張藝謀影這部電影怎麼樣

Ⅰ 張藝謀導演的電影《影》這部電影讓人難以琢磨，看到結局才能反應過來，如何評價這部作品

故事改編自《三國.荊州》其實整個電影里的故事跟『三國』一毛錢關系沒有。故事架空了歷史，片中國家名字為「沛」；子虞作為沛國的大都督，因為八歲的時候父親在朝堂上被刺客用利斧砍了頭，他的叔叔找遍了各個地方，然後找到一個面貌和子虞長得很像的男孩也是八歲，帶回來調教做子虞的替身，又名「影子」境州。

張藝謀的表達手法是顏色的變換，整個電影就只有二個主色「黑與白」，沛國國君的大殿內全是黑白色的書法，人的衣服也全是黑白色，場影也是黑白色，從開始到結束電影只講了四天的故事，然後電影這四天一直在下雨，即便是打鬥場所，也是黑白武俠。之前記得《滿城盡帶黃金甲》是黃色，《英雄》是紅色。另外就是古琴的應用，激情打鬥場面古琴聲音驚艷傳來。

Ⅱ 張藝謀新作《影》好看嗎值得去電影院看嗎

張藝謀新作《影》好看。理由如下：

《影》是探索個人意識的禪意化武俠。《影》是水潤的，彷彿是水裡面長出來的，有很濃烈的江南水鄉的質感。該片的敘事手法簡單明確，但它還有相對深奧的倫理表達。

綜上所述，這部影片值得看。無論是故事敘述，電影畫面質感，人物塑造上這部影片都很成功。

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劇情簡介：

這是一個關於替身的故事。替身自古有之，人稱「影子」。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關於影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不願提及而令真相撲朔迷離。

沛國大都督子虞（鄧超飾），被敵國戰將楊蒼（胡軍飾）擊敗，負傷之後啟用從小培養的替身境州（鄧超飾），為他行走在朝堂和戰場。同時，沛國國君沛良（鄭愷飾）與大都督子虞互相算計。作為「影子替身」存在的境州在貴族的權謀游戲中苦苦求生，為了活下去而經歷種種困境和掙扎。

Ⅲ 張藝謀新片《影》主要講的什麼

張藝謀新片《影》主要講了：一個關於替身的故事，替身自古有之,人稱「影子」。有刺殺,就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命，影子又必須與真身互為一體,令旁人真假難辨如同孿生。

《影》展露的是歷史的殘酷與黑暗，以及在這漫漫的權術斗爭中，無名者通過血與殺對自我身份的重新體認。

沛州大臣子虞在與境州武將楊蒼一戰中身負刀傷，此後，孱弱的身體便不允許其在朝中繼續拋頭露面。於是，他啟用自小被其家族囚禁的境州，讓相貌酷似自己的他成為一顆在政治的旋渦中掙扎的棋子。

境州是子虞的「影子」，是身處斗室的後者觀察外界的眼睛，也背負著子虞收復失地的野心。盡管能夠有肉身的自由，境州卻絲毫沒有自己的主體性——他無法脫離於「主人」，沒有人知道他的存在，他的生命甚至更微於草芥。

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《影》是由樂視影業（北京）有限公司、上海騰訊影業文化傳播有限公司、完美威秀娛樂（香港）有限公司聯合出品的武俠動作片，張藝謀執導，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊等主演。

2018年7月，該片入圍第75屆威尼斯國際電影節非競賽展映單元及第43屆多倫多國際電影節主展映單元，分別舉辦國際首映和北美首映 。該片獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳導演、最佳視覺效果 、最佳美術設計、最佳造型設計獎。

Ⅳ 張藝謀的電影怎樣

給你看個經典評論：

一直不喜歡看國內的電影，什麼張藝謀，馮小剛的電影都太浮澡，華而不實，看過後不會給人留下什麼，除了花里胡哨的場景外，我不知道還有什麼可看的？如果說能留下什麼的話，那也不是好東西。近來炒的熱鬧非凡的《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》《墨攻》《江山美人》等電影就爛的很，我不知道他要我們看什麼？看內訌？看父子自相殘殺？看兄弟反目？看血腥暴力？這些電影里所表現的都是中國人最殘暴最丑惡的一面。請問這有教育意義嗎？

說實話，看這些國內的大片我就覺得想笑，一個馬蹄踏起水珠的鏡頭都要停留十秒鍾以上，他想向我們炫耀什麼？拍攝技術？可他們的這些大投資、大陣容、大製作、大場面的電影賣座率竟比不上日本的卡通片，這是不是會讓人笑掉大牙？

近幾年來中國的電影都在仿好萊塢的了，可是沒有人家的拍攝技術好，沒有人家的設備好，沒有人家的演員酷，沒有人家的實力強，更沒有人家的資金雄厚，到後就弄的是畫虎不成反類犬了。

真的，我是個很容易就被感動的人，可是我看國內這些他奶奶的大片卻一點反應都沒有，反倒讓人昏昏欲睡。除了後悔外，還有種折磨的感覺。

而我看好萊塢的大片就不同，從頭到尾我連眼睛都捨不得眨一下，那緊張曲折跌盪起伏的劇情，那火爆激烈精彩份呈的打鬥無給人一種至高的精神享受。

當然，好萊塢的電影除了火爆的場面外更有催人淚下的感情戲，《南極大冒險》講的是營救一群雪撬狗的故事，在演到最後的一場戲時也就是把這些狗們救上了飛機的那一段，幾乎所以的觀眾都被那群雪撬狗所感動了，全場一片抽泣聲。美國動畫《機器人總動員》相信大家都看過，看過的人也一定會被那兩個機器人的一段不是愛情也不是友情卻勝過愛情友情的感情所打動。還有《第五元素》《致命紫羅蘭》《生死狙擊》《玩命快遞》《龍騎士》等等電影，他們在感動你的同時，還給你以最深刻的生命啟示，我想，這就是電影所帶給我們的一些娛樂之外的東西吧！

從故事情節來看，美國的電影都很大氣，他們的英雄都是救國民於水火之中，要不就是救地球於將毀之一瞬，他們的英雄總是大智大勇，有擔當，敢作敢為，不管美國人是不是真的這樣，但是他們總是通過電影去教育他們的下一代，教育他們的下一代怎樣去做一個英雄。而國內的電影呢？是怎麼去教育下一代的？

其實，從一部電影里，能反映出一個國家的民族氣質和文化內涵，好希望中國的電影能夠反映出一些讓世界側目的內容，不要再拍些花里胡哨一如肥皂泡似的東西，如此，則是我們這些影迷之幸也……

Ⅳ 張藝謀一部電影，為什麼被稱為爛片是什麼電影

該片講述了一支精英部隊為保衛人類，與掠食怪獸饕餮在舉世聞名的長城上演生死決戰的故事。

電影中的女將軍表情有好幾暮都很僵硬，比如她亦師亦友的老將軍，將女將退離饕餮口中，老將領自己被饕餮重傷時，或者是抽劍指向威廉的一幕，動作也很粉氣，完全沒有表達在長城上駐守女將，與饕餮廝殺多年的凜冽與銳氣。

放在一眾演技精良的演員里，顯得突兀。

Ⅵ 張藝謀作品《影》表現了什麼樣的世界，黑與白到底如何分別

這是張藝謀在2018年的一部導演的作品，雖然在他的眾多優秀作品之中，這部影片並沒有爆紅，但是也依舊不失為一部優秀的電影作品。有人覺得這部影片本身就是一個悲劇。在結尾的時候，故事中的人物都沒能等到一個比較好的下場，人物的命運都是以悲劇收尾。

Ⅶ 張藝謀拍的電影為什麼都那麼垃圾

我們得把這種所謂「大導演「與國際上那些大導演區分來看。從天賦、眼界、認知水平、理解力、思想深度、光影表現張力、技巧各方面來看，他、凱(子)哥（霸王別姬得感謝哥哥和鞏大姐，他屬於撿了個天大的便宜的沙雕，吹了一輩子，吃了一輩子）、馮褲子這幾個所謂第幾代大導演就是個天大的笑話，他們充其量就是個2、3流的貨色，只是出於這種環境、各種限制被推上神壇，他張現在多雞賊，緊跟著"大方向、大戰略」才能有肉吃嘛，這可以理解，但吃相真是特么的不敢恭維，所以就別出來現眼裝自己是什麼大導演，從藝術性的角度來說，紅高粱尚可（小說支撐），後邊幾乎都是垃圾，完全是垃圾，別裝老謀子。

Ⅷ 你覺得張藝謀導演的電影怎麼樣

《英雄》似乎與張藝謀之前的作品有很大不同。從《紅高粱》開始，他之前的電影都以20世紀的中國為背景，故事幾乎總是以卑微的社會地位和悲慘的境遇為中心。然而《英雄》的故事不僅發生在一個完全不同的時期（公元前3世紀末），包括成功統一了中國的秦王，以及參與刺殺他的刺客們，都是傑出的人物，而不是普通人。電影的標題《英雄》直截了當地宣布，這是一個關於一個特殊人物的故事。然而誰是英雄，這個詞到底意味著什麼？

近幾年，張藝謀的作品不是沒人罵，《長城》更像一根「引線」把觀眾的火點了起來。從這開始，對張藝謀的爭議聲四面迸發出來，指責他為賺錢不管電影質量。《長城》不止沒有「討好」國人，在國外也一片「哀嚎」。甚至於有媒體稱：《長城》是有史以來好萊塢與中國最昂貴的合拍片——以及一出巨大的文化敗筆。《長城》成為張藝謀擺脫不了的陰霾作品，至少在張藝謀下一部電影在院線上映之前，觀眾看到張藝謀想起的還是《長城》。

Ⅸ 怎麼看待張藝謀導演的《影》這部電影

我記得上一次陳坤在新龍門中分飾兩角的表演也曾獲此殊榮，但是，我個人認為，一人分飾兩角對於任何及格線以上的演員都算不上挑戰，反而是一種炫技的機會，而且很可能是一個可以取巧的炫技機會。最後，說幾句優點，鏡頭還是美的，動作細節不錯，特別是偷城時水鄉子弟訓練有素的入水那一幕，有直著蹦進去的，有拿大頂往水裡鑽的，「撲通撲通」那大水花沒濺國師一臉真是奇跡。正面的例子是水滸里浪里白條下水殺人，身扎水靠，口銜鋼刀，如游魚入水，無聲無息。這一個簡單的鏡頭，人物的背景有了，本事顯了，氣氛到位，殺機四起。再說說沛傘，刀傘的創意令人嘆為觀止，能遮風避雨，能殺人無形，高速旋轉產生的離心力還可以飛刀傷人，兩把合一會變成極速飛轉的單兵載具，也不知道這大陀螺坐上去暈不暈？上百個一起飛出去路上發生刮擦算誰的責任事故？半路撞到障礙物是拎著傘跟著大部隊跑還是返回起點請人再用大竹竿抽回來？不過這玩意實戰絕逼是大殺器！特別是看到數百個娘炮一起扭腰擺胯的打著傘走過來，別說區區三百荊州兵，就是千軍萬馬也得給我活活笑死！國師如果不能斷了對華麗的刀傘，長城的蹦極這種小機巧的執念，他就永遠難以拍出有史詩氣質的戰爭。

Ⅹ 《影》的評價怎麼樣在張藝謀的作品中處於什麼水平

張藝謀的新片《影》上映首日票房約七千萬，對於「老謀子」的這部將國風美學運用到極致的新作，觀眾給出了畫面視覺之外，關於故事深度和人物塑造的好評。一人分飾兩個角色的鄧超，在影片中有大量的「自己跟自己同框」的情節、場景，而他的表現也被不少觀眾「實名」表揚。

有人就認為，《影》是張藝謀近年來最好的作品，入圍今年「十佳」決無懸念。水墨元素的運用與故事設定統一性很高，張揚與含蓄、剛烈與陰柔，既是黑與白的強烈對比，又像片中演員的服裝一樣「黑白漸變」，你說不出是由白到黑還是由黑到白，就像人性中的善惡，從來不會單一存在。

而他全新打造的《影》，則是借用「架空」的古代背景，利用沛國、炎國之間的爭斗，將君臣權術、明暗人心用中國水墨留白、重墨的方式對比呈現，每個人物在符號意味之外，都有著屬於「一個人」的雙面性，性格飽滿，很有看點。

所以說，張藝謀這次不僅繼續將場面玩得漂亮，也在努力彌補以往被詬病的故事。有一位觀眾就說「終於有了人的存在」。或許整體來看，故事依舊是偏於簡單，但是卻又像水墨畫一樣，黑白之外別有色彩，簡單之中另有深度，令人忍不住回味。

在「國慶檔」的影片中，《影》可能是製作最精湛、最匠心、最具美感又最「疼痛」的一部電影。當然，每個人都有自己的偏好，你可能會覺得《影》不符合你的口味，但絕不會說它沒有用心！