電影上甘嶺在哪裡拍地

❶ 沙蒙的拍攝《上甘嶺》

凝聚了幾位作者共同心血的電影劇本寫出後，曾以《二十四天》發表於1956年3月號《人民文學》，開拍時正式改名《上甘嶺》。在影片拍攝中，又傾注了導演和演員等攝制人員的辛勤創造，使影片表現出特有的樸素、渾厚、深沉的風格。
對於分鏡頭沙蒙極為重視並有獨特的方式，他集中主創人員一起參加討論。這項工作整整進行了半個來月，如何突出主角張忠發是集思廣益的重點內容。沙蒙認為只要這個角色站起來，全片也就基本可以站得住。他與大家一起精心推敲各種戲份增刪方案，反復琢磨一些關鍵動作、場次與其他陪襯人物關系，如在楊德才捨身炸碉堡高潮戲中，被推到後景的張忠發怎樣才能發揮作用，對朝夕相處的戰士犧牲又怎樣在感情上准確反應等等。為找到滿意的解決方案，沙蒙煞費苦心，直到報送電影局審查分鏡頭劇本後還在不斷考慮完善，最後確定加強張忠發與楊德才爆破敵人火力點這一動作的聯系，讓楊德才繼毛四海犧牲後在張忠發機槍掩護下完成任務，最後再借師長眼睛突出張忠發背著的兩個水壺表達對犧牲戰士的懷念之情，從而使張忠發在全片始終處於主動地位。
在演員的選擇與使用上，由於沙蒙堅持要求演員的氣質和外形必須與角色符合，因而費了不少心思，片中的六個主要演員有三分之一在外景開拍時才到齊。其中扮演王蘭的演員竟試了五六位，最後總算確定了第一人選是位北京的話劇演員。但沙蒙到了朝鮮外景地後仔細思量覺得不夠理想，最終換上了劉玉茹，她雖剛從魯迅藝術學院畢業，但有過軍旅生涯，氣質和形象與角色更接近。沙蒙曾慨嘆為該片找演員「比創作工作本身給人的痛苦還折磨人」。在沙蒙的努力爭取下，不僅扮演張忠發、指導員的高保成、徐林格等主要演員分別來自部隊話劇團，有豐富的部隊生活經驗，而且一排長和全連戰士都聘請志願軍戰士擔任，整個劇組100多人中60%以上是軍人。
劇組還特意邀約曾堅守陣地的特等戰斗英雄趙毛臣出任軍事顧問，帶領演員到上甘嶺現場參觀體驗，平時生活中演員也都按角色互稱、相處，甚至連出外景也按身份分配住處，因而演員們普遍入戲都比較快，表演起來也真實、生動。
《上甘嶺》攝制完成後曾送中南海放映，毛主席看後高興地稱許，這可是一部中國的影片啊！沙蒙得知後非常激動，連聲說：「這是最高的獎賞！」

❷ 我國第一部關於抗美援朝的故事片是

我國第一部關於抗美援朝的故事片是《上甘嶺》，是長春電影製片廠拍攝的。

電影改編於電影文學作品《二十四天》，敘述了上甘嶺戰役中，志願軍某旅八連在營長張忠發的帶領下接受某陣營後，在糧食危機停水的情形下堅守礦坑。

擺脫難以想像的艱難，擊退了對手數十次攻擊，以令人吃驚的恆心堅守24天，最後邁入大軍隊攻打獲勝的故事。

上甘嶺戰役是全部抗美援朝中更為慘重的戰爭之一，志願軍戰士職業捨生忘死的革命英雄主義精神，促使上甘嶺變成勇敢堅強不屈的代稱，也此後變成了我黨我軍甚至中華文化始終的精神高地。

為搜集素材內容，感受真實戰爭自然環境，編導專業工作人員赴中國朝鮮戰地與隊友們一起親自體會，大半年時間訪談一百多人，記錄了幾十萬字的原材料。

在這個基礎上，編導專業對戰爭過程、戰爭故事開展了細致的裁剪和主要表現，對這一場氣貫長虹的戰爭開展了相對高度歸納。

❸ 上甘嶺電影是什麼時間排的

上甘嶺電影是在1956年拍的，它反映的是關於中國人民志願軍抗美援朝的故事，主要講的是志願軍在上甘嶺的地方，克服一切困難，頑強抗擊美軍，最後取得勝利的故事。

❹ 你可知道當年拍攝《上甘嶺》電影時的一些故事嗎

1、《上甘嶺》軍事顧問是趙毛臣，他是上甘嶺戰役中四連指導員，親自在坑道里指揮戰斗的。拍攝電影時，他曾操作郭留諾夫重機槍射擊配合錄音，因此電影中你聽到的重機槍聲音都是他打出來的。

2、片中八連連長張忠發的原型並不光是134團七連連長張計發，雖然他們名字差不多。他的原型還包括特功八連連長李保成和四連指導員趙毛臣等人，張忠發當過師長警衛員這段應該取自15軍警衛連連長王虜，他曾經是秦軍長的警衛員，犧牲在增援上甘嶺的路上。

飾演張忠發的演員高保成名字和李保成也相近，不過這是巧合。

3、師長的原型是時任45師師長崔建功，他是東北軍出身，在直羅鎮戰斗中被紅軍俘虜，後來成為開國少將。

4、最後反擊犧牲的通訊員楊德才原型並不是黃繼光，而是用胸膛頂住爆破筒和敵人碉堡同歸於盡的苗族小戰士龍世昌。

事實上，整個上甘嶺戰役中和敵人同歸於盡的戰斗英雄記錄下來的就有38人，僅僅在黃繼光犧牲的那天夜裡就有四人，除了黃繼光之外還有賴發均、龍世昌和歐陽代炎。

所以，楊德才的原型也可以說並不止一個。

5、衛生員王蘭的原型一般認為是王清珍，不過她並沒有進入坑道一直在後方工作，坑道里是沒有女衛生員的。這一點在電影上映後被很多志願軍老戰士指出，但和同樣虛構的小松鼠一樣，這也是導演為增加藝術感染力所做的設計。也有很多志願軍老戰士看了電影之後非常感動，他們認為坑道里有女衛生員很好。

6、一排長說的「望梅止渴」故事被他加工過了，事實上曹操的「望梅止渴」並沒有吃酸梅這段，不過一排長改編的非常好，讓觀眾聽了嘴裡都會有酸水。

7、喬羽在寫《我的祖國》歌詞時，導演沙蒙的要求是等什麼時候這部電影沒人看了，你的歌也有人唱，事實上喬羽做到了。

8、《我的祖國》里的那條大河是不是長江？喬羽說是的，之所以不直接說長江，是因為幾乎每個人的記憶里家鄉都有一條大河，如果具體指到長江就狹隘了。

9、《我的祖國》作曲是劉熾，他和喬羽合作過很多次，比如《讓我們盪起雙槳》。《我的祖國》第一句「一條大河」非常經典，幾乎一聽就讓人有想流淚的感覺。事實上，這句歌詞的旋律來自於抗戰歌曲《盧溝問答》的第一句：永定河~~~......

10，最關鍵一條，電影中拍攝的坑道內景是在長影廠的攝影棚拍的，導演將坑道變寬了變高了，條件也變好了。事實上，電影放映後，軍事顧問趙毛臣曾被倖存的戰友責備：毛臣啊，你呆的坑道是這樣的嗎？

現實中的坑道更窄、更小，人都站不直身體只能擠坐在一起。坑道內空氣污濁氣味難聞，缺少食物、葯品和飲用水，有些重傷員送不下去在坑道里犧牲了。此外，坑道里遭受到的危險比電影中嚴重很多，戰斗也更激烈。

電影的原型之一特功八連先後增補過800多人，幾乎是一個小團的人數，戰後只剩下6個人，原來的八連只剩3人。

也就是說，現實的戰斗比電影《上甘嶺》要殘酷很多，很多！

趙毛臣的兒子趙振軍是54軍160師479團的戰士，1979年對越反擊戰犧牲，榮立三等功。

電影《上甘嶺》取材於真實的上甘嶺戰役。一場戰役對一場戰爭的全局產生如此重大影響，上甘嶺戰役無論就其殘酷性還是重要性在古今中外戰爭史上可以說是不多見的。毛主席了解到上甘嶺的英雄事跡後，當即指示有關方面將上甘嶺戰役拍成電影。擅長軍事體裁片拍攝的長春電影製片廠承擔了這一光榮的任務，並立即組成了創作班子，由沙蒙、林杉任導演，林杉、曹欣、沙蒙、肖矛負責劇本的寫作。在此之前，林杉曾創作了多部反映革命體裁的作品，編劇經驗較為豐富，他也因此成為影片《上甘嶺》的執筆者。

劇本創作 班子搭起來後，沙蒙便率攝制組前往朝鮮對上甘嶺戰役進行實地考察。在去之前，大家考慮到沙蒙有心臟衰弱的毛病，再加上年齡較大，勸他這次就不要上山了。但沙蒙卻堅持和大家一起攀上高達一千多公尺的五聖山。 盡管上甘嶺的硝煙已經散盡，然而當年戰斗殘酷之一幕卻依然那麼生動地展現在大家眼前：光禿禿的山上，見不到一棵樹木、一隻動物，山頂的石頭被炸松翻起一米多深。嶺上鋪了厚厚一層子彈殼、炮彈皮。隨手抓把土就能數出32粒彈片，一截不到一米的樹桿上嵌進了一百多個彈頭和彈片。一米見高坑道里潮濕而又悶熱，令人有些喘不過氣來……此情此景使攝制組深切地感受到了當年上甘嶺戰斗的艱苦和壯烈，體會到志願軍指戰員們驚天地泣鬼神的革命英雄主義精神，更堅定了盡全力拍好這部反映中國人民志願軍的戰爭片子的決心。 在隨後的兩年裡，他們又二度來到上甘嶺，並采訪了一百多位當年參加上甘嶺戰役的老志願軍戰士，記錄的材料達到數十萬字。當感到資料收集得差不多時，大家便聚在一起為影片結框搭構了。若按常理，上甘嶺戰役很容易被拍成一部全景式的戰役。但大家覺得這樣雖然能展示上甘嶺戰役的全貌，但卻不容易打動人。 經過一番研究，沙蒙決定突破傳統戰爭體裁片的框框，將影片的視點投向上甘嶺戰役中一條坑道和一個連隊，採用「以小見大」手法來展現人民軍隊一往無前的大無畏英雄主義精神，他的主張得到了大家的一致贊同。 影片基調確定後，編劇林杉便立即進入了緊張的創作，原先的生活體驗和積累的大量素材迅速地圍繞著這一主題重新進行藝術地組合、編排。不久，他便完成了劇本初稿的寫作。劇本講述了志願軍某部八連在連長張忠發的率領下從接收陣地、最初進行防禦戰、直到轉入坑道，在缺糧斷水的情形下，開始了堅守上甘嶺的任務。 在坑道里，他們克服許多令人難以想像的困難，打退了敵人數十次進攻，以驚人的毅力堅守二十四天，最終爭取了時間，贏來了大部隊反攻的勝利。沙蒙看了本子後，覺得寫得不錯。但林杉卻總感到劇本里還缺少些什麼，但究竟缺少什麼，他自已一時也說不出來，整天就那麼憋著，苦苦地思索，直到有一天，當她看到一篇關於志願軍女戰士王清珍在上甘嶺戰役中事跡報道後，才找到了問題的答案。
王清珍是朝鮮戰場上許許多多女護士中的一員，在上甘嶺戰役中負責3個坑道的20多個重傷員，每天給傷員打水、打針、換葯、喂飯、洗綳帶、查脈搏，有時還要幫助傷員大小便，其工作之苦可以想見。然而，不管工作有多累，她的臉上總是掛著燦爛的笑容，有時為了給大家解悶，她還唱起了唱起了陝北民歌《南泥灣》《解放區的天》等歌曲。在上甘嶺，她象一支春天的小燕給殘酷的戰爭注入了生氣和活力。 作為一部反映上甘嶺戰役的影片不能沒有象她這樣的人物，而且在清一色的男人中加進一個女性角色也會使劇情更加生動。於是，在《上甘嶺》劇本再次創作中，林杉便讓這個女衛生員以王蘭的名字「歸隊」了，並在劇本的最後頁碼上特別註明：王蘭的原型就是衛生員王清珍。實際上劇本中女衛生員王蘭雖是以林清珍為原型，但她同時也綜合了其它許許多多志願軍女戰士、女衛生員的身影，因而其事跡顯得更加生動、感人。

❺ 上甘嶺的幕後製作

創作背景
毛澤東了解到上甘嶺戰役後，指示有關方面將上甘嶺戰役拍成電影，擅長軍事題材片拍攝的長春電影製片廠承擔了這一任務並立即組成了創作班子，由沙蒙、林杉任導演，因為林杉曾創作了多部反映革命體裁的作品，所以他和曹欣、沙蒙、 肖矛成為《上甘嶺》的劇本創作者。
劇本創作
導演沙蒙率攝制組前往朝鮮對上甘嶺戰役進行實地考察，之後又兩次到上甘嶺考察，並采訪了一百多位當年參加上甘嶺戰役的志願軍戰士，記錄的材料達到數十萬字。劇作起先想將上甘嶺戰役拍成一部全景式的戰役，但劇情認為這樣不容易打動人，所以蒙決定突破傳統戰爭體裁片的框框，將影片的視點投向上甘嶺戰役中一條坑道和一個連隊，採用以小見大手法來展現人民軍隊的大無畏英雄主義精神，他的主張得到了大家的一致贊同。
影片基調確定後，編劇林杉進入創作，不久完成了初稿，但他認為還不滿意，當她看到一篇關於志願軍女戰士王清珍在上甘嶺戰役中事跡報道後，於是林杉便在劇本中加入了一個女角色王蘭。
演員挑選
劇情在挑選飾演張忠發的演員時，顯得格外謹慎，最後沙蒙看中了在電影《暴風驟雨》飾演趙玉林的高保成，但兩者年齡反差很大，劇組有人提出質疑，但沙蒙執意採用了高保成。
片中另一個重要人物王蘭的演員選擇起初是一位歌劇演員，但沙蒙覺得該演員氣質與角色有些不符。後來沙蒙在長影廠遇到了剛從魯迅藝術學院畢業的劉玉茹，於是劉玉茹擔任了王蘭的飾演者。
拍攝過程
負責美工的劉學堯和特技設計蔡光為了真實再現上甘嶺戰役的場景，經多方考察，在安東附近選擇了一個相似的地形，調動兩個營的戰士，翻表土，挖陣地工事，築坑道口，造出了又一個「上甘嶺」。為了真實地再現上甘嶺的坑道，蔡光在設計坑道時相對加大了坑道高度，採用框架分解式結構，以人、彈葯箱、坑道柱子造成層次感。
為了機槍音響效果的逼真，劉學堯還專門從上甘嶺揀回了許多機槍子彈，由影片軍事顧問趙毛臣（上甘嶺戰役中的連長）親自打槍錄音，錄音過程中還將山坡打燃。
影片中有段抓松鼠的戲，但該段戲原來設計的並不是抓松鼠而是抓鳥，但沙蒙對這個設計感到不大對勁。在戰場上槍炮一響，鳥就驚飛了，不會跑到坑道里，沙蒙和編劇最後想出了抓松鼠的主意。
人物原型
張忠發：張計發，1926年出生在河北省贊皇縣一個普通的農民家庭，1951年，奔赴朝鮮「抗美援朝」，在上甘嶺一役中擔任志願軍第15軍第45師135團7連連長，堅守上甘嶺陣地數日。
王蘭：王清珍，1951年初入朝參戰，在上甘嶺戰役中擔任志願軍45師醫政股收容所的衛生員。

❻ 劉曉慶是哪一年拍攝的上甘嶺電影

《上甘嶺》電影中劉曉慶未參演，1979年，主演電影《小花》飾演何翠姑/永生娘。
《上甘嶺》是由長春電影製片廠出品的戰爭故事片。由沙蒙、林杉執導，高保成、徐林格、劉玉茹等主演。於1956年12月1日上映。
影片改編自電影文學劇本《二十四天》，講述了上甘嶺戰役中，志願軍某部八連，在連長張忠發的率領下，堅守陣地，與敵人浴血奮戰，最終取得勝利的故事。

❼ 你可知道當年拍攝《上甘嶺》電影時的一些故事嗎

《上甘嶺》這部抗美援朝戰爭題材的老電影。

拍攝於1956年，由長春電影公司製片廠拍攝，《上甘嶺》的劇本改編自《二十四天》，本片描述了上甘嶺戰役中，志願軍八連在連長張忠發的帶領下，接收某陣地後在缺糧缺水的情況下堅守陣地。克服了難以想像的困難，打退了敵人數十次的進攻，以超人的毅力堅守了24天，最終迎來了大部隊反攻的勝利故事。

當年編劇林杉和導演沙蒙，為了收集電影素材，體驗真實的戰爭環境，前往朝鮮戰爭前線和戰士們一同親身感受，半年的時間內采訪了一百多人，記錄了幾十萬字的資料，在此基礎上，編導對戰役的進程故事也進行了精心的剪裁與表現，對這場氣壯山河的戰役進行了高度的概括，他們沒有面面俱到的反應這樣一個震驚中外的戰爭，而是把目光集中在一條坑道和一個連隊，塑造了英勇善戰，不怕犧牲的志願軍英雄形象。

總結下來，在那個艱苦年代，人們反而願意沉下心來認真的搜集素材，認真的拍電影，不像現如今這個浮華的年代，導演們拍電影只是為了票房，以前拍個電影一兩年，三四年都是很正常的，而如今，短則一個月，多則半年，就能拍出一部電影，到底是我們進步了還是退步了？

1、《上甘嶺》軍事顧問是趙毛臣，他是上甘嶺戰役中四連指導員，親自在坑道里指揮戰斗的。拍攝電影時，他曾操作郭留諾夫重機槍射擊配合錄音，因此電影中你聽到的重機槍聲音都是他打出來的。

2、片中八連連長張忠發的原型並不光是134團七連連長張計發，雖然他們名字差不多。他的原型還包括特功八連連長李保成和四連指導員趙毛臣等人，張忠發當過師長警衛員這段應該取自15軍警衛連連長王虜，他曾經是秦軍長的警衛員，犧牲在增援上甘嶺的路上。

飾演張忠發的演員高保成名字和李保成也相近，不過這是巧合。

3、師長的原型是時任45師師長崔建功，他是東北軍出身，在直羅鎮戰斗中被紅軍俘虜，後來成為開國少將。

4、最後反擊犧牲的通訊員楊德才原型並不是黃繼光，而是用胸膛頂住爆破筒和敵人碉堡同歸於盡的苗族小戰士龍世昌。

事實上，整個上甘嶺戰役中和敵人同歸於盡的戰斗英雄記錄下來的就有38人，僅僅在黃繼光犧牲的那天夜裡就有四人，除了黃繼光之外還有賴發均、龍世昌和歐陽代炎。

所以，楊德才的原型也可以說並不止一個。

5、衛生員王蘭的原型一般認為是王清珍，不過她並沒有進入坑道一直在後方工作，坑道里是沒有女衛生員的。這一點在電影上映後被很多志願軍老戰士指出，但和同樣虛構的小松鼠一樣，這也是導演為增加藝術感染力所做的設計。也有很多志願軍老戰士看了電影之後非常感動，他們認為坑道里有女衛生員很好。

6、一排長說的「望梅止渴」故事被他加工過了，事實上曹操的「望梅止渴」並沒有吃酸梅這段，不過一排長改編的非常好，讓觀眾聽了嘴裡都會有酸水。

7、喬羽在寫《我的祖國》歌詞時，導演沙蒙的要求是等什麼時候這部電影沒人看了，你的歌也有人唱，事實上喬羽做到了。

8、《我的祖國》里的那條大河是不是長江？喬羽說是的，之所以不直接說長江，是因為幾乎每個人的記憶里家鄉都有一條大河，如果具體指到長江就狹隘了。

9、《我的祖國》作曲是劉熾，他和喬羽合作過很多次，比如《讓我們盪起雙槳》。《我的祖國》第一句「一條大河」非常經典，幾乎一聽就讓人有想流淚的感覺。事實上，這句歌詞的旋律來自於抗戰歌曲《盧溝問答》的第一句：永定河~~~......

10，最關鍵一條，電影中拍攝的坑道內景是在長影廠的攝影棚拍的，導演將坑道變寬了變高了，條件也變好了。事實上，電影放映後，軍事顧問趙毛臣曾被倖存的戰友責備：毛臣啊，你呆的坑道是這樣的嗎？

現實中的坑道更窄、更小，人都站不直身體只能擠坐在一起。坑道內空氣污濁氣味難聞，缺少食物、葯品和飲用水，有些重傷員送不下去在坑道里犧牲了。此外，坑道里遭受到的危險比電影中嚴重很多，戰斗也更激烈。

電影的原型之一特功八連先後增補過800多人，幾乎是一個小團的人數，戰後只剩下6個人，原來的八連只剩3人。

也就是說，現實的戰斗比電影《上甘嶺》要殘酷很多，很多！

趙毛臣的兒子趙振軍是54軍160師479團的戰士，1979年對越反擊戰犧牲，榮立三等功。

❽ 上甘嶺由誰拍攝的

電影《上甘嶺》1956年由長春電影製片廠拍攝 編劇:林杉、曹欣、沙蒙、蕭矛 導演:沙蒙、林杉 主演:高保成(張忠發)、徐林格(孟德貴)、劉玉茹(王蘭) 上甘嶺電影插曲《我的祖國》由郭蘭英演唱後,歷經50年流傳至今。

❾ 《上甘嶺》：演員八成都有過軍旅生活，女衛生員扮演者已移居美國

一個演員，如果表演上沒有深度，角色立不起來，不是演人物而是演自己，這樣的表演在藝術上是不美的。我不想追求那種表面的、外在的美，我追求的是表演上的真摯和朴實，真實地表現生活。生活的真，本身就是美。——斯琴高娃

表演藝術源自於生活並高於生活 ，而經典的影視作品之所以能夠在歲月的洗禮中流傳至今，正是它對生活真實寫照的最高認可。

在朴實無華的年代中，每一位表演藝術者都對本職工作有著崇高的敬意，才可以在艱苦卓絕的表演環境中創造出那些堪稱藝術的影視佳品，才可以在時代的萬千變化中屹立不倒。

在中國電影藝術發展史中，涌現了無數的影視佳作， 這其中頗具代表性的則要數《上甘嶺》 ，它是中國電影舞台上堪稱里程碑式的不朽之作。

《上甘嶺》作為中國第一部描寫抗美援朝戰斗生活的影視作品，它對那個 歷史 環境下軍人的真實生活進行了充分的展現，一經播出便在全國各地引起了不小的反響。

正是由於《上甘嶺》拍攝的真實，才給觀眾留下了深刻的印象，而劇組人員對創作細節的苛刻要求，才成就了這部堪稱完美的影視佳作。

優秀的影視作品是對生活細節的真實復刻，同時也是對生活內涵的藝術升華。《上甘嶺》這部影視作品之所以能夠在影壇上取得如此輝煌的成就，從劇組人員在創作階段的認真嚴格就可以猜想而出。

《上甘嶺》劇組的工作人員有100餘人， 其中八成以上都有過真實的軍旅生活 。軍旅生活的磨練，是這些演員塑造人物形象的牢固根基。他們參與到當地群眾的真實生活，准確的在電影情節中反射出特殊 歷史 年代的人們，對現實生活的那份無奈與期待。

不存在天生的演員，也沒有不勞而獲的成功，每一個成功角色的背後，都有著 演員對人物角色的深入揣摩和對戰亂生活的深刻感悟 。

他們對生活細微的觀察，為人物角色注入了鮮活的血液，豐富了角色的人物結構。在艱苦的環境中，這些演員的表演潛能被無限激發出來，才有了熒幕前一個個生動飽滿的人物形象，才可以將觀眾迅速的帶入到跌宕起伏的電影情節中，讓觀眾沉浸在故事背景的濃厚氛圍中。

細節決定成敗，對細節的把控有時會撼動整體效果的最終呈現。在《上甘嶺》拍攝最初，劇組在對演員的篩選工作也是費盡心思，這不僅體現在演員的整體氣質必須符合劇中的角色刻畫，還體現在年齡、外貌等細枝末節的苛刻要求。

毛四海這個角色在《上甘嶺》劇目中的戲份不多，但是為了充分展現出對每個人物的真實寫照， 單單就毛四海的服裝就配備了八套之多 ，這份對細節的尊重，讓毛四海這個人物形象給觀眾留下了深刻印象，同時也將特殊 歷史 年代下，人們艱難的生活環境進行了真實的還原。

有關毛四海這個人物形象的選拔工作，劇組人員也是巧費心思，以四選一， 最終選定由白英寬來出演 。有過行軍經驗的白英寬，在軍隊的磨練中練就了一身敏捷的身手，這成為了爭取毛四海角色扮演的重要契機。

對電影藝術的尊重，使整個電影的框架成為了 歷史 的真實寫照，讓沒有經歷過戰亂年代的人們，也可以從電影中感受到戰爭的殘酷和人們在生活中的那份煎熬，這才是一部成功的影視作品所應具備的基本條件。

一部優秀的影視作品，其功勞除了演員精湛的演技之外，還包括那些幕後人員對劇情幾近完美的苛刻要求，是所有工作人員嘔心瀝血的成果。

《上甘嶺》的巨大成功，成就了一批表演工作者， 但也有其因此而遭受迫害的 ，扮演女衛生員的劉玉茹便因此劇受到了巨大的打擊。

劉玉茹在1955年參演了《上甘嶺》中的衛生員一角，這是 劉玉茹演藝生涯中的第一部電影，同時也是最後一部。

劉玉茹在劇中扮演的衛生員為整體劇情增色不少，她憑借著青春靚麗的外表和甜美的氣質，俘獲了不少觀眾的心，而 那首經典紅歌《我的祖國》，使劉玉茹成為了"原生首唱者" ，這份殊榮成為了劉玉茹演藝生涯中的璀璨之星。

特殊的 歷史 時期，讓人們意識到了激進派的可怕。在拍攝完《上甘嶺》之後，劉玉茹便遭受到了特殊時期的迫害，被發放到哈爾濱郊區的農場成為了一名農民，劉玉茹遭受到了身體與精神的雙重摺磨。

劉玉茹遭受迫害是那個 歷史 年代所犯下的無法彌補的過錯，但是肉體的折磨並沒有讓劉玉茹對生活失去信心。只有接受生活的重重考驗，才能讓人變為生活的強者，迎來希望的曙光。

迫害生涯結束之後，劉玉茹就移居到了美國 ，如今芳華已經不在，但是在觀眾的心目中，劉玉茹依然是那個帶有甜美笑容的女衛生員王蘭。

《上甘嶺》這部 歷史 巨作，沒有因為時間的流逝而褪色，而是 隨著時間的遷移被賦予了新的時代色彩 ，經歷過戰亂年代的人對它有著特殊的 歷史 情懷，而出生於和平年代的人，可以通過它來了解到戰爭的殘酷與人們積極樂觀的生活態度。

優秀的影視作品，不僅可以給觀眾帶來良好的視覺享受，同時也發人深省，使觀眾可以了解到自由生活的可貴。

如今《上甘嶺》的演員都已經老去，甚至有些已經離開人世，但是 他們在劇中的鮮活形象卻深深的烙印在觀眾腦海之中 ，成為了這些表演藝術者與觀眾之間重要的羈絆。

時間在一點點推移，人們終將在時代的舞台上華麗謝幕，人生沒有不散的相聚，只希望在曲終人散時，支撐人們奮勇直前、拼搏不息的精神能夠一直留存下去，不斷激勵著後來者。

❿ 你可知道當年拍攝《上甘嶺》電影時的一些故事嗎

電影《上甘嶺》是沙蒙，林杉制導的一部抗美援朝的經典影片，是根據電影文學劇本《二十四天》改編而來，取材於著名的上甘嶺戰役。

影片講述了在上甘嶺戰役中，志願軍在連長的率領下，堅守陣地，與敵人拚死奮戰，最後取得勝利的故事。

這部電影在挑選演員時，為了把張忠發的形象塑造的更加突出，沙懞直接決定讓高寶成來飾演。

影片中張忠發和戰友們一起抓松鼠的一段，原本計劃是抓鳥的，但是沙蒙覺得這個設計有點不對勁，戰場上槍聲一響，鳥就飛走了，該怎麼抓呢。後來就決定了抓松鼠，這段設計對戲的節奏起到了很好的調節作用，表現出了志願軍戰士們的樂觀的革命精神，將人物的刻畫體現的非常到位。

為了更好的拍攝這部電影，也為了能夠更加真實的展現當時戰場的激烈和殘酷，劇組前往朝鮮上甘嶺進行實地考察。

當大家到達五聖山上時，還是被當時情景震撼到了。雖然上甘嶺已經沒有了硝煙，但是山上都是光禿禿的，連一顆樹木都見不到。山頂的石頭都被炸翻起，嶺上到處都是厚厚的子彈殼，炮彈皮。

劇組雖然面臨著很多困難，但是為了再現當年的場景，最後決定在安東附近造出了一個「上甘嶺」。為了體現戰爭的殘酷，在拍攝時，非常注意場景的轉換，比如坑道的石頭塊在炮火的轟擊下變成了一堆碎石等等，非常注重細節。讓觀眾更能體會到當時的情節。

所以才有了最後的《上甘嶺》，讓觀眾更加的震撼，更能感受到戰爭的殘酷，體會到志願軍的無私的奉獻精神。

1、《上甘嶺》軍事顧問是趙毛臣，他是上甘嶺戰役中四連指導員，親自在坑道里指揮戰斗的。拍攝電影時，他曾操作郭留諾夫重機槍射擊配合錄音，因此電影中你聽到的重機槍聲音都是他打出來的。

2、片中八連連長張忠發的原型並不光是134團七連連長張計發，雖然他們名字差不多。他的原型還包括特功八連連長李保成和四連指導員趙毛臣等人，張忠發當過師長警衛員這段應該取自15軍警衛連連長王虜，他曾經是秦軍長的警衛員，犧牲在增援上甘嶺的路上。

飾演張忠發的演員高保成名字和李保成也相近，不過這是巧合。

3、師長的原型是時任45師師長崔建功，他是東北軍出身，在直羅鎮戰斗中被紅軍俘虜，後來成為開國少將。

4、最後反擊犧牲的通訊員楊德才原型並不是黃繼光，而是用胸膛頂住爆破筒和敵人碉堡同歸於盡的苗族小戰士龍世昌。

事實上，整個上甘嶺戰役中和敵人同歸於盡的戰斗英雄記錄下來的就有38人，僅僅在黃繼光犧牲的那天夜裡就有四人，除了黃繼光之外還有賴發均、龍世昌和歐陽代炎。

所以，楊德才的原型也可以說並不止一個。

5、衛生員王蘭的原型一般認為是王清珍，不過她並沒有進入坑道一直在後方工作，坑道里是沒有女衛生員的。這一點在電影上映後被很多志願軍老戰士指出，但和同樣虛構的小松鼠一樣，這也是導演為增加藝術感染力所做的設計。也有很多志願軍老戰士看了電影之後非常感動，他們認為坑道里有女衛生員很好。

6、一排長說的「望梅止渴」故事被他加工過了，事實上曹操的「望梅止渴」並沒有吃酸梅這段，不過一排長改編的非常好，讓觀眾聽了嘴裡都會有酸水。

7、喬羽在寫《我的祖國》歌詞時，導演沙蒙的要求是等什麼時候這部電影沒人看了，你的歌也有人唱，事實上喬羽做到了。

8、《我的祖國》里的那條大河是不是長江？喬羽說是的，之所以不直接說長江，是因為幾乎每個人的記憶里家鄉都有一條大河，如果具體指到長江就狹隘了。

9、《我的祖國》作曲是劉熾，他和喬羽合作過很多次，比如《讓我們盪起雙槳》。《我的祖國》第一句「一條大河」非常經典，幾乎一聽就讓人有想流淚的感覺。事實上，這句歌詞的旋律來自於抗戰歌曲《盧溝問答》的第一句：永定河~~~......

10，最關鍵一條，電影中拍攝的坑道內景是在長影廠的攝影棚拍的，導演將坑道變寬了變高了，條件也變好了。事實上，電影放映後，軍事顧問趙毛臣曾被倖存的戰友責備：毛臣啊，你呆的坑道是這樣的嗎？

現實中的坑道更窄、更小，人都站不直身體只能擠坐在一起。坑道內空氣污濁氣味難聞，缺少食物、葯品和飲用水，有些重傷員送不下去在坑道里犧牲了。此外，坑道里遭受到的危險比電影中嚴重很多，戰斗也更激烈。

電影的原型之一特功八連先後增補過800多人，幾乎是一個小團的人數，戰後只剩下6個人，原來的八連只剩3人。

也就是說，現實的戰斗比電影《上甘嶺》要殘酷很多，很多！

趙毛臣的兒子趙振軍是54軍160師479團的戰士，1979年對越反擊戰犧牲，榮立三等功。