逃離德黑蘭電影在哪裡拍攝的

『壹』 求歐美電影，取景拍攝是在南美，中東或非洲的

這幾部可以看一下：
《黑鷹墜落》2001，地點：非洲索馬里,第74屆奧斯卡金像獎最佳導演獎（雷利·史考特）
《綠區》2010，中東伊拉克
《哈迪塞鎮之戰》2007，又是伊拉克
《決戰以拉谷》2007，還是伊拉克
《拆彈部隊》2008，巴格達，看看，依然伊拉克,第82屆奧斯卡最佳影片
《逃離德黑蘭》2012，伊朗，嘿嘿，終於不是伊拉克了,2013年第85屆奧斯卡 最佳影片獎

另外，南美的，為什麼非得歐美片
巴西電影《精英部隊》2007，本片榮獲2008年柏林國際電影節金熊獎
《精英部隊2》2010，口碑貌似比第一部還好
另，國片《逆戰》取景中東

『貳』 有沒有人有百度網盤的資源《逃離德黑蘭》，希望是mp4或者rmvb的格式！！！！在線等～^_^

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電影《逃離德黑蘭》（Argo）是本·阿弗萊克執導的傳記劇情片，由本·阿弗萊克、布萊恩·科蘭斯頓、艾倫·阿金、約翰·古德曼領銜主演。影片講述美國駐伊朗大使館被剛剛取得伊斯蘭革命勝利的伊朗人民團團包圍，6名美國外交官和平民被扣留為人質長達444天。期間，一位精通偽裝技巧的的中情局特工托尼·門德茲策劃了一個營救方案，成功地將困在加拿大駐伊朗使館的6名美國外交官帶離伊朗。

『叄』 跪求《逃離德黑蘭(2012)》百度網盤無刪減完整版在線觀看，本·阿弗萊克主演的

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提取碼：acb9
導演:本·阿弗萊克
編劇:克里斯·特里奧/約書亞·比爾曼/托尼·門德茲
主演:本·阿弗萊克/布萊恩·科蘭斯頓/凱爾·錢德勒/約翰·古德曼/克里·杜瓦爾/艾倫·阿金/羅利·科奇瑞恩/克里斯托弗·鄧漢/維克多·加博/凱瑞·碧許/泰特·多諾萬/克里斯·梅西納
類型:劇情/驚悚/歷史
製片國家/地區:美國
語言:英語 / 波斯語 / 阿拉伯語
上映日期:2012-08-31(特柳賴德電影節)/2012-10-12(美國)
片長:120分鍾/ 129分鍾(加長版)
又名:ARGO - 救參任務(港) / 亞果出任務(台) / 逃離伊朗
該劇講述了1979年11月4日，伊朗的革命軍攻進了美國在伊朗德黑蘭的大使館，將大使館的工作人員劫為人質。有超過50名人員被關押，但有6人逃脫，並躲在加拿大駐伊朗大使Ken
Taylor（維克多·加博 Victor Garber 飾）的家裡。CIA高層Jack O'Donnell（ 布萊恩·科蘭斯頓 Bryan
Cranston 飾）找到專家Tony Mendez（本·阿弗萊克 Ben Affleck
飾），讓他協助將那六個人帶回美國。經過討論後，CIA決定採取Tony的辦法，以拍攝電影的名義，Tony到伊朗將那六個人帶回。Tony聯系了他在好萊塢的朋友，化妝師John
Chambers（約翰·古德曼 John Goodman 飾），並聯系了電影製片人Lester（艾倫·阿金 Alan Arkin 飾）。Tony在許多劇本中選中了《ARGO》，一部和《星球大戰》...

『肆』 求鳥人，逃離德黑蘭，父輩的旗幟百度雲資源，跪謝了

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《父輩的旗幟》是由美國夢工廠電影發行公司出品，克林特·伊斯特伍德執導，斯蒂芬·斯皮爾伯格監制的戰爭電影，改編自詹姆斯·布拉得利和朗·鮑威斯撰寫的同名暢銷書。影片講述代表硫磺島戰役的知名攝影作品《美軍士兵在硫磺島豎起國旗》的背景始末。

1945年2月，硫磺島戰役，美國海軍第五師開始試圖佔領高地，膠著到第五天，美軍嚴重死傷，而日方也被迫撤退到島嶼的岩洞中。為了帶給士兵們希望，一天清晨，第五師收到了插旗指令。海軍士兵約翰·布拉德利（萊恩·菲利普飾）與戰友艾拉·海耶斯（亞當·比奇飾）、雷內·加儂（傑西·布拉德福德飾）以及另三位戰友共同沖上硫磺島的制高點蘇利班奇峰，並且六人合力將一面美國國旗插了上去。那一刻，美聯社戰地記者喬·羅森塔爾將六名士兵奮勇舉旗的場景拍攝下來，並將照片發回國內，18個小時後照片傳到紐約，大大鼓舞了美國士兵的士氣，最終為取得整個戰爭的勝利起到了關鍵性的作用。從此，這六名士兵成為了舉國英雄。

『伍』 逃離德黑蘭是真實故事嗎

逃離德黑蘭是真實故事。

電影《逃離德黑蘭》是本·阿弗萊克執導的傳記劇情片，1979年11月4日，伊朗革命達到頂峰，激進分子猛攻美國在德黑蘭的駐伊大使館，並抓走了52名人質。

與此同時，6名美國人趁亂逃脫並躲到了加拿大駐伊大使館中，不過以當時的局勢，他們被找到甚至被處死都只是時間問題。

為了營救這六名被困者，CIA任命一名精通偽裝技巧的特工Tony Mendez負責人質營救事件。隨後他設計了一個不可思議的計劃。

把自己偽裝成一名電影製片人，被困的6名人質則謊稱是與門德茲一起的劇組工作人員，而他們正在拍攝的電影名字正是《逃離德黑蘭》。

(5)逃離德黑蘭電影在哪裡拍攝的擴展閱讀：

《逃離德黑蘭》是一部莊重大氣且精雕細琢，並具有黑色幽默現實主義的政治驚悚片，而所有角色的表演亦堪稱完美。

《逃離德黑蘭》的劇本很完美，有著標準的政治驚悚片的類型片結構，緊張刺激的最後一分鍾營救模式，道德上善惡分明的美式主旋律，在事件的取捨上也做著減法，讓故事盡可能的簡單直接。

必要的背景鋪墊和真實新聞素材的植入讓影片的主題變得更加厚重，CIA、好萊塢工業以及占據道德制高點的政治問題的種種元素更為影片增添了話題性和可看性。

『陸』 （如圖）電影《逃離德黑蘭》裡面的好萊塢地標為什麼是破損的

那個時候好萊塢標志就是這樣的。
長年日曬雨淋，使得這些字母開始破損。20世紀70年代，第一個O的上半截掉了下來，第二個O則徹底坍塌。1978年好萊塢75周年慶典之際，在搖滾樂明星艾利斯·庫珀的推動下，好萊塢標牌得以舊貌換新顏。被替換下來的舊字母最近在網上被一名藝術家買走。

『柒』 他拍遍了所有的商業類型，連三級片與紅色經典都不放過

近十年，香港導演紛紛「北上搵食」已然成為大勢所趨，原來純正的香港電影文化與內地電影環境的不斷融合從而形成全新的華語電影，也一定是將來新電影格局背景下的必由之路。從徐克到吳宇森、陳可辛，再到杜琪峰、王晶，陳嘉上、陳木勝，李仁港、葉偉信，甚至是來到大陸這邊就爛片不斷的劉鎮偉，香港北上導演的群體每年都在增加，融合已經成為不可逆轉的定勢。

無論這些香港北上導演帶著何種目的來到大陸，但從電影體量與質量上他們確實也為內地電影的繁榮貢獻了自己的一份力量，而在這其中，就有一位將類型片元素運用到最成熟的導演之一，他就是 林超賢 。

三部陳嘉上電影均有混血明星王敏德參演，《霹靂火》由成龍領銜主演

1997年，時年33歲的林超賢獨立執導了處女作《G4特工》，先不論此片質量如何，單從片名就可窺探出林超賢將電影與整個社會環境緊密聯系的敏感度。

實際上，G4特工由來已久，它是港英時期香港警方保安處第4組的俗稱，也稱要員保護組，前身為香港警察隊政治部（在《寒戰2》中，就提到了一個重要細節，香港警隊「政治部解散」事件）的屬下分隊，專職負責各國首腦、重要領袖人物的警衛和安保工作。此片拍攝上映時期，正值「97香港回歸」，它的出現也正好迎合了當時復雜的國際環境和港內輿論焦點。

在此片中，林超賢邀請香港偶像派小生張智霖和靠出演《神鵰俠侶》中小龍女一角紅遍兩岸三地的李若彤擔當男女主角，同時由影帝黃秋生和港姐陳法蓉擔任配角，讓影片在吸引眼球的同時，也讓觀眾記住了林超賢這個名字。初出茅廬的林超賢通過此片實質上已然確立了此後自己電影的形象脈絡： 執著、火爆，救贖自我的男性主角，花瓶一般的女性角色，僅作為陪襯存在 。

《G4特工》vs 真實G4特警

林超賢真正成名，是因為1998年的《野獸刑警》 ，此片由其師傅陳嘉上與其聯合執導，陳嘉上負責具體的故事架構，林超賢則包攬片中所有動作戲碼。

此片拍攝時期，由於此前青春黑幫片《古惑仔》系列大熱，吞噬了警匪片的市場，而吳宇森等人遠走好萊塢更加劇了香港槍戰電影青黃不接的事實，陳嘉上便利用從《逃學威龍》繼承過來的「飛虎」系列反黑電影的故事內核， 即將強盜片中常用的雙主人公變形，警察之類的執法人員成為電影主要描寫的對象，製造了這部極具顛覆性的《野獸刑警》 。

在這部轟動一時的警匪片中陳林二人聯手營造了一個 黑白不分的血腥世界，反英雄，充滿殘酷氣息的爆裂警匪戰是這部電影不同於以往香港警匪片的特點 。尤其是黃秋生飾演的「爛鬼東」在結尾以警察之名為其黑幫好友行復仇之實的血腥表演令人過目難忘。此片也因此獲得第18屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳男主、男配五項大獎。

《野獸刑警》

在執導了兩部警匪片後，林超賢逐漸掌握了這一類型應該遵守的程式規范，按理說，他只要沿著這條路子走下去，肯定會在警匪片這一類型上有所建樹。但是喜歡探索的他在此時卻製造了一部令人眼前一亮的反類型黑幫片 《江湖告急》 。

眾所周知，反類型電影一直是藝術電影的生力軍，所謂反類型則是對原有類型格局及其體系的瓦解和重新拼貼，這種顛覆雖充滿了刻意的勾畫，但卻是對電影藝術疆界的重新探索 。

具體到此片，林超賢極盡能事的運用諷刺、戲謔、黑色幽默甚至無厘頭的手法，還原了黑社會老大及其團伙成員的真實生活，告訴觀眾，其實黑社會也是普通人。

此片一改林超賢以往硬朗的風格，對過去吳宇森的黑幫片、劉偉強的「古惑仔」系列做了一次全面的解構與顛覆，觀眾驚呼「原來犯罪喜劇也可以信手拈來」。片中梁家輝飾演的黑社會老大任因久因受到暗殺威脅，做出江湖告急的判斷，由此，影片借任因久及周圍人之口，向觀眾展示了一個不一樣的黑幫江湖。

《江湖告急》

2001年之後，林超賢執導的《走投有路》反響平淡，隨之而來的《重裝警察》雖然讓觀眾領教了他從陳嘉上那裡繼承而來的動作片技巧，但此片細節不足，也只能算是及格之作。

此時不滿足於被警匪片圈死的林超賢開始嘗試愛情片，恐怖片，甚至是三級片。《戀愛行星》《豪情》《千機變》都是他的試水之作 。

其中 《千機變》 一片更是直接翻抄西方恐怖片鼻祖吸血僵屍片，彌補了此前香港只有洪金寶、林正英等人製造的《僵屍先生》《猛鬼差館》等類型的「靈幻功夫片」，「土洋結合」的僵屍片。林超賢在此片中將 魔幻色彩與自己所擅長的動作設計融合在一起，在當時成為一大亮點 ，其票房更是突破《無間道》紀錄。

作為香港北上導演的一份子，林超賢真正進入大陸市場是在2007年，照所有人的想像，此時的他最應該拿出手的也應是自己擅長的警匪片、動作片。 但說白了他骨子裡還是有一種探索精神，《閃閃的紅星》和《風雲決》兩部動畫片的出現直接刷新了觀眾和同行對他的認知 。重拍紅色經典的《閃閃的紅星》就不用多說了，但就《風雲決》來說，這部在當時風靡一時的武俠動畫還是抱著十分認真的態度和極大的野心去製作的，其中的動作設計、武俠場景都可以看出香港經典武俠片的影子。

風雲決

從2008年開始，入行超過20年的林超賢終於迎來了自己事業最輝煌的時期。

與 張家輝、謝霆鋒合作的《證人》《線人》 兩部片子不僅使長期徘徊在二三線的張家輝破天荒的拿下七料影帝，更將過去只會在動作片中耍帥鬥狠的謝霆鋒推至金像獎影帝的位置上。

可以說這兩部片子算是確立了此後林超賢電影故事核心的基本模式，即在同一部電影中設置兩個突出的主要人物，這兩個人物皆由大牌明星飾演，二者幾乎不分主次，通過兩個明星串起兩條線索分別展開故事，也即常見的 「雙雄爭霸」模式 。

這種模式其實作為類型片敘事策略在類型片發展史中早已出現，尤其在警匪片、動作片中最為普遍。阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅主演的《盜火線》，阿爾·帕西諾和約翰尼·德普主演的《忠奸人》，丹澤爾·華盛頓和羅素·克勞主演的《美國黑幫》，梁朝偉和劉德華主演的《無間道》，梁家輝和劉德華主演的《黑金》，劉青雲和梁朝偉主演的《暗花》無不是運用這個模式來推動故事發展。

「雙雄爭霸」模式這樣做的好處在於： 首先，多線交織的故事情節可以讓影片節奏更加緊湊，增加故事懸念，讓觀眾始終保持一種緊張狀態；其次，也是最重要的一點，就是同時最大程度地發揮兩位乃至多位明星的演技，為影片吸引更多的影迷，製造更多的票房 。

從電影海報就可以看出「雙雄爭霸」凸顯的是兩大明星之間的對決

就個人而言，我更喜歡 《證人》 這部片子，很難說這部片子的編劇吳煒倫（他也是和林超賢合作最多的編劇）在編劇技法上沒有向保羅·哈吉斯那部電影《撞車》學習—— 一場巧合將三者（或三者以上）之間的故事演繹出來，剪輯技巧則大量運用交叉剪輯或者平行剪輯的方法 。

雖然這種故事講述的策略被很多人批評太過於討巧、精緻或技巧性，但要想真正平衡每一部分，每一個故事線索與人物之間的關系還是很有難度的，對於影片的節奏、剪輯，人物關系都是一些不小的挑戰。

不僅如此，這些方法上的難處似乎還有章法可尋，但導演要想在其中再加入自己對於社會的指涉或影片主題的把握那就更是難上加難。在此片中，出演犯罪分子的張家輝和出演警察的謝霆鋒各自引領一條故事線索。張家輝自毀形象，出演一個心存善念的綁匪，謝霆鋒飾演的是一個犯了錯誤想拚命彌補的警察。 對於《諜影重重》晃動的手提攝影技法的學習，清晰的人物形象圖譜以及關於「救贖」這一主題的探討是這部片子最終打動我的三個核心特點。

要提及的是，《證人》這部電影出來後，不少人批評謝霆鋒在其中的表演過火太甚，顯得有點用力太狠， 但竊以為，謝霆鋒在這部片子中發揮的很好，表演過火不是他的問題，而是這部電影整體風格的要求 ，他必須演成這樣，不像張家輝那個角色，演起來會稍微輕松一點，何況張家輝的化妝和扮相首先就先入為主，讓人眼前一亮，這個造型奇特、善惡交加的綁匪，勢必給每個觀眾內心帶來了強烈的沖擊，這和莫文蔚在《食神》中扮丑是一樣的效果。

試想一下，將謝霆鋒與張家輝兩個角色對調一下，張家輝也不會比謝霆鋒演得好到哪裡去 。同時，張家輝此前在多部王晶電影中都是無能、好色、見利忘義的小混混形象，這種沉積的既定形象在這部電影中被一掃而空，再加上他確實成熟的演技，橫掃當年華語影壇，拿獎拿到手發酸早已是意料中的事。

在和博納影業、恆大影業這些內地電影出品公司合作之後， 林超賢給觀眾和華語電影帶來的最大驚喜我覺得應該是對體育競技類型片這一片種的探索 。

體育類型片，按照嚴格的類型片分類來說，它並不屬於類型片的一種，它更多的應該算是一種題材，它在主題上也可以歸類為勵志片，冒險片，傳記片等片種。

這種片子按照以往的經驗和目前的趨勢來看，主要表現的還是類似於「處在體育競賽食物鏈底端的屌絲逆襲，以勵志精神作為核心要素對電影人物進行立意，彰顯拼搏向上、積極進取價值觀的一類影片」 。如得過奧斯卡最佳原創劇本獎的《告別昨日》（又名《突破》），得過奧斯卡最佳導演、最佳影片的《洛奇》，得過奧斯卡最佳男配的《奎迪》等等。

對於林超賢來說， 《激戰》和《破風》 兩部電影可以說是一種嘗試，也可以說是對於華語電影類型片一種有效的補充。當只在體育頻道和賽事直播中才會出現的MMA比賽和自行車比賽出現在電影中時，口碑和票房雙豐收的林超賢也完成了對類型電影元素的進一步探索。

就在這幾日，他的新作 《湄公河行動》 上映，這部改編自「10·5中國船員金三角遇害事件」的電影依然主打林超賢所拿手的警匪、動作元素。不同於以往的是此片不僅由當時轟動國際的真實案件改編，還遠赴國外進行拍攝製作， 電影核心價值觀也是以警匪動作故事為賣點，強化國家意識在國際行動中的具體體現 。

說實話，這一點人家好萊塢早已領先我們很多年，奧利弗·斯通的《世貿大廈》，雷德利·斯科特的《黑鷹墜落》，伊斯特伍德的《美國狙擊手》，阿弗萊克的《逃離德黑蘭》等等，在中國，這樣的電影還是太少，所以說像林超賢現在這樣的國際化大製作，如果有國家政府層面的支持和鼓勵，我們還是有機會追趕好萊塢的。

畢竟，中國不缺好故事。萬幸的是，現在的我們已經看到了這樣的希望。 目前，林超賢已經敲定拍攝或報備的兩部電影（《紅海行動》與《莫斯科任務》）都屬於這個范疇的國際化製作，真心希望執導過多種類型片、富有探索心和上進心的他，可以為我們將來的華語電影帶來更多的驚喜。

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『捌』 奧斯卡最佳影片推薦

奧斯卡最佳影片推薦：

1、《藝術家》

主演：讓·杜雅爾丹、貝熱尼絲·貝喬、約翰·古德曼

本片獲得第88屆奧斯卡金像獎獲得最佳影片獎和最佳原創劇本獎。這是一部沒有炫技，沒有主演，故事才是真正主角的電影。

聚焦天主教丑聞，原報道曾獲普利策獎，電影也如厚重的紀實文學，抽絲剝繭，絲絲入扣。事件的真實性震撼人心。對系統的拷問，對記者工作的刻畫，對事件進展本身的關注而不是沉溺於廉價的抒情。

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導演:本·阿弗萊克

編劇:克里斯·特里奧/約書亞·比爾曼/托尼·門德茲

主演:本·阿弗萊克/布萊恩·科蘭斯頓/凱爾·錢德勒/約翰·古德曼/克里·杜瓦爾/更多...

類型:劇情/驚悚/歷史

官方網站:argothemovie.warnerbros.com

製片國家/地區:美國

語言:英語/波斯語/阿拉伯語

上映日期:2012-08-31(特柳賴德電影節)/2012-10-12(美國)

片長:120分鍾/129分鍾(加長版)

又名:ARGO-救參任務(港)/亞果出任務(台)/逃離伊朗

1979年11月4日，伊朗的革命軍攻進了美國在伊朗德黑蘭的大使館，將大使館的工作人員劫為人質。有超過50名人員被關押，但有6人逃脫，並躲在加拿大駐伊朗大使KenTaylor（維克多·加博VictorGarber飾）的家裡。CIA高層JackO'Donnell（布萊恩·科蘭斯頓BryanCranston飾）找到專家TonyMendez（本·阿弗萊克BenAffleck飾），讓他協助將那六個人帶回美國。經過討論後，CIA決定採取Tony的辦法，以拍攝電影的名義，Tony到伊朗將那六個人帶回。Tony聯系了他在好萊塢的朋友，化妝師JohnChambers（約翰·古德曼JohnGoodman飾），並聯系了電影製片人Lester（艾倫·阿金AlanArkin飾）。Tony在許多劇本中選中了《ARGO》，一部和《星球大戰》極為類似的電影。於是他作為製片人帶著劇本和各種道具前往伊朗，找到了那六個人，開始了艱苦的逃離德黑蘭之路......

本片根據真實故事改編，獲得第85屆奧斯卡最佳影片、最佳剪輯、最佳改編劇本等3項大獎。

『拾』 電影《逃離德黑蘭》英文名《ARGO》的由來

前兩天剛看。美國駐伊朗使館被激進民眾包圍，有6個工作人員逃到加拿大駐伊朗使館躲避，不能出境，美國CIA採取了一個ARGO的計劃，這個計劃就是設計一部名叫《ARGO》的科幻電影，這6位工作人員在這個電影中分別擔任不同的崗位，並為他們製作了6份加拿大的護照，謊稱他們是加拿大人，是去伊朗采風的，然後成功將困在伊朗的6位工作人員帶回美國。ARGO並無特殊含義，只是這部虛擬電影中一隻宇宙飛船的稱號，翻譯為《逃離德黑蘭》是因為他們的使館地址在伊朗德黑蘭，僅此而已。