恐怖電影的恐怖之處在哪裡

① 如何評價屍檢無名女屍恐怖之處在哪裡

《屍檢無名女屍》該片主要講述了驗屍官奧斯丁和父親湯米面對一具疑點重重的女屍時，試圖解開其中的疑團以及女屍引發種種怪現象的故事。劇情開展簡單又富有內容。題材有別於一般恐怖片，只賣弄聲效和邪靈特技，反之以新穎的題材與手法，以極少的人物和單一的環境拍出比大眾化恐怖片更恐怖、更有壓迫感的效果。

影片中聰明的導演以明快節奏、單刀直入方式闡述故事，以兩位當驗屍工作的兩父子在驗屍過程中遇上連串科學不能解釋的恐怖事件來解開恐怖秘密般的真相，也緩緩道出真相背後「詛咒」的牽連。

② 《咒怨》的恐怖之處究竟在哪裡

沒在知乎做過影評人，但是，我真的是一個極度恐怖片愛好者，這次的《咒》真的沒讓我白等。乾脆直接以我自己的視角，來給大家講述一下這個恐怖片精妙在哪裡吧。

首先，採用的是偽紀錄片形式的手持攝影，而且用了亂敘、插敘、倒敘的形式，把很多重要的線索，全部藏了起來。

多圖預警！劇透預警！！
整個故事的時間線應當是這樣的：

六年前，李若男、阿原、阿東（若男的男友）三人。借著回『拜拜』的機會，想去探索陳氏宗祠中的『不能進去的地道』。

祭祀內容
此時女主已經懷孕
在經歷了祭拜內容後。一群人作死，還是打破了禁忌，阿原、阿東兩人進入地道，阿東發狂而死，阿原逃出來以後也發狂而死。只有若男沒有進入地道，僥倖存活。

壇子內是蛤蟆，也就是小女孩之前帶給若男看的
這里稍微注意，女主僥倖存活，陳家的人沒有管女主。而是去處理了阿原的屍體，只有那個被選為祭品的小姑娘，讓若男喝下了壇子里的水。這一段沒有任何聲音。我認為劇情應當是這樣的。

大黑佛母需要『祭品』，這一代的是小女孩，下一代，就是若男或者她

肚子里的孩子。若男此時還是一個無神論者，覺得這件事情不是什麼怪力亂神，於是想要把記錄了地道內情況的錄像帶公之於眾。但是這個詛咒類似《午夜凶鈴》，誰看誰就會不幸，祭品小女孩自然不能讓錄像帶被公布。但是若男還是強行把錄像帶拿帶走。

此時還沒生育，應該是從陳家回來以後馬上去的警局
這個應當是第一次的犧牲者，若男覺得這是一宗殺人事件，就去警局報了警，結果就是emmm你懂得。

此時懷孕的肚子慢慢大了起來。若男慢慢覺得這個詛咒是真的。於是去了雲南，找到了密宗大師，解讀了這些符咒。此時的若男，已經看過了地道內的情況，結合前面的祭祀內容，也大致知道了這是個詛咒，目前還缺少一把把所事情連在一起的鑰匙。

此時若男完全知道了，大黑佛母的詛咒，是將詛咒散發出去，比如詛咒的濃度是100，一個人承受100的話會直接癲狂死掉，但是倘若100人一起承擔，每人分到的只有1，可能也就是出門摔一跤的程度。於是若男為了保護自己不被詛咒殺死，開始了一個大膽的計劃。

若男從雲南回來後，生下了女兒：陳樂瞳。或者說女兒根本不叫這個名字。因為全劇中，所有人都叫女兒『朵朵』，只有若男一個人，叫『陳樂瞳』這個名字。

若男為了破除自己身上的詛咒，先是把朵朵送給別人家撫養，而且完全不提『陳樂瞳』這個名字。直到時間差不多該到下一輪祭祀的時

③ 如何評價死神來了1本片的恐怖之處在哪

逃不掉的命運安排，是《死神來了》最核心的主題。

死亡名單是不可撤銷的，即便鬼使神差的獲得未卜先知的能力，依然改變不了註定的命運。

在奇妙宿命論的大背景下，《死神來了》給出了一個環環相扣的恐怖故事，驚心動魄的情節與鬥智斗勇的片段，在充滿娛樂性與觀賞性的同時，帶來了步步緊逼、危機四伏的觀影感受。

《死神來了》的故事很簡單，一群在老師帶領下的高中生准備乘坐航班到巴黎觀光，然而在飛機起飛前幾分鍾，男主艾利克斯突然夢到了不遠的未來：他們乘坐的飛機爆發生爆炸，最終機毀人亡、無人辛免。

於是，恐慌大鬧的艾利克斯連同他的同學和老師被警察攆下飛機，結果，飛機一如艾利克斯「夢到」的那樣發生了爆炸。

從不現身的死神，利用它洞悉一切的超能力，將人類玩弄於鼓掌之中，機緣巧合下造成的死亡事故，恰恰成為本片最大的看點。

④ 經典恐怖片《養鬼吃人》將重啟，原作的恐怖之處在哪

經典恐怖片《養鬼吃人》將重啟，僅僅看到作品的海報就會覺得異常驚悚，在這張海報中，看到了一位針頭鬼。在他的面部插滿了針，並且均勻分布在整張臉上。作品中一位叫做Frank的男性在一次意外之下打開了另外一個世界，但是卻被針頭鬼殺害。

在影片中有很多經典的台詞，其中一句是疼痛即是快樂，在每一個人臉上分布著疼痛神經，並且是整個身體部位中最多的區域。通過這句台詞就能夠猜到導演想要追求的一直都是快樂，同時在痛到一定程度之後，大家可能會感受到另外一種快樂。《養鬼吃人》是恐怖片中的靈魂，雖然後來幾部的評分越來越差勁，但是依舊能夠代表導演的水平。

⑤ 恐怖片恐怖的因素有幾點

心理探秘：解讀日本恐怖片吸引人的五大要素

夢工廠的新作《午夜凶鈴2》日前在北美颳起一陣恐怖旋風。有《午夜凶鈴1》和《咒怨》的成績在前，好萊塢翻拍日本恐怖片正如火如荼，《薔花與紅蓮》、《鬼來電》等日本恐怖片的美國版已在運籌之中，並很可能在亞洲掀起一個小回潮。

日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。為使影片更日本化，美國版《午夜凶鈴2》請來原版
的日本導演中田秀夫，全面貫徹日本恐怖片的五要素：

一、具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。

二、虛無縹緲的恐怖意象。日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。

三、寓動於靜的內斂氣質。日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。

四、源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發的電話聲和沒關的水龍頭。

五、末日意識的時空觀。日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。