電影序言怎麼寫

Ⅰ 收割電影的前言摘要

第一次知道小川紳介這個名字是在1980年代中期，從德國人烏里希·格雷戈爾所著《世界電影史》里看到的，著者寫到「1960年以來的日本電影」時說，日本的紀錄片「首先應提及的是小川紳介花費多年拍攝的一組反對建立成田機場斗爭的紀錄片《三里冢》」，「這組影片中最傑出的也許要算《第二要塞的農民》，其現實性達到了迄今為止一般政治紀錄片所沒有達到的高度，具有古典武士戲劇的水平」。這些高度概括的史料性的文字，肯定沒辦法寫出小川紳介這個活的人和他活著的電影，僅僅是些抽象的文字，就像出現在同一本書里的另外數百名導演的名字一樣，成為卡片，夾在電影史的檔案袋裡。

Ⅱ 電影插曲映山紅的序言怎麼寫

夜半三更喲盼天明
寒冬臘月喲盼春風
若要盼得喲紅軍來
嶺上開遍喲映山紅
若要盼得喲紅軍來
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
music......
夜半三更喲盼天明
寒冬臘月喲盼春風
若要盼得喲紅軍來
嶺上開遍喲映山紅
若要盼得喲紅軍來
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
若要盼得喲紅軍來
嶺上開遍喲映山紅
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若要盼得喲紅軍來
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
嶺上開遍喲映山紅
映山紅喲

Ⅲ 電影節前言

想發言還是寫稿？多看看之前的電影節，看看是什麼類型的就好了

Ⅳ 如何寫序

fu wo yi qian de hui da, lou zhu wu guai.

淺談如何寫小說(一)人名

給小說人物命名可唯寫作伊始。這讓我想起《紅樓夢》中的人物繁多，卻每人名字皆美妙，個別還有暗喻。例如，英蓮斜音應憐，縱觀其命運可見文學巨匠的良苦用心。英蓮幼年被拐賣，先馮後薛，生官司。後為薛妾，遭薛妻設計，遭薛毒打，重病不愈。英蓮後得名香菱，也不是沒來由的。同樣是對應了她的命運——詩兩首。

慣養嬌生笑你痴，菱花空對雪澌澌。

好防佳節元宵後，便是煙消火滅時

根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。

自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。

當然不是說小說人名一定要刻意追求，但也不能太隨意。

簡單講：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章內容，比如叫小的，就非常不合適），避免製造閱讀障礙；彰顯人物個性，提示讀者閱讀；關於綽號，鼓勵巧妙應用，活躍文章氣氛；簡化，無關主題的人物，大可以路人甲，路人乙，突顯主要人物，又方便閱讀，作者也節約腦細胞。拿來主義，更改歷史的人物，借用生活中的真實姓或名，但是注意不能抄襲，改得巧奪天工，青出於藍才好。關於西化人名，彼得，亞里山大，露易絲，個人不鼓勵，中文的博大精深，不至於無名可用；即使用，也是要突出這個人物西化前衛另類，或者人物經歷身份就是香蕉人，這個時候還必須用西化名；杜絕通篇都是西化名，那可真是讀之頭昏腦漲。

雖然我們沒有曹雪芹大師的鬼斧神功，但是起碼我們的小說人物名看著養眼，讀著順耳。做到此足矣！

共勉！！！

淺談如何寫小說（二）主題

主題是文章的靈魂。個人鼓勵積極陽光，憧憬希望的主題。作者向讀者宣揚美好的主旋律。當然不是說反對揭露弊端，書寫醜陋。但寫這些絕對不是發泄不滿，以個人狹隘的角度看問題事物。

那麼主題對於小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那麼簡單。小說的主題是時代烙印魂魄。小說要展示的是巨幅畫卷，除了兒女情長，還需要政治經濟文化人文無不涉及。中國人歷來視著書流芳百世為榮耀，恐怕也是文人墨客的終身理想。但是這其中的責任卻少有人思量。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉澱，必定成為跳樑小丑。

常見主題錯誤如下：主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞彙；主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經歷不夠，理性思維的薄弱；主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現實。

你可以寫出好的詩歌散文，但是你不一定寫出好的小說。敢於寫小說的人，勇者。能寫出好小說的人，智者。

提筆三思，言中有物！

共勉！

淺談如何寫小說（三）刻畫人物

首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現實。其次剛開始設定人物不要過多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物來寫；也可一個復雜的人物分成幾個小說人物來寫。

刻畫人物無非從語言、動作和心理三大部分來下手。主要人物自然三方面都涉及到，當然你的主角是個沉默寡言的人，那麼就要加強其他兩項的描寫力度。語言，刻畫人物性格，推動故事發展。動作，多元化，描述清楚。心理，一定要細膩。這里重點說說語言常見毛病：語言不符合人物身份性格，所有人物說話都是一個模式語氣，完全是作者自說自話；語言不精彩，不推動故事情節發展，累贅（每一部成功的小說都有精彩對白）；語言位置單一：快人快語，可語言在前，動作隨後，心理活動豐富的人，可以先是心理描寫，後語言，語言有中斷，中間可以加動作心理；語言嚴重脫離主題，扭曲事實，這是屬於低級錯誤。

刻畫出鮮活的人物，必須注意觀察生活，磨練筆法。

共勉！

淺談如何寫小說（四）結構

小說是否吸引人，結構起比較關鍵的作用。感覺上結構大體分成：一，直接拋出小說矛盾點，小說情節迅速展開，懸疑偵探小說多為此手法，非常吸引人；二，緩慢下伏筆，逐漸展開情節，環環相扣，最後聚集小說矛盾點，或者說小說高潮，此類文章開頭不十分吸引人，但是越看越欲罷不能，耐人尋味；三，不急不緩，每個章節似乎關聯不大，不需要過多伏筆，對讀者來說，閱讀輕松。每個作家寫手都有自己結構風格。但是個人認為，要根據不同的故事，來確定適合敘述故事的最佳結構。

小說結構沒有條條框框，創意的結構更能吸引讀者，提高小說亮點。比如：1一個愛情故事，兩部分，男人視角上部，女人視角寫下部，來突出兩性在愛情中的不同心理感受。2故事中有故事，看似不相關，卻相輔相成，突出主題。3日記和書信形式，細膩委婉，動人心弦。4完全打亂時間發生的順序，完整敘述一件事情，然後下一件事情，當然事情和事情之間有密切聯系，共一個主題。閱讀起來很流暢。5一個起因，多個結果敘述。6重復敘述，這種手法需要相當寫作造詣，才能運用自如。

共勉！

淺談如何寫小說（五）語言

雖然我是一個注重主題的人，但是也不得不承認語言的重要性。語言是寫小說的基礎。沒有這個基礎，小說也只能是沙灘上的樓閣。

從文言文到白話文，再到現代小說。小說的語言從繁到簡。現代小說的閱讀性在不斷提高。

怎樣才能嫻熟地運用語言？一，正確知道詞語的意思和出處。二，比較意思相近詞語的區別。三，避免重復詞語。四，汲取詩歌精華，靈活使用。五，對新生詞語要注意把握，值得弘揚的大膽一用。六，注意語法的同時，避免邏輯錯誤。七，盡量不用外語。

流暢優美的語言可以勾勒一副瑰麗的圖畫。生動鮮活的語言可以呈現出電影般的畫面。

作家手中的筆絕不遜色於畫家的畫筆，絕不臣服於音樂家的指揮棒，絕不等同於導演的膠片。

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾.斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。比如這種最下層的手法：『妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。因此，例一個比較簡單的地點，描述一下，然後合理地安排主角配角出場，地名與人名不要出現太多，弄得讀者眼花，好的作者是以淺入深。

文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

——主角主角想要使得主角富有個性，那幺主角的性格就不能跟風，這對於有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易，因為他們見過人生百態。但是對於一些比較自閉的人來說，就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點，那就是世界上沒有完美的人，如果在小說中出現完美的主角，那幺對一名作者來說，就是失敗。讀者都擁有一些缺點，比如不受歡迎，因此他們會代入小說中以尋求一種安慰，那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴，這是基於市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要，只要做到將主角寫得像個人，有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等，這樣取信度低，而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說，完美的主角就是失敗，那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了，這種事剛開始還好，但此類書一多，就使得讀者們厭倦，因此主角就失去了性格感。因此，盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上，太過完美的主角，不會有太多的真實感與存在感，那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是，這類主角出現太多了。特別是英俊，很多作者認為英俊是一切，但並不是這樣子的，打個比方，有些人想必看過一些女生漫晝，百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛，而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言，這漫畫中的女主角沒有事作啊？每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生，妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎？這種男人會看上這種女人嗎？可能本人是男人，因此無法了解女人的心情，所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩，這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點，而這種優點又被一名富家女子發現了，而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中，彼男彼女的故事就比較吸引我，因為裡面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力，讀者們都是在看這種不一樣的人物。

接下來談到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。

運氣方面就不多說了，所謂無巧不成書，因此沒有作者會例外給主角安排奇遇，本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯，因為這描述起來也沒有太大的困難，雖有技巧方面可以礸研，但本人沒興趣多說。但是只有一點，看過那幺多書，我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標准。醜陋嘛~！這對作者的要求比較高。輪到力量了，還是一句話，不要寫成完美，這與智能是相對的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有，但絕對不要是主角，那樣的書太多太多了，現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品，很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉！第一，還是老話，此類作品太多了。第二，你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能，非得將主角寫得完美，特別到極點不可，又不學學魔盜的作者，瑞博說實在的魔力幾乎等於零，但他有一個好的老師，將他教育得極之聰明，他看起來像魔武雙修，但是其實全是騙人的，他的力量完全來自道具。對！每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢，但是好的作者不會給予主角太多的東西，因為這樣限制了他們的發揮。比如，數字生命中的主角，他除了在電子計算領域出色之外，完完全全是一名技術人員的角色，其中商人角色十分淡。而主角不會武功，不會魔法，更沒有超能力，還遇到過幾次暗殺。

但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功，又學魔法，再跟修真拉上關系，好嘛！我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊，其它完全完全平庸，這對好的作者來說就足夠有餘，因為他們善於靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如，重生傳說，主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史，這還不足夠嗎？對作者而言，足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說，還去學武功，練內力。我去~~！智能，這方面對作者來說要求是最高的，要怎樣才能使描述出主角的智能，那隻有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高，學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，隨波流之一代軍師就是智能型的代表，智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角，更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆，敢寫的人不多。一部好書，最大的特點就是作者的神秘感，主角有一個驚人的秘密，但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所謂的以誠相待。這是屁話，在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密，就算再親近的女友都不行。

Ⅳ 看見的作品序言

把這兩三年來值得一收的文章集中起來，集一本書，是做編輯的朋友馬小兵的主意。書名也是他起的。我把這些文章打了包電郵給他，以為就算完事了，但他堅持要我寫一篇叫做「序」的文字。第一次，我沒有回他的簡訊，後來一起吃飯，他又當面說過一次。我大約是含糊地點過頭的。但還是一直拖下來，直到今天，又來了簡訊。
只好放下手裡別的工作——很煩惱人的電影劇本，來作這篇序言。
想了半天，也只好把這篇序叫做「看見」。
同時一直想：什麼是「看見」？又如何「看見」？
這個問題所以成為一個問題，是因為這個時代。
這個一切事物都有多種媒體爭先呈現的時代，對個體來講永遠信息過量的時代。個體的人在這樣一種境況下，所有的「看見」，都可能是被動的，匆忙的，看見過後又迅速遺忘的。走動到四面八方，看到那麼多人用卡片機，用手機不斷拍照時，我總是想，人們試圖用留下圖像的方式抵抗遺忘。某一天，他們打開電子文檔，會說：瞧，我去過這個地方；瞧，我和這個人干過些什麼。這也相當於說，瞧啊，我也看見過這個世界！
我也喜歡玩照相機，喜歡通過不同功能的鏡頭去「看見」。但不是為了保存記憶，而是試圖看見與肉眼所見不太相同的事物如何呈現。
我希望自己的「看見」是經過自己主動選擇的。而所有經歷過，打量過，思慮過的生活與事物，要很老派地在自己的記憶庫中儲藏，在自己的情感中發酵。一切經歷，打量和思慮的所有意味，要像一頭反芻動物一樣，在夜深人靜的時候，從記憶庫中打撈出來細細咀嚼。
電視里正在播一部紀錄片《太陽系的奇跡》。我想，人所具有的主動看見並思量的能力，正是太陽系最大的奇跡。所以，有理由堅持不把「看見」變成消費時代的一種被動行為。
風景不是由旅行指南所指定。
書的意義不是由出版商所推銷。
美，不是由時尚發布會所推薦。
大千世界，要自己發現。
更進一步說，消費時代的被「看見」還有一個巨大的缺失，那就是缺乏內省。內容提供商提供的「看見」實在是太多太多了。他們提供材料的同時，也指出意義之所在。於是，個人和個人的思慮被無情淹沒。所以，我的「看見」，更多的時候是要看見自己。所謂「反求諸已」，不止具有道德意義，更是觀察這個世界與個體關系的一種有效方法。
看得見自己的人，才有可能看見世界。
這個集子里的文章，正是近年來，我自己努力看見世界和看見自己的一個記錄。
我願意樂此不疲地繼續這種關於「看見」的記錄。

Ⅵ 動畫作品引言

本設計包括:源程序+可執行程序+論文
『摘要』 該文論述了flash技術在flash短片中的的應用，著重介紹了flash的特點和本短片的思路和最後總結出的一些小技巧以及對flash技術的展望。
『關鍵詞』flash 場景 幀 音效
前言：Flash是美國的MACROMEDIA公司於1999年6月推出的優秀動畫設計軟體。它是一種互動式動畫設計工具，只需加入自己的創意，利用flash技術，則可把人生的感悟以及所想表現的東西用它可以將音樂，動畫以及富有新意的界面融合在一起，以製作出高品質的動態效果。由於它的功能強大、製作流程簡單，深受廣大動漫愛好者的熱愛。它打破了傳統的攝象機拍片的通過動畫的形式展現給大家。
一.flash特點：
1. 使用矢量圖形和流式播放技術。與點陣圖圖形不同的是，矢量圖形可以任意縮放尺寸而不影響圖形的質量；流式播放技術使得動畫可以邊播放邊下載，從而緩解了網頁瀏覽者焦急等待的情緒。
2. 通過使用關鍵幀和圖符使得所生成的動畫(.swf)文件非常小，幾K位元組的動畫文件已經可以實現許多令人心動的動畫效果，用在網頁設計上不僅可以使網頁更加生動，而且小巧玲瓏下載迅速，使得動畫可以在打開網頁很短的時間里就得以播放。
3. 把音樂，動畫，聲效，交互方式融合在一起，並且創作出了許多令人嘆為觀止的動畫(電影)效果。而且在Flash8.0的版本中已經可以支持多種流媒體格式，這使得加入視頻文件也能保持小巧的『身材』。
4. 強大的動畫編程功能使得設計者可以隨心所欲地設計出高品質的動畫和游戲，通過ACTION和FS COMMAND可以實現交互性，使Flash具有更大的設計自由度。
二.影片大小及故事風格：
flash《夢》的尺寸大小為550×400像素，幀頻為12幀/秒。（註：一般Flash影片為12幀/秒,這是為了網路傳輸等多方面考慮. 幀頻對動畫的效果是有影響的,更高的播放幀數,可以表現更細節的動作變化.只是幀數越高,動畫體積也會相應的增加. 電影一般為24幀或更高,電視一般為25或30幀,這個好像與電視的制式標准有關,並不一致.整個畫面的沒有主基調，通過畫面色彩的對比變化場景的切換，表現主人公在夢境與現實中的掙扎和彷徨，整個的風格不固定，根據主人公的夢境和情緒運用寫實，寫意，印象主義風格。本故事主要是以浪漫主義為主題的，通過多種表現手法來傳達主人公的內心世界。整個故事分為4個大場景（用色彩風格和繪畫手法來區分）和若干個小場景，通過夢境描述的主人公對人生的認識和理解。角色在場景中所要敘述的故事情節，需要以清楚的表演來完成，不同的場景烘托出不同的氣氛以及人物的心理，故事最終暗喻一種對人生的積極態度。

Ⅶ 電影心花路放論文引言

論文一般由題名、作者、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻和附錄等部分組成，其中部分組成（例如附錄）可有可無。論文各組成的排序為：題名、作者、摘要、關鍵詞、英文題名、英文摘要、英文關鍵詞、正文、參考文獻和附錄和致謝。
下面按論文的結構順序依次敘述。
題目
(一)論文——題目科學論文都有題目，不能「無題」。論文題目一般20字左右。題目大小應與內容符合，盡量不設副題，不用第1報、第2報之類。論文題目都用直敘口氣，不用驚嘆號或問號，也不能將科學論文題目寫成廣告語或新聞報道用語。
署名
(二)論文——署名科學論文應該署真名和真實的工作單位。主要體現責任、成果歸屬並便於後人追蹤研究。嚴格意義上的論文作者是指對選題、論證、查閱文獻、方案設計、建立方法、實驗操作、整理資料、歸納總結、撰寫成文等全過程負責的人，應該是能解答論文的有關問題者。往往把參加工作的人全部列上，那就應該以貢獻大小依次排列。論文署名應徵得本人同意。學術指導人根據實際情況既可以列為論文作者，也可以一般致謝。行政領導人一般不署名。
引言
(三)論文——引言是論文引人入勝之言，很重要，要寫好。一段好的論文引言常能使讀者明白你這份工作的發展歷程和在這一研究方向中的位置。要寫出論文立題依據、基礎、背景、研究目的。要復習必要的文獻、寫明問題的發展。文字要簡練。
材料方法
(四)論文——材料和方法按規定如實寫出實驗對象、器材、動物和試劑及其規格，寫出實驗方法、指標、判斷標准等，寫出實驗設計、分組、統計方法等。這些按雜志對論文投稿規定辦即可。
實驗結果
(五)論文——實驗結果應高度歸納，精心分析，合乎邏輯地鋪述。應該去粗取精，去偽存真，但不能因不符合自己的意圖而主觀取捨，更不能弄虛作假。只有在技術不熟練或儀器不穩定時期所得的數據、在技術故障或操作錯誤時所得的數據、不符合實驗條件時所得的數據才能廢棄不用。而且必須在發現問題當時就在原始記錄上註明原因，不能在總結處理時因不合常態而任意剔除。廢棄這類數據時應將在同樣條件下、同一時期的實驗數據一並廢棄，不能只廢棄不合己意者。
實驗結果的整理應緊扣主題，刪繁就簡，有些數據不一定適合於這一篇論文，可留作它用，不要硬行拼湊到一篇論文中。論文行文應盡量採用專業術語。能用表的不要用圖，可以不用圖表的最好不要用圖表，以免多佔篇幅，增加排版困難。文、表、圖互不重復。實驗中的偶然現象和意外變故等特殊情況應作必要的交代，不要隨意丟棄。
討論
(六)論文——討論是論文中比較重要，也是比較難寫的一部分。應統觀全局，抓住主要的有爭議問題，從感性認識提高到理性認識進行論說。要對實驗結果作出分析、推理，而不要重復敘述實驗結果。應著重對國內外相關文獻中的結果與觀點作出討論，表明自己的觀點，尤其不應迴避相對立的觀點。論文的討論中可以提出假設，提出本題的發展設想，但分寸應該恰當，不能寫成「科幻」或「暢想」。
結論
(七)論文——結語或結論論文的結語應寫出明確可靠的結果，寫出確鑿的結論。論文的文字應簡潔，可逐條寫出。不要用「小結」之類含糊其辭的詞。
參考文獻
(八)論文——參考義獻這是論文中很重要、也是存在問題較多的一部分。列出論文參考文獻的目的是讓讀者了解論文研究命題的來龍去脈，便於查找，同時也是尊重前人勞動，對自己的工作有準確的定位。因此這里既有技術問題，也有科學道德問題。
一篇論文中幾乎自始至終都有需要引用參考文獻之處。如論文引言中應引上對本題最重要、最直接有關的文獻;在方法中應引上所採用或借鑒的方法；在結果中有時要引上與文獻對比的資料；在討論中更應引上與論文有關的各種支持的或有矛盾的結果或觀點等。

Ⅷ 經典電影的經典序言

黎叔很生氣，後果很嚴重。（《天下無賊》）

Ⅸ 電影《翻譯風雲》中祖萬尼自傳前言的內容

The gunfire around us makes it hard to hear.But the human voice is different from other sounds.It can be heard over noises that bury everything else.Even when it's not shouting.Even if it's just a whisper.Even the lowest whisper can be heard over armies when it's telling the truth.
話倒是很平淡，不過老感覺這幾句話純粹是為了照應電影主題的，和那本書一點關系都沒有

Ⅹ 夏有喬木雅望天堂1的序言

序言 努力的姑娘，歲月都願為你保駕護航 ——寫給籽月 作為籽月的責編，我一直以來就很想為她寫點什麼。 我曾給張芸欣《月光漫過珍珠夏》寫過最煽情的序言，給墨小芭的《歡宴》寫過最誠懇的推薦。 可是籽月，從09年的夏天，我簽了她的第一本稿《夏有喬木 雅望天堂》到如今她的第四本《初晨，是我故意忘記你》（其中包括了被斃掉作為廢稿的十五萬字的《原來我們不再也相遇》），我給她的書寫過很多版本的文案和書評，但是我卻沒有直面的寫過對她想說的話。 因為我一直覺得，還不到時候，還可以再等等，這個姑娘還可以更優秀，她應該還有更高的天空，等到那個時候，我再來誇誇她。 我們合作了五年，從09年到現在，從開始的【夏木】到後來的【初晨】，我很少直接的誇過她，說的最多的話就是「改情節」，「男設要更立體」「加些小情節來承托少年沉默的喜歡」，我永遠都在催促她改稿，寫稿，給她制定計劃，開始她反感，抵制，很厭惡，我記得【夏木1】的時候，結局我們反復修改了三遍，最後一次她交稿的時候，她和我說：「要是再不行，我就解約了，我拒絕再做任何修改。」，而如今，她已經變成了自己會覺得稿子情節不到位而悶頭苦修十幾遍，【初晨】的開頭她就足足地刪掉三萬字，五萬字，一遍一遍的重寫，重修。現在她遠遠要比五年前優秀，但是現在她也遠遠要比那個時候努力勤奮。 可是我似乎永遠對她要求嚴格，也對自己的製作嚴格。我可以弊掉她整本十五萬字的稿子，讓她把【原來】這本稿子重頭到尾重新寫過，相信看過試讀的人還記得這本稿子，很多讀者都在問，為什麼還沒有出？什麼時候上市？怎麼沒看到連載？ 並不是稿子真的不好，而是，我對她的期望還在更高處。我覺得她可以寫的更好。 我真的沒有偏過任何心，也絕對認真對待每一本書。 所以我可以寫一個星期的策劃，前前後後五千多字，列印出來都有六七頁，那是我寫過最厚的圖書策劃，那個策劃就是【夏有喬木】系列。 記得看完初晨的全稿後，我和籽月說的第一句話就是：「我們來做個系列吧，都是凄美少年的，初晨，夏木，曲蔚然......」 這是一個一拍即合的提議，不能不說，五年的磨合，我和籽月都漸漸找到了彼此的定位，我從一個寫封面文字都需要主編幫忙指點和修改的小編，到現在能獨立策劃暢銷系列的策劃編輯，而籽月從一個默默無聞地晉江作者，如今已經成長為花火暢銷書悲情作家。我看著她這一點一滴走過來，她不同於專職作家能夠有足夠的時間來寫稿改稿，她和我一樣是上班族，白天她要上班，晚上才能寫稿，趕稿趕到急的時候，她能好幾天不睡覺，把自己關進小黑屋，關掉所有網路和通訊，白天卻依舊要保持神采奕奕地去辦公室。 很多時候我都不知道這高強的壓力她是怎麼挺過來的，我時常擔心她會不會在上班途中站著站著就能睡著。 不過還好，老天沒有辜負她。 2010年，夏木的熱賣，加印，被熱心讀者翻譯到韓國，手寫本的夏木在讀者間流傳； 2012年，夏木2的上市首印突破12萬，熱賣到斷貨，夏木系列累積賣到了60萬冊； 2013年，初晨還沒上市，就已經預定空前火爆。 到現在，夏木的再版即將面世。 這一切讓我感慨萬千。【夏木】是我做的籽月的第一本書，也是我第一個非常看重的大項目。五年裡它能被多次加印，被簽約影視，即將被拍成電影，被更多的讀者粉絲知曉。 我知道，是時候了，我應該誇誇這個姑娘了，這個像蝸牛一樣一步一步爬的姑娘，這個寫字寫到手抽筋，這個反復修改十幾遍最後被廢棄的字都能出兩本書的姑娘，她很累很辛苦，爬的也很慢，但是很值得！是不是？ 她可能還不是這個圈子裡最好的，但是她一定是自己王國裡面的無冕之後。她的每一本書都帶著人生的全心全意，她的每一個人物都掏空了她所經歷過的有限的命運，她寫的每一段感情，都花光了她所有愛的能力。她寫的每一個少年都絕望敏感，凄美卻深情，願意為愛跌入萬劫不復的絕境。他們都在告訴你—— 十七歲，喜歡一個人，願為她傾盡所有，手摘星辰。 從09年，到13年，這是她最好的五年，也是我的。 我們也曾為稿子爭執過，為情節冷戰過，但是，我們都在為同一件事努力，我們都在記錄青春，自己的，所有人的。 我知道我們還會繼續記錄下去。 夏木3...... 初晨2...... ...... 這些計劃表寫滿了你的日歷。 我知道，你又將「努力」了。 所以，親愛的姑娘，奔跑吧，上帝她會保佑你！ 而我，就在【夏木】的下一季，等你！ ——王靜（「夏木1.2」，「初晨」策劃人）