宮崎駿的電影怎麼都不能看了

Ⅰ 宮崎駿的電影為什麼不能在內地上映

一般劇場上映後要等半年之後才會發售dvd和bd，然後才會有質量比較好的資源出現，此作在今年年初已經發售了，但是不知道為何現在也找不到資源，以及糾正一點，這部作品的導演是宮崎駿的兒子，宮崎吾朗，宮崎駿和兒子的關系素來不好，在本作中只是做了企劃以及繪制了海報

Ⅱ 為什麼宮崎駿的動畫電影，一部也沒有上映

版權問題，宮崎駿，高田勛和鈴木敏夫（曾經的吉卜力工作室三巨頭，現在吉卜力工作室的解散是一個重要原因）
其次，德間書店的版權握的很牢（就是他們對中國的印象不好不想把放映權交給中國），而新海誠一派的電影導演就覺得無傷大雅，所以電影院里可以看到日本其他導演的作品而唯獨沒有這些導演的
不存在政治問題，藝術是全世界人民共同欣賞的！

Ⅲ 為什麼現在宮崎駿的電影都不能看了

能看，可以通過優酷看。既有日語中字版的，也有中文國語配音的，例如：《螢火之森》，《千與千尋》，《懸崖上的金魚姬》，《哈爾的移動城堡》，《紅豬》，《龍貓》，《穿越時空的少女》，《你的名字》，《起風了》，《風之谷》，《借東西的小人阿莉埃蒂》。這些都有中文配音的。另外觀看途徑還有：嗶哩嗶哩動畫，土豆視頻，愛奇藝視頻。

Ⅳ 為什麼看完宮崎駿的電影總是高興不起來，為什麼

宮崎駿創作的影片背景的畫風始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白雲朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結局的美好。綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現到了我們的面前。這更為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真後的悠然與愜意。 背景的畫風，意味深長而久遠，又同清茶漾出的清香，久久在心中回盪，難以消散。 再從人物形象來說。宮崎駿筆下的人物是全部採用手繪的方式創造出來的。人物（也包括動物）線條簡潔明快，並不復雜，令人看後更覺簡約朴實，貼近生活。 這都表現出宮崎駿對於自然與生活的熱愛，也頗富有意義。

採納哦

Ⅳ 宮崎駿的電影為什麼不在中國播

這個真心不能怪我們中國，這樣的播出是需要授權的。而實際上，宮崎駿很多電影都沒有給我們授權，你可以查一查，他的電影我們真正得到授權的是懸崖上的。。和哈爾的。。就這兩部還是我們找美國那間接買過來的。對於宮崎駿這樣出名的動畫師，我們中國的廣電不是SB，知道要引進，問題別人也不一定鳥啊
還有能不能別老說中國國情啊，我們中國有些事也很無奈的好嗎

Ⅵ 宮崎駿的電影哪兒可以在線看啊

迅雷看看或者土豆網
優酷找吧
基本都

Ⅶ 有沒有誰知道宮崎駿的所有動漫電影在哪裡可以看

直接在網路打入宮崎駿的名字，會有他的所有的的動漫電影介紹，然後一個個電影去搜索，不久可以看了嗎？？？現在在網路上的視頻都是很好找的，使用迅雷後可以下載，把種子視頻放到網路網盤裡面就可以在線觀看了。

Ⅷ 宮崎駿的電影有哪些那個視頻軟體可以看

多了去了，千與千尋，龍貓，天空之城，等等，愛奇藝，騰訊視頻，PPTV這些都能看

Ⅸ 宮崎駿電影為什麼在愛奇藝上好多都沒得了

因為全部弄在動漫合集那個選項了。一集一集的，但是一集就是一部動漫，要看什麼就需要自己一集集的點開來看了

Ⅹ 為什麼宮崎駿的動畫無法在中國大陸上映

首先，每年國內公映的外國片都是有數量控制和國別份額的。

引進片就分兩種：分賬大片和批片。
前者一般都是好萊塢大片，基本都算美國的，所以是目前五大studio盯著進出口要名額，華納、迪斯尼、索尼一般都是大戶，環球、派拉蒙相對少一點，環球最近最出彩的就是速度與激情5吧，派拉蒙這兩年也就主要靠變形金剛。。。
也有個別非美國片，也能做成分賬大片的，法國有過幾個，如果沒記錯《鬱金香芳芳》可是走分賬大片，《Fly Boy》曾創分賬大片的國內票房最低記錄，具體不記得了，幾百萬吧。。。

問題問的宮崎俊電影，歸日本片，還是動畫片，一般說來，都應該算批片。
分賬大片原來一年20部，幾個studio玩命搶指標，批片原來也是一年20部，據說現在增加到30部，但要分國別，基本所謂歐洲大國最多三兩部，其它電影小國，偶爾能輪一部就不錯了。

但今年3月19日，WTO官司中國輸了之後，對中國引進片市場的影響，目前並不清晰，主要至少我還沒看到任何官方文件或者報告，甚至是詳細報道說明這事，比如說指標和額度有啥變化等，所以2011年引進片和批片指標數量，我還真不清楚。

除了上面兩類引進片，這兩年還多出一種引進片，叫「特種電影」，說白了，就是3D片。
原則上，3D引進片是不佔上面兩類指標的。
所以，技術上，每年引進片總數現在肯定超過40部了。

因為題材敏感，《日本沉沒》最後時隔一年半後，最終國內低調上映，沒有任何宣傳，據說幾十個膠片拷貝地區輪流發行上映，最後居然4000多萬票房，大賺一筆，只是資金成本有點高，整體性價比其實並不能說太好吧，畢竟拖太長時間了。
而《翡翠森林》在中影這個關口，就直接以啥啥理由，具體理由忘了，其實也不重要，不讓引進，就不讓引進，還去問為什麼嘛？反正結果就是審查不過，發行公司跟片方TBS解釋，退片。

中影有時候讓某個引進片不過，不是從政策角度，而是從市場角度，他認為沒市場，就會建議你別干這事了，浪費名額。這很難說對或者不對。
就像中影對引進Pixar動畫片（別說日本動畫了，好萊塢動畫又怎樣）一直不感冒，因為的確在WallE之前，Pixar動畫片在國內都兩千多萬票房，無論是賽車還是海底還是玩具各種總動員，而到了WallE更逗，據說中影因為前半小時沒台詞，說小朋友看不懂，直接給pass了。誰說Pixar動畫是只給小朋友看的呢？
這事直到3D的《飛屋總動員》給改變，當然也有之前《功夫熊貓》的功勞，國內市場再也不能小瞧好萊塢動畫片了。

但，日本動畫片在中國影院的市場，目前還是空白。
之前，似乎引進過幾部《機器貓》和《柯南》大電影，一般都是經過一系列運作後，成功地比日本晚正好一年上映，結果就跟《日暮》上映時，售票員還提醒觀眾，說這不是《日暮2：新月》，是第一集。
前一陣我去看國內上映的最新一集《柯南》大電影的時候，跟老婆一起，看到大半，老婆說，哦，這集我看過。。。回家查了才知道其實是去年在日本公映的一集《柯南》大電影。。。

這是日本動畫電影在國內引進的現狀。

宮崎俊最新這部《偷東西小玩意》（名字記不準確——經大家指正中文片名應為《借東西的小人阿莉埃蒂》）我是在香港看的，片子真好，結尾真棒，意猶未盡，但說實話，以國內發行經驗來看，這片也不見得在國內有票房。
即使國內宮崎俊知名度很高，但要轉化成觀眾購買力，還需要一個宣傳和市場推廣的過程，所以都不好說。