電影人物介紹怎麼製作

1. 電影開頭的人物介紹的文字特效是用什麼軟體製作的

你好，中國電視節目的片頭字幕特效大多使用的是3dsmax或maya這樣的三維軟體建模以及動畫軌跡，然後再通過aftereffect這樣的後期合成軟體來合成特效。電影雖然更復雜，但基本流程也是一樣的，也是動畫軟體加合成軟體來配合製作。如有問題，可以繼續問我

2. 在微電影中當出現一個人物的時候畫面停止在旁邊有字介紹這個人請問是怎麼做出來的

你好，建議你去淘寶，找電影編輯的教程，買下來看看，因為都是在線下載的視頻，應該會很平的，不會太貴。

3. 這個電影的開頭使用什麼軟體製作的特效（就是介紹人物的）

我剛剛看了你的地址《毛騙》，可以使用影視合成軟體AE或者nuke。你上網查查教程，你可以學會的

4. 怎麼做電影人物分析

反復觀看影片
了解故事結構
熟悉人物特性
排列人物關系
動筆寫作

5. AE怎麼製作影片最後的出場人物介紹，求教

你有PR嗎？字幕一般是在PR裡面做得，選擇字幕（動態字幕）就有結束時候的滾動字幕介紹人物的場景

6. 怎麼才能用pr或者ae製作出類似電影預告片里介紹人物和電影元素那樣的效果，就是屏幕一黑，一段一幕飛

這個聽上去就是簡單的轉場效果，自帶的就可以做到的，你到視頻效果--轉場裡面，找你需要的

7. 人物介紹的PPT該如何做

PPT分很多種，人物PPT是PPT中主要應用的一類。隨著科技的進步，人們也不會打紙上草稿，准備做什麼事提前做出一個ppt來，可以參考著自己ppt中的重點進行講解了。

首先，製作人物ppt時我覺的應該確定一下自己ppt板式，做到簡約，讓人看到版式的時候就會感到有一種欣賞的感覺。然後在找到符合自己介紹人物的封面，讓大家看到封面的時候就會明白接下來會講解什麼東西，才能懷著好奇心繼續欣賞下去。

其次，ppt中文字內容不必太多，多增加點人物身上發生過的故事。因為很多人看到一大堆文字，還沒有讀就感覺自己心裡根本不想讀這些，用故事中的情節讓欣賞者沒有太多抱怨，也更容易的理解到自己介紹這個人物的特點。

最後，在自己進行大量口述的內容時可以給大家放點輕音樂，微電影之類的，一是讓自己的講解不顯得那麼枯燥，二是讓大家心情都很放鬆的去理解這個人物。

8. 一些視頻效果的製作 例如人物介紹

你好， 對於有些視頻，比如說一些簡單的視頻，可能單一的軟體就可以實現，甚至通用的會聲會影等，都可以做到，視頻加字幕（也就是你說的人物介紹等等），premiere等都屬於初級簡單的軟體！ 但是對於某些特殊效果的視頻，或者復雜效果的視頻，可能需要的不是單一的軟體了！製作視頻用的軟體很多種，要根據自己的具體需要而定，這個要取決於視頻類型，比如專題片還是電視劇，還是宣傳片還是電影，針對的軟體側重點也不一樣！其實如果從簡單角度來說，可以分為橫編軟體和縱編軟體，比如，AE,3D ,Maya、flash等等屬於縱編軟體，側重多層特效的製作，甚至可以做動畫特效和角色動畫等等。另一類就是橫編軟體，也就是我們說的非編軟體，常用的會聲會影，premiere，sony vagas ，edius，稍微專業的大洋非編，索貝，蘋果非編，avid等等，都屬於橫編軟體，比如做電影用的最多的是avid media composer，電視劇用的蘋果比較多，edius適合專題片，宣傳片，電視劇！而國內電視台一般用的蘋果、大洋，索貝，新奧特非編比較多！再比如電視台的欄目包轉，片頭製作，那可能需要會的就多了，AE、3D、flash、ps都能用到，所以具體軟體要根據自己的具體需要！ 所以，根據自己的具體製作需要，可以結合一些動畫軟體和非編軟體，這樣可以做成很絢爛的特殊效果！當然也就是高手了，呵呵！我是做影視製作的，簡單的回答，希望對你有幫助！

9. 如何寫好電影的人物分析

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析人物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一演員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝、發型、化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著意對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。
3．分析人物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。