電影蒙太奇哪裡能看

『壹』 哪裡可以找到蒙太奇的資料

蒙太奇就是畫面組接 影視電影鏡頭組接的技巧： 一、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現規律 鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視動畫要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎麼樣將它們組合在一起。 二、景別的變化要採用「循序漸進」的方法 一般來說，攝制一個場面的時候，「景」的發展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，「景」的變化不大，同時攝制角度變換亦不大，做出的鏡頭也不容易組接。由於以上的原因我們在攝制的時候「景」的發展變化需要採取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 ·前進式句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫過渡。用來表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發展。 ·後退式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示由高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴展到全部。 ·環行句型：是把前進式和後退式的句子結合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠景，或者我們也可反過來運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。 在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因為這樣攝制出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有「拉洋片」、「走馬燈」的感覺，破壞了畫面的連續性。 如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對於鏡頭量少的節目片可以解決問題），對於其他同機位、同景物的時間持續長的影視片來說，採用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了。最好的辦法是採用過渡鏡頭。如從不同角度攝制再組接，穿插字幕過渡，讓畫面主體的位置，動作變化後再組接。這樣組接後的畫面就不會產生跳動、斷續和錯位的感覺。 三、鏡頭組接中的攝制方向，軸線規律 主體物在進出畫面時，我們攝制需要注意攝制的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要「撞車」。 所謂的「軸線規律」是指攝制的畫面是否有「跳軸」現象。在攝制的時候，如果攝制機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那麼構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是「跳軸」了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。 四、鏡頭組接要遵循「動接動」、「靜接靜」的規律 如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為「動接動」。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那麼這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來後，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是「靜接靜」。「靜接靜」組接時，前一個鏡頭結尾停止的片刻叫「落幅」，後一鏡頭運動前靜止的片刻叫做「起幅」，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鍾。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那麼搖鏡頭要有「落幅」，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。 五、鏡頭組接的時間長度 我們在攝制影視動畫的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據要表達的內容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構圖等因素。如由於畫面選擇景物不同，包含在畫面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫麵包含的內容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內容，所需要的時間就相對長些。而對於近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。 另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現亮的部分時，長度應該短些，如果要表現暗部分的時候，則長度則應該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點要表現動的部分時，畫面要短些；表現靜的部分時，則畫面持續長度應該稍微長一些。 六、鏡頭組接的影調色彩的統一 影調是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什麼顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來表現的。對於彩色畫面來說，除了一個影調問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內容通暢表達。

『貳』 經典的運用蒙太奇手法的電影請介紹下.

1、《飛屋環球記》

中卡爾和艾莉的婚後生活片段雖然只有短短五分鍾，但卻成為電影史上最動人的場景之一，其實這和音樂蒙太奇的運用有很大關系。當響起音樂，觀眾腦袋裡都是慢慢的幸福。

(2)電影蒙太奇哪裡能看擴展閱讀

蒙太奇具有敘事和表意兩大功能,據此,我們可以把蒙太奇劃分為三種最基本的類型:敘事蒙太奇,表現蒙太奇,理性蒙太奇。前一種是敘事手段,後兩類主要用以表意。在此基礎上還可以進行第二級劃分,具體如下:

敘事蒙太奇這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創,是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特徵是以交代情節、展示事件為主旨,按照情節發展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡清楚,邏輯連貫,明白易懂。

表現蒙太奇 表現蒙太奇是以鏡頭對列為基礎,通過相連鏡頭在形式或內容上相互對照、沖擊,從而產生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達某種情緒或思想。其目的在於激發現眾的聯想,啟迪觀眾的思考。

理性蒙太奇 讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是:它是通過畫面之間的關系,而不是通過單純的一環接一壞的連貫性敘事表情達意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區別在於,即使它的畫面屬於實際經歷過的事實,按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。

『叄』 蒙太奇在哪部電影里運用的比較成功

歷屆的奧斯卡最佳剪輯獎都應該是運用的比較成功的
電影很多鏡頭的轉換，都是運用了蒙太奇技術
一般在動作或科幻電影中體現的尤為突出
《諜影重重3》中，伯恩在最後得知自己身份後，回憶過去與現在，及敵人開槍一瞬間跳樓的動作，都完美的利用了蒙太奇技術，讓電影的畫面轉換留給觀眾一種懸念，這也是蒙太奇的最大功效之一

『肆』 蒙太奇的電影

蒙太奇(Montage)在法語是"剪接"的意思，但到了俄國它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論。蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。
簡要地說，蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。

實在是不知道什麼叫蒙太奇的電影？

『伍』 什麼是電影蒙太奇

（請勿復制，謝謝）

蒙太奇實際上是電影節奏上的一種控制。

構成電影的兩個基本元素是長鏡頭和蒙太奇。打個比方，長鏡頭就是一句話，蒙太奇就是這句話中的標點符號。

蒙太奇的製作基本上有兩種方法，一是停機，這個方法早期的電影人經常使用，比如蘇聯蒙太奇學派的導演；第二種方法就是通過後期剪輯，現代電影主要運用的就是後期剪輯的方法達到對影片情節的設置和節奏的控制，並且，剪掉的部分仍然有用，如果某一情節的上下文需要再現，那麼剪輯就比停機要來得方便，比如《黃土地》中迎娶新娘的那兩組鏡頭。

蒙太奇在分類上主要有平行蒙太奇，復現蒙太奇，敘事蒙太奇，詩意蒙太奇等等

在現代電影中，蒙太奇手法是必不可少的。

歷史上，蒙太奇手法的出現，比長鏡頭理論要早。諸如愛森斯坦等人就熱衷於蒙太奇試驗手法的運用，蒙太奇手法到了20世紀中葉已經影響到了電影的觀賞性，畢竟電影藝術是一門敘事藝術，而大量的蒙太奇手法割裂了這種敘事連貫性，抽象派畫家達利參與策劃拍攝的《一條安達魯的狗》就屬於這種代表作品，因此，電影界出現了義大利新現實主義等崇尚長鏡頭和樸素敘事的潮流，也因此確定了電影的兩個基本因素缺一不可。

『陸』 電影蒙太奇的成功之處在哪裡

成功之處在於把拍好的鏡頭無縫的銜接起來，得到一個完整的、不間斷的畫面。

同時這也是一部在柯本心中能排的上前三名的韓國犯罪類型電影，由吳青浩主演的是一個有正義、負責的、專業性強的刑警，在整部劇中通過各方警察的配合，設計諸多的陷阱，這可以稱得上是一部完美的犯罪電影，整部都沒有什麼缺陷，結構錯綜復雜又格外流暢。

『柒』 什麼是蒙太奇 有哪些蒙太奇經典影片 （具體）

總體說來，蒙太奇是一種剪輯的藝術。

蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建築學上的用語, 意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術領域,指影視作品創作過程中的剪輯組合。

當我們描述一個主題時,我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起,以產生暗喻的作用.這就是蒙太奇。例如：我們將母親洗衣、做飯、帶小孩甚至連父親看報紙的鏡頭放在一起,就會產生母親很忙碌的感覺。

事實上蒙太奇不應說只是剪輯的手法，因為還有其它形式可造成蒙太奇的效果，簡言之即是中國文字中的「會意」二字，可以靠著剪輯將不同地方的人景事物前後排序，讓你以為有所關聯，例如：先拍一人在敲門，隨後人進屋內，事實上屋內屋外可能是在不同的地方拍攝的。

何謂蒙太奇段落，如：先有一個鏡頭出現兩個人面對面的畫面，緊接一個鏡頭是其中一個人的面部特寫，觀眾藉由這個人的表情，可以知道另一個人的動作，雖然那個人並未出現於畫面。蒙太奇所呈現的時間是導演嚴格挑選的那個點。此外蒙太奇強調的是一件事發展後的結果，如：一個女人在酒廊爭吵，緊接一個鏡頭是她已死在卧室里，鏡頭強調的是爭吵後的下場，結局的考慮超過她被謀殺的過程。 蒙太奇突出事件結果所帶來的驚覺，先使觀眾瞬間知道死的結局，再讓觀眾看到客廳零亂的場面。由知到溯緣由和場景。

電影大家認為,電影的實質在於影片的構成,在於為組織一系列印象所拍攝的片斷的相互關系——怎樣由一個鏡頭轉換到另一個鏡頭,它們在時間順序上是怎樣構成的。他們確信通過蒙太奇剪輯可以創造非凡的效果,達到電影的敘事和表意。舉一個經典的例子：
(一)一個青年男子從左向右走來。

(二)一個青年女子從右向左走來。

(三)他們相遇了,握手。青年男子用手指點著。

(四)一幢有寬闊台階的白色大建築物。

(五)兩個人走向台階。

這樣連接起來的片斷在觀眾眼中變成了一個不間斷的行動: 兩個青年在路上碰見了,男子請女子到附近一幢房子去。實際上, 每一個片斷都是在不同地點拍攝的。表現青年男子的那個片斷是在國營百貨大樓附近拍的,女人那個片斷則是在果戈里紀念碑附近拍的,而握手那個片斷是在大劇院附近拍的,那幢白色建築物卻是從美國影片上剪下來的(它就是白宮),走上台階那個片斷則是在救世主教堂拍的。結果,雖然這些片斷是在不同的地方拍攝的, 可是在觀眾看來卻是一個整體,在銀幕上造成了庫里肖夫所謂的 "創造性地理學"。 這里利用人們的錯覺把不同時空的片斷構成一個整體,蒙太奇的分解組合功能充分地體現了出來。

這回給你幾個片斷，你當回導演，進行一下編輯，看看領沒領悟蒙太奇。

（1）你被送進精神病醫院

（2）一隻手打開收音機，播到調頻FM92.5

（3）面部特寫，很高興的表情，還不時的偷笑。

（4）桌子上的電子表顯示今天是星期五，時間是九點整

（5）你開門進屋

『捌』 星星蒙太奇在哪裡能看

http://www.tudou.com/programs/view/QQaZIQ0kYvA/

全部是我收集的,希望對你有幫助,我也喜歡,哈哈他們的話笑死人了!!!

看一下吧,!我沖著你的分來的,

『玖』 誰能幫忙推薦幾部蒙太奇運用突出的電影

《太陽照常升起》作為一部意識流的文藝片大量運用了不合常規的特寫（比如腳部特寫），凌亂破碎的多重敘事結構，象徵主義的表現手法，因此在這部影片里蒙太奇的運用反倒不是最突出的。
推薦《發條橙子》，十分突出地運用了各種蒙太奇手法，網上的分析文章也不少，再此不再列舉。
《狙擊電話亭》的蒙太奇手法運用也很優秀，在有限的壓縮空間裡面運用以多畫面為主的手法，不斷製造高潮和緊張感，是一部十分優秀的影片。