百花深處電影現在在哪裡

① 陳凱歌百花深處是幾月的事

這是全球15位聲名顯赫的導演共同執導的電影《10分鍾，年華老去》其中的一部分。中國導演陳凱歌於2001年在北京西城區拍完電影短片《百花深處》，完成了自己對「10分鍾，年華老去」這一命題的詮釋，該影片2002年上映。

電影《10分鍾，年華老去》由15部10分鍾的短片組成，各部分由15位導演分別執導，題材不限。15位導演中，亞洲佔了3席，分別是中國的陳凱歌、王家衛和伊朗的阿巴斯·基亞羅斯塔米。

陳凱歌表現「年華老去」的構思和創意讓主創人員為之驚嘆。《百花深處》蘊含著濃郁的超現實主義色彩，以及讓觀者無法釋懷的懷念和悲傷，《百花深處》的主題是「尋找失去的家園」，這一主題源於陳凱歌對家園變遷的感受。

影片講述的是：一個搬家公司的負責人（耿樂飾）接到一個陌生人打來的電話，叫他去某地搬家，他們趕到那裡時，卻只看見一棵孤零零的大樹、一片廢墟和一個落寞的人（馮遠征飾），「耿樂」以為自己被愚弄了，「馮遠征」竭力向「耿樂」解釋：這是一個四合院，你看那裡是一個青瓷花瓶，這邊的雕花屋檐上還掛著一串風鈴呢。這里什麼都有啊，連我喝水的杯子都還在桌上放著。「耿樂」被他感動了，就讓工人幫他搬家，工人假裝賣力地搬著櫃子、桌子，一個工人不小心顛了一下，「馮遠征」就說他摔壞了他的青瓷花瓶。最後，「耿樂」沒有要「馮遠征」的工錢，他的內心被莫名的東西深深觸痛了。第二天，有人告訴他，「馮遠征」是一個瘋子，但他自己也有些神情恍惚了。

② 怎麼評價《百花深處》

小故事電影《百花深處》只有十多分鍾的時間，卻講述了一個瘋狂老人在十分鍾內搬家的荒誕故事，反映了現代文明和舊文明交替過程中的沖突和矛盾，以及年輕人和老年人之間的代溝。

這部電影的關鍵情節是搬家，影片的本身就是搬家的新舊交替。電影開始時，搬家公司為一名中年男子搬了一個新家，新房子在一棟新的高樓上，這與百花深處胡同要拆除的老房子形成對比和呼應——老房子被拆除了，年輕人們都對新樓趨附者眾，場面可謂是非常的壯觀。

他們中的一些人得到政府補貼，過著舒適的生活，融入城市生活。然而，不願向時代屈服的馮先生選擇了一種非常極端的方式與時代抗爭——他瘋了。

現代文明的快車載著活在舊時代的老人飛奔，而且老人跟不上現代社會的腳步，迷失在快速發展的現代社會中，這種鮮明的對比也充分地諷刺了這個社會時代的背景和這個社會時代的腳步。

雖然這個故事很短，但看完之後，它會讓人傷心落淚。這是一部含淚的荒謬喜劇。在這部電影中，導演沒有展示他更支持新舊社會中的哪一個，只是表達了他對新舊文明交替的想法和對那些不能融入新社會的老人的同情。有時候你走得太快，不要忘記回頭看看你來的路。

③ 百花深處影評

摘自豆瓣電影
寫下這些字的時候，耳機里是陳升的《北京一夜》，半古的調子，好聽得緊。從《霸王別姬》之後這是陳最讓我喜歡的作品，甚好，有些最本質的東西他還有能力用鏡頭告訴給所有人。本是上課的時候放的小片段，久久不能忘，《十分鍾年華老去》我只看了這一部《百花深處》短小精悍，頗有餘韻。
喧鬧的搬家場景拉開本片的序幕，金屬制的家什被搬家工人抬進新的現代化公寓，身後傳來主人家的：「慢點，慢點……」呼喝，鏡頭上搖仰拍高聳的公寓，強烈的壓抑感，與其說是現代化的文明，不如說是一隻吞噬一切的怪獸。而那慢點慢點的台詞，此刻聽來更顯得有些滑稽。
馮先生的出現，是很有意思的一件事情，莫名的就從鏡頭里跳出一個這樣「講究禮數」的人，「他們都叫我馮先生」一句話，聽著耳熟，老北京人兒，很多時候講的都是一個禮數，與之對應的，是耿樂飾演的司機，咬著筆帽，「您能幫我搬家嗎？給錢我們就去」連回答都顯得有些漫不經心，或許這就是陳眼中標準的現代人模樣，凡事求的是有償而為。
開車前往百花深處，一個馮先生記憶中的家，路上，模擬馮先生主觀視線拍攝，但一左一右全都是他不熟悉的現代化建築，於是他探出車窗，向天空看去，依然還是那片蔚藍的天，但是四周的景物完全改變，原本應是物是人非，但在馮先生這，卻變成了人是物非。隨後車內搬家工人的對話，更是在側面表達這層意思：「現在，只有老北京才不認識北京呢！」尷尬的狀況，還有那麼些無奈的意味。
百花深處，一片破敗的斷壁殘垣，最顯眼的就是坡上那株茂密的大樹。車在坡下挺住，馮先生爬上坡去，運動鏡頭，坡上仍舊是一片荒蕪，緊接著，馮先生開始絮絮叨叨的說自家的擺設，搬家工人知道被涮，氣氛而無奈的離去。車內，耿接到一個電話，通話中同伴解釋了馮先生瘋子的身份，車內的後視鏡里，司機看到了馮先生孤獨的站在樹下，為了要車前，一行人隨之回到坡下，煞有介事的開始幫馮先生搬運並不存在的傢具。俏皮的鼓點響起，配合著搞笑的對白，陳的黑色幽默就是這樣進行。
或許，我可以把話說簡單一些，在這里，導演運用許多象徵性的比喻，來表明自己的態度。司機通過後視鏡來看馮先生，實際上有一種回顧過去的暗喻，樹在一個矮小的土坡上艱難的存活，四周包圍著的高大樓群，現代文明的即將推進吞噬這僅存的舊有文明。坡的意義也是不可代替的，並非單純的只是拍攝的限制，馮先生所謂的家，舊的物件（舊有的文明）都存在這小小的坡上，下坡的艱難，搬家工的小心翼翼，都是揭示這樣一個道理，舊文明和現代文明之間有著許許多多沖突的地方，從一種文明過度到另外一種文明，並不是人們想像中的輕而易舉。既然有沖突，就必然會摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是無法避免的事情。由此就更加印證了坡的象徵意義，半途中的花瓶摔碎，就是新舊文明相互碰撞的代價。難能可貴的是，陳並沒有過分強調舊的就是好的，新的就是不好的認知，而是通過溝和鈴鐺來揭露我們和過去不可磨滅的聯系，新的代替舊有的是歷史發展的必然，但舊有的東西依然有值得可取的地方，就像鐺子和鈴鐺本身最後相合，終能發出清脆的聲音。
接下來的變化翻天覆地，一段CG的運用，讓我對整個小片的好感頓時降星。陳想說明的，或許是鈴和鈴鐺子最後的相合，就是一個契機，一個讓所有人能回想過去的契機，用心良苦，卻是敗筆。整部小片的風格是含蓄而內秀的，連發瘋的幽默給人的感覺，都是捂嘴而笑的，這樣的感覺，是符合舊有文明所講究的，突如其來的一段CG卻和這樣的節奏不相符合，它過於張揚外露，直接而坦率的表達著感情。或許，我應該這樣想，它是不是陳的故意安排，讓新舊兩種文明，在片子的整體結構上進行的大碰撞，看看最終是不是會產下畸形的「怪胎」。這樣的直白，有些帶著強權的意味，剝奪了人的想像，百花深處所象徵的，不僅僅是那些正逐漸消逝的「胡同文化」（本片04年上映，那段時間的北京，因為要為奧運進行准備，拆除了許多胡同，順帶著也拆掉了許多人心中魂牽夢縈的「老北京」）它還有可能是「弄堂文化」「寨子文化」「彈珠文化」「皮筋文化」……百花深處，在每個人心中都有不同的含義，那些東西對於馮先生是金魚缸，是花瓶，是屋檐下鈴鐺隨風傳來的「叮叮當當」……
對於我們而言，百花深處的又是什麼呢……

④ 《百花深處》，陳凱歌拍的。獲過獎沒

樓主您好，很高興回答您的問題。

陳凱歌的《百花深處》不是一個獨立的電影，它是《十分鍾，年華老去》中的最後一部，所以也就不能去參賽，自然就無法獲獎。

《十分鍾，年華老去》由英國「10分鍾，年華老去"有限公司斥資上億元人民幣拍攝，邀請了15位世界大師級導演，旨在展示當代世界電影的最高藝術水準，15位導演各拍10分鍾，串成一部150分鍾的電影。每位導演在10分鍾內所選擇的主題和題材不拘一格。這十五部短片分為大提琴篇和小號篇。

具體名單如下：
大提琴篇：
導演 國別 代表作品 十分鍾作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 義大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠離拉斯維加斯 關於時間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴密監視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鍾後
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺於星
讓－呂克·戈達爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時間的……

小號篇

導演 國別 代表作品 十分鍾作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳凱歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處

希望我的回答對您有所幫助，謝謝。

⑤ 百花深處影評

《百花深處》影片講述了一個瘋子「馮先生」請搬家公司到早已成為一片廢墟的「百花深處」搬家的鬧劇。而在整部影片中導演通過對鏡頭，聲音等視聽手法的獨特處理，深刻的詮釋了在新舊交替的社會現代化進程中，中國傳統文化面臨的生存困境這一主題。

短片少數的亮點就是帶有濃郁老北京特色的背景音樂，主題音樂是一首具有中國傳統韻味的樂曲，最為重要的樂器是京鼓、手鈴、笛子、三角鐵、鑔等和馮遠征對一個瘋子的精彩演繹——這個角色在設計上失敗卻在藝術上成功了，但是在配樂上顯得不是很成功。

被稱為「電影哲人」的陳凱歌一向善於運用寓言化的電影語言為影片帶來深沉的批判力量。同樣，在這部影片中陳凱歌也運用了大量的隱喻鏡頭，堅實了新舊文化沖突這一命題。

⑥ 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價

這部微電影以一位搬家公司工頭的經歷，展現了老北京馮先生對『百花'深處胡同的眷戀。

導演在表現城市快速發展的同時，用傳統文化的衰落與消費主義的盛行，表現出新舊更替之下的時代的變遷。影片中鏡頭、果別的使用與意象的呈現十分巧妙。

影片中導演大量使用運動長鏡頭："搬家"過程中鏡頭不間斷的由工頭和另一個抬「金魚缸「的工人轉移到一旁嗤笑的工人，在刻畫搬家工人形象的同時對「搬家」場景和工人們的運動進行了洋細完整的記錄，使得情節連貫真實。

鈴當的當子找著了，它在陳舊的成墟之上，鈴鐺的殼手也找到了， 它在新填的溝里。一個鈴鐺分成了兩個部分，一個留在原地，一個隨著泥土被帶走，當它重新組合起來，讓人產生一種穿越時空的感覺，正如影片里虛實重疊的呈現:白牆黑瓦紅柱子，院中有棵大槐樹。

鈴聲叮叮當當的，引發觀影者想像它多年前遇著刮風下雨時的聲音，也讓觀影者聯想起馮先生找著鐺子時的欣喜。

馮先生提著鈴鐺奔向大槐樹，逆光的拍攝在勾勒人物與樹木輪廓的同時將馮先生與新興的高樓分離開來，不僅增添了影片的空間感與藝術感染力，也烘托出一種詩意、神秘的氣氛。

再表現了傳統文化與新生文化的碰撞後，表現出了傳統文化仍然磅礴的生命力，為影片的主旨披上了一層復雜性。

這部電影通過對馮先生面對新舊兩種環境不同的態度，細膩而真實地表現了在高速發展的社會中，傳統文化者對盛行的消費主義與外來文化的"對抗"，從而表現出新事物的旺盛生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化衰落，及年華易逝的悲哀。

這部影片無疑會引導觀眾，在追求新興事物的同時，回憶並尋找以往的生活印記，使許多生活結奏過快的人看到細微處的美好。影片具有一定的現實意義。

⑦ 尋一個電影

02年電影短片《百花深處》
演職人員
導演：陳凱歌 演員：馮遠征飾瘋子
劇情梗概
好酒陳瓮底！這是一部特有感情的好片子，是一部以寓言展現的片。馮先生（確切地說是個瘋子）是個老北京，住了大半歲月，看過花開花落。房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。搬家工人裝模作樣的搬著只存在於老先生視野里的傢具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統相聲的喜感。而藏在傳統段子里的那種深沉哀痛，卻也一點一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！

⑧ 百花深處完整版電影

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