卧虎藏龍電影怎麼樣

Ⅰ 電影卧虎藏龍講的是什麼內容

電影講述一代大俠李慕白有退出江湖之意，託付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。李慕白隱退江湖的舉動實際卻是惹來更多的江湖恩怨。

《卧虎藏龍》是2000年的一部武俠動作電影，由李安執導，周潤發、楊紫瓊和章子怡等聯袂主演。影片於2000年7月8日在中國內地上映。

《卧虎藏龍》擁有多項獲獎記錄，其中榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎，也是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。

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1、李慕白

性格陽剛俠義，其劍法是人生最高境界的投射。其長空舞劍，宛若游龍，混無半點滯澀。大巧不工，一根木棍將玉矯龍的寶劍製得無力可施，是其高遠人生境界的表現。

2、玉嬌龍

心理層次詭譎復雜，白天是千金大小姐，晚上開打、談情說愛，是個對江湖兒女情有所幻想的難馴少女。其劍法則一如其人性格般鋒芒畢露，配上青冥劍天下無雙的銳利，正如李慕白所說「揣而銳之，不可常保」，在與俞秀蓮的數度敗勢中，也都是靠其鋒芒逆轉。

3、俞秀蓮

俞秀蓮外陽內陰，干練穩重，十八般兵器皆能稱手，在與玉嬌龍的打鬥中，其武藝如行雲流水，而又迭出神來之筆。

4、羅小虎

羅小虎的拳腳朴實無華，一如外族人的爽直，這個男孩強盜的魅力耀亮，以至於驕傲的玉矯龍最終傾慕於他。

Ⅱ 如何評價《卧虎藏龍》

《卧虎藏龍》一直是我最愛的電影之一，我曾反復認真看過五遍，所以現在，是時候為它寫點什麼了。 有人說，觀看《卧虎藏龍2》的正確方式是—— 將之看做是一部全新的影片，而非《卧虎藏龍》的延續。 雖然我還沒看過《卧虎藏龍2》，但以我對袁和平和李安兩人的了解，以上說法應當是對的。 我對《卧虎藏龍2》是不抱太大希望的，因為袁和平雖然是世界泰斗級的武術指導，但，武術不能等同於武俠，武俠不能等同於電影。 袁和平在電影指導方面的欠缺，從他的前作《蘇乞兒》中就已經盡顯無疑。

Ⅲ 卧虎藏龍評價如何

電影《卧虎藏龍》由李安指導，周潤發、楊紫瓊、章子怡主演，曾獲得奧斯卡十項提名，並最終捧得最佳外語片等四項獎項，在中國電影史的地位毋庸置疑。

Ⅳ 《卧虎藏龍》歐洲票房怎樣

卧虎藏龍》在美國狂攬1.8億美元票房,
李安導演的《卧虎藏龍》在世界范圍內獲得了成功。有人曾統計過，不算在英國獲得的有"英國奧斯卡"之稱的英國學院獎，《卧虎藏龍》共參加29個大大小小的電影節，18個項目84次獲獎，更是中國電影首次奪得奧斯卡（奧斯卡最佳外語片）。影片在許多國家（包括美國）都打破了外語電影的票房記錄。但隨之而來的是關於《卧虎藏龍》的版權問題。中國電影集團北京對外合作製作公司總經理鄭全剛在談到《卧虎藏龍》獲奧斯卡獎的意義時說：「這是華語電影的勝利。我們可以毫無愧色地說《卧虎藏龍》是一部百分之百的中國民族電影，它是由百分之百的中國影人製作的，百分之百的說中文，體現的是百分之百的中國民族文化。」而台灣媒體視《卧虎藏龍》為"台灣電影的典範"，盡管國內人士聲稱，台灣方面並沒有這部影片的版權，這部影片還是在台灣獲得了金馬獎的6項大獎。與此同時，香港電影界也有很多人士，因為影片的男女主角周潤發、楊紫瓊，攝影鮑德熹和美術指導葉錦添都是香港人，而認為《卧虎藏龍》是香港產影片，而且，這部影片還史無前例地獲得香港電影金像獎16項提名，8項大獎。

Ⅳ 如何評價卧虎藏龍

觀看《卧虎藏龍》這部電影是需要閱歷的，否則很多的內容都難以理解。

Ⅵ 為什麼我覺得《卧虎藏龍》這部電影很一般但它卻廣受好評

《卧虎藏龍》在2000年10月13日在中國上映後，著名武俠大家金庸，就評價為「有老江湖的味道，有武俠的氣質」。一向以拍攝武俠電影擅長的導演徐克，更是驚呼，「新的武俠電影時代到了」。它代表了新時代的電影，肯定廣受好評。

Ⅶ 你是怎樣看待《卧虎藏龍》這部電影的呢

我覺得很成功，該片獲得當年奧斯卡最佳影片等多項提名，並獲得最佳外語片，最佳攝像等4項大獎，在美國上映票房超過1億美圓，成為歷史上最賣座的外語片。

Ⅷ 大家說卧虎藏龍這電影好看嗎

好的。

Ⅸ 卧虎藏龍拍的到底好在哪裡

經典的大話西遊，東邪西毒，有些人都覺得不好看吧？卧虎藏龍比前兩部電影更有深度與廣度。李安的武俠不同於徐克，徐克的武俠表於形，講情義。李安的武俠隱於情，講情慾。卧虎藏龍又是李安武俠的巔峰之作。李安得過多少國內外的獎項知道嗎？當然不同的觀眾可以有不同的喜好，有的人就適合看快餐電影，變形金剛，星球大戰，戰狼，甚至是小時代......

Ⅹ 《卧虎藏龍》講了什麼如何評價

李安是個聰明人。兩千年，《卧虎藏龍》出來，我那時才十八歲。看不懂電影。老師贊好，在黑板上大書八個字：「揣而銳之，不可長保。」對我說：「你尤其要深思。」胡亂看完，不中不西，半文半白，打得又不熱鬧，大呼不過癮。直到這幾年，看《英雄》看《無極》，越來越感嘆《卧虎藏龍》的好。光從名字上看，英雄，無極，就有不可一世的野心。李安也有。但是他含著。這是他的聰明。

李安是在美國學的電影，學的是娛樂片。從頭到尾，他沒有給自己一個「電影藝術大師」的定位。從一開始做電影，他就明白，定位是「亞洲的主流，美國的藝術」。在美國賣片，賣的是中國商業片，只有死路一條，藝術片，還有一線生機。這幾年，眼看著內地的電影導演，要往死路上去死磕。回頭看李安，若干年前，就看透了，看化了。到這一部《斷背山》，仍舊小成本，故事講得輕描淡寫，不動聲色，到了結末，顯山露水那麼一件襯衫，頓時就把全球多愁善感的觀眾煽得涕淚交流。不敢說李安對電影的精髓全然把握，但是美國電影的那套東西，顯然他已經爐火純青了。
李安的電影，不是很藝術。他的電影可以讀解，可以學。他從來不試圖講道理，而是說故事。他的電影從來都不難懂，也不難看。有的電影，若干元素，一有一無。而李安的電影，什麼都有，什麼都在，只是一隱一顯，一張一弛。比如說色彩，李安也用大塊的。《卧虎藏龍》里，江南是綠的，塞外是黃的，京城是黯淡的，最終的窯洞是黑色的。點到為止，是那麼個意思。始終不是那般鋪天蓋地用一種顏色的霸道。而音樂，你沉浸其中而注意不到的音樂，才是電影中的好音樂。
他的電影，一半是國語電影，一半是英語電影，好似太極八卦，圓轉自如，靜中有動，見招拆招，指哪打哪。到了一定境界，電影如同功夫，已經是左右逢源，所向如意。很多華語電影導演，有一種雄性荷爾蒙猛烈爆發的霸氣。李安沒有霸氣，但是他有勁道。有風度。有情懷。作為一個中國人，他有操守。作為一個導演，他有方法。作為一個文人，他有氣質。蘊藉圓熟，在強勢面前，他不頂，在困境中，他不丟。對於李安，與其說佩服他的「劍法」，不如說，我佩服他的「人法」。「劍法即人法」，人境就是心境。電影好不好，和做人有很大關系。這個道理，知道的人很多，實踐的人很少。李安要算一個。

李安的電影，大家都比較了解。早年出頭的《父親三部曲》，李安做的是自己喜歡的家庭題材。每一部都是一個看似和睦的結局，但不是喜劇，而是中國人的悲劇。在中國人的社會里，和諧大於一切，一切沖突都必須壓制。外表上一團和氣，其實每個人都在流淚。一個「完整」的家庭，是要每個人都各退一步。撕破臉，你死我活，就不是中國人的厚道了。所謂的厚道，不過是「難得糊塗」。難得糊塗，言下之意是大家都明白。《喜宴》把這個說得最清楚。父親在安檢時的一個舉手，是妥協也好，成全也好。理解和情感都在，但無奈最重。在李安的觀念里，家庭這種東西，大家相互都愛著，但是並不商量，互相失望。這種失望，不是尖銳如同刀刃的東西，它默默宰割著你的心和你的忍耐，卻有著一層淚水的軟殼。你在疼痛的同時，承受和感動。

《推手》里，說的明白，「推手是講卸掉力道，閃避人群。推手是父親逃避苦難的一種方法。」《推手》講的是把一個太極拳大師，放到一個格格不入的西方社會，看他沉不沉得住氣。結果他沉不住。因為外界的影響可以抵禦，內心的牽掛卻無法放下。這是李安的慈悲。李安很懂道理，但是更懂人情。他是可愛的，因為他最終仍舊覺得情感要戰勝理智。所以，李慕白放棄了修道，選擇了表白，因為他也放不下。

父親，是中國人，尤其是中國男人，無法迴避的主題。父親代表著壓力，責任，尊嚴和榮譽。在傳統文化漸漸喪失的時候，父親的統御也開始消解。《推手》的父親是強大的，然而卻無奈，《喜宴》的父親雖是個將軍，卻經常瞌睡，《飲食男女》的父親，則因為壓抑而失去了味覺。《推手》的兒子，是那麼不知所措，《喜宴》的兒子已經無力傳承，《飲食男女》嘛，根本已經沒有了兒子。所幸，這一部里，年邁的父親因為嬌妻而開始了嶄新的生活。

聚散離合，是李安的興趣所在。飲食和功夫，是他另外的興趣。飲食，是檯面上的事，男女，是檯面下的事。台下的事，台上說不得。不得不說的時候，就成為了爆發。這種爆發，看似突兀，其實都有長久的情緒鋪墊。難免有點尷尬，這種尷尬成為了李安的幽默。他的電影里，笑聲很多，但是是沉痛的。

李安這個人很浪漫。我是說，他喜歡功夫。他一直說，《推手》就是功夫片。真正的功夫片，不是講打鬥，而是講內心的爭戰。在《推手》之後，他險些去做了《偷拳》。因為他的夢想是「功夫三部曲」。功夫，是中國人的浪漫。俠客，是浪漫，江湖，是浪漫。劍走輕靈，是浪漫的。最浪漫的，是輕功。輕功是一種飛翔的夢想，是對地心引力的反抗，是短暫的超脫，是久受壓抑的中國人內心抒解的出口。但是輕功再高明，最終也要落地，若真想超脫一切束縛之外，只能縱身一躍入山崖。

李安做功夫，不是要看打，而是要打出意境。他對周潤發的要求是「圓活謙虛」。對動作的要求是「動靜起落，進退虛實」。對於竹林一場戲，他的要求是「意亂情迷」。別的功夫片，是先有武打，再有劇本，只有他是先劇本，再武打。成龍他們是邊打邊說，他刻意要說管說，打管打。他延續了胡金銓一路，文人導演拍武俠的傳統。他對演員的要求也相當有意思，他要章子怡有「松沉勁」。但是章子怡天生不沉實，於是他要她一直練毛筆字，要沉下來，起碼是個架勢。

李安的這些想法和思路，是浪漫的，甚至有點天真。武術指導袁和平說他「文人說大話」，又經常和他吵架，說他不懂武打，「力從平地起，你怎麼力從威亞起？」想想看，他為了向胡金銓致敬，死命搗鼓那麼多生鮮竹子的場面，我總是很想笑。一邊覺得他有文人的迂，一邊又覺得他「不丟」。

至於《理智與情感》，《與魔鬼同騎》，《冰風暴》，《綠巨人》，還有《斷背山》，我都是一個態度。大抵是不錯的，尤其是《斷背山》。但是我沒什麼興趣。因為說到底，我是一個中國觀眾。那些賺美國人銀兩的電影，盡管去唬弄美國人吧。