Ⅰ 有一部電影，關於一個人見到了上帝，上帝同意讓他做幾天上帝，這是哪部電影
《冒牌天神》也叫《王牌天神》（Bruce Almighty ）
Ⅱ 上帝，在哪裡——電影《肖申克的救贖》觀後感
安迪用了近二十年的時間在牢房牆壁上挖好通道，從肖申克監獄逃出來。他擁有了新的身份和足夠的金錢，躲到太平洋中的一個小島，過上了簡單樸素的生活。1995年與《阿甘正傳》競爭奧斯卡大獎的美國影片《肖申克的救贖》，在結局的處理上，體現了在平凡中創造傳奇的好萊塢風格和崇尚個人奮斗的美國精神。這部電影給我的感覺是，正如所謂復調散文一樣，可以多角度地去進行思考和解讀。 無疑，這部電影所創造的環境、人物和其它一些道具，是暗含喻義的。比如肖申克監獄本身是不是現代社會高壓體制的一個縮影？主人公安迪、犯人瑞德和布洛克斯、典獄長諾頓，分別代表了不同階層、對社會體制採取不同態度的人。還有布洛克斯喂養的那隻鳥，代表了人類永不停止的對自由和希望的憧憬。在安迪和典獄長手中的《聖經》，被以不同的方式所利用，是否可以理解為現實社會中正義、公平、仁愛這些品質標準的工具化。正是這些喻義，給予觀眾充分的想像空間，做出不同維向的解讀，使這部電影給人立體的感受和震撼，直指心靈的深處和社會的本質。 我們可以從現代社會高壓體制對個人自由限制這個角度，來解釋安迪在成功越獄後，為什麼沒有去證明自己無罪，反而躲避到一個類似世外桃源的小島上去生活。現代人類社會就像肖申克監獄，許多有形的無形的條條框框，就像高牆和鐵絲網一樣束縛著個人的自由。而且在國家機器的重壓下，以法律和道德的名義，使許多人蒙受無法申辯和反抗的冤屈。在這種環境下，作為弱小的個體，所採取的態度是不同的。肖申克監獄圖書管理員布洛克斯服刑50年後被假釋，在獲得所謂自由的同時，也失去了熟悉的生存環境、在人群中的位置和應得的尊重。自由，意味著要獨立承擔生活的責任。他感到手足無措，最後懸梁自盡。他是一直被關在籠子里的鳥，在自由的天空中，已忘卻了飛翔，無法生存。就如電影中所說：「這些高牆很奇怪，你開始恨它，慢慢習慣它，最後就離不開它了」。社會中的絕大部分人不是如此嗎？不管這種體制是如何的不完善，每個人都要適應它，習慣它，最後依戀它。因為，除此之外，我們並不知道其它的生存方式。但安迪是那隻「不應該被關在籠子里的鳥」，他逃離了。人類社會沒有絕對的公正，當唯一的證人被打死後，他無法證明自己的無辜，只能到達那個遠離人世的太平洋中的小島上。無疑，這種選擇對於崇尚進取的處於青春成長期的美國文化以及推崇個人奮斗的好萊塢電影風格來說，是消極的。但除了監獄，安迪也只能做這樣的選擇。因為單一的個體，是無法同以法律正義和道德尊嚴為名義的龐大的國家機器相對抗的。電影中作為講述者的瑞德，一個熟知肖申克監獄各種規則的好人，是介於安迪和布洛克斯之間的個體代表。在安迪的引領下，他選擇了那個自由、遠離是非的小島。還有一些人，如監獄中的姐妹幫，他們在這個社會中沉淪，怕強欺弱，為非作惡。他們是執迷不悟的罪犯，卻稱自己是無罪的，之所以進入監獄，是因為律師無能。而典獄長諾頓，無疑是現代社會體制負面力量的化身。他打著上帝、法律的幌子，為了自己的私利，充分利用社會所賦予的權力，對犯人進行殘無人道的壓榨和欺凌，唯我獨尊，殘暴無情，慣於伎倆，簡直是一個惡魔。從肖申克監獄，我們看到了所謂現代文明社會的陰影，看到了在現代社會體制下的芸芸眾生。從這個角度上說，《肖申克的救贖》是一部社會批判和文明反思的電影作品。 我們還可以把《肖申克的救贖》看作一部勵志電影。安迪用了近二十的時間和一把小小的錘子（瑞德認為作它要花上600年的時間才能打透監獄的牆避），秘密地在監獄牆壁上挖了一個通道。挖下來的幾方的渣料，是他在放風時，用褲管讓人無法察覺地運出去的。他完成了一個在別人看來不可能完成的奇跡。是什麼賦予他這種勇氣和毅力？他說：「要不忙著活，要不趕著去死」，「只要心存希望，就永遠有希望」。人總是要度過一生，與其麻痹自己、渾渾噩噩，不如心懷希望，奮斗不息，去實現一個屬於自已的夢想。他曾冒著被關禁閉的風險，在監獄上空放莫扎特的音樂，為的是讓犯人在心底升騰起希望，從而尋找那個叫做自由的東西。他曾利用自己的知識，為獄友爭取到喝啤酒的機會，讓他們體會做一個自由人的快樂。作為參照，瑞德——獄中的精明人，也是好人，曾這樣提醒安迪：「希望有時是個可怕的東西」。希望會使人做出超越常規的決定，面臨更多的風險。但人類正是因為具備這種不斷進取、永不服輸的精神，才得以發展和前進。作為個人，也正是為了理想而奮斗，從而不斷突破自己，到達更廣闊更高遠的精神層次。安迪最後證明了希望的價值。 在肖申克監獄殘酷的生存環境下，人性的美好與醜陋暴露無余。有人仗勢作威，有人怕強欺弱，有人正直善良，有人唯唯諾諾。典獄長諾頓，在安迪進入肖申克監獄的那一刻起，就聽到了他的訓示：「不許褻瀆上帝。我相信兩件事，紀律和《聖經》。把信仰交給上帝，把身體交給我。」他不是給每個犯人發了一本《聖經》嗎！而且，他自己也十分精通《聖經》。但是，犯人對之進行心靈懺悔的《聖經》和上帝，在他來說，不過是統治別人的工具。還有那些自認為「沒有犯罪，只是律師無能」的犯人。他們那庸俗卑污的靈魂，已經遠遠地把上帝拋棄。上帝，難道不應該懲罰他們嗎？！可是，讓典獄長最終接受畏罪自殺懲罰的人，卻是安迪。 「經常審視自已，上帝會隨時降臨在你身邊。」（《馬可福音》）是否可以這樣理解，上帝不是規范的制訂者，不是當人類陷入困境時，他才來充當拯救的角色。上帝無需證明，他時刻存在於人類誠實善良的心靈。他對人類的救贖，是通過人類的自救來實現的。 上帝，或者說，更廣義的神，和人類的美德、正義，不是來自外部的對人類的要求，不是紙上的條文，不是為各種利益而打出的旗號。相反，它們產生於人類內心的需要，是對一種永恆價值的追求，是一種對不斷變幻的客觀世界的審視和發現。也只有這樣，上帝，或者說宗教和信仰，才會指引你，完成自身的救贖和突破。我近來在讀佛教的《壇經》，六祖慧能能夠創立「明心見性」的中國型的禪宗佛教，其根本也是把握了禪不再是一種方式，一種理論，一種清規戒律，不再是外在的東西，而是存在於內心深處的人生體悟，從而體現了宗教合理性的本質。與東方的佛陀追求空靈和超越不同，西方的上帝可能更執著於原罪和救贖，但二者都是人類心靈的產物。 因為，上帝，就存在於內心。罪與非罪，在靈魂的層面，只有不停地審視自已，而無需證明！當瑞德被假釋前再次接受是否被徹底改造的詢問時，他坦然地說：「徹底改造？我不太明白這個詞的含義了。其實我過去每天都在悔恨，不是因為我關在這里，或者你們認為我應該懺悔。我想告訴過去那個犯罪的年輕人什麼是對，什麼是錯，可是他找不到了，只剩下一個白發蒼蒼的老人」。《肖申克的救贖》這部電影，指出了救贖之路。上帝時刻與人類的靈魂同行！ 附《肖申克的救贖》故事梗概：銀行家安迪，以謀殺妻子和她的情人的罪名被判終生監禁兩次。在肖申克監獄，安迪贏得了獄友的信任和好感，同時利用專業知識為典獄長諾頓處理黑錢，受到了特殊的關照，做了老犯人、監獄圖書管理員布洛克斯（假釋後自縊身亡）的幫手。安迪暗地裡用一把很小的錘子（犯人瑞德認為要用它挖透牆避至少要花600年的時間）在牢房牆壁上開挖通道，准備越獄。後來進來的一個年輕犯人可以證明安迪無罪，但典獄長諾頓怕安迪出去後自己的罪行暴露，竟命手下人以越獄的罪名擊斃了那個小夥子。安迪通過正常渠道不能為自己申冤，在一個雷雨交加的晚上實施了越獄並取得成功。他在獄中利用為諾頓做賬的機會，給自己辦理了新的身份，並在銀行存了足夠的現金。他以新的身份出國，躲避到墨西哥一個太平洋中的小島上。他的獄中好友瑞德，在獲得假釋後，也追尋他而來。
Ⅲ 上帝:都市時代電影在哪看
上帝:都市的演職員 全部 3 ) 喜歡這部電影的人也喜歡 上帝:都市的短評 全部 11 條... 新時代的科幻結局是所謂巴別塔只是人類命運的一組循環. Jason Bourne 沒有第一部...
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Ⅳ 誰知道「上帝之城」電影裡面整個城市在什麼地方
不，應該是聖保羅的著名的貧民窟
可以去查查4月的青年視覺
Ⅳ 電影《凝望上帝》在哪可以觀看我找了但是只有20秒的，哪裡可以全部看完
在狗狗上，狗狗上有，是完整的，也可以下載來看~