推理電影劇本是怎麼寫出來的

『壹』 電影劇本是如何寫的

電影劇本怎麼寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合於銀幕表現，或者說這個故事該從什麼角度來講，才最適合於銀幕的表現，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節向前發展的觸媒劑。這些人物引發了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發展，最後解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形屍走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的「七年了，只換馬和女人，服裝台詞全一樣」。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節的發展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那麼幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛於觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那麼最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最後全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，於是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那麼生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大製片人曾經說過這樣一句話「想要佈道嗎？租個禮堂去」頭腦是多麼的清醒，還有一個好來的大老闆說過這樣一句話，」發信息那是電報局的事「又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，

娛樂片就是這樣產生的，實際上娛樂片是講故事的附產品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它並不是鼓勵發展前進，它的目的是維持現狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網頁上經常有人發表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什麼電影劇本？就算我講「怎樣寫電影劇本」你也不會真的聽懂我講的是什麼。它也不會給你什麼幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己並沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同於話劇的寫作，也不同於小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎麼樣用光和聲，來體現電影的時空。這些作業是一般的基礎訓練。可是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那麼正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那麼以敘事為主的故事片的時空是用來干什麼的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬於敘事的。
沒有研究過視聽語言的人，對這句話「它的時空是從屬於敘事的」會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什麼特寫了推拉了，這都是多餘的。對於一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現出來的時空結構是怎麼樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之後，你要考慮的是結尾，你准備怎麼樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最後十五分鍾有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然後你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最後收不了場，也不容易出情節上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發展是合情合理的，這樣你就什麼都控制住了。
還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節發展的觸媒劑，跟舞台劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那麼阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什麼一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡製明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡製明星，中國連專業人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，「當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從後門溜出去」。 專業人員迷信明星那就是傻了。要學會情境設置，要學會泡製明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從後門出去.

『貳』 如何能寫好懸疑推理類的劇本

首先要構思故事框架，情節不僅要扣人心弦而且要符合事實，劇情要層層深入，為結尾做好鋪墊，結尾也要出乎意料但在情理之中。人物對話的按排怎樣與故事發展緊密聯系就看你自己了。

『叄』 懸疑劇劇本怎麼寫短片的，那種帶懸疑的微電影怎麼拍出來的

驚悚點

『肆』 如何寫電影劇本，具體步驟，盡量詳細。

劇本創作流程圖

劇本分為不同階段，不同階段有不同的任務。不同的人關注劇本的側重點也不同。

一、創作流程

1.主控思想：

• 主題意義

• 人物背景

• 沖突層面

• 人物關系

• 類型

• 一句話梗概

2.故事梗概：

• 結構、幕、段落

• 主次情節線

• 序列、大綱、情節點

• 激勵事件

• 危機、高潮、結局

• 邏輯、懸念

• 分場

3.劇本初稿：

• 場景設計

• 橋段設計

• 動作設計

• 台詞設計

• 劇本圍讀

4.劇本二稿：

• 場景道具細化

• 事件反應加強

• 表演排練調整

• 動作台詞提煉

• 人物個性塑造

二、不同人群對於劇本面的關注點

1.投資人：考察選題定位。

2.監制：考察故事創意點。

3.編劇：考察故事編織能力。

『伍』 電影劇本的寫作格式及方法

創作技巧

一、多觀察和思考生活；

二、多做構思，勤寫勤練；

三、多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

四、多對影片進行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最後這一項初學的朋友卻常常認識不足。我們今天就來談談這一方面的問題。

劇本結構

弗蘭泰格金字塔

19世紀德國新古典主義理論家弗蘭泰格在《戲劇的技巧》中提出了戲劇的結構「弗蘭泰格金字塔」。這個金字塔分5個部分：

1.介紹：介紹背景資料。

2.上升：將事件引向高潮的各種情節。矛盾與阻礙逐漸顯現。

3.高潮：戲劇張力最強處。 從此情節將逐漸轉弱。

4.下降：高潮過後矛盾形式開始明朗，引向大災難或者大成功。

5.結局：謎底揭曉，劇情完成。

三段式結構

希德.菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中表示三段式的結構：

1.第一幕：建置 （情節點1）

2.第二幕：對抗 （情節點2）

3.第三幕：結局

黑格爾「沖突律」

和諧

打破和諧。

重行建立和諧。

黑格爾：戲劇動作的本質是引起沖突，而真正的動作整一性只能以完整的運動過程為基礎（即沖突的產生、展開和解決）。「沖突」是對本來和諧的情況的一種破壞，這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉的。

(5)推理電影劇本是怎麼寫出來的擴展閱讀

戲劇

1、 定義：戲劇指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式

達到敘事目的的舞台表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。是由演員扮演角色在舞台上當眾表演故事情節的一種綜合藝術。

2、 特點：

（1）劇本必須適合舞台演出。演出要受到時間和空間的限制，把發生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞台和兩三個小時內的演出中表現出來。 關於「三一律」的知識見162頁第四段

（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。 戲劇是反映現實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發展過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。

劇本的情節結構可分為：開端——發展——高潮——結局

開端：介紹人物關系和揭示矛盾沖突 發展：描寫情節的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

高潮：矛盾沖突發展到頂點並表現出急劇轉化的局面 結局：結局是情節發展的必然結果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應，對劇本的思想內容作些啟示，引起人們的聯想和展望。

（3）人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特徵

3、劇本刻畫人物推進劇情和表達思想的手段有：

（1）舞台說明：包括人物表、舞台美術、環境、音響、人物上下場、人物對話的姿態、動作、表情、心理活動等。

（2）人物的對白和唱詞：包括獨白、旁白、對白。是劇本的主要組成部分，其任務是展開情節、提示人物性格、表現主題思想。

（3）結構形式：分幕分場。幕是大單位，場是小單位

4、戲劇分類：

（1）藝術形式和表現手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡和結構不同：多幕劇、獨幕劇

（3）題材反映的時代不同：歷史劇、現代劇

（4）矛盾沖突的性質和表現手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。

（5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等

（6）演出不同：舞台劇、廣播劇、電影、電視劇等

『陸』 偵探推理劇本

小品劇本?要多長,一般推理類的小說都比較長,要演成小品似乎不容易吧,推薦你去看看各種推理連續劇找靈感.比如法證先鋒,少年包青天,洗冤錄,金田一少年事件簿等,都屬於比較短小的推理型破案.既然你說到名偵探柯男,那不如就從中直接轉載一節來用唄!
再推薦你看些書,非完美謀殺!

給你聽段狄仁傑斷案故事- -
http://www.ibobar.com/node/201161

『柒』 懸疑劇本怎麼寫

懸疑劇本，本人非常愛看懸疑的小說或者電影。提幾個建議吧。要有整體的結構。依附在一個大概況上，比如宗教 歷史 等等。要是寫作功底好，認識廣博可以自己構建一個。要有嚴密的邏輯。經得起反復的推敲。要學會挖坑。必備/。帶有廣泛的知識性。以劇情取勝。

『捌』 求偵探推理類的舞台劇劇本

人物介紹：
楊峰：兇手，A公司僱傭謀殺鄧寧的業余殺手，公司代表。
甘劍秋：B公司代表，案後的第一目擊者。
鄧寧：受害人，A公司死對頭C公司的代表，兼任總研究員。
A公司董事長：A公司的董事長，僱傭楊峰來謀殺鄧寧。
服務生：咖啡館的服務生，案後的現場第二目擊者。
陳警官：案後來探查犯案現場。
任警探：隨陳警官一同來，最後指出兇手。
第一幕
（XXX急急忙忙跑進董事長辦公室，董事長已經背著手等他
了）
X公司董事長（滿頭大汗）：這次三公司會議C公司的代表是
鄧寧，他是C公司的重要研究員，C公司主要就靠他來研製微型音
樂播放器，我們公司出了巨大資金來研製這個產品，可不能被他們
公司奪走了市場！
XXX：知道了，我一定會盡力的，謀殺方式？
X公司董事長（沉思狀）：刺殺太暴露，肯定會被捉拿歸案，
用毒殺吧，既不暴露，也不會簡單的被探長破案。謀殺方式你自己
定，只許成功，不許失敗！
XXX:好的董事長，我選擇的是找人關閉電閘停電後在用鋼
筆將毒素注射進鄧寧的咖啡里，信號是鄧寧被我氣的站起來。
X公司董事長（背對著XXX）：只要能毒死鄧寧，隨你便！
你的同謀是小萬，我跟他說了，你跟他去商量商量吧！
（XXX又急急忙忙跑出董事長辦公室）
第二幕
（三人來到咖啡館，要了三杯咖啡，服務生端上）
（三人開始談）
甘劍秋：我是B公司代表。
楊峰：我是A公司代表。
鄧寧：我是C公司代表。
（三人互相握手）
楊峰（盯著鄧寧，喝了口咖啡）：鄧先生，聽說貴公司要研製
與本公司相仿的微型音樂播放器，請問貴公司准備怎麼研究？
鄧寧（一邊講一邊做一些動作）：感謝楊先生所提的本公司的
最新產品，貴公司認為本公司有抄襲現象，純屬偶然。
甘劍秋：本公司也想研製微型音樂播放器，請問各公司的重量
目標？
鄧寧（面無表情）：3克。
楊峰：2克。
甘劍秋（春風得意狀）：本公司的目標是1.5克。
楊峰（有意攻擊鄧寧）：請問鄧先生，貴公司的音樂是最重的
，那這個項目還有意義嗎？各公司的目標都是最輕的音樂播放器！
鄧寧（眼睛看別處，心不在焉）：有意義，這是給學生的播放
器，價格便宜，學生可以買下。
楊峰（挑釁）：是嗎？這會不會被家長老師發現呢？
（場面出現尷尬氣氛）
鄧寧（臉色認真）：請楊先生不要有意挑釁。
楊峰（站住靠著桌子，打量鄧寧）：我就是有意挑釁！
鄧寧（大發雷霆，站起來指著楊峰的鼻子）：你….你..你
….你這個混蛋，狗屁不如！
楊峰（面無表情）：坐下！
（突然，電燈關了，咖啡館漆黑一片，把背景轉過來）
鄧寧（站著也不是，坐著也不是，最後坐下了）：哼！楊峰你
就是個混蛋！
（XXX把鋼筆放到了鄧寧的杯子里下毒）
（大家都沒看見）
（過了一會，電燈開了）
（服務生走來）
服務生（滿臉歉意）：對不起，先生們，剛剛不知道怎麼了，
電停了，現在好了，先生們沒有丟什麼東西吧！
（三人都搖搖頭，表示沒有）
（鄧寧覺得口乾，就喝了口咖啡，然後捂著肚子，滿臉痛苦的
倒在地上掙扎）
楊峰（驚慌狀）：鄧先生，你怎麼了？沒事把！
鄧寧（斷斷續續）：我….覺得肚子里…….有團火！
（鄧寧說完就死了）
（楊峰和甘劍秋一起驚慌的打電話報警）
（陳警官與任警探來了，勘探現場，把鄧寧用的咖啡杯拿走了
，把楊峰、甘劍秋和服務生都帶走了）
第三幕
（三人在問候室里接受審訊）
（陳警官搜了他們的全身，沒有發現毒葯，只有如下東西，分
別放在審訊桌上）
楊峰帆布背包中有：幾本書，一支沒灌墨水的鋼筆，一副眼鏡
，幾支鉛筆。
甘劍秋背包中有：一個吸水手帕，幾個沒沾水的信封，幾沒沾
水的張紙。
服務生兜里有：10元錢，手機。
陳警官（敲著桌子）：到底是誰下的毒？老實說，從寬處理！
死者化驗和這個咖啡杯化驗都發現有含有嚴重的鉛，到底是誰下的
毒？
（陳警官把鄧寧使用過的咖啡杯用力在桌子上敲了敲）
任警探（指著甘劍秋）：是不是你下的毒？
甘劍秋（手足無措）：我沒有下毒，我是清白的，我也沒有什
么可以存放毒葯的！
楊峰（一臉肯定）：肯定是服務生，他給我們斷過來的咖啡有
問題！
服務生（驚慌）：警..警官先生，我並沒有下毒啊！我是清
白的，一定要為我申冤啊！
任警探（招手）：我要出去跟服務生談一下。
（二人出去）
楊峰（還在裡面大鬧）：什麼清白的！我們沒有人帶毒葯，肯
定是……
（二人又進入審訊室）
（楊峰說的話被任警探打斷）
任警探（指著楊峰）：我都知道了，不用吵鬧了！剛才我問服
務生，他說楊先生一直怪怪的，還沒事找事把鄧先生惹不高興了。
楊峰：哼！
任警探：我這時仔細想一想案件的每一個環節，才發現我冤枉
了甘劍秋，就算他用手帕下毒，那信紙怎麼會是乾的？
楊峰：我怎麼會知道。
任警探：楊峰是真凶，你們應該看見他的鋼筆了，這是就作案
工具！
楊峰：哼！就憑一支鋼筆？
任警探：楊峰找了同謀在鄧寧生氣大喊大叫時關閉電閘，這時
楊峰用灌了毒葯水的鋼筆將毒葯注射進了鄧寧的咖啡。
楊峰：任警探，你以為我會怕你嗎？誰相信一支鋼筆就能斷案
？這里有人相信嗎？
任警探：鋼筆就能斷案。
楊峰：如何？
任警探：你的鋼筆是不是灌了毒墨水？
楊峰：你不要血口噴人！我沒有灌過毒墨水！
陳警官：我的頭都要炸了！說實話！
任警探：同志啊，稍安勿躁！稍安勿躁！
陳警官：楊峰！說實話！是不是你下的毒？不要肆無忌憚！
楊峰：什麼？絕對不可能是我下的毒。
第四幕
（楊峰因為證據不足而被釋放，任警探、陳警官一直跟著他到
A公司董事長的別墅里）
楊峰：董事長，事情敗露了。
A公司董事長：沒事，有我擔著。
（任警探偷偷把微型錄音機伸進去）
楊峰：我用鋼筆下毒的事兒被任警探知道了，把他幹掉吧。
A公司董事長：可以。
（任警探出了一身冷汗）
楊峰:知道了，我一定會盡力的，謀殺方式？
A公司董事長:自己定。
陳警官：誰要殺我兄弟，楊峰，又是你，帶走!
第五幕
楊峰：鄧寧是我殺的。
陳警官：咋殺的。
楊峰：我把鋼筆放到了鄧寧的杯子里下毒。
陳警官：逮捕。
（給楊峰戴上手銬）
（全部演員上台，給觀眾鞠躬，說謝謝大家）
閉幕

『玖』 求知懸疑推理電影的攝制手法,我想拍一部微電影，劇本的初稿和資金已經到位了。有什麼可以借鑒的地方嗎

懸疑電影的話重點就是劇本與影片營造的一種氣氛，這是重點。懸疑的類型的話可以模仿希區柯克的電影，從心裡驚悚的角度去拍攝，這樣的話比較低成本，看完後也容易對觀影人的心靈有一定的震撼。同時電影的拍攝難度也很大，對於懸疑的理解要足夠深刻。可以借鑒一下希區柯克的《迷魂計》。電影大師的手法可能對於拍電影的初學者來說要求太高了可以試試模仿《迷魂》國產的希區柯克式影片，

『拾』 請給出，一本正式的電影劇本是怎麼寫的

分文學台本和分鏡頭本，你指的應該是文學台本，沒有一定的格式，但有些基本要素可供參考：
1.按場景轉換劃分結構——簡單地說，就是按一場戲一場戲來寫。
2.出場人物及道具盡量明確
3.心理描寫不要太多，盡量能夠通過人物的表情動作語言或者環境交代
4.清晰地規定出時間的流逝