pr怎麼做出王家衛電影風格

⑴ 王家衛電影的調色風格

不同意一樓的看法，對於平時自己喜歡的電影的色調，要留意看，是補色還是同類色，還是相似色，暗部、中間調、高光，偏什麼顏色，多模仿！
這東西和畫畫差不多，也得先臨摹臨摹，而後再有自己的風格
http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_2725699703_0_1.html

⑵ 用premiere如何實現一段視頻做出老電影的效果啊

一、首先，打開PR，將要製作的視頻導入PR，並將其拖到時間線上。

⑶ 王家衛的電影風格、特點（影評）

1、色彩

王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼裡，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨遊並享受屬於他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善於用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。

2、色調

色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精緻而曖昧，王家衛電影給人印象最深的不是某句台詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。

3、音樂

王家衛說：「對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代。」王家衛電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。

4、獨白

王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的慾望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉於自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。

5、故事敘述的結構

傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。

他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。

⑷ 想問一下懂攝像的朋友，王家衛電影中那種整部影片暗色調的效果是怎麼做出來的，是不是不光是場景，設備應

燈光 色溫 後期

⑸ 請問，在premiere里如何調出這種色調 ！

只能大約講：選擇「效果」-「視頻特效」-「色彩校正」-「脫色」，特效拖到素材上，選擇「要保留的顏色」（比如紅色），用吸管吸素材上的顏色，調整」脫色量「（我這脫色量是100%）、」寬容度「、」邊緣柔和度「。

它這個還調了」色彩平衡「，將色彩調冷，這在」色彩平衡「里調，比較簡單。

如下圖

⑹ 如何用ps調出王家衛色調

用ps調出王家衛色調有很多方法;一般用新建純色調整圖層，填充青黃綠色，改圖層模式為正片疊底，再調整色階等就可以啦！

⑺ pr如何製作老電影的風格。

導入視頻，用br找到你要的濾鏡，或者網路插件。

⑻ 王家衛的電影風格是怎樣的

浪漫,華麗
很欣賞他的電影
給人感覺並不是那麼直白，而是朦朧的去自己感受的
看他的電影，需要一點文化修養
但電影本身是觸動人心的
就如張曼玉和梁朝偉在王家衛的電影里變的鮮活起來。
即使是讓一般人感覺沉悶的鏡頭
他們給人的感覺卻是在表達
所以很喜歡王家衛的電影
有空一定要全去看看

⑼ 王家衛電影風格

我看的不太多，只知道一點。每部電影的名字都只有4個字，旺角卡門、重慶森林、阿飛正傳、東邪西毒等等，他喜歡鑽研台詞，用很多意味深長的句子，比如說旺角卡門里的：你不要說兩次，說兩次我就相信了。還有他喜歡用獨白，
在王家衛的電影中，更多時候人物的名稱只是用數字代替，或者，就壓根沒有名稱。
比如《重慶森林》中，兩個警察的名稱，用他們的編號二二三和六六三來代替；《阿飛正傳》中，人物的名稱只是用別名「露露」、「美美」、「阿超」、「麗珍」、「旭仔」來代替，沒有全名的人物；《旺角卡門》中，叫著上口的華仔。再如到了《墮落天使》中，人物乾脆連名字都沒有。至於姓氏，因為從來都沒有顯示有過完美的家庭，因而姓氏也從不被提及。這種人物姓名被刻意忽略的手法，不僅強化了人物邊緣性的一大特徵：面對現代化都市中的高樓林立，人們渺小到感覺連自己的名字都已經被湮沒；而且這些名字泛化的小人物實則形成了對現代都市生活下所有現代人的一種指代。因此也加深了電影所表現的一定的社會內涵。
電影中的人物總是呈現出一種游離的狀態。在傳統電影中，人物的背景、職業、性格意識都會交代的很清楚，因此人物的性格塑造也會在此基礎上慢慢展開。但是在王家衛的電影中，凡是一切表明人物身份的內容似乎都模模糊糊不清楚。而且人物往往會脫離常規的生活環境，每天都會漂泊在正常的家庭生活、社會生活之外，而過著個人無法控制、終日游離的生活狀態。比如在《重慶森林》中，對於警察六六三，我們只知道他是一個警察而已，對於他每天工作的具體內容一無所知，不及如此，警察這一職業與他在影片中的種種行為和性格特徵也無半點關系，好像六六三這個人物無論換成任何一種身份，都不會影響我們對影片的觀看理解。 總之，王家衛的影片不僅僅給我們展現了現代都市生活的表面圖景，更是力圖要揭示在人們內心深處的感受：人們游離於主流之外的邊緣感、人性的漂泊無根性、人與人之間的疏離與隔絕，即都市人的生活狀態。