⑴ 為什麼很多電影大片都是在夜裡拍，很多動作鏡頭都看不清楚
額，主要是因為戰爭片需要大量的人員，要減少參演人員的最好辦法就是放到晚上中會讓人感覺演員有很多
當然，白天打的是血戰，但一般電影里有點智商的指揮官會更傾向於夜間偷襲或是搞點小花招，當然在夜間的劇情也就會有了
但一般有責任導演都會盡量調高畫面感，不太會出現看不清這種情況的
⑵ 電影中的夜晚畫面怎麼拍出來的
打燈了！！！場景周圍打了燈光！！！
⑶ 夜間攝影有什麼技巧阿
你想尋找攝影機會嗎?除了那些能產生迷人影像的白天之外，你可能偶爾會聽說一些攝影師利用日落的余輝或日出前的霞光拍攝--大約有30分鍾的時間，可有多少時候你聽到關於攝影師利用另外9到10個小時去拍攝神奇的室外夜景呢?這真是個遺憾，缺乏想像力將是從事攝影師工作最致命的弱點。
對於夜景攝影，每一次拍攝都需要周密的策劃，因為通常直到底片沖洗出來之後，我們才會看到拍攝結果，所以我們不得不事先構思要拍攝的照片，然後設計一種達到這個目的的拍攝方案。想一想，要是我們把相機快門打開10個鍾頭會發生什麼情況呢?假如給前景足夠的照明，而使天空中的余輝保留原有的光線效果，眼前的景象又會怎樣呢?
器材
一付結實的三腳架是首要的。我使用曼富圖三腳架，另外把一個勘探用的三腳架修改了一下做攝影用。快門線也是必須的，而且別忘了帶閃光燈，我認為那種小型神光牌閃光燈很棒，它使用兩節5號電池(與我的相機和電子閃光燈里用的一樣)，放在口袋裡或攝影包里很方便。此外，還有一件隨時會用得上的東西是筆記本，可以用它記錄你所經歷的一切。
磁性指南針很有用，因為假如你想拍到星星繞著北極或南極運行的整個軌跡，指南針會便於你在天黑之前設計好你的照片。
我用聚光燈或電子閃光燈照明被攝體，至於選擇哪一種，則根據被攝體的體積大小來決定。
我的大多數夜景照片是用廣角鏡頭拍攝的--35毫米相機配24毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機配40毫米鏡頭，偶爾，我也會用35毫米相機配50毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機配80毫米或150毫米鏡頭。
膠片
膠片的選擇隨個人的喜好而定，短時間曝光使用通常用的膠片就可以了，對於長時間曝光，也許可以試著用一些其它類型的膠片。
我所有的夜景照片都是使用日光型反轉片拍攝的，對於這種膠片來說，使用電子閃光燈可以達到很好的色彩還原，而使用聚光燈會有一些偏黃，對於我的許多拍攝主體來說，這不是個問題--石頭不會在意這種偏色。不過，有時我也在聚光燈前加一塊淺藍色的明膠片。這樣可以使閃光更接近於白光，不過會損失約1/3級的光量。不妨一試
余輝：太陽剛落山的時候，夕陽余輝看上去並不怎麼壯觀，但是它的美麗與輝煌會逐漸展現出來。隨後它會迅速消失在黑暗之中，此時拍的照片幾乎沒有陰影(天空的大部分就如同一個巨大的燈箱)，並且顯現出一種暖色調(因為天空此時通常是桔紅色的)。 也許一個不算太長的望遠鏡頭此時會很有用。這樣，可以把更多的燦爛余輝納入鏡頭，同時可以使黑色的天空少一些。前景中的物體可以拍成剪影或用人造光照亮。如果你決定照亮前景，那麼動作一定要快，這樣背景中的余輝才不會曝光過度。以上這些建議同樣適於拍攝落日。
照亮前景：如果你需要更多的時間來照亮前景，不妨試一下二次曝光。把相機放在一個結實的三腳架上，第一次按照夕陽正確曝光，當晚上天足夠黑之後，打開相機定時曝光，同時用聚光燈照亮主體直到足夠為止。兩次曝光之間，在進行第二次曝光時，當你把快門速度調到B門時，一定要小心，不要移動相機。
月光：月亮從圓到缺的每一刻你都可以很容易地拍到照片。滿月照亮大地之時，我使用ISO 100的膠片、f/4、15-60分鍾曝光。(此時月亮是作為主要光源，而不是構圖的一部分)。 注意相機的放置方向，月亮有可能在曝光過程中移到相機前方，這樣極不利於拍攝，所以需要使用遮光罩。如果月光直接射入鏡頭，將會造成光斑。
月光，加上閃光燈或聚光燈，同樣也能被用來控制前景與背景之間的反差。如果你用人造光照亮前景物體，並且曝光正確，底片的背景(僅被月光照亮)密度將隨著曝光時間的長短而變化。
月光也可以作為光源，在某些情況下，人們不會懷疑照片是在晚上拍的。月光是太陽照在月球表面上的反光，它與正午時的光線顏色並不完全相同，但是區別細小。
人們常看到後來加上一輪明月的風景照，你也可以加上不止一個月亮來闡明月亮是怎樣升起的。為了達到這個目的，我用多次曝光技術拍攝畫面的基本組成部分或前景。它可以是一塊崖石，要使它曝光不足，大約使用比日落時低一擋的光圈。天黑之後，把相機裝在三腳架上，給畫面再加上月亮。注意仔細確定好月亮的位置，這樣不致於使月亮落在某一前景細節上端。要把多個月亮納入一張底片，曝光必須至少要以2 1/4分鍾為間隔，否則月亮會重疊在一起。我發現5-6分鍾是最佳的曝光間隔。滿月之時，我用f/8、1/125秒(ISO 100)拍攝，每6分鍾為影像加一個月亮。
星跡：我拍的另一種夜景照片是用人造光照亮前景，然後打開快門曝光10小時，這意味著天空不是漆黑一片，而是在照片空白處布滿星星的軌跡。 這么長時間的曝光只能在新月的時候嘗試，以避免曝光過度，同時使天空和星星的軌跡保持很好的反差。光圈設定在f/5.6-f/2.8之間效果最好，前景的照明則根據選擇的光圈來計算。
用光技巧
對於樹、小石頭這類被攝體，用電子閃光燈照明很有效，而照亮大的被攝體則需要12伏、100W的手持照明設備，靠一個攜帶型、完全密封的摩托車用電池供電，這樣，閃光可以逐漸照亮被攝體，整個過程可以自行掌握，從1分鍾到1小時都可以。
使用電子閃光燈時，我不是把閃光燈裝在相機上，因為這樣太黑了，我圍繞著被攝物體採用1到2次閃光，從不同角度勾勒出被攝體的輪廓。通常把被攝體的一面作為重要部分，運用較多的光照明。這樣拍出的被攝體具有立體感，而不會因為從相機位置打閃光而造成的平淡效果。
當你進行閃光時，你可以藏在樹、岩石或其它物體後面。這是確保你的身影不會出現在鏡頭之中的最可靠的辦法。要在白天支好相機，找出你想要照亮的被攝體的位置，用石塊、棍子或其它明顯的東西作標記，並確定在每一位置需要打光的次數。
一般情況下，閃光燈的指數都是根據室內條件設計的，在室外並不準確。在戶外，我通常把光圈開大1 1/2級，彌補因為沒有牆壁、天花板的反光造成的損失，而且像石頭建築物這樣的被攝體通常光線都比較暗。
當你想在晚上給樹打閃光時，總會出現一些問題，所以必須在幾乎沒有風的晚上才可以用閃光燈，否則樹葉和樹枝位置在每一次閃光中都會略有變動。為了完全照亮整個
樹冠，還需要一些額外的閃光，以一棵小樹為例：從左邊對准樹干閃光(焦距設在50毫米)，對准樹冠閃光2次(焦距設在85毫米)，從右邊對准樹干閃光2次(50毫米)，對准樹冠閃光3次(85毫米)
......
⑷ 白天拍攝電影如何做到有夜景效果
看不明白若是下面的解釋。可以查楚浮的一部電影，英文片名，叫作daifornight法文叫LaNuitaméricain台灣翻的很好，叫「日以作夜」。裡面就有很清楚的情節，就是弄「日光夜景」，一看就能理解。「日光夜景」的道理其實很簡單，就是大中午的時候出機拍攝，故意把光圈開小，進光量壓至極限，拍出黑烏烏的畫面，以此作假，冒充夜戲。為什麼要大中午，就是要景物、人物的影子減至最少。
日光夜景的好處，於可以加快工作速度，尤其是「打燈時間」，現在好萊塢用的少了主要是因為七八零年代，高感亮度底片呈現，加上觀眾愈來愈忌口，日光夜景的經費節省，好處，已經遠遠小於畫面的反效果，觀眾已不願再接受這種粗劣的假畫面。
不過，碰到特殊情況時，比如拍攝現場條件艱難（如森林，如高山上）或是經費緊張的電視劇（尤其是戰爭片）日光夜景的技術，當前的影視製作行業，偶而還是會被拿出來使用。
⑸ 怎樣拍電影夜景
校園怪談里有時候是只有很黑的一團看不清的，我覺得那是為了襯托出後來鬼的到來，只為了烘托氣氛，為了嚇觀眾一跳。
另外，告訴你哦，我不專業的，我才5年級！(*^__^*) 嘻嘻……
還有一點要提醒你哦，希望對你有幫助：本片由於學校白天的喧鬧與夜晚的寂靜形成的強烈對比，營造出一種獨特的氛圍，學生們不自覺將心中潛藏的恐懼，投射在一些鬼故事或者是真實體驗的怪現象，造就了學校怪談（校園鬼話）滋長的土壤。同時，為了因應戰後嬰兒潮面臨的孩童就學問題，政府必須興建大量的學校以應付所需。在節約經費的考量下，許多學校為取得廉價的建校用地，不得不選在亂葬崗（墓仔埔）、舊刑場、廢棄醫院的舊址上蓋學校。伴隨著內在與外在環境下衍生出的怪談，日本人通稱為學校怪談，亦可稱之為校園鬼話。
⑹ 我們看的電影，那些晚上的戲，真的是在晚上才拍的嗎
不一定，有時候如果白天要拍晚上的戲，會拿超級大的黑布把所有窗戶，可以透光的都遮起來
⑺ 電影拍攝中用固定鏡頭拍從晚上到白天是怎麼做到的
一般採用間隔拍攝法:比如每隔10分鍾或更長時間(根據所需要的效果)拍攝一小段的方法,通過後期煎切合成.
⑻ 夜晚的電影怎樣白天拍
看是在什麼樣的環境，如果在室內，把窗外的光擋住就行了，如果在室內更好，片子拍出來以後，有圖像處理，明明是白天拍的，把圖像處理成晚上
⑼ 拍電影用的什麼攝像機啊為什麼拍的夜晚也是那麼清晰
因為人家用的都是膠片攝影機
膠片機的低兆比較好
{我也不知道低兆什麼意思
不過低兆越好晚上在細節上越清晰
大概這意思吧}
同時夜間拍攝都會有一些燈光照明系統配合
比較冷的光源
打出來的效果既是晚上的效果
看著又很清楚
很舒服
總之
一個好的影片是劇組各部門配合的結果
不是單單一部攝像機就可以實現的
⑽ 像這種有影子的照片是白天還是晚上拍的 怎麼拍的
這個太簡單了。光照到物體上，光線通不過的地方就會形成影子