動漫電影劇本怎麼寫的

Ⅰ 怎麼寫動畫電影劇本

你首先構思一個完整的架構，就是一個世界觀，他/她是在什麼的世界下進行故事的。

故事的人物，你打算用一個什麼年齡段，什麼性別的人做主角，還有他/她身邊的配角

故事的起因，比如，千與千尋的故事起因是他爸爸開車開錯了路，然後進去了異世界才導致發生以後的故事。

過程中必須有幾個小高潮和最少一個高潮組成。你必須構思一下，每個高潮之間的鋪墊與相通

你的結尾，你要認真的構思一個很好的結尾，一般有兩種：一種是留下一個懸念，如千與千尋最後千尋回頭的一霎那，她頭上的魔法發帶一閃，證明這一切都不是幻覺。還有一種是交代所有的情節，給一個完整的故事出來，不留任何可能有續集的懸念。

最後~你要檢查故事有沒有BUG

Ⅱ 動畫電影劇本寫作高手請進，問幾個寫作上的問題

說實話 你問的 的確是理解了 但是感覺太專業可能會和我說的完全不一樣 因為本人完全不懂 但是 如果說 問的是 和像是日本動漫 或是 動畫電影一樣的話 也許會很近
說的第一點 其實 還是寫上好 因為故事本身的結構構成 就是說的那幾點 那不是什麼重不重要 根本就是核心 但是如果怕體現不出來的話 就寫在介紹里 或是在介紹里寫上大概劇情就可以

第二點 說的太專業完全不知道說的是啥 但是要是我理解的沒錯的話 意思在劇本里用語言來表達動作和表情的時候是不是該用一些 專業的術語之類的 想想應該不用吧 如果把劇本改變成動畫的話 那些人都應該明白的 至少不用特地用專業的詞語來固定一個意義 不然的話 整個故事就會零七八碎的感覺 (做出來的動畫 劇情可能的確沒變 但是看的感覺絕對會變) 只要把故事的情節 自己腦海里比較合適的情節的鏡頭 用語言的肢體表達的明顯一些就行了 比如 路飛與XX談完話之後 路飛的表情非常的沉重 （眼神怎麼怎麼（怎麼怎麼的應該寫上吧）） 眼睛雙眼（什麼的）一直看著前方（或是哪裡） 談完話之後就是一個鏡頭 之後看著哪裡有是一個鏡頭 你想說的是不是就是這個意思 這樣就行了 這個都知道吧

最後在說一下 上面說了 本人真的完全不懂 都是瞎說的 不只是劇本方面 語文類方面也不行 但是看你好像是想做動畫吧 實在是 想說一下 如果覺得是廢話 完全無視掉就行了 別被我誤導就行了 我就想畫漫畫 不過是完全的空想而已

Ⅲ 求動漫、電視劇或電影劇本完整範文。

櫻桃之遠 評論 廣島之戀 編 劇：瑪格麗特.杜拉斯 第一部 （電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現出來。我們能看到的只有這兩對肩膀

櫻桃之遠 評論 廣島之戀
編 劇：瑪格麗特.杜拉斯
第一部
（電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現出來。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起--頭部和臀部都在畫外，上面好象布滿了灰塵、雨水，露珠或汗水，隨便什麼都可以，主要的是讓我們感到這些露珠和汗水都是被飄向遠方，逐漸消散的「蘑菇雲」污染過的。它應該使人產生，一種強烈而又矛盾的感覺，既使人感到新鮮，又充滿情慾，兩對肩膀膚色不同，一對黝黑，一對白皙。弗斯科的音樂伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱。兩個人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上，「放」這個字也許不大恰當，「抓」可能更切些。傳來平板而冷靜的男人聲音，象是在背誦那樣：）
他：「你在廣島什麼也沒有看見，什麼也沒有」。
（這句話可以任意重復，一個女人聲音，同樣平板，壓抑和單調，象是在背誦：）
她：「我都看見了，都看見了。」
（弗斯科的音樂在上述對白開始之前本來已經逐漸消失，在女人的手抓緊男人肩膀的那一刻，它又逐漸加強了。接著，她的手放鬆了，然後又撫摸男人的肩膀。較黑的皮膚上留下了指甲印，它似乎能夠給人一種幻覺：男人因為說了「不，你在廣島什麼也沒有看見」這句話，而受到懲罰。接著又響起了女人的聲音，仍然是冷靜、平淡、象念咒似的：）
她：「比方說醫院，我看見了。我的確看見了。廣島有一家醫院，
我怎麼能看不見它呢？」
（醫院、過道、樓梯、病人、這些鏡頭都是冷靜和客觀地拍下來的，但我們從來沒有看見她在那兒看著。接著我又看見女人的手抓住--緊緊抓住膚色較黑的肩膀）
他：「你沒有看見廣島的醫院，你在廣島什麼也沒有看見。」
（女人的聲音變得愈來愈冷漠。博物館的鏡頭。同樣眩目的燈光，
和醫院的燈光一樣令人討厭。各種解說牌，原子彈爆炸後的物證，按比例縮小的模型，鋼鐵碎片、人皮、燒焦的頭發，石蠟模型等等。）
她：「我到博物館去過四次……」
他；「廣島的什麼博物館？」
她：「我到廣島的博物館去過四次。看見人們在裡面徘徊。他們
若有所思地在照片和復製品之間徘徊，想要找到什麼別的東
西。在解說牌之間徘徊，想要找到什麼別的東西。」
「我到廣島博物館去過四次。
我看著那些人們，我自己也心事重重地看著那些鐵塊、燒
焦的、破碎的，象肌肉一樣脆弱的鐵塊。我看見一大堆瓶
蓋子：誰能料到會看見這個？人類的皮膚在飄浮，生命在
延續，還在痛苦中掙扎。石頭。燒焦的石頭。粉碎的石頭。
不知是誰一縷縷頭發，廣島婦女睡醒一覺，發現頭發全脫
發了。
在和平廣場我感到熱極了。足足有一萬度。我知道有一
萬度，和平廣場上陽光的溫度。你怎麼能不知道呢？……
地上的草，就別提了……」
他：「你在廣島什麼樣也沒有看見，沒有看見。」
（更多的博物館鏡頭。接著是和平廣場的一個鏡頭，前景有一個燒
焦的頭顱。玻璃展覽櫥里陳列著燒焦了的模型。廣島的新聞鏡頭。）
她：「復製品做得盡可能地逼真。
影片拍得盡可能地逼真。
幻景做得這樣逼真，讓游覽的人看了都哭了。
一個人總是可以嘲笑別人的，但說真的，一個旅遊者除了
哭泣之外，還能怎麼樣呢？
我總是為廣島的命運哭泣。總是為它哭泣。」
（一個廣島被炸之後的照片的全景鏡頭，一個與世上其他沙漠絕無
共同之處的「新沙漠。」）
他說：「不要哭，你為什麼要哭呢？」
（空空盪盪的和平廣場，眩目的陽光使人想起原子彈奪目的光茫。一九四五年八月六日以後拍攝的新聞片，螞蟻和蚯蚓從地里鑽了出來。這里插進去一些肩膀的鏡頭。又傳來女人的聲音，近乎瘋狂的聲音，而後面的一連串鏡頭也是近乎瘋狂的。）
她：「我看了新聞片。
第二天，歷史就是這樣寫的，不是我杜撰的，第二天，有
些動物又從灰燼中，從地里很深的地方鑽出來了。
人們拍下了狗的照片。
留作永久記錄。
我看見它們了。
我看了新聞片。
我看見它們了。
我看第一天的情景。
第二天的情景。
第三天的情景。」
他（打斷她）：「你什麼也沒有看見，沒有看見」。
（一隻斷了一條腿的狗。人群。兒童。受傷的人。燒傷的兒童在
尖聲叫喊）
她：「……還有，在第十五天。
廣島開滿了鮮花。到處盛開著矢車菊和唐葛蒲。早晨，開
的牽牛花和白天開的百合花生機勃勃地從灰燼中鑽出來，
在此之前，還沒聽說過花有這么大的生命力。
我沒有編造任何東西。」
他：「全都是你瞎編的。」
她：「我沒有瞎編。」
就象在戀愛的時候產生的一種幻覺，一種永遠不會忘記的幻
覺，
我產生了這樣的幻覺：我永遠不會忘記廣島。
就象在戀愛的時候一樣......」
（正在准備用手術鑷子把一隻眼睛取出來更多的新聞鏡頭。）
"......我也看到活下來的人和那些當時在廣島婦女肚子
里的胎兒......''
（各式各樣倖存者的鏡頭：一個美麗的孩子，他轉過臉來，原來瞎了一隻眼睛；女孩子在鏡子里看她燒傷的面孔；盲女用變了形的手在彈奏著齊特拉琴；母親在她垂死的孩子身邊祈禱；一個好幾年不能睡覺的男人在死亡線上掙扎，每周一次別人把他的孩子帶來看他。）
"......我看到廣島暫時的倖存者以忍耐、純朴和顯而易
見的溫訓態度使自己適應如此不公平的命運--就連平常
極其富於想像力的人都無法想像的命運......」
（鏡頭又回到兩個熱情擁抱的身體。）
她：「聽……
我知道……
我知道一切。
一切都照常進行。」
他：「你不知道，你什麼都不知道。」
（一朵盤旋上升的原子雲。下著雨，人群在街上遊行。漁民被放射性物質感染。不能吃的魚。把成千上萬不能吃的魚埋在地下。）
她：「婦女冒著生育畸形嬰兒和怪物的危險，但一切照常進行。
男人冒著絕育的危險，但一切照常進行。
人民害怕下雨。
雨塵落在太平洋上。
太平洋的海水毒死生物。
太平洋的漁民死了。
人們害怕食物。
一個城市的食物全都扔掉了。
許多城市，全城的食物全都埋掉了。
整個城市憤怒地行動起來了......」
（新聞片鏡頭：示威遊行。）
「......全城的憤怒是針對誰的？
全城的憤怒，不管他們是否願意，都是針對某些人用來欺
壓別人。某些民族用來欺壓別的民族，某些階級用來欺壓
別的階級的那種不平等原則......」
（示威群眾在前進。有些人在擴音機前正在發表「無聲」的演說。）
她（溫柔地說）：「……聽我說。我和你一樣，知道忘記意味著
什麼。」
他：「不，你不知道忘記意味著什麼。」
她：「我和你一樣，也有記憶力。我知道忘記意味著什麼。」
他：「不，你沒有記憶力。」
她：「和你一樣，我也曾盡力想不要忘記，但和你一樣，我忘
記了，和你一樣，我曾記住一段無法慰藉的回憶，影子和
石頭的回憶......」
（影子的鏡頭，一個廣島死難者的影子「映在」石頭上。）
「......我，我每天都在拚命掙扎，擔心不能再理解為什
么一個需要記憶。和你一樣，我忘記……」
（店鋪里有成百的工業館的縮小模型，工業館是唯一殘存下來的遺跡。在轟炸之後，它的歪歪扭扭的骨架仍然屹立--後來也就這樣保存了下來，一間空店鋪。一車一車的日本旅遊者。他們來參觀和平廣場。一隻貓走過廣場。）
「......很明顯，記憶是必要的，為什麼要否認呢？……」
（這句話不時被工業館骨架的幾個鏡頭隔斷。）
"……聽我說，我還知道一些別的事。一切都會重新開始。
二十萬人死亡。
八萬人受傷。
在九秒鍾之內。這是官方數字。一切都會重新開
始......」
（樹木。教堂。旋轉木馬。重建廣場。平凡的事物。）
「......地上溫度將有一萬度。他們說，一萬個太陽，瀝
青都會燃燒起來......」
（教堂。日語的廣告牌。）
「......到處將是一片混亂。整座城市將要從平地升起，再變
成灰燼……」
（沙粒。一包「和平」牌香煙。一顆生長茁壯的植物象蜘蛛似地在沙粒上攤開。）
「......沙地上將長出新的花草……」
（河邊有四個瀕死的學生在聊天。河流。潮水。重建後的廣島碼頭。）
「......四個學生在一起共同等待著傳奇式的死亡。
大田川三角洲的七條支叉按時漲落，非常准確。水流清澈，漁
產豐富，河水的顏色按照不同的時辰或季節現出灰色或藍色。
大田川三角洲七條支叉的潮水慢慢地上漲，人們不再沿著泥濘
的兩岸觀賞這種景色了......」
（念咒般的聲音停止了。廣島的街道。更多的街道。各式各樣的 橋。隱蔽的小巷。街道。郊區。鐵路。郊區。平凡的景物。）
她：「……我遇到你。
我記著你。
你是誰？
你把我毀了。
你對我多好呀。
我怎能知道這座城市是正適合戀愛的呢？
我怎能知道你是正適合我的身體的呢？
你真了不起。太好了。你真了不起。
突然之間時間過得多慢呀。
多麼美妙。
比你所能知道的更美。
你把我毀了。
你對我多好呀。
你把我毀了。
你對我多好呀。
有的是時間。
求求你。
佔有我吧。
毀壞我吧，讓我變丑吧。
你為什麼不這樣呢？
在這座城市，在這個和別的夜晚並沒有什麼不同的夜
晚，為什麼你不這樣做呢？
求求你......」
（突然得異乎尋常，現出了女人的面孔，充滿了柔情，轉過來朝著男人。）
她：「你的皮膚美得令人驚奇。」
（他嘆了一口氣。）
她：「你……」
（現出他的面孔。他出神地笑了，這一笑和他們的談話沒有關系。他轉過身子。）
他：「不錯，是我。你是能看見我。」
（重新現出了兩個赤裸裸的身體。女人繼續發出同樣的聲音。不清 楚的聲音，但這一次用的不是背誦的聲調了。）
她：「你是純粹的日本人，還是不純粹的日本人？」
他：「我是純粹的日本人。
你的眼睛是綠的，對吧？」
她：「我想是這樣……是的……我想它們是綠的。」
他（溫柔地，看著她）：「你象是由一千個女人合成的……」
她：「那是因為你不了解我。就是這個緣故。」
他：「也許這不是唯一的原因。」
她：「這個想法倒很妙，為你把一個女人合成一個人。」
（她吻他的肩膀，把頭藏在他的肩窩里。她的頭朝著那扇打開的窗戶，朝著廣島，朝著夜色。有一個男人在街上走過，咳嗽。（我們看不見他，只聽到他的聲音。）她抬起身子。）
她：「聽……四點鍾了……」
他：「為什麼說四點了？」
她：「我不知道他是誰。每天早上四點鍾，他都經過這里，而
且總是咳嗽。」
（沉默。互相對視。）
她：「那天你在這兒，在廣島……」
他（笑起來，好象聽到一個小孩子的問話）：「不在……我當
然不在。」
她（再次撫摸他赤裸的肩膀）：「不錯……我多蠢呀。」（幾
乎笑了）
他（嚴肅地，躊躇地）：「不過我的家人都在廣島。我在外邊
打仗。」
她（靦腆地露出微笑）：「很幸運，是不是？」
他（沒有看她，猶豫是否同意這句話）：「是吧。」
她：「這也是我的幸運。」
（停頓）
他：「你來廣島干什麼？」
她：「拍電影。」
他：「什麼，拍電影？」
她：「我在一部分片子里擔任一個角色。」
他：「來廣島之前，你在哪兒？」
她：「在巴黎。」
（較長的停頓。）
他：「在巴黎以前呢……」
她：「巴黎以前？……在內韋爾。內--韋爾。」
他：「內韋爾？」
她：「它在涅夫勒省。你不知道那個地方。」
（停頓。然後，他們彷彿剛剛發現廣島和內韋爾之間的聯系，
便問：）
他：「為什麼你想看見廣島的一切？」
她（盡量顯得誠懇）：「因為它使我感興趣。我有我自己的
看法。例如，我認為細致地觀察事物是一種必須學會的
本領。」
第二部
（一大群自行車從街上蜂擁而過。聲音由輕而重然後逐漸消失。她
穿著晨衣站在旅館的陽台上。她在看著他。手裡拿著一杯咖啡。他還睡著，趴在床上，兩臂成十字形，上身裸露。她目不轉睛地看著他的手，它們微微顫抖，就象小孩子在睡覺時手會顫抖那樣。他的手很好看，富於男性美。
在她注視著他的雙手時，突然現出了一個年輕男人的身體取代了日本人，他躺在那裡，姿勢相同，但是是垂死的姿勢，他躺在陽光充足的河邊。[旅館房間的光線是半明半暗的]年輕人快要死了。他也有一雙好看的手，和那個日本人的十分相象。臨死之前，它們猛烈地顫抖著。
這個鏡頭非常短暫。
她獃獃地靠著窗戶站著。他醒了，朝著她微笑。她沒有立刻回報他的微笑，還是一動不動地注視著他。然後，她把咖啡送到他眼前。）
她：「你要喝點咖啡嗎？」
（他點點頭，接過杯子，停頓。）
她：「你剛才夢見什麼啦？」
他：「我記不起來了……怎麼啦？」
她：「剛才我在看你的手，你睡著的時候，它們也在動。」
他（查看自己的手，也許動了動手指頭）：「也許在夢中它們不
知不覺地在動。」
她（冷靜地，愉快地，不過好象並不相信他的話）：「唔，唔。」
（他們在旅館房間一起淋浴，心情十分舒暢。他把手放在她的額頭上，讓他仰起頭。）
他：「你是一個美麗的女人，你知道嗎？」
她：「你認為這樣嗎？」
他：「我認為是這樣。」
她：「有點兒衰老，對嗎？」
他（笑了）：「有點兒丑。」
她（他的愛撫引起她微笑）：「你不在意嗎？」
他：「我昨天晚上在咖啡館里發現你有點丑。還有……」
她（非常從容地）：「還有？……」
他：「還有，你有種厭倦的感覺。」
她（引起了好奇心）：「你再往下說……」
他：「你的那種厭倦使男人產生想要接近你這個女人的願望。」
她（微笑，垂下眼瞼）：「你的法語說得很好。」
他（高興地）：「可不是！你終於注意到了我的法語說得多好，
這讓我很高興。（停頓）我倒沒有發現你不會說日語……你
注意到嗎，人們對事物的判斷能力都是一樣的？」
她：「不，我只注意你，別的我全不管。」（歡笑）
（洗澡之後，她的頭發全濕了，她慢慢地吃蘋果，穿著浴衣站在陽台上，她看著他，伸伸腰，好象在精確地估量他們的處境，然後慢慢地，字斟句酌地對他說：）
她：「在--廣--島--相--會，這種事可不是每天都會發生的。」
（他已經穿好衣服--襯衫領子敞開--走到陽台上，坐在她對面，猶
豫一陣後問道：）
他：「對法國人來說，廣島意味著什麼？」
她：「戰爭結束了，就是說，真正結束了。我感到詫異……他
們居然敢這樣做……我感到詫異的是他們居然成功了。
後來，我們也產生了一種無名的恐懼。接著就覺得無所
謂了。還有，就是對無所謂感到可怕……」
他：「那時你在哪兒？」
她：「我剛剛離開內韋爾。在巴黎。在街上。」
他：「這是一個美麗的法國字--內韋爾。」
她（停頓了一下）：「它和別的字沒有什麼不同，就象和別的
城市沒有什麼不同一樣。」
（她走開了。他們開始談家常。）
（他坐在床上，點燃了一根香煙，目不轉睛地看著她，問道：）
他：「你在廣島認識許多日本人嗎？」
她：「是的，我認識幾個……但沒有一個象你……」
他（愉快地微笑）：「我是你生活中的第一個日本人嗎？」
她：「是的。」
（看不見了她的笑臉。再出現時，她正在穿衣服）
她：「廣--島。」
他（垂下眼睛，冷靜地說）：「全世界都很高興。你和全世界
一起感到很高興。（用同樣的聲調說下去）我聽說那天巴
黎天氣很好，一個美麗的夏日，對嗎？」
她：「不錯，那天天氣很好。」
他：「那時你有多大？」
她：「二十歲，你呢？」
他：「二十二歲。」
她：「差不多同樣的年齡。」
他：「不錯，是差不多。」
（她已經穿好衣服了，正在戴她的紅十字會頭巾。她突然在他身邊
彎下身子，或者躺在他身旁。她撫摸著他的手，吻他光著的膀子。他們在談家常。）
她：「你搞什麼工作？」
他：「搞建築，還有政治。」
她：「哦，所以你的法語說得這樣好。」
他：「不錯。為的是讀有關法國革命的書。」
（他們笑起來。絕對不能明確指出他的政治見解，因為那樣就立刻給他貼上了標簽。而且，這也顯得太幼稚了。不要忘記，只有見解開明的人才能說出剛才那句話。）
他：「你演的是一部什麼樣的電影？」
她：「一部關於和平的電影。你想，除了關於和平，他們還會
在廣島拍別的電影嗎？」
（一群自行車熙熙攘攘而過。）
他：「我希望再能見到你。」
她（做出一個否定的態度）：「明天這個時候，我就要上路回
法國了。」
他：「真的嗎？你沒有告訴過我呀。」
她：「是真的。（停頓）沒有必要告訴你。」
他（吃了一驚，認真起來）：「所以你昨天晚上讓我到你房
間來，是嗎？……因這是你在廣島的最後一晚。」
她：「一點也不是。我腦子里從來沒有過這個念頭。」
他：「你說這話，我真不知道是真話還是假話。」
她：「是假話，可也是真話。不過我沒有任何理由對你撒謊。
怎麼……」
他：「告訴我……象這樣的事……你經常遇見嗎？」
她：「不太經常。但也有過。我喜歡男人。（停頓）你知道，我這個人道德上是可疑的？」（她笑了。）
他：「怎麼叫道德上是可疑的？」
她：「就是對別人的道德表示懷疑。」
（他由衷地笑起來。）
他：「即使明天飛機就要起飛，即使你道德上可疑，我還是想
再看到你。」
（停頓。兩個人心中又泛起了愛的波瀾。）
她：「不」。
他：「為什麼。」
她（煩躁地）：「因為……」
（他沒有追問什麼。）
她：「你不想再和我說話了嗎？」
他（停了一會兒）：「我想再看見你。」
（他們在旅館的走廓里。）
他：「你去法國什麼地方？內韋爾嗎？」
她：「不。去巴黎。（停頓）我再也不到內韋爾去了。」
他：「再也不去了嗎？」
她（說話時做了一個怪相）：「再也不去了。（接著她發現不
能自圓其說，便說：）在內韋爾的時候我比什麼時候都
年輕……」
他：「在--內韋爾的時候--很年輕。」
她：「在內韋爾的時候我很年輕。而且，在內韋爾的時候我有
一次還發了瘋。」
（他們在旅館前面慢慢地走來走去。他在等待應該前來把她送到和平廣場的汽車，行人不多，但來往車輛很多。那是一條林蔭大道。因為車聲喧囂，說話時幾乎要大聲喊叫。）
她：「你知道，在世界上所有的城市中，甚至所有的事物中，
我在晚上夢見得最多的是內韋爾。但我在清醒時想得最
少的也是內韋爾。」
他：「你在內韋爾的時候是怎樣的發瘋？」
她：「你知道，瘋狂就象智慧一樣，是無法解釋的。它和智慧
一樣。它來了，你的腦子里塞滿了它，那時你理解它。
但在它離開你之後，你就一點兒也不再理解它了。」
他：「你心裡是充滿了仇恨嗎？」
她：「我就是這樣發的瘋。我恨得發瘋。我覺得一個人完全可
能專門去仇恨，因為我用心想的只有仇恨，你明白嗎？」
他：「我明白。」
她：「那是真的。我想你一定也明白那是真的。」
他：「這事後來又發生過沒有？」
她：「沒有。（幾乎是耳語般的聲音）一切全過去了。」
他：「是戰爭期間的事嗎？」
她：「剛剛結束之後。」
（停頓）
他：「那是戰後法國生活中的困難的一部分嗎？」
她：「是的，這樣說也未嘗不可。」
他：「你的瘋狂是什麼時候才好的？」
她（低聲地，就象平時說話那樣）：「它一點一點地過去了。
當然，後來我有了孩子。」
（來往車輛的聲音逐漸加強和逐漸變弱，與談話的嚴肅性正好成反比。）
他：「你剛才說什麼來著？」
她：「我說它一點一點地過去了。當然，後來我有了孩子……」
他：「我真希望在什麼時候，什麼地方和你一起消磨幾天。」
她：「我也是。」
他：「今天看見你，不能算真的再見面。在這樣短的時間里不
能算是再見面。我真希望再看見你。」
她：「不。」
（她固執地默默在，一動不動地站在他面前。她幾乎要同意了。）
他：「好吧。」
（她笑了，但帶點兒勉強，好象帶點兒，真的帶點兒怨恨。出租汽車來了。）
她：「因為你知道我明天就要走了。」
（他們笑了。不過他笑得更勉強。停頓）
他：「可能這是部分原因。不過這不也是個挺好的理由，不
是嗎？一想到再也見不到你了……永遠……幾個小時
以後。」
（出租汽車來了，停在十字路口。她給它打了個手勢表示她這就過去。她不慌不忙地看著日本人說：）
她：「不。」
（他的目光隨她而去。也許他笑了。）
第 三 部
（下午四點鍾在廣島和平廣場。遠處有一群電影技師拿著攝影機、燈和反光板正離開廣場。日本工人正在拆除影片後一場里剛剛用完的官方看台。
注意：我們總看見技師在遠方出現，卻永遠不知道他們在廣島拍什麼片子。我們看見的只有正在拆除的布景舞台工作人員拿著用各種文字--日文、法文、德文等等寫成的標語，上面寫著「永遠不要再出現第二個廣島」。工人們正忙著拆掉官方看台和拔掉裝飾的旗幟。我們在拍攝現場看到那個法國女人。她睡著了。她的護士頭巾從頭上脫落下來一半。她躺在一個看台的陰涼兒里。
我們猜想他們剛剛在廣島拍完一部有啟發性的宣傳和平的影片。它不一定是一部很特別的影片，只不過有啟發性罷了。一群人從他們剛才拍片的地方經過。人群對此已經漠不關心，除了幾個小孩以外連看都沒有人看，他們對廣島拍片已經司空見慣了。但有一個人經過那裡停下腳步，仔細地觀看，他就是我們剛才在她的旅館房間里看見的那個人。他走近護士，看著她睡覺。他看了她良久，最後是他的凝視使她醒了過來。
在這場戲里，或許我們還能看見遠方的景象：例如工業館的模型，旅遊者圍著向導，幾個穿白衣服的殘廢軍人在討飯，一家人站在街角閑聊。她醒了。疲勞消失了。他們突然發現又卷進自己的故事的的旋渦里，這個人的故事永遠支配著那個註定要表現的廣島故事。
她站起身來，走到他面前。他笑了，有點兒不自然。然後他們又變得嚴肅起來。）
他：「在廣島要找到你倒也不難。」
（她愉快地笑了。停頓。他又注視著她。兩個工人在他倆中間穿過，他們扛著影片《廣島兒童》裡面的一幅放大照片。照片里濃煙滾滾的廣島廢墟旁有一個死的母親和一個啼哭的孩子。他倆沒有看這幅照片，一幅愛因斯坦的照片緊跟在後面）
他：「你拍的是一部法國片子嗎？」
她：「不。是國際的。宣傳和平的。」
他：「拍完了嗎？」
她：「是的，我那部分已經拍完了。他們還要拍一些群眾場面……
我們有不少推銷肥皂的廣告節目。因此……為了強調……
也許。」
他（對這個問題有非常清楚的看法）：「不錯，為強調。在廣島
我們是不跟宣傳和平的影片開玩笑的。」
（他轉過臉對著她。舉著的幾幅照片都過去了。他們本能地互相靠攏。她整理了一下在睡覺時脫落了的頭巾）
他：「你累嗎？」
她（用挑逗和溫柔的眼光看著他。然後幾乎是憂郁地微微一
說）： 「不比你累。」
他（意味深長地）：「我想到了法國的內韋爾。」
（她微笑著）
他：「我一直在想你。你們的飛機還是明天起飛嗎？」
她：「還是明天。」
他：「不能改變了嗎？」
她：「是的，電影沒有趕上進度，一個月以前，我就該回巴
黎了。」
（她正視著他。他慢慢地摘下她的頭巾。她或者是由於濃裝，弄得嘴
唇發黑；要麼就是淡裝，淡得在陽光下顯得蒼白。）
男人的動作十分隨和從容，就象影片開始時一樣產生引起性慾沖動的效果。她的頭發和昨天晚上在床上的一樣亂。她讓他摘掉頭巾。她讓他愛怎麼樣就怎麼樣，就象昨晚在相愛時她不能不讓他隨心所欲一樣。[這里，讓他扮演了一個挑起性慾的角色。]
她垂下眼睛，莫名其妙地噘起了嘴。她拔弄著地上什麼東西，然後又抬起眼睛。）
他：「你引起我強烈的情慾。」
（她沒有馬上回答，他的話使她不知所措，她又垂下了眼睛。難道是和平廣場的一隻貓在她腳下蹭來蹭去嗎？）
她（慢慢地）：「永遠是……萍水相逢的愛情……我也是這樣。」
（有一件什麼離奇古怪的東西，很難說是什麼，在他當中穿過。一個四方形的畫框，形象[原子彈的？]鮮明，但一點也看不出是做什麼用的。他們沒有注意它。）
他：「不，不總是這樣的。這你知道。」
（遠處吶喊聲。接著是兒童在唱歌。但這些都沒有分散他的注意力。她作了一費解的表情。[應該說是放盪的表情。]她又抬起了眼睛，不過這一次是望著天空，一邊擦額頭上的汗珠，一邊莫名其妙的地說：）
她：「他們說在天黑之前會有雷陣雨。」
（她所看到的天空的鏡頭。朵朵白雲掠過天空……歌聲更加清晰，接著遊行的[的尾聲]開始了）
他們往後退。她靠在他身上，[用的是婦女雜志上的姿勢。]把手放在他肩上。他把臉貼著她的頭發。她抬起眼睛看著他。他想帶著她離開遊行隊伍。她想拒絕。但無論如何，她還是不知不覺地跟他走了。
（兒童托著標語牌遊行）

Ⅳ 動漫劇本怎麼寫

NO。1 塑造好動畫人物的重要性
樹立動畫人物形象是劇本的第一任務：對於劇本來說，人是影視劇作描寫的主要對象，是構成影視藝術造型形象的主題。塑造鮮明生動的人物形象是電影藝術根本的任務。
NO。2動畫人物的「人性」
誇張與濃縮的個性，新鮮和美好的心靈
美國哥倫比亞廣播公司這樣評價動畫大師迪斯尼：「他明白純真的童心決不會攙雜成人的世故。然而，每個成人卻保留了部分未泯滅的童心。對小孩子來說，這個令人厭倦的世界還是嶄新的，還是有著許多美好的東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經厭倦了的成人保留下來，這是全世界的一筆寶貴財富。」
當身邊的一切都匆匆變化，復雜紛繁的社會令人焦頭爛額的時候，只有這些屏幕上的老友依然如故，這種單純和溫暖正是動畫片獨有的魅力。可以說，動畫世界是人們寧靜清澈的心靈故鄉。
因而，強調對人物刻畫，正是由觀眾對動畫片的觀賞需求而來。
NO。3動畫人物的表現力
動畫人物具有很大創造空間：
大多數動畫片的劇本，和一般電影電視相比，人物設計得善惡分明，一般以類型化的手法來塑造主人公。故事主線索較為單純，情節發展的起伏跌宕十分清晰，人物之間的矛盾也不那麼尖銳。這樣的設計安排，是考慮到了兒童觀眾心理特點和觀賞需要。客觀上，動畫劇本的故事情節已經不僅僅抓住觀眾，更重要的是吸引力。創作者要用更多的空間、更多的筆墨去刻畫人物。
就塑造人物而言，動畫人物有一個獨有的特徵：其造型本身是創作者精心設計的，完全不必拘泥於「人」的外形，有極大的創作空間。其造型更可以與人物性格，甚至能和故事情節發生緊密的聯系。
第四章 動畫人物的劇作特徵
一些藝術短片中，為了表達一定的主題內涵，或者是某種情緒、情感，人物被濃縮為代表特定含義的符號。在商業動畫片中的人物存在著共同的劇作特徵和創作規律。在劇本中塑造動畫人物，首先要符合影視劇作中人物的共同特性。人物形象鮮明生動；人物性格要有典型性。由於容量上的限制，劇本中的人物形象多為相對集中的一個或一組，他們是矛盾沖突的主體和情節的軸心。當然也有自身的特性。
NO。1閃亮的主人公
主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心。
笛斯尼總結過自己的創作經歷，他認為：動畫片需要一個強烈而有吸引力的中心角色。通常可以通過動畫片的名字來安排，使這個特定人物的命運線索和故事的起承轉合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象更能夠鮮明地突顯出來。
所以在構思動畫劇本的時候，一定要首先明確，哪個人物是你要著力表現的，那麼主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞著這個人物展開。
具體說，怎麼讓你的主人公出現在劇情中的時間，肯定會遠遠多餘其他任務，主次分明。
第二，更為重要的是主人公在矛盾沖突中心地位。在戲劇矛盾的旋渦中，主人公是否始終是推動劇情最為主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而發展變大，最終因他而解決。
NO。2 動畫人物的性格
動畫人物的獨特性格：類型化的性格和天真的孩子氣。
類型化人物有兩方面的特徵：首先，人物的個性特徵明顯，我們往往可以用一兩個詞來概括人物性格，觀眾易於把握。其次，比起現實重點人物，類型化人物的性格經過了提煉和誇張，並用生動的細節加以充實，使其更為鮮明。
戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中把類型化人物分為3種
A概念化人物— 作者立場的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上。
B類型化人物—特徵鮮明，以至於不善於觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特徵。
C圓整人物—把自己區別開來，大的區別或者細微的區別。具有性格的多側面和復雜性，無法用簡單的諺語表達。
如何塑造類型化的人物：
§人物定位：感性、概括的想法人物定位對動畫人物形象的影響，以及對動畫片整體都是起決定性作用。
§選擇提煉「原生」人物，並對人物特點進行誇張放大。甚至極端化，人物的形象會變得更加鮮明獨特，動畫片更始要求人物要誇張。（誇張和幻想是動化的本性。）
最終要的一步，就是為人物增添性格化的細節。
最後，在談談設計性格的差異來強化人物各自的鮮明特徵。
NO。3給人物一雙想像的翅膀
首先，是影片的整體創意要有想像力，足以營造一個新鮮的幻想世界吸引觀眾。
其次，賦予人物動畫特徵，即某種超現實的神力。
正如迪斯尼所說的：「幻想和誇張」正是動畫要義之一，而劇本的主人公，動畫人物更是要體現這種特點。
如何在塑造人物時加入想像元素？
1，人物的動畫特徵的含義和作用（風向標）先進行人物設定、故事梗概構思等工作。包含個性、背景，而動畫人物也要」有動畫特徵「，注入想像的元素。
2，如何設計動畫特徵
A人物的動畫特徵和他的性格特徵是相輔相成的，動畫特徵要符合人物性格，人物身上充滿想像力的「超能力」，能夠把人物的性格塑造得更生動，鮮明。
B給人物身上設計動畫特徵，要選擇那些獨特的，耕種要的。會對劇情產生作用的，能為你的故事提供「動力」的特徵來作為重點。
C動畫特徵總在情理之中。
D構思劇情講究「意料之外，情理之中」，要符合人物的思想習慣。
人物行為的「新邏輯」
行為細節的設計。

Ⅳ 想寫動漫電影劇本，哪位大神請給一下詳細格式，最好給個範例i。

動漫？劇本！能做出來？電影就叫《召喚師峽谷的故事》

Ⅵ 動畫片劇本範例

劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

Ⅶ 動畫劇本怎麼寫

動畫劇本格式：

電影劇本標題（大寫並下畫線）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律師的姓名地址電話*****（在此表明注冊版權）「劇本的題目」（此處可寫可不寫）淡入（由此進入劇本）外景大學學校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標頭）（這里對地點、情景、和人物進行描述）JON，二十多歲，173CM左右的個頭，頭發稍長，略顯頹廢，拿著手機撥著號從報亭前走過來。

(7)動漫電影劇本怎麼寫的擴展閱讀：

《動畫劇本編寫》著重研究動畫文學劇本的寫作方法,探討各種動畫片的劇本類型及寫作性、編寫技巧,從理論聯系實踐的角度,闡述動畫劇本創作過程中所面對的一系列問題。從劇本構思、提煉主題、情節設置、沖突設計、人物塑造、細節安排等諸多方面對編寫工作進行指引。本書一方面以實際操作為目的,提高編寫人員的寫作技巧;

另一方面從受眾的審美和心理需求出發,分析市場元素,使劇本創作與市場需求對接,培養具有綜合素質的動畫劇本創作人才。

Ⅷ 動畫劇本的格式

動畫劇本格式：
電影劇本標題（大寫並下畫線）
作者
你的名字（作者的名字）
你的或代理人或律師的姓名
地址
電話
*****（在此表明注冊版權）
「劇本的題目」（此處可寫可不寫）
淡入（由此進入劇本）
外景大學學校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標頭）
（這里對地點、情景、和人物進行描述）JON，二十多歲，173CM左右的個頭，頭發稍長，略顯頹廢，拿著手機撥著號從報亭前走過來。然後JON把手機貼到耳朵上。
（雙行間距表示視角的轉換）
（話外音）你的電話已停機，詳情請撥打1***。

(8)動漫電影劇本怎麼寫的擴展閱讀：

動畫劇作屬於影視劇作范圍,它的理論基礎也屬於電影劇作的框架之內,但動畫劇本創作有著區別於其他劇作的創作規律和思維方式,它更強調劇本創作與「動畫」這種特殊形式的完美結合,營造一種富有視覺美感和心靈愉悅的幻想空間。因此在動畫劇本教學中,一是要重視對藝術規律的學習;二是重視培養創新意識。在系統學習動畫劇本基本規律的同時提高對動畫的認識,激發創作熱情,在不斷地感悟生活中進行動畫藝術創新。

資料來源：動畫劇本編寫-網路

Ⅸ 動畫短片劇本範文

劇本標題
作者

第一幕

片名：夢回金沙城

日 內 小龍家
（特寫）一隻桌上的鬧鍾突然響了起來。
一隻手從被窩里伸了出來，把鬧鍾按停下了，手又縮回了杯子里。
手縮回去的時候，一些放在桌子上的飛行模型雜志，照片等落在地上。
（搖鏡頭）
房間里牆上貼著飛機模型的圖紙，桌上有做了一半的飛機模型，在床頭還掛著一頂有些舊了的飛行帽。
（SE：廣播操，自行車的鈴聲，四川話的叫賣聲，小龍目前早晨吊嗓子，練川劇的聲音）
「吱呀」一聲，門開了一條縫。
小狗小星星從門縫里溜了進來。
它在床腳到處嗅了嗅，將一隻襪子從床腳叼了出來。
小星星從床下一跳，跳到了床上，從杯子下面鑽到了被子里。
被子里立刻起伏動了起來，裡面傳來一個男孩咯咯的笑聲。
小龍：「哈哈哈… …小星星，別鬧了！… …哈哈哈」
杯子突然被全掀開了，小星星正趴在小龍身上，不停地用舌頭填小龍的臉。
SE：樓下傳來小龍奶奶的聲音：「小龍！快起來了！要遲到了！」
小龍的頭發蓬鬆，他隨手抓了兩下，答應了一聲：「就來啦！」
小龍趴到窗口，往樓下看去。
小星星又調皮地趴在了小龍的肩膀上，也跟著朝下看去。

晨 外 小龍家的院子
小龍從窗戶里探出頭來
（俯視，鏡頭隨著小龍的視角出窗戶，進入庭院）
小龍家的院子是一個中國式的庭院，院中有一條青石板鋪成的小徑，在有些斑駁的影壁前長著幾桿綠竹，中間是一棵茂盛的芭蕉樹，芭蕉樹下是盛開的海棠花，幾塊假山石和青石板搭成的檯子上擺放著幾盆別致的盆景，石桌上還有一盤圍棋的殘局。小院的牆邊放著三輛自行車，父親的「永久」和媽媽的女式車並排擺放著，小龍的小輪車隨意地靠在一邊。
幾件澆花用的工具和水壺放在院中的金魚池邊，有幾只小鳥從樹上飛下來，洗洗澡，然後將身上的水抖落。

(淡出)