沒電腦的時候電影怎麼製作的

⑴ 沒有電腦的年代，那些不可思議的電影場景，都是怎麼做出來的

沒有電腦的年代，那些不可思議的電影場景，都是怎麼做出來的？——美術師們變出來的。普通觀眾說到電影，首先想到的是這是誰主演的？導演是誰？影片放映完，那滿滿一屏幕的幕後工作人員名字，習慣看完的人卻寥寥無幾。除非，宣傳里說的異常精彩的影片彩蛋預告放在幕後工作人員之後。

楊占家老先生現在早已不再出入片場，他用自己的經歷，通過口述，整理，寫成了一本非常有生活氣息的從藝錄——《因為我有生活》，通過老電影美術師的匠心，告訴現在的我們，沒有電腦，只有手繪的年代，他是怎麼讓一部電影順利完成的。

⑵ 沒有電腦、沒有PS的時代，電影字幕是如何製作出來的

在以前沒有電腦，沒有ps的時代，電影字幕都是靠老手藝人手寫出來的，電影字幕在做的時候非常的費時間，所以他們非常的值得我們敬佩。

而且電影的字幕，在那個時代不只是電影的一個附屬品，更多是一種藝術品，承載了老藝術家們對字體的理解，以及他們對這部電影的想法，所以每一部電影的字幕設計師都是非常值得我們尊敬的，和電影製片人一樣，是在背後默默付出的人，同時也是非常值得我們尊敬去銘記的人。

⑶ 沒有電腦的年代,電影的開頭字幕和片名是如何做的

電影字幕(Movie titles)

字幕由簡.安德森（Jane Anderson）導演的一部夢工廠電影。字幕由IMAGINARY FORCES設計與製作，卡林.方擔任創意總監，製作人為格里格.塔爾梅奇

當20世紀50年代好萊塢工作室體系的至上地位開始被打破的時候，新一代獨立的美國製片人與導演如奧托.普列明格(OttoPreminger)與阿爾弗雷德.希區柯克(Alfred Hitchcock)，很渴望藉此使他們彼此之間區分開來，也渴望將他們自身與電視日漸逼近的威脅剝離開來。他們標注自己的方式之一，就是使用各不相同的平面識別系統。

《卡門》(carmen Jones，1954)是最早運用這種新的視覺區分方法的電影之一。它那具有結合力的平面識別系統是由素爾.巴斯(soul Bass)創作的，他是電影字幕設計最重要的先驅之一。

在此之前，電影致謝名單的宇幕設計，是畫在玻璃上，覆蓋於圖片或適當的背景幕之上。成立於1919年的Pacific Title，曾為《爵士歌手》(Thc Jazz Singer，1927)、《飄》(Gone with the wind，1939】和《賓虛》Ben Hur，1959)製作字幕。Pacific Title中的藝術家對電影流派的反應遠勝於他們對其主題的關注。他們所製造的一些視覺慣例中，就包括用於西部片的以畜欄為背景的木頭-穀物拼成的字體，以及為營造羅曼蒂克風情使字體設計的背景是蕾絲花邊或泛著漣漪的綢緞波浪。在這種時代背景中，巴斯的作品是革命性的。

巴斯所做的就是確認一部電影最能引起共鳴的隱喻，並為其創作出一種象徵性的闡釋，以作為字幕設計系列的基礎。從20世紀50年代中期到20世紀60年代中期．巴斯完成了一個又一個的平面字體設計的革新。他為電影《金臂人》(The Man with Golden Arm,1955年)選擇一條抽象化的推力臂，以使人聯想刊電影對海洛岡上癮的探索；對於《你好，憂愁》(Bonjour Tristesse，1958)選用是孤獨的眼淚；而對於《桃色血案》(Ariatomy of a Murder，1959)則是從一具屍體上剪出來的一張報紙。

巴斯的創作依然為今天最成功的字幕設計師提供著靈感之源。在這些設計師之中，就有卡林.方(Karin Fong)。她是洛杉磯一家公司Imaginary Forces的合夥人。她的作品在不斷變換領域的同時，一直堅持其機智特性，強凋製作的物質工藝及發自內心的繪畫訴求。她為許多長片所作的設計已贏得了眾多獎項，這些影片包括《復仇者》(TheAvengers，1998)，《楚門的世界》(TheTruman Show，1998)、《霹靂嬌娃》(charlie』sAngels，2000)、《幽靈鬼屋》(The Haunted Mansion，2003)，《戴帽子的貓》(Dr.seuss』The cat in the Hat，2003)和《地獄男爵》(Hellboy 2004)。

其中，方最近的作品是為電影《來自俄亥俄的獲獎者》(The Prize Winner of Defiance，Ohill，2005)所作的系列設計，電影源自伊丈琳.瑞安(Evelyn Ryan)——20世紀50年代一位熱情的家庭主婦和10個孩子的母親——的真實故事。她的丈夫似乎無法做到家庭的收支平衡，因此，富有進取心的伊夫琳通過參加並多次贏得jingle-writing競賽,維持了這個家庭財政的順利運轉，並藐視了當時的社會習俗。為了使電影字幕設計營造出當時人們參加競賽的氛圍，方與她的設計團隊直接採用了來自20世紀50年代的真實競賽方式、獎勵、圖像與廣告。

「對我們來說，保持那個競賽時代的真實性是很重要的，」方解釋說。「從審美上看，我們保持了字幕的鼓舞人心和感人氣息，表達出對這位女性的機智多謀和奉獻於家庭的贊美。我們的目標，是讓觀眾進入那個時代的環境與社會．並使他們理解jingle-writing的博彩本質。

引用：http://www.fotoav.com/read-article-301.html

⑷ 沒有WINDOWS的八十年代的電影特效是怎麼做的

比如做模型啦,然後用延時攝影技術,33年的 金剛 就是這樣拍的

西遊記 那樣的應該是把膠片疊加在一起作出來的

⑸ 如果電腦中沒有自帶的電影 怎樣用Movie Maker導入影片

去土豆，在那裡緩沖完基本就下載完的．如果想直接截取的網站．我想大楷沒有吧～～其實最好自己下載拉．那樣資源會比較好！！！用迅雷或者BT～！

⑹ 80幾年代的彩色電影電視劇是怎麼製作的，當時好像還沒有普及電腦，怎麼剪輯的呢

用錄像機一段一段的翻錄剪輯

⑺ 在沒有電腦的時候 十九世紀20年代 動畫片是怎麼製作出來的

一張一張畫出來，以一定的頻率頻閃。
畫面的頻率為24Hz，不過因為頻率低了點，人眼會覺得閃爍，所以每個畫面經過一次遮擋，頻率變成了48，這樣畫面看起來就變成連續的了。

畫那些畫的人很辛苦的。我曾見過迪士尼的《人猿泰山》的製作過程，繁瑣到一定程度。

⑻ 以前沒電腦製作電影，電影屏幕上的字是如何向上翻滾的

字幕是單獨的膠片，其他部分用遮光板擋住就不影響畫面了

⑼ 在沒有電腦特技的年代，電影和電視中的特效是怎麼做的

特效？看看成龍的電影，裡面很多都是不用特效的，比如從高樓跳下，從炭火爬過去，從著火的繩子劃過去。。。用生命在拍電影。
也有西遊記那樣的，一幀一幀畫上去的。

⑽ 在沒有電腦的時候，電影特效還有字幕是怎樣弄的

可以明確的告訴你，沒有電腦，電影的高級特效和字幕根本就沒法弄上。

特效電影的誕生都是在電腦的催化下出現的，只是當時的電腦比較少，是奢侈品，會操作的人也不多，導致特效效果差，虛假，類似的電影也比較少而已。

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完全脫離電腦來拍攝的電影，沒有字幕，沒有光影特效，大多採用一些蒙太奇手法。例如製作模型，做一些小房子、小汽車的模型，演員在裡面就成了大怪物。蒙太奇拍攝方法在現代電影中也在大量使用。再如《魔戒》，其實霍比特人的身高也不算侏儒，在拍攝時選擇的角度故意突出甘道夫，而顯得弗羅多更小。為了讓效果更好，特意製作了兩套內容相同的裝備。

所以說，蒙太奇是一個神奇的手法，是整個劇組智慧的結晶。電腦和蒙太奇，是電影拍攝中不可缺少的兩項。在沒有電腦的年代，當然就只能靠蒙太奇手法了。

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結論：蒙太奇可以讓電腦看上去盡可能的有特效，但無法製作字幕、激光等，所以電影高級特效和字幕，都是在電腦產生之後才出現的。

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