① 如何演好一個角色
演員不需要特別的素質，任何人經過培訓都能成為演員，基本功包括台詞、形體等（如果是戲曲和其它有特姝要求的演員還需要有唱功等），表演是從假設開始的，也就是說你拿到劇本首先就要假定自己就是角色，然後根據你的生活經驗或專門去體驗相應的生活經驗來揣摩角色心路歷程、情感變化並設計獨有的表現手段。同時這一步也解決入戲法的問題。達到表演自然的捷徑是盡量放鬆，業余演員的問題不在於重視不夠而在於太過緊張，總是過度表演。 中國劇本網有各種劇本可看，劇本沒有標准格式，只有一些基本的格式，而且劇本的格式不是重要的，劇本的內容才是重要的。
② 微電影要怎樣拍攝才好看
1、要重視劇本創作
劇本應敘事干凈利落，語言通暢明白，詞句短小簡潔，語言力求口語化、形象化。人物性格、腔調、語氣都要為作品表述服務。
2、要注意表現細節
電影所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。
3、要注意表現背景
背景，又稱為環境，是電影的基本構成因素，也是專題片所反映的人物的性格、命運和事件賴以發生、發展和變化的根據和基穿。
4、要注意構思
微電影的構思一要完整，二要新穎，三要科學，這是最基本的要求。只有微電影構思精巧、製作精良，才能製作出內容、形式俱佳的微電影。才能為大眾所接受。
③ 怎樣把一個角色演好
盡量的不把鏡頭當回事，，，為什麼緊張呢，唉，我知道 是因為您想的太多了，總想，，，會有很多觀眾在看著我呢，，，家人，，朋友，，，老師，，，同時，，，導演···在看著我呢 是不是呀，朋友。呵呵 把您的情感最大化的投入您的角色中，，，把戲看做自己的真實現狀，也就是，，，如果是格格···那我就是真的格格··這種心態，，，去演，，，，用心，，，，把導演觀眾，，，，當空氣，，， 只做自己，，，戲中之交色，，， 那您，，，按我說的，，，試試好吧 不放空那些沒用的，，，您就會被，，，，處理掉了 演戲，，，，只想演戲，，，其它的，，，要做到，，去拋開 ok？ 祝福
④ 怎麼學拍微電影
1.學習微電影/拍出好的人物心裡斗爭及情節變化♠不管是劇場電影還是微電影，心理斗爭的戲總是很吸引人，總讓觀眾能很好的跟隨劇情走，我們從影片中知道主角很想做一件事，卻怎麼也下不了決心。這時注意觀察主角內心的矛盾沖突，也為他最後一刻的放棄嘆息不已。內心戲很不好拍，所以我們需要運用一些移動的道具，以此表現主角放棄的過程。♠拍攝開始你要給演員一個大的特寫，然後演員轉過身去，與此同時鏡頭中要有一個物體穿過，這是一個鏡頭。另一個鏡頭要從反方向拍，這一次構圖要寬松一些，這樣觀眾就能看到她身後有一個物體從一邊移到了另一邊。兩個鏡頭結合的效果很奇妙，彷彿是演員身後的物體推了演員一把，把她轉了過來，讓她最終決定放棄。♠在《天使愛美麗》中，演員身後移動的物體是一堆箱子。當然，在你的電影中，它也可以是一輛車或者是別的什麼。關鍵在於，這個物體要足夠大，但又要便於移動，這樣才能配合拍攝的時間。拍攝的時候，攝影機與頭同高，用長焦鏡頭先拍一個特寫，演員此時正凝視著她的目標。當她決定放棄的時候，她身後的物體就要開始向一側移動，同時演員轉過身去。♠第二個鏡頭從方方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身後的物體正好經過，拍攝這兩個鏡頭，最關鍵的是要把握好時間。在兩個鏡頭中，演員轉身的那一刻，所有東西的位置一定要保持一致，不然剪輯起來麻煩就大了。2.學習微電影/影視人物形象塑造電影作為綜合了小說、繪畫、音樂、雕刻等的第七藝術，之所以可以我們呈現更真實立體的效果原因是多方面的。在這門禮堂藝術中，我們在熒幕中所看到人物角色可能可以說是影視出彩的關鍵也可以是核心。劇影視人物的塑造總體是從人的外在形象和人物性格，以及人的聲音和影視的畫面的結合來塑造人物的形象。電影電視劇中的聲音包括三個方面：人聲、聲向、音樂。聲畫分立、是指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異。經常使用的聲畫分立三種：反應鏡頭、用聲音來代替形象、用聲音來表達人物的回憶或幻覺把人的思維活動變為視覺形象聲畫合一的出現，宣告了有聲電影的誕生，那麼聲畫的分立的表現表示它的進一步淺熟。蒙太奇效應是在我們上課新期間講到的，「蒙太奇」這個詞不達意的願意是安裝、組合、構成是法國建築學上的一個名詞，在《舞動人生》這部電影中就體現得淋漓盡致了。性格是人物的靈魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脫了。所謂性格，從心理學角度看，是指一個人對待周圍環境的一種穩定態度，以及與之相適應的行為方式。其特徵有三：第一，性格是一種心理態勢；第二，性格相對穩定；第三，性格是個性化的。以上三點恰好是藝術描寫的重點和所追求的最終目標。因此，性格刻劃不但是塑造人物形象的最佳切入點，而且是人物形象塑造成功與否的最終衡量標准。電影《活著》這部經典電視劇中人物的塑造更能體現出人物的真實性。在劇中福貴是一個遭遇了中國農民遭遇到的所有苦難和意外，但是他朴實的認主為：「做牛要耕地，做雞要打鳴，做人就是要活著。」 《活著》是著名作家余華的經典作品，曾經被張藝謀導演搬上銀幕，葛優飾演福貴，鞏俐飾演福貴妻家珍，影片曾獲第47屆戛納評委會大獎，葛優因此片一舉摘下戛納影帝桂冠，但因為違規送去評獎，該片至今沒有在內地上映。人物性格的塑造，從來都不是停留在現實中某一類人物的機械模仿或純客觀的再現，影視劇作者愈是能把自己的理想、愛憎感情和對生活意義的審美思辯，滲透於形象的血液之中，則銀幕上的性格愈富有獨特的感染力。因此，影視劇作中的人物性格，無不是劇作家對生活的獨特發現，並且是用自己生命的乳汁所哺育出來的。凡成功的影視藝術形象，都是劇作家把自己的理想和對生活的思考以及熱烈而深沉的感情，融匯於性格的藝術描繪之中的。只有劇作家把自己對生活的剖析和思考及其熾烈的感情與人物形象的血肉交相融合，才能賦予人物性格以獨特的生命和意蘊
⑤ 如何能成為微電影的演員
還要有錢..................................不解釋
⑥ 怎樣才能演好一個角色
演好一個角色並不是很難,主要是你要帖近生活,作品裡的人物和你平時里的人物一樣,也是有血有肉有七情六慾的人.還有看作品裡是什麼年代的人物,一個年代有一個年代的處事文化.一舉一動不離開這些就一定能演好一個角色,祝你成功.加油啊!
⑦ 如何演好自己的角色
胡適先生是我國著名的文學家。他要求大學生們在選擇科學的時候要重視兩個標准，一個是「我」，一個是「社會」。看看社會需要什麼？國家需要什麼？社會上三百六十行，行行都需要，從諾貝爾獎得主到修理馬桶、下水道的工人，社會都需要。所以，社會的標准並不重要。關鍵就是看如何給自己定位，如何演好自己的角色。
1991年。電影《唐伯虎點秋香》在香港開拍。拍攝場上刀光劍影，血雨腥風，好一場惡斗！惡斗過後，片場上留下一具「屍體」，那「屍體」躺在地上沒有起來，周星馳走上前去踢了他一腳，意思是叫他起來，他沒有動，再踢一腳，還是沒有反應，周星馳又拿起手中的道具霸王槍，對准他的大腿連戳兩槍，哪知「屍體」還在原地紋絲不動，周星馳慌了，以為是演員發生了意外，趕緊叫大家停下來，導演大喊一聲：「停！」周星馳去扶「屍體」，這時「屍體」卻突然睜開眼睛，活過來了！星馳很氣惱，問他：「你剛才怎麼一動不動？嚇我一跳！」有人提醒他：趕緊向星爺認錯，不然你的飯碗就要砸了！「屍體」沒有認錯，他抹去滿臉的泥巴，說：「我演的是死屍，導演不喊停，我是不能動的。」
這個演屍體的人叫田啟文，那天周星馳沒有更多地責怪他，反而一下子就看中了他，在此後周星馳的每一部電影中，人們都能看到他擔任重要角色，表演得相當精彩，他在香港演藝界聲名鵲起，後來還成了周星馳的演出經紀人。從「屍體」演員到明星的經紀人，靠的是什麼？這裡面有太多的問題需要探討，但是有一點是可以肯定的，那就是他的認真，一個能把屍體演得如此逼真的人，有什麼角色演不好？
人與人是有差異的。有的人聰明，有的人平庸；有的人強壯，有的人贏弱。個人的性格、能力、經驗也各不相同。正是這些差異造就了別樣的人生。不管你是什麼樣的人生，都要找准自己的位置，演好自己的角色，做到最好的自己。正像一首詩寫的那樣：
如果你不能成為山頂上的高松，那就當棵山峰里的小樹吧一一但要當棵溪邊最好的小樹。
如果你不能成為一棵大樹，那就當叢小灌木；如果你不能成為一叢小灌木，那就當一片小草地。
如果你不能是一隻麝香鹿，那就當尾小鱸魚——但要當湖裡最活潑的小鱸魚。
如果你不能成為大道，那就當一條小路；如果你不能成為太陽，那就做一顆星星。決定成敗的不是你尺寸的大小——而在做一個最好的你！
⑧ 如何製作自己一個人扮演多個角色的微電影
將兩段視頻、分別拖入軌道、人物偏左的視頻段、拖入視頻軌道；人物偏右的視頻段、
拖入覆疊軌道，選中覆疊軌視頻、在窗口將覆疊軌視頻調整到屏幕大小。
在電視或電影里經常會看到一個人在場景里扮演兩個角色、 會聲會影也能
達到這種效果、它製作視頻素材的前提條件是、必須要固定攝像機、不能發生移動、
拍攝取景時、要把要拍攝的兩段視頻中的人物、盡可能安排在兩段視頻的一個偏左、
一個偏右的位置。這並非摳像技術、摳像是去掉了原背景、換到另一個背景里、這
里並沒有去掉原背景、相當於兩塊視頻天衣無縫的和到了一起。
⑨ 微電影如何選演員
首先是劇本啊~然後根據角色選擇演員，我覺得演員在鏡頭前是否自然最重要了。而且微電影一般都不是有名的演員，有些可能經驗不足，那就追求自然的狀態好了。