鬼電影怎麼演的視頻

『壹』 香港鬼片怎麼拍的

很多原來不恐怖的雜亂的東西 組建到一起 串成一個恐怖的事件，這就是恐怖電影！

『貳』 鬼片都是怎麼拍的視頻

鬼片封建迷信、血腥暴力，色.情、賭博等都是禁止的，近年雖然法律沒改，但是潛意識上漸漸放寬，大陸片商也大打擦邊球，甚至有所謂的恐怖靈異片，但是都是垃圾，掛名而已，一點都不恐怖。現在大陸要拍像電鋸驚魂，午夜凶鈴之類的根本不可能。這些電影也是網路可以看而已，電影院不會有。

『叄』 一些恐怖電影裡面的鬼魂是怎麼拍攝的

第一條拍攝沒有鬼，第二條拍攝只有鬼演員，沒有普通人，通過後期電腦技術將兩段影像合成，這就是電梯有鬼經典橋段的拍攝方法。

『肆』 鬼片是怎麼拍攝的

·在布魯克林大橋僅6個晚上的拍攝，就花去了電影公司500萬美元。除此之外，電影公司還要取得14政府部門的拍攝許可。在整個戰斗的場景中，製片人們不得不安排好250名工作人員、1000名臨時演員、還有160名國民警衛隊的調度工作。

『伍』 鬼片里的幽靈是如何拍出來的

派波的幽靈與電影特技

很多人喜歡鬼片的那種恐怖刺激，為了達到恐怖效果，電影拍攝人員肯定是盡其所能，呈現給觀眾若隱若現的鬼影晃動的幽靈效果。還有些鬼片中，那些幽靈不但會逐漸出現和消失，還會七十二般變化，逐漸變成動物或某個人。人們很少會想到這些影視效果是如何拍出來的。也許現在使用電腦特技很容易就做到了，但是很多老電影拍攝時連電腦還沒有呢。

還有著名真人動畫片《加菲貓》，很多人喜歡看，其中的原因之一是：整個影片都是真人表演的，人物和環境都是真實的，只有那加菲貓，一看就知道是卡通動畫形象。令人稱奇的是，真人表演拍攝和動畫製作是兩種完全不同的影視製作方式，在《加菲貓》中，卻能夠完美地融合起來，讓觀眾感覺艾伯克真的有一隻可愛而聰明的加菲貓。你肯定想知道，如此完美融合的影視藝術是如何製作出來的。

讓人想不到的是，這兩種看上去沒什麼聯系的影視效果是源於同一種原理和技巧，這技巧在電影界叫做「派波的幽靈」，它是1860年代英國著名導演約翰?亨利?派波發明的一種拍攝技巧。當時他只是想利用它來實現鬼影的幽靈效果。

幽靈鏡子的幽靈本質

不過要實現這個技巧，還需要一種幽靈般的鏡子。這種鏡子可以說兩面都是鏡子，又可以說兩面都是透明的玻璃，真是開玩笑！這樣的鏡子世界上有嗎？這種鏡子不僅現實中存在，而且誰都可以擁有這樣一面鏡子！

一種室內豪華裝修就是在客廳裝一面可以轉動的雙面鏡，既做鏡子又做屏風，很氣派。雙面鏡的鏡面若是這種幽靈鏡子，那麼客人從外面走進來，看到的就是大鏡子。而坐在室內沙發上的你則抬眼就透過鏡子屏風看到有客人來了。

也許有人不解了，不是說幽靈鏡子兩面都是鏡子嗎？為什麼人能透過鏡子看到有人來？沒錯，轉動鏡子屏風，無論屏風的那一面朝外，人從外朝室內看，看到的都是鏡子。但從室內朝外看，鏡子屏風的兩面卻都是透明的玻璃。

也許這種解釋讓人理解了，不過這種鏡子肯定是很昂貴的高科技產品吧。它既不貴也不高科技，普通的鏡子是在玻璃的一面鍍上一層光亮的水銀，在水銀表面再覆蓋一層漆。於是從玻璃的另一面看，它就成了鏡面。但這里的幽靈鏡子在玻璃的一面鍍的是一種金屬，一般是鋁。之後這種玻璃就變成幽靈鏡面了。

為什麼鍍鋁玻璃會變成幽靈鏡面，原理更簡單。一般的玻璃透光率超過80%，鍍上一層鋁後，透光率就變成了大約50%，也就是說，一束光照射到鍍鋁玻璃上，有一半的光透過玻璃，一半的光反射回來。如果鍍鋁玻璃的一面光線強，一面光線弱，那麼對於光線強的一面來說，反射回來的光線比從對面透過的光線多，於是人眼看到的主要是反射光線，看到的也就是鏡面反射的景物了；對於光線弱的那一面來說，從對面透過的光線比反射光線還強，於是人眼看到的主要是鍍鋁玻璃透過的光線，於是人看到的就是類似玻璃窗外的景物。對於上述客廳里的鏡子屏風來說，屏風外側一般比室內光線強，因此客人看到的是鏡子，主人看到的是玻璃。其實生活中的玻璃窗也會出現這種效果：白天我們可以透過玻璃窗觀看外面的風景，但是一到晚上，從窗戶中看到的就是自己室內的影像了。只是普通玻璃的這種效果不明顯，必須一側比另一側亮得多才行。

老屋如何鬧鬼

如果鍍鋁玻璃的兩側光線一樣強烈會如何？這算是問到點子上了。這時會出現反射的景物和透射的景物疊加的情況，《加菲貓》就是利用這種原理拍攝的：攝影棚中立一面巨大的鍍鋁玻璃，兩台投影機分立在鍍鋁玻璃兩側，投射角度是45°，玻璃兩側的光線和投影強度差不多。讓一個投影機放映拍攝的真實畫面，另一個投影機放映加菲貓的動畫動作，經過適當的時間和位置調整，就可以讓兩個畫面在合適的時間和合適的部位疊加起來，形成人與動畫貓玩樂的影像，再把這個影像拍攝下來，就是一部《加菲貓》。這個過程雖復雜，但很有趣。

如果，鍍鋁玻璃兩側的光線和景物一樣，但有一個物體一側有，另一側沒有，那麼當兩側燈光同時打開的時候，就會出現那個物體相對於環境來說有點影影綽綽，不夠真實的感覺，鬼影就是利用這種效果拍攝的。

例如要拍攝「鬧鬼的老屋」這種鏡頭，所需要的道具就是：在一個正方形的屋子中，沿對角線裝一面「牆」，這「牆」就是鍍鋁玻璃的幽靈鏡面組成的，把正方形屋子分成左右兩個房間，兩個房間都裝上同樣瓦數的燈泡。然後在屋子的另一條對角線的一端（左側房間）放一張桌子，桌子旁站一個化裝成鬼的人，而對角線的另一端（右側房間）只是放一張一模一樣的桌子，兩張桌子的擺放方式是鏡面對稱的。這時，打開兩側房間的燈泡，桌子和屋子等環境影像都是反射光和透射光組成，僅鬼影只有反射光，於是鬼影看上去就會影影綽綽，若隱若現。當把左側房間燈泡逐漸變暗，看到的是右側房間透過的光線，鬼影就逐漸消失了。若讓右側房間光線逐漸變暗，那麼看到的效果就是鬼影逐漸由幽靈變成實體的鬼。這種視覺效果完全把觀眾騙入劇情之中。

生活中也常見幽靈鏡子

把玻璃透光率改變一下就會產生如此巧妙的用途！真是讓人想不到。鍍鋁玻璃的用途不僅僅是這些呢！現在有很多豪華裝修的房間都採用它做玻璃，為的是保護自己清凈的同時又能隨時掌握外界的情況。更多的是大型商場或流水線作業的工廠中採用它來監視顧客或工人，利用這種外觀是鏡子，其實是玻璃的幽靈鏡子，主人對外界了如指掌，但這又不會被顧客或工人發現而產生不愉快。

還有一個看電視時常看到的鏡頭：新聞播音員流利地播報各地的新聞，根本不用低頭看什麼稿，好像是背出來的！其實這個鏡頭有點小貓膩：在攝像機的前面裝有一個鍍鋁玻璃的講詞提示機，玻璃面是斜向下的，與水平方向夾角是45°，播音文字是從鏡頭下方的幻燈片豎直向上朝鍍鋁玻璃上投影，播音文字正好可以通過鍍鋁玻璃的反射，沿水平方向進入播音員眼中。而攝像機則是從水平角度拍攝，只是拍攝到滔滔不絕的播音員，讓人感覺播音員記憶力很好，很會說。這種攝像機專為特殊采訪或錄制新聞節目准備的。

若想區分一面鏡子是幽靈鏡子還是普通鏡子，從外觀上確實不好區分，身邊若有手電筒，用手電筒照射鏡子，若看到的只是手電筒的反光，那就是普通鏡子，若除了手電筒照到的部位刺眼之外，其它部位還會透出非周圍的景物，那麼這鏡面就是幽靈鏡面。還有一招，就像透過窗玻璃看室內的情況一樣，把眼睛貼在鏡面上，用手遮住眼睛周圍，形成一個手心裡的小黑暗環境，這時如果能窺到裡面的景象，那麼此鏡面就是半透光的幽靈鏡面。

『陸』 如何製作那種幾個人一起看鬼片視頻的視頻

應該是《異度凶情》，這部劇當年因為嚇人只放了十幾集就停播了。劇情是講一個人為了錢殺了一家四口，那家的小男孩就投胎在兇手家裡，二十年後，當年的兩夫妻冤魂回來報仇。當年看的時候也覺得有點嚇人，它的配樂和氛圍搭配的很好。另外《奇幻潮》也有點驚悚成分，是由好多靈異故事組成的。靈異偵緝檔案也不錯，不過不是TVB，是香港有線電視拍的

『柒』 鬼片中的鬼是怎麼演的

鬼片中的鬼之所以是鬼，是因為片中的人認為那是鬼，從而導致觀看影片的人也認為那是鬼。

『捌』 電視劇和電影里演鬼是咋演的

好萊塢一般用化妝特效配合電腦特技，日本泰國韓國等亞洲的鬼都是在臉上擦白粉在用陰森的藍光或者白光照射，當然有些演員天生長的就是一副鬼樣，演起來就更像了

『玖』 鬼片，他們都是怎麼拍的

用攝像機拍啊，主要是鬼的化妝，還有後期的特效，3d什麼的_(:з」∠)_

『拾』 鬼片是怎麼拍的

曾經去過日本，在日本男人的工作壓力，家庭壓力以及社會壓力都是很大的，有一個很可笑的現象，日本人走路是不會轉彎的而且走路非常快，（根本沒有像在中國這樣的「溜達」），如果你在日本的街道上「溜達」，那最有可能的結果就是你一個不注意就會被日本人撞到。
在這樣的大環境下。在日本做過這樣的市場調研，問題就是為什麼日本會拍那麼多的鬼片，其中所有的答案支持率最高的就是－－緩解工作壓力！
希望可以幫到你！