賀歲檔電影怎麼競選

A. 賀歲檔電影

1.《流浪地球》:中國首位獲得世界級科幻最高獎項雨果獎得主劉慈欣作品改編，吳京投資主演的具有里程碑意義的中國首部硬核科幻電影。目前票房已逆襲為榜首。
2.《瘋狂的外星人》:寧浩+黃渤+沈騰+徐崢的王炸組合，採用動作捕捉技術由徐崢出演外星人的，繼《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》後的瘋狂三部曲的終曲，目前票房第二。
3.《飛馳人生》:韓寒導演，沈騰主演，目前票房第三。突然發現今年賀歲檔電影被沈騰霸屏了。
4.《新喜劇之王》:周星馳作品，卻被指玩老梗、炒冷飯、賣情懷，已撲街，周星馳晚節不保，繼成龍之後跌落神壇。
5.《神探蒲松齡》:成龍作品。成龍雖然年事已高，作品量卻依然保持在每天一到兩部已經非常難得，可惜效果卻不佳，近幾年作品在票房和口碑上每況愈下，一部不如一部，刷新了新低，目前在賀歲檔電影中票房和評分均墊底。

B. 關於賀歲檔電影的問題

預告片是很早以前的設定了，而正片是經過多次修改的才最終訂下的。製作組在製作過程中也有細微的修改，所以基本上有幾段都刪除了。
如果滿意的話，請及時採納哦，親。O(∩_∩)O謝謝！

C. 電影投資賀歲檔項目應該找什麼樣的呢

電影投資賀歲檔項目應該找大牌明星多的。

D. 賀歲檔的賀歲電影

馮小剛
提到賀歲檔，級不得不說到馮小剛，他是我們賀歲檔的堅強支柱。
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1997
甲方乙方
導演:馮小剛
主演:葛優/英達
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1998
不見不散
導演:馮小剛(Xiaogang Feng)
編劇: Xiao Yang Gu /馮小剛(Xiaogang Feng)
主演:葛優/徐帆
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1999
沒完沒了
導演: 馮小剛 (Xiaogang Feng)
編劇:王小柱/ 白鐵軍
主演:吳倩蓮/葛優/傅彪
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2000
一聲嘆息
編劇: 王朔 (Shuo Wang) /馮小剛(Xiaogang Feng)
導演:馮小剛(Xiaogang Feng)
主演:張國立/徐帆/劉蓓
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2001
大腕
編劇:馮小剛/李曉明
導演: 馮小剛
主演:葛優/關之琳/英達/ Paul Mazursky / Donald Sutherland
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2003
手機
編劇: 劉震雲
導演: 馮小剛 (Xiaogang Feng)
主演:張國立/葛優/范冰冰/徐帆
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2004
天下無賊
導演: 馮小剛
主演:劉德華/劉若英/葛優
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2006
夜宴
導演: 馮小剛
編劇：盛和煜，邱剛建
主演:葛優/章子怡/吳彥祖/周迅/馬精武黃曉
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2007
集結號
導演: 馮小剛
編劇: 劉恆
主演:張涵予/鄧超/袁文康/湯嬿/王寶強/李乃文/任泉/廖凡
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2008
非誠勿擾
導演: 馮小剛
編劇: 馮小剛
主演:葛優/舒淇/范偉/徐若瑄/方中信
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2009
唐山大地震
導演:馮小剛
編劇: 馮小剛
主演:徐帆/張靜初/李晨
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2010
非誠勿擾2
導演:馮小剛
編劇:馮小剛
主演:葛優 /舒淇/孫紅雷/姚晨/廖凡/安以軒/邵兵等
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E. 賀歲檔電影這么多，怎麼選擇

盡選口碑好的，有些票房高的內容反而爛的不行，口碑才是王道，推薦《唐人街探案2》以及繼《戰狼2》後又一國產戰爭力作《紅海行動》。

F. 求賀歲檔的電影 告訴我名字就可以了

財神到、全城熱戀、大兵小將、錦衣衛、蘇乞兒、花田喜事2、東風雨、鄰家特工、大偵探福爾摩斯等等

G. 想用電影投資賀歲檔項目應該去哪家呢

首先需要一個好的電影題材的吧

H. 如何評價2019年賀歲檔影片

二零一九賀歲檔影片九部，個人比較喜歡流浪地球，新喜劇之王，瘋狂的外星人。

I. 2020年最強賀歲檔是哪一部電影

2020年賀歲檔的電影基本上已經拉開帷幕，很多大導演大製作也是百花爭艷，雖然賀歲檔沒有開始，但火葯味十足，我覺得在2020年賀歲檔當中最強的一部電影，應該是徐崢導演的囧媽。首先來說徐崢導演在最近幾年在娛樂圈當中，無論是做導演還是做演員，只要他參與製作和演出的電影，那絕對都是口碑票房的保障，沒有一部差的作品。

所以在春節檔上映，只要是喜劇，有一定的口碑，觀眾一定會喜歡，所以我也是准備在大年初一的時候，和全家人一起去看徐崢導演的這部作品，我相信這部作品一定不會讓大家失望，而陳思成導演的唐人街探案，也是我比較期盼的另一部作品。

J. 賀歲檔電影的歷史

賀歲檔期已是年度電影第一大檔期，目前50餘部電影擁擠爭奪2009年到2010年的賀歲檔熱潮，引發人們關於賀歲電影是是非非的議論。賀歲片曾在此前的2008至2009年賀歲檔期形成引人注目的現象，那時的賀歲檔票房火爆，強烈沖擊著人們觀影習慣。最早的賀歲檔期限於春節時期，隨著中國電影的升溫，賀歲前伸到聖誕、元旦前後，賀歲片意識更是在12月前就形成，影片爭奪日漸激烈。
賀歲檔成為年度第一重要檔期的背後自有其背景，第一是中國電影數量的繁榮，2009年產量超越450部、票房超越60億元大關，顯示了大步躍進的態勢。第二是檔期意識增強，生產者已經意識到在市場化進一步深入的時候，來自於市場概念的「檔期」決定收視群對電影的高度關注，搶奪市場，尤其是在賀歲時期分一杯羹的機會比平時增大許多。第三是觀眾的檔期意識，在檔期里看電影的意識越來越強，自覺驅使到影院看電影的熱情增高。第四是廠家和放映商市場意識的增強，想方設法擴大賀歲檔期，生產者甚至專為這一檔期生產產品，放映商在這段時間摩拳擦掌搶奪全年最大的利潤。我們已經不能不關注中國檔期意識的強化，以往耳熟的只有賀歲檔，2009年暑期檔形成第二大熱門檔期，第三大檔期在國慶檔也得到確立。從這個角度看，整體上都證明著中國電影持續全面發展的態勢。所以，無論就創作者、放映商、還是觀眾意識，都最集中匯聚在賀歲檔中，可以預料，今年的賀歲檔收益會遠遠超過去年。隨著中國電影產量的漸次增長、銀幕塊數的快速增加，賀歲檔的升溫自在預料之中。
重要的還在於賀歲檔已經成為全年電影創作的晴雨表。中國電影在生產、放映、票房數量上都在持續性增長，整體蛋糕做大是主要背景。而在此後面的最大的事實其實是創作相對豐盛、觀眾關注電影熱情增高、社會文化的發展加速。隨之而來的賀歲檔前伸後延的可能性也越來越明顯。但是，擁擠的賀歲檔，如何實現蛋糕做大的良好趨勢與如何適度拉長周期的關系，在集中一年最有觀眾緣的同時，促進電影增多，觀眾的關注度持續保持和擴大日常觀影熱情，擴充別的檔期等等都是現實需要思考的問題。
但無論如何，正確評價賀歲電影現象才能引導賀歲檔的正確發展。
第一，賀歲電影是市場經濟的產物，對於過去電影來說，沒有市場概念的時候不可能產生賀歲片。11年前從香港引進賀歲片概念，而這是市場經濟環境下產生的概念。賀歲創作的出現，說明中國從計劃經濟年代走向市場經濟年代。
第二，賀歲電影是大眾文化的產物，是中國電影開始適應中國觀眾對文化娛樂的要求，標志人物是馮小剛，馮小剛是一個深諳大眾文化的導演，創作也暗合了大眾文化的潮流而能保持個性。賀歲片符合大眾需求，證明中國更開放了，更走向市場經濟之路。
第三，賀歲電影很好地轉換了電影文化產品和大眾心理需求間的契合度，蓬勃發展自有合理性。顯然，賀歲電影改變了電影藝術孤高在上的表現，實現了適應觀眾心理和尋求娛樂的心理。可以說，賀歲電影帶來了中國電影文化的普及，對於中國電影文化的地位有了認知性的變化，看電影本來就是一種文化的熏陶，賀歲熱情帶來電影文化的普及和國產電影佔有率的提高。
第四，賀歲電影還給本土電影的生產帶來了非常大的促進作用。電影有生產才能有回報，從舊電影時代多觀望而沒回報，到市場時代注重投入產出，生產熱情和數量增加，帶來數量增長基礎上更多更好的質量創作，有利於多樣風格電影創作的實現。賀歲電影發展的歷史恰好折射出中國電影逐漸從低谷走向現在蓬勃的局面，連續6年國產影片的票房占據大半江山更是明證。
但由此不能不關注另外一個問題：如何多樣性發展。賀歲電影發展從《甲方乙方》以降，在內容和類型表現上顯示了明顯的發展趨勢：一是從小片走向大片，以前小玩鬧居多，現在大投資增大。二是從純粹的喜劇向多樣題材發展，賀歲電影從單一樣式向相對更渾厚、多樣、人情化變化。三是從純粹的娛樂性到更多包含國家意識形態的、主流的電影形態的介入，混雜著主流要求、娛樂化趨向和多樣形態的創作在內的賀歲電影狀態已經形成。尤其是主流形態的成功進入，使得賀歲檔期同樣需要宣揚國家文化，而不僅僅是博人一笑。最後，就電影藝術角度看，一些賀歲電影，創作精緻度提高，藝術技巧、風格多樣性、藝術手法多樣性得到加強。《集結號》、《非誠勿擾》等都屬於具有相當規模的賀歲創作，而《十月圍城》等創作形態風格多種多樣也有了明顯顯現。
從賀歲電影的興旺，可以看到中國電影值得欣喜和一些問題所在：中國電影市場獲得活躍的生機，尤其是國產票房多年超過進口影片，說明國產電影質量在逐步提高。不只是政府支持，還有大眾喜歡，使得文化競爭力在本土增強。中國電影總量上和佔有率上增加，無疑是絕大的好事，在好萊塢獨大的現實面前，本土電影經濟增強和文化增強是應該同步的。不得不承認，隨著大眾對好萊塢電影新奇度的消失，奇觀效應淡漠，中國電影水平和好萊塢電影水平的相對差距縮小，此消彼長應屬自然。但無論是好萊塢還是中國電影，沒有創新、扎實的創作，沒有獨特的東西一樣會被人們所厭倦。當好萊塢開始利用大眾喜歡的本土元素來占據市場，如《功夫熊貓》等，我們的文化創造力缺乏的危機就值得高度關注了。國產影片的本土效應和文化生活的多樣性應當吸引大眾，但一味屈就大眾的低俗趣味顯然不是良策。中國電影要和好萊塢技術大片抗爭，還有很長的路要走。我們必須明確提倡，本土文化的必要保護政策是需要的，不能以放棄本土來讓好萊塢商業電影橫行天下；而在市場經驗和藝術創造的提高上，國產電影都需要多方學習。好萊塢電影的投資發行難以抗衡，平均每部電影的投資都是5000萬美元以上，中國電影發行難以企及。在賀歲檔最為轟動的電影《2012》和《阿凡達》面前，我們仍然需要研究好萊塢，而學習的目的就是我們本土的東西讓大眾接受。
在賀歲電影已經成為年度電影的風向標時，強調其價值和問題都同樣顯得十分明顯。積極鼓勵支持本土電影，是弘揚民族尊嚴和文化意識的需要，本土電影如果沒有國家文化支持，發展壯大難以實現。對大眾來說，期待看到更多本土電影的心理，是我們的電影能博取大眾歡心的基礎。作為中國文化形象的代表，電影重要性越來越突出。從這個角度來說，電影文化在影響大眾、產生國際影響上越來越強，對於中國文化建設意義更大，因為它視覺性最強、聚眾性最強，同時市場實施度也最高。我們沒有理由不加強建設，而大眾也能從本土文化建設中得到鼓舞，增強信心，不言而喻，電影文化對於一個國家文化形象建設非常重要。
從某種意義上說，中國電影已經離不開賀歲電影，不僅是其具有年度1/3票房的顯赫功績，還因為其對於中國文化主流影像建設的價值越發重要。但當下盛大的賀歲浪潮卻顯露出不盡如人意的問題。在好萊塢不斷拓展想像力和技術支持的面前，在大眾越來越提升的文化心理需要面前，沒有創造意識、低就陳俗娛樂、缺乏意義價值的賀歲電影，遭遇曇花一現的處境也並非危言聳聽。
總之，中國賀歲電影以及中國電影都到了超越市場實現創造價值、尋求長遠文化品牌建設的時候了！