電影親愛的怎麼評價高夏

⑴ 親愛的電影高夏為什麼讓李紅琴取體檢報告

因為李紅琴懷孕了，所以當時李紅琴的老公是騙她說她沒有生育能力，檢驗報告上面顯示他其實是有的。

⑵ 如何評價電影《親愛的》中律師高夏這一角色

《親愛的》雖然呈現的也是一個巨大的無可奈何的悲劇，卻處理得不濫情。首先，影片中並未沉浸在絕望之中，悲慘，卻並不壓抑。生活就是這樣，至親去世後卻可能被某個笑話逗笑，酸甜苦辣，都摻雜在一起，無從分開。而影片本身正是這樣處理的：用電話調戲騙子、張譯喊小孩「爹」。

⑶ 如何評價電影《親愛的》：剋制而真實

田文軍（黃渤 飾）和魯曉娟（郝蕾 飾）曾是一對恩愛的夫妻，然而，兩人之間的感情卻被時間和爭吵消耗殆盡，最終，他們選擇了離婚。如今，聯系著兩人的唯一樞紐，就是可愛的兒子田鵬。然而，某一天，這唯一的紐帶也斷裂了，田鵬於一次外出玩耍時無故失蹤，絕望和崩潰之中，田文軍與魯曉娟踏 上了漫漫尋子之路，並在途中結識了許多和他們一樣無助的父親和母親們。
時光匆匆流逝，一條關於田鵬的線索浮出水面，促使田文軍和妻子來到了一處偏僻的村落之中，在那裡，他們看到了酷似田鵬的男孩，然而，男孩口中的「媽媽」卻並非魯曉娟，而是一位名叫李紅琴（趙薇 飾）的村婦，這錯位的一切究竟是怎麼回事？

4.5。1.蹲下來，抱緊自己，痛哭，這是每個角色遭遇的亂世洪流；這個孤獨的抱緊自己的姿勢，總是有太多無法傾吐的苦楚。2.有人說，趙薇和黃渤的眼神都能刺穿內心，而令我徹夜難忘的，是郝蕾與兒子牽手那一瞬的繁復心緒。3.動人時刻：張譯唱戲、桃子過敏、生日會、醫院長廊。4.年度佳作，不煽，真誠。

⑷ 如何評價電影《親愛的》

打拐題材的電影從來不缺乏淚點，無論是否婚育，想到骨肉分離眼淚就會不自覺地往外蹦。但《親愛的》涉及人物過多，未免「貪多嚼不爛」。

其中，還牽扯到田鵬爸媽離婚及再婚、人販子同鄉、佟大為飾演的律師等人的諸多事件。觀者大概可以理解到導演為了展現每個人物都有自己的無奈，但線索過多，未免造成主題不夠突出的問題。

我們在集體討伐人販子的同時，的確沒有過多關注過像電影中趙薇式的角色，ta們也深深地愛著這個不知從何處來的孩子，孩子同時也由於長時間相處對他們產生了依賴。這是一個十分新穎的角度，導演對於這個角色欠缺挖掘，將過多筆墨放在了其他人物上。

⑸ 《親愛的》評價怎麼樣

《親愛的》是一部讓人鼓舞的電影。作為一部題材敏感、風格紀實、具有重大現實意義的電影，它完成度高，高水準地、剋制地、恰當地講述了一個曲折的故事。它商業性與批判性兼有，一方面，將會有很多人進入影院觀看它，同時它具有巨大的現實意義。

陳可辛聰明，一直以來飽受爭議。從《甜蜜蜜》一片搭著來港陸人與金融風暴的順風車，到現在《親愛的》以「拐賣兒童」搏盡眼球。他似乎總能抓住時代的痛處，還能數著鈔票同時給觀眾當頭一棒。

不少人在觀看本片後評論到，覺得陳可辛「逃避，沒有給出態度」、「將沉重話題商業包裝」，也有很多聲音說，「他是個聰明的人，一直知道觀眾的淚點在哪裡，什麼題材吃香，市場需要什麼」。

持這樣觀點的人甚至覺得陳可辛消費了「拐賣兒童」這個話題，揭了傷疤，贏了票房，卻無補於事。而我並不這樣看。

一部揭露社會嚴重問題的電影，我第一時間關注的，不會是它的藝術高度，而是它的傳播廣度。商業化意味著更多地考慮觀眾，那麼它無疑更通俗、易懂，易於入口，這代表會有很多人買它的賬，這才是這部電影最需要的。

它需要被更多人看到、被更多人談及，越多越好。 「讓別人正視、重視拐賣兒童問題」才是它最大的使命。

⑹ 你如何評價《親愛的熱愛的》

從不追劇的我，也加入了追劇大部隊，李現的表演大贊，相當勵志👍

⑺ 豆瓣電影 親愛的 影評 600字

這是一個非常現實的題材，現實中，每天都在發生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子並非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續，對於很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點應是在倫理和法律的沖突上。

事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背後隱藏的更大更深的關注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發兩個家庭的動盪，人販子的妻子是否有領養孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對人販子養母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯系，得不到法律援助的農村婦女，善鑽法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想像中威嚴庄嚴的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導演是個文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產生的表達野心。

可惜的也在於此，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之後。作為電影來說，這裡面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在趙薇飾演的李紅琴在醫院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應是：啊，結束了！而我的反應是：我以為剛開始。

我知道這個結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但並沒有提供導演和編劇的思索。
只是泛泛帶過，然後終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為「親愛的小孩」或者「打拐」的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。

至於編劇，細節處自是動人。包括黃渤訴說後來發現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網線里找紅繩找網線的特意設計，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學方言的細節（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認為陝西人的小孩就該講陝西話，最後找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發現時閉上眼睛裝睡、然後給黃渤發的那條簡訊。

而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，「只是我認命，你不認命。」
太准確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，「你說孩子被拐之後多久才叫她媽媽的呢？」她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終於她什麼也沒說地轉身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，「請魯曉娟分享一下。」一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那麼渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多餘的面部特寫和台詞（雖然對於沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，「對不起，是我把孩子弄丟的。」能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內疚感，聯想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發，才是她痛苦的真正爆發。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，瞭然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細節，感情，都在眉眼之間。看起來，舉動都平常，細細想，卻是大慟。

⑻ 如何評價電影《親愛的》

寫在前面：
首先聲明，作為西電學生9月17日剛看過點映心情澎湃於當晚怒寫感受一篇，此中感性理解偏多，客觀評價並不到位。認真碼字只求在正式上映及大牛專業評點之前要幾個贊~~~屌絲心態不喜勿噴~~~~
另：本人非專業影視相關學生也非觀影歷史悠久電影小達人影評帝，更多談感受，如有不同意見歡迎探討。

繼續貼上良心的tip: 鑒於影片未上映但內心小澎湃難以抑制，所以包含 嚴 重 劇 透，介意劇透者勿入；
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關於《親愛的》初印象。觀影前並未看預告或閱讀更多影訊相關，只聽了一首《親愛的小孩》，當時趙薇嗓音一出，便知她在此片中的用力程度。
故事題材，拐賣兒童。四字出現時心下立刻翻湧出一年多前看《熔爐》時的絞心感。
此類故事最打動之處也最易煽動之處即是人人心中共同屬性的善良與悲憫，拍攝處理不過火不平淡就會得到絕大多數人的認同與情感共鳴。然而也因為題材直接關聯家庭和社會，也就有了開場前片方的擔憂：會不會不受年輕人喜歡，會不會因為題材標簽流失很大一部分害怕「虐心」的觀眾而「叫好不叫座」。
而作為我自己卻是帶著「必飆淚」的心情，充滿期待地開始進入劇情。並且綜合全程觀影體驗，認為還是值得推薦朋友一看的。並且，帶好紙巾。

關於全片劇情以及個人感受。
前半段，失子之痛，田文軍（黃渤 飾）和魯曉娟（郝蕾 飾）離異夫婦的生活圖景描繪。

畫面呈現給我們的這個男人，簡單勞力、低薪、離異，「認命」過活的小人物，終日面對形形色色的底層人。除了簡單的小生意、網吧替人頂班的工作，生活更多隻有對「不良少年們「先驅逐、後喊「回來」的無奈。
他對妻子說：「你這個人就是不認命。」
他對兒子說：「說什麼普通話，陝西人當然說陝西話。」 （此處有掌聲，作為非陝西人也是醉了~~）

前妻魯曉娟，改嫁後優質生活甩開前夫幾條大街。雖滿懷對兒子鵬鵬的愛，但面對法院判決、兒子和爸爸愉快相處、生活品質差異巨大的抉擇——姑且使用「抉擇」一詞，因為從這一對夫妻物質條件巨大落差的設定開始，悲劇性就已埋下伏筆。
鵬鵬傻傻跟著爸爸說「媽媽你走吧」、「媽媽星期天再來接我吧」、「媽媽再見」。這時的魯曉娟，一個被剝奪了撫養權的母親，在別離之中被反復捶打內心，無力的堅持也只是徒然。於是，她開始隱隱在心中萌生出自私。

她要和現在的丈夫展開新生活了。
那麼鵬鵬，只好再見。

這就是這個角色自始至終陰郁而無法得到救贖的根由。

黃色小外套的鵬鵬，望著媽媽的車，開走了。這次別離，不論有沒有後面的故事，對於這個孩子，他終生都不會忘記。

這時畫面中的鵬鵬被人販子一把抱起，我的心裡就像是被核桃鉗一夾。

接著發瘋一樣的尋找、呼喊、失望……

依然有感於導演的設定和安排。 一面是大字報街頭喊話做零工尋子的父親，一面是做心理診療夜夜失眠的母親。尋子啟示中的田文軍已經淡去了悲痛欲絕的表情。這一次他很堅定，不認命。
而在田文軍赴河北的一場戲，電話中的妻子形似理性，「那照片是合成的」，卻不如這位魯莽的父親掛斷電話，擦擦手裡的匕首來得英勇。

他發現不是自己兒子狂奔的時候，被眾人喊著「抓住那個搶包的」狂奔的時候，在高橋上絕望地揮舞匕首的時候，鬆手墜入水中的時候…… 絕望與無助，淋漓盡致。

導演在這里加入了第一個看似不合理藝術化處理，就是田文軍沉入水底又莫名浮起的段落。

水中緊握匕首，鮮血暈開在水下……下沉、無法呼吸、意識模糊……但隱約像是被召喚……一瞬間，不知是以哪種方式，突然就浮了起來。

記憶是模糊的，也許是求生本能，抑或信念驅使，他最終從水中掙脫出來。

我願意相信，這一刻有神助。

之後是夫婦二人加入「萬里尋子會」的段落。
一些失子父母的自述。 印象最深的還是那個「唰唰唰眼睛掃過街就知道有沒有我兒子」的母親。她說，她知道自己沒瘋。

你永遠不知道哭著笑出來的母親的執著，有多可怕。

在這個組織里，這一群父母共患難，彼此鼓勵。
於是有了「尋子旅行團」的段落。他們抱著希望上路，一起唱著《隱形的翅膀》這首讓人心塞無比的歌（好吧我只是輕黑一下）。

在這里有一個疑問，就是關於張譯飾演的韓大老闆的冗長段落，也許是給眾父母截車搶麻袋做鋪墊，也是控訴高端餐飲里生食猴腦的殘忍，但我還是不大理解為什麼要在這里安排一段超長的清唱的戲……相比其他節奏緊湊處的出彩，這一處感覺長得出奇。

在這之後的獄中審問……………………其實我非常想知道那些犯人是不是真正的人販子。如果不是，真的要給這幾位群眾演員100個贊；如果是…………………………………………真的想知道如何讓犯人出演這樣千夫所指的鏡頭。

再往後，峰迴路轉的一次茶館會晤，調調略微陰柔異常的小哥說「大哥我不只是為了幫你」（具體台詞忘記了），這個設計的用意所在依然不是太懂。

接著就是領孩子村民大作戰的混亂場面了。

從昏暗場景中勾勒出李紅琴（趙薇 飾）輪廓的時候，就感覺到為了這一苦情角色小燕子姐姐這回真是蠻拼的。但在此處評價之前真的想先來探討一下「村民大作戰」的問題。

我 實 在 不 明 白…………………………為什麼要跑那麼久…………………………領孩子的這一對完全不理虧啊！！！為什麼要一直跑啊跑啊！！！不應該是夫妻二人分分鍾撂到人販子老婆一通正義凜然的怒斥後欲帶走孩子並及時出現母子抱頭痛哭的悲情畫面嗎………………好吧我承認這樣拍也就部分國產電視劇（輕黑～）的節奏了…………………………可是…………一直這樣跑啊跑好像真是明搶一樣為毛跑啊跑啊！！！……………………………………萬一警察叔叔沒及時趕到村民們湧上來直接幾鋤頭掄給也太嚇人了！！！！而且突然冒出來的全村大奔跑簡直跟寶萊塢歌舞團隊一樣………………哪裡就有那麼多農民伯伯不幹活突然跑過來那時候又沒有全村小喇叭啊……………………話說…………………………拿著鋤頭掄起來晃了兩下就放下的群眾演員農民伯伯你不要太明顯吧………………………………
好了我吐完了………………就是覺得跑了太久實在怪怪的，嗯。

草地上田文軍摟著鵬鵬問「『高桌子低板凳』後面絲撒？絲撒！」的片段…………大家直接去銀幕前感受吧，總之這一段我自己就像壞掉的水龍頭一樣淚奔不止。

緊接著派出所這場戲。
起初以為趙薇這樣的熟悉面孔一開口講話，必出戲無疑。 然而這次，她的方言簡直驚喜之外的好。 其實方言聽起來最自然的狀態就是，說得並不非常地道但重點字詞極突出的狀態。趙薇所演的李紅琴一開口「我男人」、「小傢伙」、「我們都是老實人啊」……真的淋漓盡致。還有她在被警察盤問出真相時候神情的突變——惶恐、負疚、不知所措……的的確確詮釋得太到位。
在小女兒楊吉芳進門的時候，警察叔叔變態笑臉的切換（導演你告訴我你沒有惡搞他我才不信~~）、強硬的質詢，以及「誰是媽媽來指給叔叔看呀」……其實也非常符合正常的警察思維和辦案審問流程吧。畢竟——誰會對「人販子老婆」這一身份短時間內設身處地地抱以同情呢。
雖然李紅琴抱起女兒奪門而出順手掄了警察一花盆的時候男票在身後暢快地「贊」了一下~~~~

然後……那一聲女兒也被搶走的歇斯底里，簡直碎心。

再往後的故事戲劇化的成分越來越多，重戲份明顯倒向了李紅琴這個人物。
牢獄之苦後終於獲釋，隻身來到——對待她無情冰冷的深圳。

在這個故事裡最動人的一點就是這個人販子老婆的特殊性，足夠慘，足夠無知，足夠純良，也足夠軸。
因為她的特殊，所幸所幸，兩個孩子被她扶養的孩子雖生活貧苦但靈魂未被污染；也因為她，才串起後面的故事——一個在城市玻璃幕牆上被分影的，慘烈的女人。

她爬上空調排風機去見女兒，觀者喟嘆不已。隔著玻璃窗的張望，吉芳帶著哭腔大喊「媽媽」…………
那時她和女兒，是彼此唯一的，希望。

她和福利院交涉，譴責自己一捆兩塊五的小蠟筆自己當初怎麼就不捨得買…… 她要見女兒，她說這是她在獄中活著的唯一願望。

她闖入律師事務所尋求幫助，高大上的律師們卻毫不低微，這時的她，只要女兒。於是，這才遇到嶄新閃閃亮登場的高夏（佟大為 飾）律師（這里輕吐一句，這個女人文化程度不高但真的不傻，第一次送棗被那麼直接地嫌棄第二次絕對不會再送了，還安排塞棗似乎真的有點故意製造笑點之嫌）。

對佟大為這個角色的憑空塑造不知道如何評價，一方面覺得這個都市人的縮影被刻畫得極為突出，事業上的小鑽營與不如意、生活中母親精神心理都有嚴重問題連保潔阿姨都不堪重負；另一方面覺得，如此生活背景的失意律師，是不是真的可以做到看開生活如此通透——賺錢玩樂兩不耽誤，面對李紅琴和工地工人就拿小手帕掩起口鼻。

此處插播小吐槽，當李紅琴拿出小本說「青山兄弟你晚上來我們再談一下」，工人們的眼神和李紅琴同屋女人們的眼神，唐青山換上西裝進門這種種交待大家不想懂也都懂了，實在不需要跪下掰扯的橋段，請留一個離開的背景真的就夠了其他剪了吧。

在此之後，有一段鵬鵬不融入家庭，啐在地上的一口口水表明了他的怨憤。
田文軍站在那裡問魯曉娟，你說這孩子到了那家是多久才叫的媽啊。
那個畫面里，郝蕾回頭含淚瞪著前夫……這段演繹已經不能用文字替代。

福利院兄妹相見的一段兩只小傢伙真是疼到心坎兒里。

在這一段里其實拋出了一個非常艱難的問題——成人們再努力，也織不出一個美麗謊來解釋孩子們遭受的一切。 物質條件可以滿足生理成長的需求，但這幾番突如其來的境遇改變，他們太早親身感受到成人世界的悲涼。

你們可以輪番給予他們溫暖，卻造不出一個沒有痛的童年。

妹妹說，哥哥，我想回家，我想媽媽，我每天都在等她。
哥哥一語不發，剝巧克力給妹妹吃。

而小小的他，也在親生爸爸愛的沐浴下問出「你們是不是離婚了」如此令人語塞的問題。

更有甚者，小小的他，看到自己日夜期盼的「媽媽」奔跑而至時被憤怒的父母們撕扯捶打會是怎樣的心情。

他是不是從小就懂得了這世上的「無能為力」。

他是不是只是願意和相依為命的妹妹在一起所以才牽起親生媽媽的手。

他的生命里，他的口音，他的記憶，他的疤痕，都記錄著根植進他命運的，一些無法迴避的苦痛。

導演在放映後說，小孩子是很容易在環境誘導下重新選擇的。他會忘了養母，他會開始新生活、選擇更快樂地生活。這一點上小孩也是相當得殘忍。

而我想說，其實孩子0到6歲的全部記憶都會在成長中不定期閃回（經驗之談，有待論證）。他不會忘，而這些經歷也會塑造出這個孩子超乎尋常的堅強。

只願他會像他的父親一樣寬容。
只願他還認，他還樣一個曾遭受整個世界遺棄的母親。
卻和生身父親一樣，記得不讓他吃桃的母親。

在這里還有一個情節，就是韓總給田文軍的簡訊。

「做了那麼多，偏偏找到的是你。 我找不動了。」
這一刻也幾近絕望，也是他打自己的臉「絕不背叛我們之前的孩子」。
生日宴上灌下白酒擠著鵬鵬的臉吻著的，絕望的，父親。

再往後就是膠著的母親們為了孩子的普法大宣傳。在陪同李紅琴經歷種種突然性情陡轉的高夏律師也顯得高大無比。

這里有他的幾句台詞：
你看這個城市，多麼有錢啊。
你的錢給你，這次是免費的。
我會幫你把孩子要回來的。
如果真像你說的那樣，他們問你知不知道田鵬被拐，你就說不知道。

此時這個人物的性情過渡還是有些許脫節，你是家中有病母的人啊……怎麼不早點行善事給自己積點德呢。之前發火打人也確實暴虐了一點……現在一時間大義凜然好人做到底也是……………………好吧，看在你幡然悔悟和飛揚的泡麵小發型的份上不追究細節了。
只是………………後面請李紅琴住進自己家裡也難免讓人想多（劇情設定這個女人就確實太苦了…………）。而且看到高律師母親和李紅琴眼神對望的瞬間我以為後面還有很多戲。

在法院的一場戲也是可圈可點。法官過度疲勞的慘白面孔，「你怎麼什麼案子都接啊」的質問，魯曉娟被高律師暗地查訪離婚情況之後再次陷入陰郁（內應實在太重要……魯曉娟老公你也變得太快了我知道你很倒霉但你你你飢渴毛線啊你老婆都那樣了別跟我吼你特么受夠了你就是有錢又怎樣怎樣哼～ 以及高律師…………玩線下交流…………果然厲害～），還有審判廳門外撕扯的若幹人等種種糾紛。

天下有多少無名的故事，生生碾入人們灼熱的情感，拉扯攪拌，雜陳出五味餐點供人品嘗。
可為何，如此多得苦澀，與辛酸。

最後的結尾，高律師帶母親查病，李紅琴取體檢材料。這時導演交給我們一個意味深長的「懷孕了」，李紅琴原地坐下痛哭。現實以殘忍的方式讓這個「母親」成為了真的「母親」。

劉同老師將它解讀為「希望」，他說李紅琴在這一刻終於可以不再為別人的孩子奔波了。而在這一點我確實不能認同，在真實故事中也確實沒有這個橋段。
曾在於娟的《此生未完成》讀過有這樣的記述，如果將一個女人的生育力否決無異於否決了她的整個生命。

對於李紅琴，如果在這一點上竟然都是徹頭徹尾的欺騙，那她還如何要得起這個孩子，如何跟孩子們講起這個「孩子」、這是誰的孩子。
這怕是會壓垮她的最後稻草，翻開她男人的墳來咆哮也是可能的。

於是在這里電影戛然而止了。 說實話有點突然，雖然順應「電影有結局但生活無終點」的理念，但也確實感覺少了一個交待。比如在我心裡，真的不知道楊吉芳判給李紅琴還是魯曉娟更好。
為了圓滿，可是這里沒有圓滿。

不知，李紅琴的後半生如何生活，那些與她瓜葛愈淺的孩子們，除了變成無效的守望，是不是還能，回饋給她支撐她生存的希望。

只是生活沒有結局。
只是在這個世界，微茫的你我真的左右不了太多事。

回看一切，只剩下手帕上的：

「人來人往，勿失勿忘」。

世上有太多故事。你我置身事外觀賞，也身在其中書寫。

電影最好的地方，就是用影像直觀地觸動感官，讓平素干癟的新聞變成一番捶打心靈的洗禮。
電影最好的地方，也在於它可以不像現實一般殘酷，每個人都有權利，去期待一個好的結局。
而電影最殘忍的地方，也在於經歷兩小時淚眼後拷問自己生活中的抉擇，有沒有足夠像自己宣稱的那樣善良。而在這短暫的觀看過後，有多少心靈凈化可以長期有效。

電影，是不是止疼片呢。

⑼ 親愛的電影評價怎麼樣

這真是一部我翹首以盼的電影，從八月看到第一支宣傳片就一直在等待上映。 因為之前就比較關注彭氏高峰尋子的事，所以知道陳可辛選了這個題材後很期待，特別是看了宣傳片中趙薇的演出之後。我相信在經過了北上的磨合期，創造了中國合夥人的勝利之後，陳可辛已經服了大陸的水土，這樣一個抓人的題材，在善於講情的陳可辛手裡會成就一部好電影。

⑽ 看了《親愛的》電影感覺體會

（摘自豆瓣）
昨天看了點映，看完之後最大的感覺是，陳可辛對這部電影、每個角色的評價都無比到位。看完之後就會知道他為什麼說黃渤的表演非常准確，為什麼說趙薇的表演是神來之筆，為什麼會說這是一部溫暖的電影。
其實除了黃渤之外，這部電影的每個演員應該說都非常准確。因為編劇非常的厲害，無論筆墨多少，幾乎給了每個角色一個非常完整並且立的住的表達，郝蕾、張譯、佟大為，劇本給了他們非常刻骨的小細節，讓他們的角色躍然紙上。甚至福利院院長、派出所警官、法院法官，都通過寥寥數筆，讓人清晰的看到他們的立場乃至風骨。
除了李紅琴。
故事發展到李紅琴這里，如果別的導演來拍，大概就可以結束了，而這部電影，也可以改名叫《打拐》了。但是導演和編劇的野心不止於此，他們不是僅僅想讓觀眾看到一個值得同情但距離我們遙遠的故事，他們想讓觀眾看到這個世界的全貌，殘酷但也有溫暖，讓人無論經歷了多少苦難，仍然有活下去的勇氣。所以李紅琴單純善良，無依無靠，卻同樣的執著勇敢，溫柔包容，為了所愛的人可以義無反顧無怨無悔。
李紅琴最初幾乎是站在劇中所有角色的對立面的，甚至包括後來幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的沖突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。但是與我們印象中的那種社會底層動輒以死抗爭的悲情不同，她這個角色的身上帶著濃濃的「文明」氣息，她知道找派出所開證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內交換她想要得到的東西，盡管可以想像她在知道的過程中經歷過多少困難，但是她的一切，都讓這個故事沒有陷入一個死結，讓所有人都看到，用另一種方式處理，可能事情就是另一種面貌，而任何你不理解的人或事，其實都有你不了解的一面。
如果說電影對於其他角色是精工細畫，到了李紅琴這里卻幾乎是潑墨寫意了。因為這個角色，要承載的意義太多，任何的小細節，都會流於刻意。而她的命運，是所有觀眾可能都不敢想像，不敢代入的，每個人處於那個位置可能都會不知所措。所以導演就讓觀眾遠遠的看著她，幾乎沒有正面近距離的特寫和小表情小細節，全部都是斜側面或者全景。角色的性格基本上全靠演員對角色狀態的精準把握來表達。這種時候，趙薇對角色深刻的理解能力就發揮了她最大的效力，她整個人就在李紅琴的狀態里，而不僅僅是某一種情緒里，真實的東西總是最有力量，她的表演就是真實到只言片語就讓你看到她的心。
有人說，李紅琴這個角色有點演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的單純善良，有人能演出她的執著堅強，有人能演出她的溫柔包容，但是把這一切都能融為一體，把角色變成一個這樣有血有肉，豐富又可信的角色的，我相信對所有女演員都是一個挑戰，因為，這不是僅僅靠「演」就可以的。這還需要演員有一顆充滿同情包容的心。而如果李紅琴這個角色沒有如今趙薇演出的效果，那麼田氏夫婦的失子之痛如何修復、高夏的勢利狡黠如何救贖，乃至韓總的執拗尋子如何釋懷，都失去了可信的力量，而電影，也失去了這層溫暖的底色。
可以說，只有看懂了李紅琴，才是看懂了電影。