一部電影怎麼有幾個監制

Ⅰ 一部電影的監制,策劃人,出品人分別負責什麼職務

1、出品人：出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。簡單來說就是出錢的。

2、監制：編制影片的具體拍攝日程計劃，如何時開拍，何時殺青，進度如何等；負責攝制組的支出總預算和電影製作的後勤保障；代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。

3、策劃人：影視策劃，就是策劃影視劇作，包括製片前中後期及過程中的對內製片工作和對外宣傳，廣告等等方面的工作，從而使電影產生最大的經濟效益。

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製片人和出品人的區別：

通常很多人把出品人與製片人混淆，其實兩者之間是有很大區別的。

如果以企業來作比喻界定，出品人就相當於董事長（出資人、企業法人或權威人士），製片人就好比是總裁（統管全局者），要求懂本子、明市場、建劇組、執行拍攝生產、後期製作、發行上映。

更重要的是預算的控制，拍攝時間進度控管等，讓電影或電視劇能在合理的時間與預算下完成。在拍片過程中，製片人的一舉一動都容易影響到整部影片的品質，是不可缺失的職位。

國內由於影視作品上署名沒有明確規范化，很多出品人也署名製片人職務，導致業內行業人仕專家一直存在爭議，實在無法去界定區分開影視作品中製片人的藝術含金量。

雖然一部作品的成功，製片人付出的要多、貢獻大，但由於出品人與製片人署名混淆，無法辨別，爭議較大，因此也無法給製片人設立獎項。

Ⅱ 一部電影是怎麼製作而成的導演、編劇、監制是什麼關系，各有什麼職責為什麼一部電影後面打上是某某...

上個世紀五十年代 在電影界發生了一次著名的「新浪潮」運動
法國的電影人率先提出了 「作者電影」的概念 ==他們認為導演拍電影 就像是作者寫文章 攝影機就是導演的筆
「新浪潮」對電影的發展產生了深遠的影響 其影響力逐漸從法國擴散到全世界
由此確定了導演在電影創作中的主導地位

一般是某個影視公司（或者獨立製片人）看中一部劇本 或者一篇小說
他們首先通過支付一定的稿酬 獲得作者授予的改編權以及拍攝權
然後 他們找編劇寫出符合他們要求的而且能通過廣電總局審查的「文學劇本」
文學劇本通過審查後
影視公司（投資方）找導演進行加工修改 寫出適合指導拍攝的「分鏡頭劇本」
同時著手組建劇組--包括 攝影 燈光 美術 各組人員的招募
尋找合適的外景地 搭建必要的內景
尋找符合要求的演員-進行「試鏡」

待資金 人員 各方面都准備後之後 就進入拍攝期
所有鏡頭拍攝完成 稱為「殺青」
導演 剪輯師 進入後期製作階段 其他人的工作基本完成
然後進行宣傳 等待合適的上映時間

編劇是負責文本編寫 導演有權改動劇本
最後一個問題最開始回答了--導演是電影創作中的中心 是一部電影的「作者」

在一部電影製作團隊中，通常存在兩個主要部分，一個是由導演負責的藝術部分，他指導演員的表演、決定畫面的呈現，他要激發演員的表演才能，在整體上決定電影的藝術效果；另一個是由監制負責的運營部分，通常由他制定電影製作計劃：如何時開拍、何時殺青、進度如何，他也負責電影製作的後勤保障，實際上，由他帶領的團隊負責藝術之外的幾乎所有事項。

Ⅲ 一部電影基本都包括哪些職位像什麼監制

電影製作從大的來說，需要投資方，製片方，攝制方，編輯方，發行方。投資方出錢；製片方負責組織建組，解決場地、人員等具體後勤基礎問題；攝制方即攝制組，是電影製作的核心環節，後面會專門介紹；編輯方和攝制方一般是一體的，即前期拍攝與後期拍攝不能脫節，一般都是一個導演，有的是導演拍攝完成，會有專門的牛人負責剪輯，剪輯很有說道的；發行方一般就負責電影的包裝、宣傳、推廣、銷售等。

攝制方：影視製作技術類工種簡單的說就是 導、編、播、攝、錄、美，六個技術工種，配合演員就成攝制組了。導演負責攝制組的統籌，包括劇本解讀展現、現場控制、藝術把握、演員調度等等；編指的是編輯，編導，他們負責策劃，創意，一般在電影中，就是編劇人員，會根據文學原形等形成劇本化語言腳本，撰寫分鏡頭腳本等，把故事電影化，語言台詞化，糅合核心主題意義，一般他們定的劇本對後期剪輯意義不小，藝術獨立電影除外；播即電視製作中的播音主持人員，和導播人員，電影不存在這個工種，對應的是演員，演員要貫徹導演意圖，領會劇本核心並展現給觀眾；攝即攝象組，由攝像師和燈光師組成，配合環境特徵和影片需要設計燈光方案並完成拍攝，這是很講技術的工種，隨便一個小動作就可以導致你看到的影片感覺大不相同，也就是視覺語言的威力；錄指錄音，也很重要，錄音的好壞直接決定觀影感受，他們和攝構成技術核心，即完成了視聽語言的貫徹和展現；美指美工，美工負責置景，包括環境搭建、道具製作等，也包括化妝、服裝、環境定位等等。
以上的6大工種，包括後勤人員等，共同協力完成電影攝制。攝制好後還要進行後期製作，後期製作一般都是導演自己進行後期剪輯，有時候為了參展需要或者其他因素，會有專門的剪輯師，他們會根據拍攝的素材再編輯組織一遍，有時候故事就完全變了，感覺也不同，不同的剪輯風格作的片子也不同的，能拿獎的都很重視這個過程，所以你看奧斯卡的獎項設置，最佳導演外還有最佳剪輯獎。
之後剪輯完成就可以送去洗印加工廠沖印加工復制拷貝准備發行了。好像洗膠卷一個道理。

Ⅳ 一部影片里的監制和製片人是干什麼的

「監制」（Executive Procer）電影工業中不為人知的核心角色，他負責電影的日常運作與策劃。
監制經常與電影工業的其他兩個角色混淆，製片人（Procer）和製片（Proction Manager，可直譯為製作經理），前者是影片的投資人，又稱出品人；後者是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。
監制這個角色，有人這樣說「他通常代表製片人或製片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。在攝制組里，監制和導演往往又是一對矛盾，他們常常是針鋒相對，各執己見，互不相讓，只有到了拍完影片，他們才握手言和。」
根據好萊塢的標准，製片團隊的核心成員是監制(Executive Procer)與製片人(Procer)。
在一部電影製作團隊中，通常存在兩個主要部分，一個是由導演負責的藝術部分，他指導演員的表演、決定畫面的呈現，他要激發演員的表演才能，在整體上決定電影的藝術效果；另一個是由監制負責的運營部分，通常由他制定電影製作計劃：如何時開拍、何時殺青、進度如何，他也負責電影製作的後勤保障，實際上，由他帶領的團隊負責藝術之外的幾乎所有事項。
在香港無論是在電影圈還是電視圈，監制都是舉足輕重的人物。至於無線劇集的監制，則要負責包括從劇集策劃到選擇演員，再到拍攝進度的等等事務。無線有許多知名的監制，較熟悉的有潘嘉德、戚其義、李添勝、鄺業生、蕭顯輝、庄偉建、徐正康、王心慰、梅小青等等，而近年來還有如黃偉聲、張乾文、林志華這種從其他職務（主要是編導）轉做監制的。無線的監制大多數都有自己一套相對固定的戲路，好像鄺業生的古裝喜劇和時裝警匪劇，王心慰的勵志劇，梅小青的輕松愛情小品，庄偉建的古裝大戲……

製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。 (康永盛世)
製片人大多懂得電影藝術創作，了解觀眾心理和市場信息，善於籌集資金，熟悉經營管理。電影生產中有時把製片人稱為監制。
通俗講「製片人」就是投資者或者能夠拉來贊助的人。

Ⅳ 一部電影，有製片人，監制，導演等等職位，，，

克·泰森，1966年6月30日出生在紐約的布魯克林（紐約的黑人居住區）。在他生命所走過的日子裡，可謂波瀾起伏，驚淘不斷。由於居住在黑暗貧困的布魯克林，泰森從小就練就了一身金剛鐵骨，為他以後的拳擊生涯奠定了扎實的身體條件。
1979年，13歲的泰森在紐約的Catskills的一個體育館里結識了一位非常有名的拳擊教練---Cus D'Amato。在這以後的日子裡，泰森開始了他正規的拳擊訓練，並取得了24勝-3負的業余比賽戰績。這時的泰森就因為他的力量和出拳的速度而被人們關注，當時的著名的拳擊雜志就曾說過泰森必定會成為重量級的一棵巨星。 1985年3月6日，邁克·泰森在他的首場職業比賽中在第一回合就擊倒了他的對手赫克特·莫斯帝斯。從那時開始，泰森就把自己的目標定在了重量級的拳王頭銜上。在那一年裡，泰森取得了12佔全勝，12次擊倒的完美戰績。
2年後，在取得了27連勝的戰績後，泰森終於得到了與拳王挑戰的機會。1986年11月22日，愛好拳擊的人們會記住這一天，在這天，一個天才少年緊用了6分鍾就將擊倒了前WBC的拳王特雷弗·柏比克，取得了WBC重量級拳王的稱號。而泰森當時不過20歲而已。
年少的泰森並不滿足現狀，他的夢想是統一3大拳擊組織的重量級拳王頭銜，達到當年阿里的成就。憑著超人的天賦，泰森在拳壇上的腳步一步也沒有停止。1987年3月7日，泰森從詹姆士·史密斯身上強走了WBA的重量級拳王金腰帶。同年的8月1日，泰森又擊倒了托尼·塔克取得了IBF的重量級拳王頭銜。至此，集3大拳擊組織的重量級拳王金腰帶於一身的泰森還不足21歲。
在此後的6次衛冕戰後，泰森同Michael Spinks的比賽可謂是經典之役。在這場戰斗中，泰森僅用了91秒就賺到了2千萬美金。此役之後，泰森成為了世界上最會賺錢的運動員，也成為了世界上無人不認無人不曉的拳王，還成為了拳擊史上最出色的拳王。
然而，好景不長，1990年，泰森在與道格拉絲比賽中，意外失利，報出了拳擊史上最大的冷 門。1991年3月18日，泰森與Razor Ruddock相遇了，當然，Razor Ruddock雖然是個勇敢的鬥士，但在泰森的鐵拳之下，還是不得不向北稱臣。同年的6月28日，他們又碰撞在一起，當然，Razor Ruddock還是臣服在泰森的鐵拳之下。
1992年，由於眾所周知的原因，泰森不得不佔時告別拳壇。1995年，泰森復出。當年的8月19日，拉斯維加斯的米高梅大酒店泰森再次用他的鐵拳向世人宣布，他並沒有因為坐牢而頹廢，他還是4年前的他。同年的11月16日，在美國的費城，泰森又一次的展示了他那具有摧毀性力量的重拳。1996年的3月16日，同樣是在拉斯維加斯的米高梅大酒店泰森重新奪會了闊別以久的WBC的拳王頭銜，可憐的布魯諾敗走麥城。復出的泰森並不著眼於此，他想再次統一3大拳擊組織。 同年的9月7日，還是在拉斯維加斯的米高梅大酒店，泰森僅用了1分59秒就從布魯斯·申頓手中強到了WBA的金腰帶。可惜的是，泰森在他就要統一3大拳擊組織時遇見了霍里菲爾德。拉斯維加斯的米高梅大酒店不再是泰森的耀武場，狡猾的老霍充分利用了泰森的弱點，取得了比賽的勝利。再間後，終於找到了當年的一點感覺。1月23日，他擊倒了博薩。11月23日，還是在vbhgf斗，真想退出比賽。
老人們長說他們吃的鹽比我們吃的飯多，想泰森在他短短30餘年的生命歷程中經歷的風雨可能比我們一輩子都多的多，becuase he is Tyson。

Ⅵ 電影監制是干什麼的

想要完成一部好的電影需要很多因素，比如說好的演員，投資方資金的到位，好的製片人以及好的導演。今天我們就來討論一下關於電影監制的問題。

也許在看電影的時候你沒有注意過電影監制這個名詞，其實電影監制往往在片頭時就要出現並且在演員名字出現之前，因此也可以知道電影監制究竟有多重要了。

Ⅶ 一部電影的導演製片監制各個的具體職能是什麼

導演是對單個影片的藝術質量負責；
製片分為製片人、執行製片人、製片主任、現場製片、外聯製片、生活製片、劇務主任、場務主任、車輛調度，還有從港台學習得來的還有一個稱謂是監制（以前大陸沒有）。
製片人負責對出品方，主要是為項目籌集資金、執行製片人和製片主任在大陸的分工並不是很明晰，主要是負責影片的行政事務負責，有時也承擔影片的超期超支的責任，現場製片、外聯製片、生活製片、劇務主任、場務主任（場務頭）、車輛調度等職位都直接聽從製片主任領導。屬於攝制組內部常設職務，負責具體管轄事務。
港台的監制是屬於在導演和製片主任之上的一個職務，即對藝術質量負責、又對製作成本和周期負責。像《古惑仔》系列的監制文雋就是一個標準的例子。
希望能幫到您。

Ⅷ 電影的導演、製片人、監制、編劇、策劃、出品人等都是干什麼的大小順序是什麼

一般製作人許可權最大，導演其次。其它沒有大小順序,只是分工不同。

1.導演：主要負責電影中的演出部份，以及管理電影中的創意部份。如張藝謀、馮小剛。

2.製片人：可能是個人，也可能是公司。負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核；執行拍攝生產、後期製作；協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。如華誼兄弟、王中軍。

3.監制：可能和製片人是同一個人，也可能另有其人。管理整個電視或電影拍片流程相關環節的一切工作，如工作人員的尋找與協調，預算的控制，拍攝時間的進度等，讓電影能在合理的時間與預算下完成。

4.編劇：以文字的形式表述節目或影視的整體設計，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍本，成就突出的職業編劇被稱為劇作家。如電視劇《母儀天下》的王伊。

5.策劃：製片前中後期及過程中的對內製片工作和對外宣傳，廣告等等方面的工作，從而使電影產生最大的經濟效益。

6.出品人：影片的投資人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。

拓展資料

電影製作流程：

1、選擇劇本

這是最重要的,一般是由製片人來選擇劇本,但是也不缺乏導演來選擇劇本的,但是導演在選擇了一部好的劇本之後就要說服公司以及製片人,來為他投資,但是在21世紀的電影中導演是沒有劇本改編權利的,如果他在開拍前希望改變劇本就必須經過公司上層董事會的批准。

2、資金

電影的成本不僅包括導演，編劇，攝像，演員，場景，拍攝，後期，食宿行等的費用，而且包括市場營銷及宣傳的費用，通常市場營銷及宣傳費用等於拍攝費用或1/2的拍攝費用。每部電影根據概念和要求的不同，可以分為小成本電影，中型製作電影，和大製作電影。小成本電影基本在1000萬人民幣以下，中型製作電影成本基本在1000-8000萬人民幣左右，大製作電影成本在8000萬元以上。

國產小成本電影代表作《失戀33天》（約900萬人民幣，不含宣傳費用），國產中型製作電影代表作《人在囧途之泰囧》（約3000-4000萬人民幣，不含宣傳費用），好萊塢大製作電影代表作《阿凡達》（約6億美元，不含宣傳費用）。

3、選擇導演演員

中國電影不會有選擇導演這種說法的,在一部電影里導演說的算,這就意味著他們不僅要對電影的質量負責還要對片場的其他方面負責,而國際電影製作中導演只需要負責好電影拍攝的任務. 在國際化的電影製作中是劇本選擇導演,而不是導演選擇劇本. 製片人在電影籌備時還要擔當起選擇演員的任務,在中國大陸這些都是由副導演來完成的。

4、明星陣容

在一部成功的電影中,不僅要有很棒的劇本,很好的故事情節,好的導演.最重要的是有大牌明星的參與. 明星是電影中閃亮的焦點,也是電影票房的保障。

5、組建攝制組

攝影組包括：場記、化妝、道具、燈光、美術、後期指導、跟組剪接。

6、電影剪接

在美國的商業電影中,導演是沒有剪接權利的,都是由製片公司進行剪接,但是如果是一線導演的話,那就不同了。

7、發行商

商業電影中發行商和製片商不是一家,發行商是通過競爭來取得發行權,一部電影的好壞也可以通過看發行商來表現。

8、宣傳方式

就拿<強戰世界>來說,早在電影放影4個月前電影的廣告和宣傳海報就已經出爐。

9、電影國際發行

發放電影配音權,剪編權。

10、參加電影節