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希望採納
Ⅱ 《十七歲的單車》是同志片
北京電影製片廠2000年出品，本片獲得柏林國際電影節最佳故事片評審團大獎即銀熊獎。影片關注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗。導演：王小帥；主演：崔林 、李濱、 周迅 、高圓圓。 影片背景本片為台灣著名電影學者、影評人焦雄屏經營的吉光電影公司的「三城記」系列電影之一，。「三城記」系列電影結合兩岸三地新銳導演，希望為二十一世紀華人新社會樹立新形象，以別於上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為台灣導演林正盛《愛你愛我》、易智言《藍色大門》、徐小明《流浪到淡水》、大陸導演賈樟柯《上海寶貝》以及香港導演餘力為《人民找換》。本片及林正盛的《愛你愛我》為以完成作品並於2月雙雙入圍柏林國際電影節競賽片單元，本片更獲得最佳故事片評審團大獎即銀熊獎。 影片簡評電影的故事其實非常簡單，但劇情發展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現在的中國都有其意義。精彩影評權力壓制下的殘酷青春
—淺析影片《十七歲的單車》的主題
講述成長的故事幾乎已近習成一個創作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創作母題新的演繹。表現了一種被權力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們為解決這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現炫耀自己的權力。
小貴作為一個農民工，似乎已經註定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪裡，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的世界裡，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務員糊里糊塗地洗了澡，洗完之後聲嘶力竭的哭喊著：「我沒錢」，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態度表現了農民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界裡，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現諾言，殊不知，他是在挑戰這個規范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權利對於他們的嚴歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附於權利作的恰當的轉移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調了權力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經很佩服王小帥的台詞功夫，《青紅》的內向性格更是表現文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數傾訴於他人，而內向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的採用了這個選擇。本人認為此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現。
也許王導的青春經歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。
Ⅲ 去哪裡閱讀上海寶貝
女性文學是不是性文學
女性文學從古至今地一步步走來，一直不曾停下腳步。隨著「女性世紀」的到來，女性文學以其獨特魅力，鋪天蓋地的走到大眾面前，以一種勢不可當氣勢，傲然屹立在文學論壇之中。翻讀大大小小的報刊和雜志，你不難發現當今的女作家群是那麼的壯觀。先鋒作家、美女作家的美名不斷的出現在人們的面前。一時之間，文壇晃動的凈是女性面孔，女性文學更是風光無限。
女性文學在走向女性本體和主體方面，在女性自我生命體驗和女性本體慾望表達等方面，表現得比過去更為內在、明顯和豁達；在藝術表現上，注重了把「我」推向前台，文章日益變得個體化，時常從兒女情、家務事等庸常生活支點切入社會。這本是女性文學的一大進步，但隨著社會變革速度的加快，一些女作家開始偏離傳統軌道，轉型為「小女人」或「私人化」、「隱私化」寫作，她們關注的世界只有身體和性，只有愛情和自我。在這些女作家眼裡，女性主義是女性寫作的惟一選擇，女性意識覆蓋了人生的全部。《上海寶貝》、《糖》等美女作家的作品給人一種脂粉的甜膩味和生活腐爛的氣息。而到了九丹的《烏鴉》，更是把床笫之歡寫得恣意汪洋。難怪有人謔稱她們是「身體派作家」。年輕作家這樣寫倒也罷了，可如今，一些傳統作家如張抗抗、池莉、鐵凝也步其後塵。鐵凝的《大浴女》、池莉的《水與火的纏綿》、張抗抗的《作女》，光書名就令人想入非非了。翻開張抗抗的新作《作女》，其目錄就不由人臉紅耳熱：「作」戰的人生有聲有色；男人和女人一塊「作」才好；現在不「作」更待何時；「作」的慾望從哪裡來……這究竟是閱讀提示，還是故意誘導讀者？讓人不明白的是：難道非得靠性描寫和帶有煽情的書名，才能取悅讀者的眼球嗎？這種自我作踐「女性文學」的行為，怎能贏得讀者的尊重呢？
「女性擅寫性靈文字。一情一景一細一節，都能化出萬千情思滿腹感慨。」這是女作家素素評價台灣散文家張曉風時說的一句話。在人心浮躁、文壇充滿功利主義的時下，不知道到哪裡去閱讀這么美妙的文字了。性文學的泛濫不僅辱沒了女性作家的名聲，更敗壞了讀者的胃口———這是出版商的錯，還是女性作家自身行為所致？
文學評論家白燁指出：當今女性作家在相當多的作品中以一種從心靈到肉體都採取叛逆的姿態出現，這是一種難能可貴的叛逆精神，也是女性解放自己的一個必然過程。張抗抗也在《作女》的後記中稱「是為『她世紀』留存的一部『作女』檔案」。問題是，如果用過激的言語、身體和性來表述這種叛逆精神，恐怕並非上策。道理明擺著，女性文學不是性文學。如果女性文學類同於地攤作品的話，那真的離退幕不遠了。
女性文學不是性文學！在為女性作家喝彩的同時，更應該斷喝一聲，以免女性文學淪落到性文學的尷尬境地。
我們有理由相信，在不久的將來，女性文學將會以其獨特魅力，展現在世人面前。
女性文學和我國20世紀歷史息息相關，不可能擺脫種種歷史合力的牽制而只能在歷史給定的不盡相同的條件下做出不盡相同的選擇，從而呈現出現代性進程的豐富性。誠如特里·伊格爾頓所言，「語言並非是一個規定明確、界限清楚，包含著表現者和被表現者對稱單位的結構。它現在看來更像是一個無限展開的蛛網，網上的成分不斷交換和循環，沒有一個成分受到絕對的限定，每一種東西都受到其他各種東西的牽制和影響。」〔10〕在這個「無限展開的蛛網」上有的成分發展了，有的成分消失了又復現了，也有新的成分出現、發展或消失，也有的成分發生了變異成為不是它原來的東西。「女性」、「婦女」、「女性主義」便是女性文學發展進程這張蛛網上三個重要的「網結」。在我國女性文學之現代性進程中，恰恰可以梳理出女性文學、婦女文學、女性主義文學這三種形態。
「女性」（female）是女性文學及女性文學批評的核心概念，它和「婦女」這個概念是同義的可以互換的嗎？事實上這兩個概念在我們這里基本上是作為同義詞來使用的。女性與婦女這兩個概念的混淆從一個小小的側面反映了女性文學批評對女性文學現代性的漠視與無視。
據美國後結構主義學者白露考證，我國直至清末還沒有「女性」這一概念。中國社會佔主導地位的話語不存在一個超越社會人倫關系的女性概念，凡指稱女人的詞語都是指在具體的家庭人倫關系中的女人，如次於兒子的女兒、次於丈夫的妻子、次於父的母等，各人只有根據自己在親屬關系中規定的角色規范立身行事，才能取得被社會認可的角色規范立身行事，才能取得被社會認可的角色位置。「女性」這個詞與「他、她、tā＠③」這些人稱代詞出現於「五四」新文化運動，是現代白話文學的主題之一，是一個超越了親屬人倫范疇超越於傳統父權制意識形態對女人社會角色定位的一個革命性反叛性符號，〔11〕也是一個有待發展和完成的概念。從20、30年代的一些論文和文學作品中，我們可以看到「女性」這一有別於恪守三綱五常的傳統女人依附性身份的概念，有的文本為了與舊式的傳統女人相區別，常常在「女性」前面加上一個「新」字，「新女性」便成為「現代女性」的同義詞。白露也指出了「女性」一詞的負面含義如被動、柔弱、智力與生理上的低能等，這恰恰是女性概念的曖昧性不穩定性而在運用過程中被男性偏見所填加進去的意思。
白露還考察了「婦女」（Woman）這個概念內涵的變化。 在傳統話語中，泛指女人時有女子、婦人、婦，也有婦女這個詞，都是指的傳統女人。白露所分析的婦女這個概念是在「五四」新文化運動以後被填加進去的意思。 她指出早期共產黨人將歐洲社會主義政治理論中的Woman譯作婦女，強調社會生產與婦女的關系，倍倍爾的《婦女與社會主義》一書的翻譯奠定了「婦女」一詞的政治意義，30年代農村根據地，蘇維埃政權以至毛澤東時代國家、婦聯等政治機構繼續沿用的「婦女」一詞也主要是在這個意義上使用的。〔12〕「婦女能頂半邊天」便是從生產勞動和政治功能的意義上使用的。
可見「女性」「婦女」這兩個詞盡管都指稱了「女人」這一性別，但二者的內涵並不一樣也不在一個話語體系之中，前者以區別於舊式女人的主體性為本質內涵，而後者則是一個被國家權力話語政治化了的意識形態話語。在日本，婦女的概念一般是指沒有解放的老式女人；而女性一般是指現代社會中已經獲得了某種程度解放的新式女人。〔13〕就一般意義而言，我們今天在使用這兩個詞的時候也應有這樣的大體上的區別。
「女性」、「婦女」這兩個概念的內涵恰恰與「五四」到十年「文革」女性文學的歷史嬗變形成同構的關系，也就是說，上述兩個概念的不同內涵恰恰對應了相應的兩種不同的女性文學類型的基本內涵。我國女性文學與女性這個詞同時出現於「五四」新文化運動中，20年代後期與婦女概念內涵的政治化功能化的同時，出現了女性文學的分化，逐漸形成了恰與婦女概念的新內涵相對應的婦女文學，並在40年代出現了女性文學與婦女文學在不同的話語空間的並存現象。新中國成立後，解放區工農兵文學被規定為新中國文藝的共同方向，女性文學與「五四」人的文學同時被阻遏，婦女文學以順應時代潮流和主導意識形態的方式與工農兵文學一起得到了長足發展，直到在「文革」十年中被推向極端而走向反面。80年代初，隨著「五四」新文學傳統的復甦，女性與女性文學再次出現，成為當代文學中一支既有別於男性文學又有別於婦女文學的現代性的女性文學。而婦女文學則走向了衰微。在女性文學的發展中，大約在80年代中期和90年代，出現了女性主義文學這一新類型，而更多的女性文學也在繼續發展。
就這三種女性文學類型的關系而言，婦女文學與女性主義文學都是在不同的歷史條件、話語環境下由女性文學衍生出來的兩個分支。應該承認即使是婦女文學，在其發生之初，也還是基於女人爭取自己作為人的權利和價值的實現的現代性進程的產物，但二者的思想資源不同。婦女文學的思想資源來自社會主義的婦女觀，主張婦女應投身於社會革命、階級斗爭、民族斗爭的洪流之中，在社會／階級／集團的解放中解放自己，故更多著眼於社會底層婦女，主張知識女性要向工農兵學習，改造自己的世界觀，故其主人公多為各種社會／階級／集團斗爭中的女英雄。至於這種「社會解放我解放」的模式，究竟能否解放婦女和在何種程度上解放婦女，那是另一個問題而且是一個重大的婦女學理論問題，本文暫不展開論述。女性主義文學的思想資源顯然是80年代中期才陸續譯介過來的西方女性主義文學理論，但就這些作品的思想內容來看，我國的女性主義文學，更多地吸取了弗尼吉亞·伍爾芙的《一間自己的房間》、西蒙·德·波伏娃的《第二性》和貝蒂·傅瑞丹的《女性迷思》、《第二階段》這些女性主義理論中的女性人文主義思想，而對西方激進的和學院派的「性政治」「累斯嬪主義」以及建立在男／女二元對立思維方式上的性別對抗路線則採取了謹慎的既有所認同也有所保留的態度，王安憶、鐵凝的一些小說則對這些理論進行了嚴肅的藝術探索，從而使自己與西方激進的女權主義者拉開了距離。〔14〕短短十年左右的時間，我國女性主義文學從自在到自覺，對中國婦女尤其是中國知識女性、職業女性的精神成長和主體性建構進行了默默的和艱苦的探索，如80年代的張潔、張辛欣、殘雪、陸憶敏、薩瑪（崔衛平）、王小妮、伊蕾、翟永明、張燁、張真、葉夢、斯好，90年代鐵凝、蔣子丹、方方、徐坤、徐小斌、陳染、林白。這里有一些作家在女性文學與女性主義文學這兩個類別中同時進行了探索，正如丁玲是現代文學中在女性文學與婦女文學這兩種文學中都留下了重要的作品一樣。不同的是前者基本上出於她們的自覺選擇而後者則是無奈的在時代紛紜復雜的歷史潮流里跌著跟斗，而一些眾所周知的女性文學文本還受到過多次批判。但是，時代畢竟不同了，比丁玲年輕得多的蔣子丹、徐坤們不再是別無選擇而是在一定限度內贏得了自主選擇的權利。
有論者批評20世紀女性文學研究對女性文學和婦女文學這兩種文本存在著嚴重的偏斜和理論上的誤植，並認為這樣的批評拉大了這兩種文本的距離。〔15〕此言恐怕在相當大的程度上偏離了這兩種文本的實際。由女性文學而出現了與主導意識形態同構的婦女文學，這本身就說明了二者的差異，加之政治作為一種強大的權力話語的控制和干預，使原本具有合理性的婦女文學走向了政治化，從根本上改變了女性這一概念的現代性內涵，導致了女性、婦女在生活中和文學中的雙重失落，在被男性化的同時也失落了自己作為精神上獨立自主的人的價值。新時期女性文學的新生，其內在的思想底蘊不能不是對政治化的婦女文學的反思。這不是哪一個女作家個人的問題，這兩種文本的差異自然也不是依照哪一位批判者主觀意志所能夠消泯的。論者將丁玲的《太陽照在桑乾河上》、《水》、《田家沖》，50年代菡子、茹志鵑、劉真等對戰爭題材的書寫歸之為「政治文本」，意思是「對政治意識形態的直接講述」。蕭紅的《呼蘭河傳》，張潔的《沉重的翅膀》不幸也被劃入「政治文本」。至於是什麼樣的政治則語焉不詳，更不提即使是這些對當時主導的「政治意識形態話語的直接講述」的作品（且不論這樣的概括對於這些作品而言是不準確的），也有不少為當時的政治所不容，劉真的《英雄的樂章》、《春大姐》，茹志鵑的《百合花》、《靜靜的產院》，宗璞的《紅豆》等都受到過左傾政治的批判，至於楊沫的《青春之歌》在政治壓力下由初版本到再版本的重大變化，更是政治對婦女文學的強力扭曲和規范。在這里，女作家和女性文學批評者的價值立場並不是無關緊要的：是從婦女作為人的價值立場出發還是從泛泛而論的曖昧不明的政治立場出發？論者將廬隱、冰心、凌叔華、蘇青、張愛玲及丁玲的《我在霞村的時候》、張潔的《方舟》、張辛欣的《在同一地平線上》、劉西鴻的《你不可改變我》等歸之為「性別文本」即「渲染性別意識、批判父權話語的文學書寫」。這「性別文本」是指女人的「自然性別」（sex）還是「社會性別」（gender）？而「性別意識」包不包括女人作為人的意識？而「渲染性別意識、批判父權意識」這樣的界定，即使僅指上述的女性主義文學，也基本上不符合這些作品的思想和價值取向。徐坤的《女媧》、《出走》、《廚房》，蔣子丹的《桑煙為誰升起》、《絕響》、《等待黃昏》、《貞操游戲》、《從此以後》，鐵凝的《玫瑰門》、《對面》、《麥秸垛》、《棉花垛》、《孕婦和牛》，陳染的《破開》、《無處告別》、《私人生活》，林白的《瓶中之水》、《一個人的戰爭》及近作《說吧，房間》、方方的《暗示》，薩瑪的《父親》、王小妮的《應該做一個製作者》、張燁的《鬼男》等女性主義文學名篇都是從人性和人的價值的高度探尋女人的生存處境和精神解放的道路的。她們鮮明的作為人的性別意識無論是體現在對父權制男性中心意識的批判還是體現在對女人自身身體的認識對母性和愛的新的認同以及人性的審視，都立足於人性的提升完善和女性的成長與解放這一女性人文理想的價值立場，這也正是女性文學能夠超越時代，超越性別，超越時效性和功利性而具有長久的歷史和美學價值的原因。
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Ⅵ 老的國內少年電影
《陽光燦爛的日子》(In The heart Of The Sun)
【片名】In.The.heart.Of.The.Sun
【譯名】陽光燦爛的日子
【年代】1994
【國家】中國
【類別】劇情
【語言】普通話
【字幕】外掛中文
【評分】7.7/10
【鏈接】http://us.imdb.com/Title?0111786
【導演】姜文
【主演】夏雨、寧靜、王學圻、斯琴高娃
【簡介】
你還記不記得自己第一次抽煙的情形?
你還記不記得自己第一次跟人打架的樣子?
你還記不記得自己第一次對女孩子動心是在什麼時候?
你還記不記得自己第一次被爹娘發現抽煙時的神情?
你還記不記得自己第一次被人搜錢時的松樣?
你還記不記得自己第一次被女人拒絕的時候想的是什麼?
---howie個人薦碟之《陽光燦爛的日子》
這是howie在去年初出江湖的時候寫下的文字，我想不到有比它更好的開頭。
當馬小軍從公安局裡出來回到家裡，對著鏡子大罵解氣的時候，我看到了自己。
當馬小軍為了在米蘭面前表現自己爬上了煙囪，我看到了自己。
當他們在一起抽煙，在一起打架，在一起聊女人，彼此開著放肆的玩笑，我看到了自己。
你也許難以想像我在看這部電影時是多麼的放鬆，你也許可以想像當我看到馬小軍在吹氣球的時候我的臉上有會心的笑容；而我也相信當你們看見這些少男少女內心蠢蠢欲動的慾望，在性的世界裡帶著膽怯與好奇開始彼此探索，當你們看見他們只能將無處發泄的慾望訴諸於青春的暴力，你們是如此驚訝的看到了自己；而當你們看著馬小軍在暴雨中拚命呼喊著米蘭的名字，也許你們和我一樣的不知道那樣的一天，自己的臉上流的是雨水，還是眼淚。
重要的是這部電影並不僅僅是對回憶與青春的再現，就好象姜文的旁白說的那樣：當回憶在腦子里重新浮現，真實和幻想往往攪和到了一起。是啊，誰不是在回憶里重新構架起自己的過去，誰又不是在虛幻里感受到屬於自己的真實？
《十七歲的單車》(Beijing Bicycle)
中文名稱：十七歲的單車
英文名稱：Beijing Bicycle
資源類型：DVDRip
版本：單CD版
發行時間：2001年
電影導演：王小帥
電影演員：崔林
李濱
周迅
高圓圓
李爽
地區：大陸
語言：普通話
簡介：
年代： 2001
地區： 中國
片長： 108 min
導演： 王小帥
主演： 崔林 周迅
李濱 高圓圓
編劇： 唐大年 / 徐小明 / 焦雄屏
類型： 劇情
出品公司： 吉光公司(Arc Light Films)
北京電影製片廠
色彩： 彩色
語言： 普通話
字幕： 外掛中文
劇情簡介:
本片獲得2001柏林國際影展評審團銀熊獎和最佳新人獎。小貴是剛從內地到北京大城市的孩子。十六歲這天他終於找到一個快遞工作，騎著公司指派的銀色變速越野車，在市區中穿梭送件，每趟十塊錢。當賺到六百塊元時，他就能擁有這台車。小貴因此每天力地工作。就在小貴終於快要賺足六百塊錢的前一天，卻發現自行車不見了。當小貴快絕望時，他眼看著自行車的新主人—小堅，騎著他的自行車。小堅是北京長大的都市小孩，正愜意地和同學們玩著單車特技。小貴不顧一切地想向小堅討回他賴以維生的愛車，在一番爭奪之後，他們選擇學習如何共同擁有……
《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最後的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。
電影的故事其實非常簡單，但劇情發展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現在的中國都有其意義。
主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現在已經是大陸的廣告天後，目前就讀於中國工運學院經濟學系三年級，22歲，在拍電影前，已經有不少廣告作品。她希望以後在攝影和廣告方面發展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時間做自己的事。
長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰後在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術系的學生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在台灣，目前正想辦法尋人中；他希望以後仍能繼續從事電影工作，如果台灣有人找他拍戲，崔林十分願意到台灣。
李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。
主演：
崔林
周迅
李濱
高圓圓
李爽
劇情：
現代，北京。貴從農村來到北京打工，他找到了一份快遞公司的職業，騎自行車送快遞，每單收費10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受著客戶經常的抱怨，努力地工作著。
就在他快要攢夠錢的時候，他的自行車丟了。他跑遍了整個北京城尋找他的自行車，然後在街上，他看見一個學生騎著它。新的車主健說這輛車是在舊貨市場上買的，而貴必須要回自行車，於是兩人只好設法共用這輛自行車……
影片背景：
本片為台灣著名電影學者、影評人焦雄屏經營的吉光電影公司的「三城記」系列電影之一，。「三城記」系列電影結合兩岸三地新銳導演，希望為二十一世紀華人新社會樹立新形象，以別於上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為台灣導演林正盛《愛你愛我》、易智言《藍色大門》、徐小明《流浪到淡水》、大陸導演賈樟柯《上海寶貝》以及香港導演餘力為《人民找換》。本片及林正盛的《愛你愛我》為以完成作品並於2月雙雙入圍柏林國際電影節競賽片單元，本片更獲得最佳故事片評審團大獎即銀熊獎。
演員簡介：
周迅：生於浙江，早年學習舞蹈，15歲開始演藝生涯。出演多部影視作品，包括陳凱歌的《風月》和《刺秦》。她在1999年婁燁執導的《蘇州河》中一人分飾兩角的演出獲得了巴黎電影節的最佳女主角獎。
崔林：1982年生於哈爾濱。北京體育師范大學在讀。憑借在多部電視劇及電視廣告中的演出為人熟知。
李濱：1982年生於北京。參演過若干電影和電視劇，被導演王小帥偶然發現。
高媛媛：1979年生於北京。北京交通運輸學院學生，現已是中國頂級廣告模特之一，曾拍過70多個廣告。她因之走紅也是中國觀眾最熟悉的銀幕形象就是張楊導演的《愛情麻辣燙》中「聲音」故事裡的女中學生。
李爽：1978年生於北京，樂手、前自行車運動員，出演過多部電視劇，目前正在演出香港導演關錦鵬的新片。
Ⅶ 我也喜歡電影《上海寶貝》的片尾曲。
我現在還不知道呢 知道的時候告訴我 啊 o(∩_∩)o 哈哈
Ⅷ 和「藍色大門」一樣好看的電影
《藍色大門》是台灣激光電影公司拍攝的「三城記」系列影片之一。
台灣導演林正盛《愛你愛我》、易智言《藍色大門》、徐小明《流浪到淡水》
大陸導演賈樟柯《上海寶貝》、王小帥《十七歲的單車》
香港導演餘力為《人民找換》
我很喜歡藍色大門，看了很多遍。不知道有沒有類似的電影。請盡量幫我找找，謝謝。
一樣
Ⅸ 電影《上海寶貝》的中文字幕，誰能找到
http://tieba..com/白靈/shipin/play/f1570933ba448953a42b3086/這里有但是是英文發音的
Ⅹ 最近有什麼好看的新電影(已上映的)嗎
美國
Starst (2007)
色·戒 (2007)
The Ramen Girl (2007)
Reservation Road (2007)
Youth Without Youth (2007)
十三羅漢 (2007)
堅強的心 (2007)
三百斯巴達勇士 (2007)
弗伽茲醫生 (2007)
權杖 (2007)
企鵝鬧劇 (2007)
毒葯 (2007)
邪惡新世界 (2007)
斷箭 (2007)
十二宮 (2007)
霍亂時期的愛情 (2007)
神奇四俠2 (2007)
哈里·波特與鳳凰社 (2007)
通往特雷比西亞的橋 (2007)
代號：殺手 (2007)
鷹狼 (2007)
歌舞青春2 (2007)
夜空 (2007)
死囚區 (2007)
諾比特 (2007)
財富騎士 (2007)
隱形人 (2007)
突發事件 (2007)
Dirt (2007)
街頭日記 (2007)
懸疑迷局 (2007)
中國
花木蘭 (2007)
赤壁之戰 (2007)
門 (2007)
夜·上海 (2007)
南京！南京！ (2007)
南京浩劫 (2007)
長城 (2007)
色·戒 (2007)
鐵三角 (2007)
桃花運 (2007)
梅蘭芳 (2007)
志願者 (2007)
寄生人 (2007)
The Drummer (2007)
列兵大學生 (2007)
天堂口 (2007)
瘋狂的賽車 (2007)
好人大馮 (2007)
集結號 (2007)
幽靈信箱 (2007)
五美圖 (2007)
上海1976 (2007)
夏至 (2007)
長江7號 (2007)
你的魚今天怎麼樣？ (2007)
上海寶貝 (2007)
網路媽媽 (2007)
碧海雄心 (2007)
第三個人 (2007)
渺渺 (2007)
東方神鹿 (2007)
愛情狗 (2007)
星光星 (2007)
紅色康拜因 (2007)
別拿自己不當幹部 (2007)
刺青時代 (2007)
旗袍 (2007)
西安事變 (2007)
革命到底 (2007)
興安杜鵑 (2007)
三國志·龍的復活 (2007)
欣月童話 (2007)
白銀帝國 (2007)
鬼上身 (2007)
回家路 (2007)
愛情呼叫轉移 (2007)
左右 (2007)
權杖 (2007)
貂蟬 (2007)
美人魚 (2007)
韓國
Expats (2007)
密陽 (2007)
三國志·龍的復活 (2007)
古老的庭院 (2007)
姐姐走了 (2007)
麻婆島2 (2007)
香草 (2007)
千年狐 (2007)
擊出 (2007)
夏天結束之前 (2007)
最強羅曼史 (2007)
黃真伊 (2007)
吸血刑警羅道烈 (2006)
連理枝 (2006)
死生決斷 (2006)
蜥蜴 (2006)
甜蜜的恐怖戀人 (2006)
女教授的隱秘魅力 (2006)
青春漫畫 (2006)
羅曼史 (2006)
人生大賽 (2006)
國境的南邊 (2006)
光腳的基豐 (2006)
日本
鬼已來電 (2007)
夜·上海 (2007)
咒怨3 (2007)
多羅羅 (2007)
機動戰士Z高達Ⅲ：星辰的跳動是愛 (2006)
黑夜 (2006)
蠟筆小新劇場版——桑巴舞傳說 (2006)
縣廳之星 (2006)
刺青 (2006)
機器貓－大雄的恐龍2006 (2006)
THE有頂天酒店 (2006)
銀發的阿基多 (2006)
吳清源 (2006)
鬼戀 (2006)
幪面超人 (2006)
戀愛復活 (2006)
海猿2：愛之界限 (2006)
明日記憶 (2006)
初戀 (2006)
鬼來電3最終篇 (2006)
生命奇跡小狐狸 (2006)
神奇寶貝電影版：夢幻與波導的勇者路卡利歐 (2006)
死亡筆記前篇 (2006)
令人討厭的松子的一生 (2006)
死魂曲 (2006)
鳳凰 (2006)
網球王子 (2006)
犬神家族 (2006)
水生花 (2006)
花之武者 (2006)
動搖 (2006)
死亡筆記：最後的名字 (2006)
詐欺師獵人 (2006)
Keroro軍曹大電影 (2006)
名偵探柯南之偵探們的鎮魂歌 (2006)
寵物小精靈之滄海王子 (2006)
地海戰記 (2006)
狗咬狗 (2006)
博士愛上的算式 (2006)
日本沉沒 (2006)
戀愛情結 (2006)
遺失物 (2006)
時間 (2006)
轟轟戰隊冒險者：最強的秘寶 (2006)
天使 (2006)
46億年之戀 (2006)
神的左手 惡魔的右手 (2006)
太陽之傷 (2006)
英國
南京浩劫 (2007)
熱血警探 (2007)
你的魚今天怎麼樣？ (2007)
A Tiger's Tale (2007)
茶花女 (2007)