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首先，當我們指出一個人的錯誤，絕不是為了讓他無地自容，而是有所改進。那些因為意外而造成的小失誤，一笑而過，對方會感念你的大度。

第二，問句，尤其反問，很容易造成居高臨下的姿態。「你怎麼能犯這種錯誤？」與「我們來分析一下這次失誤是怎麼造成的」，前者會讓對方立刻豎起防備，後者才會讓他們啟動反思模式。

第三：不要算老賬，說你總是這樣，或者你上次也是這樣。算老賬容易讓對方產生挫敗感，即他在你心中的形象已經定型，再怎麼努力都沒用。

Ⅲ 周星馳所有電影!!!

一星級作品(13)
《算死草》 《非洲和尚》 《豪門夜宴》《風雨同路》 《流氓差婆》 《龍鳳茶樓》 《小偷阿星》 《最佳女婿》 《一本漫畫闖天涯》 《捕風漢子》 《龍天涯》《霹靂先鋒》 《江湖最後一個大佬》
二星級作品(9)
《玻璃樽》 《情聖》 《濟公》 《義膽群英》 《龍的傳人》 《師兄撞鬼》 《行運一條龍》 《千王之王2000》《97家有喜事》
三星級作品(17)
《大內密探零零發》 《食神》 《百變星君》 《整蠱專家》 《賭俠2:上海灘賭聖》 《賭聖》 《咖喱辣椒》《無敵幸運星》 《鹿鼎記II之神龍教》 《賭俠》 《家有喜事》 《逃學威龍II》《逃學威龍3之龍過雞年》 《回魂夜》 《新精武門1991》 《武狀元蘇乞兒》《九品芝麻官之白麵包青天》
四星級作品(8)
《喜劇之王》 《鹿鼎記》 《逃學威龍》 《破壞之王》 《漫畫威龍》 《審死官》 《唐伯虎點秋香》 《功夫》
五星級作品(3)
《西遊記第101回月光寶盒》《西遊記完結篇仙履奇緣》《國產凌凌漆》
1988
《霹靂先鋒》處女作品、憑借本色表演 《捕風漢子》《最佳女婿》慣性表演狀態
1989
《龍在天涯》配角的巔峰表現
《義膽群英》差強人意
《流氓差婆》與吳君如的表演擦出火花，第一次轉型
1990
《望夫成龍》《一本漫畫闖天涯》
《龍鳳茶樓》《風雨同路》
《咖喱辣椒》
《小偷阿星》《師兄撞鬼》
《賭聖
《無敵幸運星》《江湖最後一個大佬》
《賭俠》
1991
《整蠱專家》
《龍的傳人》《新精武門1991》
《逃學威龍》
《賭俠2上海灘賭聖》
《情聖》
《豪門夜宴》
1992
《漫畫威龍》
《家有喜事》
《逃學威龍2》
《審死官》
《鹿鼎記》
《鹿鼎記2神龍教》武狀元蘇乞兒》
1993
《逃學威龍3：龍過雞年》
《唐伯虎點秋香》
《濟公》
1994
《破壞之王》
《九品芝麻官之白麵包青天》
《國產凌凌漆》
1995
《西遊記之101回月光寶盒》《西遊記完結篇之仙履奇緣》
《回魂夜》
《百變星
1996
《大內密探零零發》
《食神》
1997
《97家有喜事》
《算死草》
1998
《行運一條龍》
1999
《喜劇之王》
《千王之王2000》
2001
《少林足球》
2004
《功夫》

Ⅳ 終結者系列觀看順序（電影和美劇）

終結者、終結者2：審判日、終結者外傳（電視劇）、終結者3、終結者2018、終結者：創世紀

終結者

這是一個未來的世界，天下已經由機器人來操控。機器人想完全佔有這個世界，把人類趕盡殺絕，然而卻遇到了頑強抵抗的人類精英康納。

於是，終結者機器人T-800（阿諾·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger飾）受命回到1984年，殺害康納母親莎拉（琳達·漢密爾頓 Linda Hamilton 飾），目的是滅掉康納的出生。 康納得知後，火速派戰士雷斯（邁克爾·比恩 Michael Biehn 飾）前往救援。

雷斯來到1984年的洛杉磯，及時搭救了被機器人追殺的莎拉——她當時還是一個大學生。然而，人們把雷斯當成瘋子，不相信未來機器人統治世界。

直到莎拉又一次遭到機器人追擊，她才相信了這一切。奔走中她和雷斯相愛，懷上了未來的康納，而雷斯也陷入和機器人的苦鬥當中。人類世界能否從因為這場斗爭改變原來的噩運？

終結者2：審判日

上一部中，超級電腦「天網」阻止人類抵抗領袖約翰·康納誕生的行動失敗，時隔13年後，在「審判日」到來之前，「天網」派出了更加先進的生化機器人T-1000（羅伯特·帕特里克 飾）從公元2029年回到洛杉磯追殺已經長大的約翰，與此同時，約翰也派出了機器人T-800（阿諾· 施瓦辛格 飾）回去保護年幼的自己。

此時，薩拉·康納（琳達·漢密爾頓 飾）因為怪異的言行而住進了精神療養院，約翰則和養父母住在一起，行為叛逆。T-800找到他們，在逃避T-1000追殺過程中，獲得了二人的信任。

為了改變未來的歷史，挽救人類的命運，薩拉、約翰和T-800 Model 101找到了「天網」之父，邁爾斯·戴森（喬·莫頓 飾），說服他銷毀一切有關「天網」的資料，此時，警察和T-1000同時趕來，他們陷入了多方爭斗中。

終結者外傳（電視劇）

該劇根據《終結者》系列電影中的原型人物、抵抗軍領袖母親莎拉康納改編。在《終結者2：審判日（Terminator 2: Judgment Day）》結束後，莎拉擊敗了來自未來的液體金屬機器人，挽救了自己和兒子康納。如今，莎拉和康納處於孤立無援、十分危險的境地。

《The Sarah Connor Chronicles》講述了莎拉康納（Lena Headey, "The Brothers Grimm," "300"）決定停止逃亡，對這些毀掉她生活的高科技敵人展開反擊的故事。

她的兒子，15歲的約翰康納(Thomas Dekker, "Heroes")知道自己可能是未來人類的救世主，但仍然不願意挑起這個重任，不願意麵對命運。

與此同時，康納發現自己深深地愛上了同校女生Cameron （Summer Glau "Serenity", "Firefly", "The 4400"），一個謎一般高深莫測的少女。後來康納才發現，這個女孩並不僅僅是他知心的女朋友，還是他和莎拉的保護者。她的使命是不惜一切代價保護莎拉母子的安全。

對莎拉母子構成威脅的不僅僅是來自未來的機器人，還有一個機智而強硬的FBI密探James Ellison （Richard T. Jones, "Judging Amy"）。但當他了解事情的真相後，反而決定幫助莎拉母子，成了他們最強有力的保護傘。

終結者3

故事發生在《終結者2》10年之後，此時John Connor(Nick Stahl) 飾)已經22歲，他的母親去世後，他過著隱姓埋名的生活，不願意麵對即將到來的命運。

但是，命運並不以他的意志為轉移，「天網」經歷了兩個失敗之後，派出了更為先進的T-X終結者（Kristanna Loken 飾）來追殺他，人類也同樣送回了T-800改良後的終結者T-850（Arnold Schwarzenegger飾）保護John。

John巧遇了兒時的夥伴，獸醫Kate Brewster（Claire Danes 飾)，Kate的父親是美國軍方「天網」系統的負責人，她本人也將成為人類叛軍的副統領，理所當然成了T-X的打擊對象。二人在T-850的保護下，開始了逃亡之路。

同時，美國電腦系統病毒入侵，人類束手無策之下准備啟用「天網」，一旦「天網」接管美國軍方防禦系統，人類將首當其沖的被消滅。

面對已經發生的未來，John Connor和Kate Brewster決定奮起反抗，在T-850的幫助下，他們將又一次改變人類的命運。

終結者2018

2018年，天網系統與人類的戰爭使世界陷入了末世般的境況，反抗軍精神領袖約翰·康納（克里斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾）帶隊執行一次任務的過程中獲得了戰勝天網的新思路，而天網系統適時推出了新的目標排名，康納位居次席，榜首上康納此時尚年青的父親凱爾·瑞斯赫 然在列。

與此同時，一名遺忘了自身過去經歷的強壯男子馬庫斯（薩姆·沃辛頓 Sam Worthington 飾）出現在洛杉磯的廢墟中，他與反抗軍戰士瑞斯偶然結識，並組隊前往反抗軍總部，不料途中遭機械人襲擊，瑞斯被俘。

落單的馬庫斯經由反抗軍女戰士布萊爾引路，迎來了與康納命中註定的相遇，但人與機械的對立讓康納不得不視對方為敵人……

終結者：創世紀

天網擁有獨立意識後，對創造它的人類展開血腥屠殺。此後的歲月，約翰·康納（傑森·克拉科 Jason Clarke 飾）率領戰友和天網的機器人大軍進行著曠日持久的戰爭。在關鍵的一次戰役過後，天網將終結者派往1984年的洛杉磯，企圖殺害約翰的媽媽莎拉（艾米莉亞·克拉克 Emilia Clarke 飾）。

而約翰則將自己最親密的戰友——同時也是他的生身父親凱爾·里斯（傑·科特尼 Jai Courtney 飾）派往過去。凱爾剛剛抵達洛杉磯便遭到液態金屬終結者T-1000（李秉憲 飾）的襲擊。與此同時，終結者T-800「老爹」（阿諾·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger 飾）則與莎拉聯手幹掉了終結者T-1000。

似乎過去的事情悄然改變，凱爾則從時間旅行中的遭遇得到靈感，與莎拉穿越來至2017年，嘗試阻止天網的誕生……

(4)jamesdeen電影全部在哪裡看擴展閱讀

角色介紹

T-800

一個從2029年返回1984年試圖殺死莎拉·康納的賽博格殺手，半機械半血肉的生物，外貌上與人類無異。第二部未來的人類抵抗軍領袖約翰·康納將他重新編程，並送回1995年保護年幼時的自己。

T-850

從未來穿越回來的機器人，為了保護John Connor和Kate Brewster兩人而與另一個機器人斗爭，最後為了保護他們兩個而終結了T-X機器人，自己也在爆炸中毀滅了。

T-1000

一個由液態金屬組成的更為先進的終結者，被送回過去刺殺約翰。他可以在液體與固體間任意變換，可以將其接觸過的任何人或是肢體任意部分轉變為刀一類的金屬利器，並且也和T-800一樣可以完美模仿任何人的嗓音。

T-X

一個由液態金屬組成的更為先進的終結者，被送回過去刺殺約翰。他可以在液體與固體間任意變換，可以將其接觸過的任何人或是肢體任意部分轉變為刀一類的金屬利器，並且也和T-800一樣可以完美模仿任何人的嗓音。

馬庫斯

來自更遙遠未來的高端終結者，與靠型號排序的終結者不同，馬庫斯（Marcus）沒有編號。它的骨架也由一根中心骨支撐身體，進化為了和人類相似的齊排肋骨。正是由於體內三分之二的構造來自人類，馬庫斯作為半人半機器的混合型終結者比其他任何終結者都更具隱蔽性。

在影片中，他以失憶陌生人的身份出現在人類反抗軍面前，隨著劇情發展，才逐漸發現自己已被改造……

約翰·康納

莎拉·康納10歲大的兒子，幼年時就受過野外生存訓練，但之後被政府送由他人領養。和保護他的終結者成為好朋友。《終結者3》中22歲的約翰-康納過著與世隔絕的生活——沒有家，沒有信用卡，沒有電話，也沒有工作。甚至沒有能證明他存在的記錄。

康納也無法破除天網的追蹤。《終結者4》中33歲的約翰·康納已從一名普通士兵當上了前哨隊隊長。身經百戰的約翰多次與終結者面對面交鋒，均化險為夷，逐漸在反抗軍戰友中獲得了聲望。

莎拉·康納

終結者的目標，被終結者追殺。得知了自己和自己尚未出生的兒子的命運之後莎拉勇敢的面對現實，變得十分堅強，決心保護兒子平安成長拯救全人類。

《終結者2》中因為怪異的言行，且試圖用炸彈破壞造成機器人猖厥的電腦公司，而被捕送入精神病院。《終結者5》中被T-800收養，趕在T-1000消滅凱爾·里斯（約翰·康納的親生父親）之前救下了凱爾·里斯。

凱爾·里斯

人類抵抗軍戰士，從2029年返回1984年來保護莎拉，在患難中與莎拉·康納相愛，成為人類抵抗軍領袖之父。後為救莎拉，凱爾同只剩下骨架的殺手同歸於盡。

《終結者4》中「審判日」後在廢墟中伴隨飢餓長大的凱爾，成為戰後僅存的倖存者之一，後被天網抓進集中營。之後，約翰·康納帶領反抗軍直搗天網總部救出凱爾，凱爾隨即加入反抗軍。《終結者5》中穿越過去後意外成為約翰·康納的父親，一起抵抗黑暗勢力。

Ⅳ 《早期人類》動畫電影什麼時候可以看

早期人類 Early Man (2018)

導演: 尼克·帕克
編劇: 馬克·伯頓 / 約翰·奧法雷爾 / James Higginson
主演: 埃迪·雷德梅恩 / 湯姆·希德勒斯頓 / 麥茜·威廉姆斯/ 理查德·艾歐阿德 / 蒂莫西·斯波 / 馬克·威廉姆斯 / 約翰尼·維加斯 / Selina Griffiths / 西蒙·格林諾 / Gina Yashere/ Kevin Matadeen
類型: 喜劇 / 動畫 / 冒險
製片國家/地區: 英國 / 法國
語言: 英語
上映日期: 2018-01-26(英國)

Ⅵ 電影《超人歸來》在哪裡可以看啊

現在還沒有上映
6月30日才上映

Ⅶ 五月花號 電影在線觀看或者下載！

1、這部電影國內沒有介紹，國外找到的資料有限。該片原版光碟是NTSC制式的DVD光碟。
2、在國外網站上有相關故事梗概：
從講的是關於美國的早期歷史，五月花號從荷蘭出發，穿越危險穿越大西洋，經歷難以想像的艱難困苦中到達了美洲新大陸，這是一段關於信仰者最終到達心中聖地旅程的故事，描述了他們如何與惡劣的大自然抗爭並最終到達在一個全新陌生的世界繁榮起來的故事。
3、如果你想得到這部電影，目前知道的就是通過亞馬遜購物網站，市場價好像是24美元。
4、一些英文資料：
英文介紹：From their self-imposed exile in Holland and perilous Atlantic crossing in the Mayflower to unimaginable hardships encountered in their new land, this is the definitive story of the Pilgrims and how they came to live--and ultimately prosper--in the harsh climate of an unfamiliar world.

國外一些觀眾的評論：
This History Channel presentation of the pilgrims is two and a half hours of a well-known and very important part of our American history, although you may not realize how little you actually do know of these separatists and of the times they lived. In fact, it certainly is more movie than documentary and, although interspersed throughout are historians filling in the gaps, this docu-drama is as engulfing and riveting as any full-length period movie I have seen. The lives and times of these early European settlers are authentically portrayed by use of English Shakespearian actors, and the quality shows. Never have I seen any other film put flesh on the bones of the pilgrims to the extent this one does. A social history extravaganza!
The clothing, lighting, effects (especially while on the Mayflower), and, at times, even some of the speech patterns are reflected fairly accurately. I did not see the typical revisionist history so often reflected in many of today's historical depictions. They were very religious folk bent on keeping their practices, even if they had to cross the ocean to do it, and this movie shows that in no uncertain terms.
The Indian dramatization was done very well for the most part, although I would have preferred to have their speech in their original (or close to their original) language and include the use of sub-titles.
Oh well, can't have everything.
As an extra added bonus, by the way, there are a couple of short (too short!) extra's - one features the making of this extraordinary documentary, and the other has outtakes and bloopers.
For teachers and lovers of history I recommend this docu-drama very highly. A wonderful way to learn about our early American history.
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Most Americans know the story of the Pilgrims and Mayflower...or do they? The History Channel has done a great job here, showing us that there is more to the story than we'd been taught. For example, who knew that many of the Pilgrims had actually moved to the Netherlands for an extended period (12 years or so) before deciding to try their luck in the New World? Or that there were actually two ships (the other being called The Speedwell), but the 2nd one was left behind because it was deemed un-seaworthy? Or that the Pilgrims landed first, not at Plymouth, but on Cape Cod, only to be driven off by the Native Americans there? These facts and many others are revealed in this interesting film.
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It will be worth the dvd coming out the end of January. Shown now as Thanksgiving day fare. It is really an untold story. That is, the story of the struggles of the Separatist (Pilgims) in the 13 years before the Mayflower ever sailed. That was 1607, the year the first sucessful permanent colony was established in Virginia, named after King James. England was Protestant & The Anglican Church of England was the only lawful religion. James seemed to be quite pious in that regard. Not to the Separatist, who were loyal to the king in every way except religious. They printed tracts & even accused the King of popishness. This angered him & he harassed them until they left England for Holland. There they were tolerated but somewhat isolated & empoverished. This could not be a permanent solution & they decided that America might be option to consider. They needed a charter from King James who was basically angry with them but readily agree. He did not like them in Holland & in America they would be far away & out of his hair. Obtaining a ship, crew & provisions for the long trip was not cheap. Eventually they had to take non-believers with them who had money & for various reasons also wanted to leave. They had several fitful starts & even had to turn back several times. Finally they left England in late summer of 1620, a bad time to leave & even worse to land for it got them to America with winter bearing down & no chance to plant crops. They never got to Virginia. Instead they landed in Massachuetts Bay, outside of the area of their charter from the king. The weather prevented them from sailing out & around Cape Cod & south to Viginia. So there they stayed. Technically, they were no longer ruled by English law & the non-believers aboard knew this. They were not going to be governed by the rules that the separatist proposed once they landed. Both groups were of about equal size & what came about was the first great document in our history, The Mayflower Compact. Essentially a consensus document setting up a government with laws that all groups could live with. Quite remarkable. This document saved their lives. If they had split they surely would have perished. As it was, half the people died that winter. They pulled together & made it. These events were recorded for posterity by one of the original Pilgrims, William Bradford, who was there & later would become Govenor of the colony until shortly before his death in 1657. The reenactments for this documentary were quite well done. They choose a permenant site but not before fleeing & fighting some Native American tribes for stealing their seed corn & making friends with another tribe. A claim that there were over 50,000,000 people in North America at this time is hard to believe. But if true the number that died from disease & at the hands of Europeans over the next 250 years is truly a disaster eclipsing other examples of mass extinctions in history. By fall 1621 there was enough bounty to have a festival. According to this telling, the natives just dropped in bringing wild turkeys & both groups partied together for three days & nights. They ate all of the Pilgrims food. Later, they brought in supplies of venision, a high prestige gift of respect. The Pilgims were expected to do the same, that is drop in any time uninvited to eat & stay overnight. This version did not mention a story I had heard. The Pligims landed where they did because they were in a hurry to set up a brewery, having run through the ship's supply of beer. One thing that is important to point out is the Pilgrims did not come to America to practice religious freedom. They came to America for the freedom to practice their religion.

Ⅷ 很早很早之前小時候看的一部電影，只記得是在一個全白得室內，一些穿

後窗 Rear Window (1954) 導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區： 美國 對 白： 英語 顏 色： 彩色 聲 音： Mono 時 長： 112 分鍾 類 型： 驚秫 神秘 劇情簡介： 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評：-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影，取材於科內爾•伍德里奇的同名小說，影片拍成之後，被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式，全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師，他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天，他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索，同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友，並想辦法找出了證據，同時也招來兇手的包袱，自己險些喪命。幸虧警方及時趕到，逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時，未曾感到那種耐人尋味的恐怖，趕緊掐自己一下，因為你八成是死了。」 有人說，「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召，捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素，如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛，在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境（如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等），但這種放鬆，有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨，又總讓人感覺到不正常，使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如，麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐，他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休，爭論持續了很長時間，最後麗莎傷心離去，留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然，一聲尖叫傳來，畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推銷員提著箱子出門，來回多次，卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了？？？又如，警察及時趕到，從推銷員家「救出了」麗莎，一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣，並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣，也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候，鏡頭轉向了推銷員，他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭，向窺視者步步進逼。與之相反，原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞，頓時心虛緊張起來，驚慌失措地向後退，並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上，這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的，觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同，這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化，推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知，而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而，等推銷員推開傑弗瑞的家門，從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候，傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼？？？ 可能是現代的影片中，驚悚和恐怖的成分太多了，以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》，並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節，其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功，但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片，其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節，該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過，有人靈機一動，把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名，叫做「攝影棚」，而不是「工廠」或「車間」什麼的，這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處，也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣，否認自己是藝術家，但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者，希區柯克傾其一生，痴迷地獻身於電影事業。惟此一點，就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中，傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇，攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離，現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間，無法擺脫、無法跨越，人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後，太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗：「誰殺了我的小狗？你們這些惡鄰居！鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活，但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗，但問題是你們都不互相關心。你們殺了它，只是因為它喜歡你們嗎？」那麼，傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破，傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐，從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯，都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為，讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來，對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價，偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始，希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念，界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中，我們不難對這位通俗而絕不媚俗，送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象，他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時，希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯，他對人物對白的處理非常精彩，恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會，這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道： 「六十年代初期，當我第一次到美國訪問時，發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是，在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時，一位美國影評人對我說：『你對《後窗》感興趣，那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說：『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的，它是一部實實在在的純粹的電影，我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為，「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的，《後窗》是關於電影的電影，是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注，比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌，但是，作為一部更具有藝術性、思想性的作品，無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中，它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎，連希區柯克自己都要把《後窗》（與另一部作品《疑影》一起）當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演：阿爾弗雷德·希區柯克主演：詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字，一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字，在今天，這個名字是喬治·盧卡斯，是斯皮爾伯格，而在20世紀40年代到70年代的30年間，這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演，他開創了恐怖懸疑電影的新世界，其導演風格影響了一批又一批人，許多導演都稱自己是希區柯克的學生，家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿，經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作；一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為"寂寞芳心"；一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱，隨即便放下窗簾，此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞，因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次，傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時，總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了，老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久，那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡，幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，為了除掉後患，蘇先生很快找到傑弗瑞，試圖殺人滅口，正當兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品；蘇先生的住處在重新粉刷；又一隻新的小狗出現了；女舞者和一個矮矮的士兵相戀了；新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏，莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下：細致深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。（方舟子）

Ⅸ James Deen的一部電影，是在野外，一對情侶的車停在路邊，男的去找加油

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