；韋詩用「晴煙」「垂柳」「江南春色」等意象構成了一幅色調鮮明、詩意盎然的美景，以此來反襯離愁別緒，即以樂景寫哀情。（劃線句為要點，答出手法得2分，結合原文1分）
7.閱讀下面這首宋詞，然後回答問題。（8分）
望江南 超然台①作 蘇軾
春未老，風細柳斜針。試上超然台上望，半壕春術一城花，煙雨暗千家。
寒食②後，酒醒卻咨嗟。休時故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趨年華。
〔注〕①超然台：在密州(今山東諸城)城北。當時蘇軾任密州地方官。
②寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節不舉火，節後舉火稱新火。
（1）從詞中的「咨嗟」、「休對」、「且將」這些詞語看，你認為作者在詞中要表現的是一種什麼樣的心情？請簡要分析。
（2）請從「情」和「景」的角度對這首詞作一賞析。
答：（1）體現的是一種作者始終無法排遣的鬱郁不得志的苦悶，又極力想把這種苦悶暫時排遣的心情。
（2）「情」的角度：作者把他的細膩難以察覺的鬱郁之情巧妙的融合在景物與動作的描寫中，使全詞勾勒的畫面都隱隱浮現，這種淡淡卻無法排遣的情感；「景」的角度：細風、斜柳，煙雨中春水和城中之花，這些景物無不與本詞所表現的感情所契合，體現了作者深厚的喻情於景的功力。
8．閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。（8分）
送別杜審言①宋之問
卧病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠含情。
別路追孫楚②，維舟吊屈平。可惜龍泉劍，流落在豐城。
註：①公元698年，杜審言坐事貶吉州（今江西吉安）司戶參軍，宋之問寫此詩以贈。②孫楚：西晉文學家，名重一時，但「多所凌傲，缺鄉曲之譽」，四十歲始參鎮東軍事。
（1）第二句的「嗟」字，有的版本作「聞」字，你認為哪個字更好？請說說你的理由。（5分）
答：（1）「嗟」字用得好，（1分）自然而又含蓄：一是惜別，因同知己離別而悵惘；二是傷懷，為故人被貶而感傷；三是慨嘆，由友人被貶而感慨宦海沉浮，寵辱無常。這一「嗟」字，直貫篇末，渲染了一種悲涼沉重的氣氛。（3分）而「聞」字只表明了作者聽到友人被貶的消息，顯得直白膚淺，缺少韻味。（1分）
（2）第三聯運用了什麼表現手法？這樣寫有什麼作用？（3分）
答：（2）用典。（1分）以孫楚、屈原的身世遭遇，喻友人才學之高超，仕途之坎坷，以及世道之不平，寄託了作者對友人的同情和惋惜。（2分）

④ 春光乍泄最好的影評

《春光乍泄》之所以被奉為文藝愛情片的傳世經典，除了張國榮與梁朝偉的深情演繹外，也和影片獨具匠心的藝術造詣息息相關。該片不強調故事與戲劇性，有著強烈的印象派、感觀化。

異國他鄉的靈魂游離，社會底層的嘈雜喧鬧，破鏡難圓的貌合神離全靠一個「抖」來表現，這也是杜可風手持攝影風格放大人物情感的外化體現。另外，手持鏡頭與生俱來的臨場感也拉近了觀眾與黎何二人的情感距離。透過極富感染力的鏡頭，觀眾彷彿成為了這對同性情侶生活點滴的旁觀者。

⑤ 你心目中最好看的台灣科幻片是哪部為什麼

《詭絲》（SILK）是由導演蘇照彬執導，張震、江口洋介、徐熙媛、陳柏霖等演員主演的科幻驚悚片。影片以「世界上捉到的第一隻鬼」為前提，融合「反重力」「核磁場」等科學內容，講述了人鬼之間的絲絲愛意。本片於2006年9月在台上映

⑥ 錄像機的始用和說明怎樣始用錄像機呀

我是專業人員：1.攝像一定要穩
穩，是攝像愛好者要牢記的第一要素。穩定的畫面給人一種安全、真實、美好的享受，讓人看了感覺非常的舒服；如果畫面不穩定，那麼整個畫面就會抖來抖去，讓人看不清楚主體，很難理解你的拍攝意圖。而且畫面讓人看得眼花繚亂，造成心理上的影響，讓人感覺心煩意亂、十分的焦躁。這一點我不從心理學解釋，只是大家簡單想一想，一個物體在你眼前跳來跳去，你想看清楚它又看不清，你的心情會好么？所以保持畫面的一貫穩定性是攝像的第一前提，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩定展開工作，這樣才能拍攝出好的素材。總結起來，保持畫面的穩定從三個方面可以很好的解決：
一.條件允許的時候堅決使用三角架
使用三角架是保持畫面穩定最簡單也是最好的方法，其實電視台無論拍攝電視劇還是拍攝晚會都會使用三角架，因為這樣可以最大程度的保持畫面穩定。有的人會說，電視台在拍攝新聞的時候不使用三角架也非常穩，但是那是由於電視台的攝像師是專業人員，有很強的基本功，而且他們使用的都是肩扛式的機器。我們普通的攝像愛好者使用的是小機器，而且基本功和他們是天壤之別，所以，要保持畫面的高度穩定，使用三角架是最為穩妥的方式。這里我建議廣大攝像愛好者購買那些輕便的三角架，不但方便攜帶，而且還可以更大的突破環境的限制，在各種場合使用。
二.保持正確的拍攝姿勢
正確拍攝姿勢包括正確的持機姿勢和正確的拍攝姿勢，持機姿勢沒有固定的模式，因攝像機的不同而不同，但是一般在開取景器的時候一定要用左手托住取景器，否則極易造成攝像機的晃動。
拍攝姿勢主要有站立拍攝和跪姿拍攝：在站立拍攝時，用雙手緊緊地托住攝像機，肩膀要放鬆，右肘緊靠體側，將攝像機抬到比胸部稍微高一點的位置。左手托住攝錄像機，幫助穩住攝錄機，採用舒適又穩定的姿勢，確保攝錄機穩定不動。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩，保持身體平衡。在搖時應將起幅放在身體不舒服位置，將落幅放在身體舒服位置，在條件允許的情況下盡量做到兩腳不動。
採用跪姿拍攝時，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要托住攝錄機，可以獲得最佳的穩定性。在拍攝現場也可以就地取材，藉助石頭、欄桿、樹干、牆壁等等固定物來支撐、穩定身體和機器。姿勢正確不但有利於操縱機器，也可避免因長時間拍攝而過累。如果又搖的鏡頭時也要從不舒服位置向舒服位置搖。還有要注意的是不要玩瀟灑，避免一手拿著機器拍來拍去或是邊走邊拍。
三.練好拍攝的基本功
練好基本功會為你的拍攝效果提供更好的保障，不僅可以提高你的拍攝穩定性，也可以提高各方面質量，你將會為你的基本功的提高受益無窮。基本功的練習一是要多拍，二是要多看，看看別人或是電視中的畫面是怎樣，多多學習。總之，基本功的練習時不要求你冬練三九，夏練三伏的，多多注意積累就可以了。
2.學會構圖是攝像水平提高的關鍵
同繪畫和攝影一樣，攝像也是一種藝術手法，線條的明快以及畫面的和諧是關鍵，好的構圖不僅讓人感覺主題明確，而且會給人以視覺和心理上的沖擊，失敗的構圖則會讓人覺得你拍攝的素材雜亂無章。所以，攝像水平提高，必須從構好圖這個環節入手。攝像構圖我們要從以下幾個方面開始：
一.合理利用遠、全、中、近、特
攝像的取景分為這幾種，畫面的視角由最大變到最小。遠景一般就是將攝像的鏡頭拉到最大附近，你的攝像取景達到攝像機所能取得的最大范圍，一般在表現宏大場面時候使用，主要是為了讓人氣勢磅礴、規模巨大的時候使用。全景一般指將一個事物的全貌展現給大家，例如拍攝人的全景，是將人從頭到腳全部收到鏡頭裡面，讓人了解事物的全貌。中景是指取事物的一部分，但是是能夠突入主體而且基本上可以表現全部的部分，比如說人物構圖，一般是指我們通常所說的半身照，但是這里要特別注意，拍攝人的中景時切忌在人的關節比如膝蓋、腰部截圖。近景一般是著力刻畫細節的時候是使用的表現手法，比如專拍人物的面部表情。特寫就是進一步的刻畫，這個在拍攝小動物時候用的比較多，比如拍攝花瓣上的蜜蜂就必須用特寫的手法來拍攝。景別的取捨主要要根據拍攝所要表達的主題來選擇，我們不是為了構圖而構圖，這一點一定要牢記在心。
二.學會黃金分割點構圖和三分之一構圖
數學我們學過，0.618是黃金分割點，我們一個畫面一般是將水平方向分割成0.618和0.382。一個畫面當中在黃金分割點的事物是最能引起視覺注意的坐標，而不是大家淺顯感覺的中點，所以我們在構圖時候，盡量避免將主體放在中心的做法，當然不是絕對，如果有了陪體，比如說很多人在一排，那麼我一定要將重要人物排在中心的呦。當然，我們所說的黃金分割點是兩點，而不是單指左面或者有面的0.618。還有一種比較粗糙的方法，就是將一個畫面用兩條豎線和兩條橫線分為九個部分，那麼四條線的四個交點基本上就是人的視覺中心，將主體放在交點上可以引起人的視覺注意的。
三.利用色彩和靜動相襯構圖
紅花總要綠葉來襯托，我們將構圖也是這樣，如果整個畫面都是綠的，只有一點紅，那麼無論這點紅在哪個位置，總能引起人的視覺注意，所以利用好色彩構圖往往能夠產生你意想不到效果。還有就是靜動對比構圖，在電視上我們經常看到車輛來來往往，人潮湧來涌去，只有主角在街上慢慢行走，那麼我們自然就注意他而忽略了其它的背景。同理，所有的都是靜止的，一個物體在動，我們也會自然的注意它。我們要合理運用靜動相襯，可以拍出意想不到的效果呦。
3.合理利用光線是所拍攝畫面能夠良好還原的必要因素。
簡單的介紹一下光線：順光，就是在拍攝時候機位與光源在同一條直線上而且方向相同。逆光：在拍攝時候機位與光源在同一條直線上而且方向相反。側順光：拍攝時機位與光源水平成一定的角度，但是同在主體一側。側逆光：拍攝時機位與光源水平成一定的角度，但是分布在主體的兩側。順光拍攝出來的畫面顯得特別平滑，但是會缺乏層次感，會產生平面的效果。逆光我就不建議大家運用，除非是在特殊的情況下或是在向表現特殊效果的時候。因為逆光在使用時如果採用平均曝光或是自動曝光，主題會黑黑的，如果採用加大光圈，那麼會造成整個背景的曝光過量，顯得特別的刺眼。測光在表現主體的層次感方面要強於順光，拍攝出的畫面有立體感。當然，我們採用光線時要根據具體的主題和光線來隨機使用，沒有絕對。不過我們一般不要使用頂光(就是光源在主體的頂部)和腳光(光源在主體的正下方)。因為這樣會將人拍的特別邪惡，電影里在拍攝反面角色經常用到的。
4.掌握節奏能夠給人和諧的感覺
節奏問題就比較難掌握了，這個要根據具體想表現的主題來採用不同的節奏，而且要在經常拍攝，經常鍛煉中逐漸的總結和摸索。這里拿舞台攝像舉例，在比較舒緩的歌曲或是比較柔情的舞姿時，你一定要採用慢節奏；在比較火爆的歌曲或是勁舞的時候一定要採用快的節奏，也就是說，攝像的節奏要與主體節奏相一致，這樣才能更好的表現主題。攝像機的節奏快滿主要有幾個方面來表現：推拉鏡頭速度、搖移鏡頭速度、主體變換速度、還有就是甩鏡頭的速度。
5.合理利用手動會提高你的拍攝水平。
我是不推崇任何時候攝像都用自動的，雖然現在攝像機的自動功能十分的完善，但是廣大dv愛好者要是想進一步提高自己攝像水平，採用手動是十分有必要的。因為手動可以避免很多的自動缺點，總結起來主要表現在逆光拍攝時，攝像機平均曝光，主體肯定曝光不足，這時我們就可以手動調整光圈來增大光圈，是主體正確還原；在舞台攝像時光線忽明忽暗，而且亮點四處的移動，因為我們的攝像機一般是對著亮點聚焦，那麼我們就肯定不是按照我們想像的那樣對著我們想要拍攝的物體對焦，而且焦點會跳來跳去，這個時候我們採用手動對焦就可以達到我們想要得拍攝效果；在拍攝時，尤其是在大的旅遊景點，我們很難保證我們的拍攝過程中沒有人在我們所要拍攝的人物或是景點之間走動，那麼我們的攝像機便會跳焦，我們採用手動對焦也可以避免這種情況發生等等，適當的運用手動會在很大程度上是我們的攝像素材更加有質量，也會提高我們攝像水平。
攝像要注意的其它事項：
記得在每次攝像之前調整白平衡，在搖鏡頭時侯同時推拉鏡頭顯得特別的有節奏，攝像一定要在你要的素材開始前前10秒和錄制後10秒按錄像鍵，搖鏡頭時一定要先預搖至少一遍並且起幅至少5秒落幅至少5秒並且節奏要一致等等。
運用移動拍攝方法增加劇情的感染力
用「移攝」手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感，有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺效果，運鏡更能貼近拍攝目標，非常適合長鏡頭的拍攝。

在拍攝移動的目標時，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現。但拍攝同一個目標，運用的拍攝方法不同，其效果會迥然不同。

在介紹較大的場景時，搖攝有他自己的優點：可以在幾秒內從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫面都在相當距離外，細微部分無法拍出來。如果採用移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標；就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個畫面；就可以拍出移攝無法拍出的細微處。

而對靜止目標的拍攝——例如要拍一組表現走近一座大樓時的情景時，這時使用移攝法向前移動拍攝是再合適不過了，因為這會讓人真正感覺到畫面在動，其效果比較自然。

雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點相似，但要是換個方法：利用變焦鏡頭來拍這個片段，拍出的畫面就會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面拉近，是很不好的權宜做法，因為這無法產生移攝像機前進或後退相同的感覺。

使用輔助設備
一般來說，你應該避免一邊捧著攝像機走路一邊拍攝，因為這可能造成你所拍攝的畫面很不穩定，但在質量第一的情況下，卻非這樣做不可，使你別無選擇。

移動拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機的晃動。在拍攝移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業的做法是使用攝影台車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設簡單的鐵軌：把攝影機裝設在一架裝有輪子的平台上，然後推著這個平台在鐵軌上移動，這種平台就稱作攝影台車。這是目前專業攝像最常用的做法，也是保證攝像質量最有效的做法，我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。

但是這種平台的造價是昂貴的，對於一般的攝錄機使用者來說是個奢望。平民一點的做法就是使用三腳架台車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動。在差一點的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛得很平穩就可以。這樣做雖然以犧牲作品質量為代價的，但如果你的作品只要不是影視級的，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。

徒步移攝
許多情況下是無法藉助器材來移動拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、旅遊攝像等，只能依靠攝像者的步法來維持攝像機的穩定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖探路，並靠腳補償路面的高低，減少行進中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協調配合好，這樣就可以使機器的移動達到滑行的效果。

按行走路線的不同移攝可分為三種：前後移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝。

「前後移動」是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動的目標時（例如一對緩緩步入新婚殿堂的新人），攝像者應在移動目標的前面並保持適當的距離，鏡頭對准被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進而平穩的向後退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由於是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便於攝像者捕捉行進中人物面部的細微之處，有利於刻畫人物的心理變化。這種情況下，應把特寫鏡頭很好的利用起來。

在使用前後移動的步行方式拍攝時，還有一個應注意的問題就是：拍攝前一定要搞清目標的行走路線，以及路況如何，做到心中有數。如果路面不平或有障礙物，就應該提前做好應對措施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。

「左右移動拍攝」也就是側步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側步行走去拍攝。這種移攝方式與「前後移動拍攝」不同，在拍攝過程中一般很少採用大特寫鏡頭去刻畫人物的細節，而通常用它強調的是主體行走的路線或周圍環境的變化。

左右移動，顧名思義，腳的行走路線是左右的而不是前後的，因此這種走法與「前後移動」的步伐有很大不同。如果你想向右邊側步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉到左腳上，然後把右腳向後繞過左腳站穩……依次重復以上的動作，就會完成整個拍攝過程。同理，用同樣的方法也會完成向左邊側步行走的過程。

「弧形移動拍攝」就是把攝像者以圓形或弧形方向移動，而不是直線移動。「弧攝」的步行方式基本與側步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行走路線有區別。弧攝的弧度不宜過大或過小，應該控制在120°－180°之間。在整個片段中，主要目標都應該維持在畫面中央。

用這種「弧攝」的方法去繞著一個靜止的景物——如一座噴泉、一座雕像甚至一束花——進行拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動有趣得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。

⑦ 求小編c播講的偷影子的人

《偷影子的人》是法國作家馬克·李維創作的小說，講述了一個老是受班上同學欺負的瘦弱小男孩，因為擁有一種特殊能力而強大：他能「偷別人的影子」，因而能看見他人心事，聽見人們心中不願意說出口的秘密。他開始成為需要幫助者的心靈夥伴，為每個偷來的影子找到點亮生命的小小光芒。 這本書是法國的暢銷書，但因為它走的是溫情路線，故事中又帶著許多睿智的生活哲理，寫作技法上極富電影般的臨場感。所以一般有一定生活閱歷的人看起來會更有感悟。初中生一般都喜歡看《飢餓游戲》之類的科幻讀本，純故事情節的小說理解起來會比較容易些。

⑧ 如何寫小說寫得很帶感

1、每句話的表達。

你該如何描繪一個場景，一件事情，一個人物？

我們首先要面對一個現實，就是與影視這種更先進的媒體相比，文字確實存在一些短板，但也存在影視所不具備的優勢。我們應該盡量避免短板，並利用與擴大優勢。

相比電影，文字無法做到那般臨場感。復仇者聯盟4給觀眾的那波瀾壯闊的戰爭，你用文字再怎麼純熟的文筆都很難製造出同樣的感覺。電影有炫麗的特效，有BGM，有演員精湛的演技，有最直觀的惟妙惟肖的場景，必須承認這些是文字做不到的，所以不要在這方面鑽牛角尖。

2. 推進劇情的敘事結構。

裡面提到詳細談到搭建一個有起伏的故事框架，推薦大家去看看。

這樣的結構是可以應用在所有類型的小說里。記住，故事的核心是戲劇沖突，要給讀者超乎預期的劇情展開。

但有一個非常重要的問題需要釐清：到底是角色為劇情服務，還是劇情為角色服務？

其實是相互服務，但卻偏向後者，也就是說角色才是故事的核心，而不是劇情本身。

⑨ 如何評價《偷影子的人》這本書

故事中帶著許多睿智的生活哲理，寫作技法上極富電影般的臨場感。所以一般有一定生活閱歷的人看起來會更有感悟。是一本很著名的小說。
初中生一般都喜歡看《飢餓游戲》之類的科幻讀本，純故事情節的小說理解起來會比較容易些。

⑩ 鋼鋼俠85馬克戰損板怎麼改

鋼鐵俠Mark 85人偶的重點將落在超迫真的深度戰損裝甲上，高度細致地於整套以金色、紅色和碳灰色為主色的裝甲素體上，還原因戰斗所造成的戰損刮痕和凹陷效果，同時飾有具迫真感金屬舊化塗裝，呈現電影臨場感。
頭雕方面，除備有雙眼綻放白色光芒效果的鋼鐵俠頭雕，還會額外附有一顆參照托尼·斯塔克面部輪廓與神髓所精心打造的真人頭雕，並為頭雕細致地掃上打鬥後的瘀傷與血痕，高度模擬絕對媲美真人。
鋼鐵俠是美國漫威漫畫公司旗下超級英雄。