電影廊橋遺夢刪減了哪裡

Ⅰ 如何評價電影《廊橋遺夢》這部電影給你怎樣的感觸

我個人認為這部電影是非常不錯的，很值得我們深思！家庭是每個成年人的責任！

有那麼一種愛情，叫相見恨晚卻不能偕首白頭。因為我們身上肩負的責任太多，不是我們的愛不夠深，而是我們沒有在對的時間遇到彼此。人的一生總應有一次為了某人而忘了自己，一生，足矣！我不想擁有你，因為我無法得到你，所以，我選擇，用我後半生的時間去愛你。

我只能說，任何選擇都是一念之間。或者，你可以義無反顧。但，是不是會有更多的人受到傷害。她們，也是你最珍惜的人啊。或者，你可以選擇痛苦一輩子。但，成全了更多人的幸福。

作者讓主人公在愛情與責任的選擇中，選了後者——責任。並非常謹慎地「給相逢以情愛，給情愛以慾望，給慾望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解」，一切都安排得那麼好。

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Ⅱ 如何評價電影《廊橋遺夢》

評價電影《廊橋遺夢》：

《廊橋遺夢》以其對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現受到了觀眾和評論界的廣泛關注。影片的情節十分簡單，但是其中的情緒表現卻十分細膩，體現了導演出眾的掌握能力和演員的深厚功底。

(2)電影廊橋遺夢刪減了哪裡擴展閱讀：

創作背景：

《廊橋遺夢》是根據沃勒的同名小說改編而成的。原著小說《廊橋遺夢》是作者羅伯特·詹姆斯·沃勒的第一部小說。他在11天內就完成了初稿，本來是寫給朋友和家人的。但是有人建議他以作品的形式發表。1995年美國華納兄弟公司將其搬上了銀幕。

演員陣容：

影片中的男主人公由好萊塢影星克林特·伊斯特伍德飾演，同時他還是影片的導演。克林特·伊斯特伍德是美國影壇硬漢明星、導演和製片人。

1986年他還當選為卡梅爾市市長，成為繼里根之後又一位電影明星出身的政客。《廊橋遺夢》已是克林特導演的第十六部影片。影片的女主角由美國影星梅麗爾·斯特里普出演。

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提取碼: 9jzi 《廊橋遺夢》是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部愛情電影。由克林特·伊斯特伍德執導，梅麗爾·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。該片於1995年在美國上映。影片講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，弗朗西斯卡因不願舍棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。但是對金凱的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的後半生。

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一種綜合藝術，亦正如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。電影世界裡有很多不同類型的電影，也有很多種電影的分類方法。
從有聲電影到現在，已經發展到了科技的時代，運用大量的電腦特技製作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。
國外電影廣告在美國和英國的電影廣告中，有這樣八種標記：美國 X——禁止未成年者觀看的影片；G——所有觀眾可看片；R——十七歲以下禁止觀看；PG——一般觀眾可看；英國 U——內容正派片；A——一般觀眾可看片；X——18歲以下青少年禁看片；AA——少年兒童禁看的兇殺片。

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Ⅳ 廊橋遺夢講的是什麼

廊橋遺夢

廊橋遺夢
《廊橋遺夢》 美羅伯特·詹姆斯·沃勒著。這部書幾年前就已是風靡世界的暢銷書，發行量也極為可觀，再加上好萊塢著名影星梅麗爾·斯特里普和伊斯特伍德成功的演繹，更使之成為文化市場的寵兒。它的中譯本在中國的圖書市場上也大大地「火」了一把，還拿了全國的外國文學圖書獎。
在《廊橋遺夢》中，作者向讀者展示了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過程。這是一段婚外戀情，一個被作家用「真實性」、「悲劇性」和「死亡」包裝過的浪漫的婚外情故事。對於婚外戀，幾乎在所有的國家都受法律限制和道德輿論的譴責，被視為情感的禁區。婚外戀向來都是非常敏感，十分引人注意的話題，文學作品中正面反映婚外戀的也不多見。沃勒以婚外戀為切入口，展示人們情感生活的深度和柔美境界，真可謂視角大膽獨特。

沃勒的成功在於他沒有讓羅伯特·金凱與弗朗西絲卡的戀情有悖於讀者的道德判斷。作者讓弗朗西絲卡在愛情與責任的選擇中，選了後者——責任。並非常謹慎地「給相逢以情愛，給情愛以慾望，給慾望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解」，一切都安排得那麼好。作者非常聰明地只給他們四天的時間相愛，其浪漫而不失優雅，熱烈而又灑脫，短暫而又漫長的戀情，非常適合現代人的欣賞口味，也暗合了那些對沉悶的婚姻有所不滿的人們隱秘的心理追求，同時由於它的力趨保守、傷感和悲劇結局，讓觀念傳統的人也會產生認同。總之，羅伯特·詹姆斯·沃勒小心翼翼地打開了婚外戀的隱秘的情感天地，使人們從足以引起指責的越軌和羞恥的戀情中看到了堅貞、永恆、理智以及情感深厚的一面。

《廊橋遺夢》不僅是一部愛情小說，它的價值在於向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。它彷彿是一面鏡子，映照出現代都市人的生命情懷。對於生活在現代化都市中的人們，遠離自然，生命被禁錮在很小的空間里，人們的生活更加程式化，人的真正自我在哪裡？信息時代的我們倒底需要的是什麼？羅伯特·金凱做出了自己的選擇，他選擇了走向自然。他自稱是「最後的牛仔」，是一個像豹子一樣敏捷、自然、本色、強有力的男人，正因如此，他打動了女主人公弗朗西絲卡，也打動了我們。他所選擇的方式，亦是我們這些忙碌而無奈的現代人所嚮往的。

《廊橋遺夢》的確是一部令人激動也讓人思考的小說，它包含著某種嚴肅的含義。由這部小說，我們可以將思路擴展到整個人類的婚姻狀況，想到盡管被輿論和道德譴責但卻事實上存在的婚外戀情，是不是不盡完美的婚姻狀況下的必然產物呢？

Ⅵ 《廊橋遺夢》這部電影具體講的是什麼

故事發生在1965年夏天的艾奧瓦州麥迪遜縣。一個寂寞的義大利裔家庭主婦芬琪卡（Francesca，梅麗爾·斯特里普飾）在丈夫與孩子們外出時，遇到一個《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱（Robert，克林特·伊斯特伍德飾）來當地拍攝廊橋，並且他們迅速墜入愛河。

《廊橋遺夢》被當年眾多權威電影專家和雜志評為「1995年世界十大電影」。

Ⅶ 如何評價電影《廊橋遺夢》

《廊橋遺夢》是1995年十分引人注目的一部影片。該片以其對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現受到了觀眾和評論界的廣泛關注。影片的情節十分簡單，但是其中的情緒表現卻十分細膩，體現了導演出眾的掌握能力和演員的深厚功底。

影片並不僅僅是一場婚外戀情的表現，而是通過它揭示出了中年人的倫理價值觀與情感平衡問題：女主人公之所以會對男主人公產生感情，其中很重要的一個因素就是她在長年平淡的婚姻生活中被迫放棄了原來的生活理想而埋身於瑣碎的家務之中。

所以當充滿了自由氣息的男主人公出現時，她就情不自禁地為他所吸引。

《廊橋遺夢》里所要表現的愛情是清醒的、十分理智的。電影盡管有著細致入微的婚外戀情體現，其所表現出了仍然是一種較為正統的維系家庭的主題。因此，觀眾在影片中可以深切地感受到周圍環境對男女主人公的潛在壓力和主人公矛盾的心理。

影片中的女主人公在再三決擇之後還是選擇了家庭，其對家庭的責任感佔了上風，而影片結尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結束，這些都是正統的道德觀念的體現。

幕後製作

1、創作背景

《廊橋遺夢》是根據沃勒的同名小說改編而成的。原著小說《廊橋遺夢》是作者羅伯特·詹姆斯·沃勒的第一部小說。他在11天內就完成了初稿，本來是寫給朋友和家人的。但是有人建議他以作品的形式發表。

1992年《廊橋遺夢》出版問世，並被翻譯成多種語言。1995年美國華納兄弟公司將其搬上了銀幕。

2、演員陣容

影片中的男主人公由好萊塢影星克林特·伊斯特伍德飾演，同時他還是影片的導演。克林特·伊斯特伍德是美國影壇硬漢明星、導演和製片人。1986年他還當選為卡梅爾市市長，成為繼里根之後又一位電影明星出身的政客。

《廊橋遺夢》已是克林特導演的第十六部影片。影片的女主角由美國影星梅麗爾·斯特里普出演 。

Ⅷ 《廊橋遺夢》——愛無分對錯，卻需遵循公序良俗

在正文開始前，請先思考一個問題—— 若一個人在婚後遇見真愛並出軌，那麼，他/她是否值得被原諒？

無可否認，每個人的一生都會遇見許多人，甚至會對其中的某些人產生好感。我們很難信誓旦旦地保證一生只愛一個人，尤其是在這個物慾橫流的現代社會里。

針對這個話題，本期公眾號的文章，分享一部豆瓣8.6分卻非常具有爭議的電影——《廊橋遺夢》。

它由 克林特·伊斯特伍德 導演執導並擔任男主， 梅麗爾·斯特里普 擔任女主。據說，電影上映後，曾引起了美國的一陣離婚潮。

電影的爭議點源於有人覺得它在宣揚婚外戀，有人卻覺得它是在否定婚外戀。

至於到底是宣揚還是否定，相信看完電影後的你會有自己的答案。

電影的伊始，年邁的女主 弗朗西斯卡·約翰遜 （梅麗爾·斯特里普飾）去世了。得知噩耗的兩個子女，回來給母親奔喪。在料理喪事時，他們被律師告知——母親的遺願是將骨灰撒在羅斯曼橋之下。

不明就理的子女們顯然難以置信。他們不僅不明白母親為何不願與父親合葬，而且也無法理解為何火化後要將骨灰撒在一座橋下。

當然，他們的疑惑在翻看母親的遺物和閱讀其生前所記的日記中，尋到了答案。

在電影的倒敘中，弗朗西斯卡生前一段短暫且鮮為人知的婚外情，就此緩緩揭開。

敘事的時間線拉回到1965年夏季的某一天。主婦弗朗西斯卡與往日一樣，為丈夫與兩個十六七歲的兒女准備好了餐食。

不同的是，吃罷飯後的丈夫與孩子，將離家去市集參加一個為期4天的比賽。這意味著，每天忙碌於家庭瑣事中的她，將擁有完全屬於自己的4天假期。原以為這不過是稀鬆平常的4天，沒想到緣分就此降臨。

家人離去的當日，迷路的男主 羅伯特·金凱德 駕車路過，並向弗朗西斯卡詢問如何抵達羅斯曼橋？在交談中，一時無法解釋清楚路線的女主，乾脆上車直接為羅伯特帶路。

路上閑聊時，弗朗西斯卡得知羅伯特來自華盛頓州，是一位替國家地理雜志拍照的離異攝影師。他的工作是四處游歷，並且他曾路過女主的故鄉——義大利東部的一個小鎮——巴利。因此地風景優美，羅伯特就隨性下火車多住了幾日。這讓女主對他頓覺親切，並好感倍增。

到達羅曼斯橋後，因光線不佳，羅伯特打算明日再來取景拍攝。為感謝弗朗西斯卡同他前往，他采了些野花贈予她以聊表謝意。而她卻開玩笑似地說這些花有毒，嚇得男主瞬間扔掉花束。這個不經意的玩笑，進一步拉近了兩人間的距離。

在被羅伯特送回家後，弗朗西斯卡索性邀請他共進晚餐。在餐桌上，他講述了自己旅途中的奇聞逸事，並逗得弗朗西斯卡開懷大笑。終日沉湎於生計的她，已經很久沒有這么發自內心的笑過了。

毫無疑問，羅伯特的人生活得灑脫、隨性且自由。而反觀弗朗西斯卡，她祖籍義大利，二戰結束時認識了現任丈夫，並隨其回美國定居。丈夫勤勞體貼，誠實溫柔，兩人生兒育女，生活平靜和睦，一切看似波瀾不驚，美好而適意。

只是，現狀和弗朗西斯卡少女時代的理想生活有些出入。她曾是一名教書育人的園丁，卻為家庭放棄了自己的職業，成了一名全職主婦。每天面對的是柴米油鹽，人生理想早已消失於朴實無華且日復一日的生活中。也許，這就是現實和夢想的差距。

這些不盡如人意的生活慨嘆，弗朗西斯卡從未對家裡人提說，卻不曾想會對羅伯特傾訴。

雖然兩人素昧平生，但在言語交談中，彼此都能互相理解。在某種程度上 ，弗朗西斯卡和羅伯特 的互有好感，既有共性因素又有異性因素。

截然不同的生活方式所帶來的新鮮感、神秘感是異性因素，而他們身上類似藝術家所特有的感性則是共性因素。

就個人所理解，兩人的共性因素具體體現在——

1.羅伯特是攝影師，弗朗西斯卡曾是教師，兩人的職業均與藝術有所交涉；

2.散步時面對夜景，他們會一起談論葉芝的《流浪者安古斯之歌》的藝術特徵；

3.女主寫信邀請男主次日共進晚餐時，提筆寫下的那句「白蛾舞動翅膀時若想晚餐，今晚工作完後隨時可來」。

電影中，女主弗朗西斯卡一次次地主動邀約，而男主羅伯特每一次均欣然前往，這是兩人從互有好感到擦出愛情火花所必不可少的互動過程。

但一份感情可稱之為愛情，它還必須包含著某方面的犧牲。

影片中，在女主生活了十多年的小鎮上，有個因出軌而被小鎮居民唾棄的雷姓女子。她因輿論壓力而在車內崩潰大哭。

了解了前因後果的羅伯特，不希望弗朗西斯卡也捲入同樣的是非困境。因此，他致電她，說出了自己的隱憂並詢問是否取消會面。羅伯特設身處地的為她著想，體現出了某種犧牲性質。而弗朗西斯卡思慮後仍計劃赴約，也同樣體現出了某種犧牲性質。

可以說，正是羅伯特這樣的體貼讓弗朗西斯卡感動，並堅定了她赴約的決心。同時，這也是推動兩人感情迅速升溫的重要因素。

在這次的羅斯曼橋會面中，羅伯特用相機為弗朗西斯卡拍攝了許多照片。也正是在當晚，結束晚餐並跳舞之後的兩人，情不自禁地纏綿到了一起。

故事繼續，在羅伯特和弗朗西斯卡認識的第三天，他們決定驅車前往一個沒人認識他們的小鎮。在那裡，他們可以像普通情侶一樣約會。

在一片綠草成茵的樹林中，席地而坐的弗朗西斯卡將自己從小隨身攜帶的項鏈送予羅伯特。夜幕降臨，他們還去酒吧歡度良宵。

但隨著第四天的到來，他們的分離也不可避免。愛情帶來的快樂是短暫的真實的，卻也是令弗朗西斯卡迷惑的不安的。她不知這是否只是羅伯特的逢場作戲。

對愛情的懷疑令女主深感不安和焦躁，於是她開始詰問並向他大發脾氣。其實，痛苦的不止她一個，他亦如此。

在這段感情中，他不敢表白是因為清楚地知道無法擁有她，所以也不敢去幻想。於他而言，女主是一生僅一次的感情。

這次爭吵後，兩人明確了彼此的心意並打算一起離開，弗朗西斯卡甚至准備好了行李。

電影看至此，我們也不難理解女主為愛的奮不顧身。這么美好而令人心動的感情，沉溺於此的弗朗西斯卡，想依靠它從枯燥無味的婚姻生活中解放出來，去嘗試人生的另一種可能性。

這本無可厚非，但離開經營了十幾年的家庭，離開性格溫和的丈夫，就真的能確保此後擁有幸福的人生嗎？

或許我們不得不和女主一樣思考： 人究竟是為了什麼而活著？是為了自己的愛情還是為了自己的家庭？

正如弗朗西斯卡坦言：「當一個女人做出抉擇去結婚和生孩子，在某方面，她的生命開始了，在另一方面卻停止了。」

開始的那方面，是她對家庭的一份道義和責任；停止的那方面，是自我需求的滿足將永遠置於家庭之後。

弗朗西斯卡建立了現實的人生，目的是為了讓孩子們能無恙地長大成人。當孩子們離家，亦把她現實的一生帶走了。

沒錯，跟隨羅伯特一走了之，她能再過回自己的生活，或許能令她擁有久已感受不到的幸福和快樂，可這對於丈夫和孩子卻是不公平的。

沒有做錯事的他們，卻要無端忍受別人的閑言碎語。而她不管不顧地離去，對孩子成長過程中的人生觀、婚姻觀、價值觀也會產生極大的負面影響。

任何一個有良知和責任心的母親，不管離家多遠，心裡始終會記掛著孩子，並為此痛苦而內疚。

可以想見，長久遭受這種痛苦和內疚的折磨，終有一天，弗朗西斯卡會在自責中後悔愛上了羅伯特。這份愛情終將因此而變質。

純粹的愛情固然無分對錯，但僅「發乎於情，止乎於禮。」

電影的後半段，當離家4天的丈夫和孩子都興高采烈地歸家，弗朗西斯卡的生活似乎也恢復了平靜，她又開始了起早貪黑的家庭生活，與羅伯特獨處的那段時光被拋諸腦後，無暇顧及。

時隔幾日，跟隨丈夫去買東西的弗朗西斯卡，看到了羅伯特在大雨滂沱中向她走來，並深情地凝望著她。顯然，他依然在等待著她的選擇和答復。如果女主選擇家庭，那他將永遠離開，就像未曾打擾過她一般。

其實，電影值得稱道的，正是大雨中的這場戲。 它將弗朗西斯卡是選擇愛情還是家庭的糾結，通過人物內心的巨大起伏，隱忍且有張力地表現出來。同時，也將羅伯特從充滿期望的等待到不得不絕望的告別，含而不露地呈現。

特別是在等紅燈的間隙，弗朗西斯卡透過雨霧迷濛的車窗看見前方車上的羅伯特，將她送他的項鏈掛在了後視鏡上。兩人4天相處的點滴細節，均湧上心頭，令她情不自禁地抽泣起來。

這時，電影鏡頭定格在弗朗西斯卡緊抓車門把的顫抖的右手上，通過這一鏡頭特寫，將女主此刻內心的糾結和痛苦表現地淋漓盡致。

欲開卻仍關的車門，阻隔的不僅是他和她目前的距離，也是她和他餘生的所有歲月。

直到綠燈亮起，羅伯特也沒有馬上開車離去，惹得車後女主的丈夫不停地按喇叭催促。只有弗朗西斯卡知道，這是他在向她告別。

毫無疑問，這個雨中默默訣別的場景是感人的。它甚至會使觀眾產生一種錯覺，似乎婚外戀也不是那麼地令人憎惡？

不置可否，這是整部電影中，給我留下印象最深的場景。它所表現的是最純粹、難舍的感情。

《廊橋遺夢》這部電影被奉為經典，是因為它通過藝術的手法， 將人的慾望和出軌後的心路歷程細膩地剖析了出 來，並呈現於熒幕之上 。

成就經典的， 不僅 是弗朗西斯卡和羅伯特4天的短暫相處締造了永恆的愛情神話，而且也是弗朗西斯卡在理性的思考後，她選擇了自我隱忍並保全了家庭的完整。

可以說， 弗朗西斯卡是一位偉大的母親，但稱不上是一位合格的妻子。

直到丈夫逝世的1979年，她心裡愛的始終是羅伯特，這對於蒙在鼓裡且一直深愛她的丈夫而言，是殘忍的。但我們又無法就此過多苛責她。

最初得知母親出軌並暴怒的兒子，在看完母親的日記後也理解了她，並反思了自己在婚姻中的不足。回家後，他主動向妻子道歉並擁抱了妻子。

而女兒則鼓起勇氣向丈夫提出了離婚，為自己二十多年的不幸婚姻畫上了句號。

弗朗西斯卡的遺物，為兩個子女揭開了一段塵封的往事，同時也重新開啟了他們的人生，這也稱的上是一份有價值的遺產了。

最終，弗朗西斯卡的骨灰如願撒在羅斯曼橋下。她在生前將生命留給家人，死後將自己歸還給了羅伯特。

誠然， 愛情可以自私，但卻需要遵循公序良俗。 每個人都有追求幸福的權利，但它不應該建立在傷害家人的基礎之上。

況且，有些愛情看起來很美妙，但它可能只是建立在遠離人間煙火的世俗之上。一旦跌落凡塵，被柴米油鹽的生活所浸染，久而久之，也會生變乃至最終消失。 愛情之所以美好和難忘，或許正在於它無法結果的刻骨銘心。

行文至此，文末就以唐代張籍的一首《節婦吟.寄東平李司空師道》作結。

希望不論是電影《廊橋遺夢》還是這首古詩，都能使你對愛情和婚姻有進一步的認知和感悟。

君知妾有夫，贈妾雙明珠。

感君纏綿意，系在紅羅襦。

妾家高樓連苑起，良人執戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓擬同生死。

還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。

Ⅸ 如何評價電影《廊橋遺夢》

可以說，《廊橋遺夢》用一個表面被人所不齒的“婚外戀”故事，教人思考：一個女人，面對家庭、責任，世俗限制太多，哪怕是一輩子僅有一次的真愛，也只能存於記憶，成為活著的嚮往和死後的歸宿，既無奈又現實。

女主人公弗朗西斯卡，人到中年，有一個丈夫、一雙兒女，在美國愛荷華州的一個農場，相夫教子，過著波瀾不驚的生活。如果不出什麼意外，她也許會一輩子這么生活下去。

但即便是這樣，弗朗西斯卡，作為走進婚姻的女人，得一輩子“吃這個葯吃下去”，直到死去。

作家馮唐說，“婚姻是反人性的，是為了維護人類社會一些經濟法律責任的一種制度。愛情跟婚姻相反，它是人性極其絢爛，極其閃爍的部分，但它只是一段時間，不可能一直持續，否則人就燒沒了。而且，愛情本身帶有很多的盲目性，只是在合適的時間遇上了。”

Ⅹ 再看《廊橋遺夢》除了愛情，還有這個婚姻真相，為何此部劇評價如此好

如果說讓我推薦一部最好的愛情電影，那無疑是《廊橋遺夢》。我們總會疑問什麼是真愛，懷疑真愛是否存在？當我們已成為人夫或人妻時，究竟該如何面對突如其來的真愛，這一點是每個人都會去思考的問題。

電影最好的地方在於結尾時某種程度上的悲劇，當女主坐著丈夫的車緩緩關上車門時的眼神動作表情都表現出不舍和無奈，雨中的男主悲傷地看著遠去的車，留下他一個人的身影，這是場悲劇，但對故事外的大多數人來說這是最好的結局。

我們常講「發乎情，止乎禮」而電影講述的正是這樣為了家庭責任而放棄真愛的選擇。作為一部情慾電影，《廊橋遺夢》的浪漫感是加分的，它不著重於男女對愛情的渴望與慾望，而是將鏡頭轉向家庭和個人的矛盾，責任與自由的沖突，這樣的方式讓電影更能打動觀眾內心的脆弱。