韓國電影現在是什麼水平了

⑴ 什麼時候中國電影真的不如韓國了

不得不說，如今的韓國電影水平已遠勝於中國電影，甚至可以算是亞洲電影的翹楚。看看一個昔日的中華上國的附屬國，人口及面積都不及中國一個省的國家，卻拍出那麼多高水準的影片，我都有一種恨鐵不成鋼的心情。像我們這么一個擁有五千年燦爛文化的文明古國、人口大國，現在還可以說是經濟強國，但是每年拍出的好電影卻是少之又少，有些甚至可以說是不堪入目。除了一眾導演的心浮氣躁、急功近利之外，僵硬的文化管理手段和及其嚴苛的電影審查制度，無疑是造成中國電影如此衰敗的罪魁禍首。咱們國家從來不缺有才華的人士，我一直認為中華民族是世界上最為優秀的民族之一，卻連連在諸多方面落後於他人（除了電影之外，最典型的是足球，說了我都想去撞牆），實在是可氣、可嘆又可悲！！！最後，借用一句話來表達我對中國影視管理機構的期許：讓電影人自由創作，天不會塌下來。

⑵ 韓國的電影業這么強，哪些題材電影是韓國的強項

我個人認為是揭露人性丑惡的現實社會的題材，還有各種感情的溫情題材，以及懸疑題材拍攝得比較不錯。

1、現實社會題材

韓國的不少電影都是揭露出了社會丑惡，有一定的意義所在，並且大部分電影都是根據真實故事改編的，比如《熔爐》、《韓公主》、《不哭媽媽》。這些題材其實會觸及到很多方面，但韓國的電影人從來沒有特地去避開過，很多電影其實說的就是這個世界上發生著的事情，只不過用電影這種直觀的方式展現出來。

其實電影題材的分類主要還是劇情、喜劇、恐怖、懸疑之類的，但是我個人覺得韓國電影這樣進行分類會比較有區分性，而且也能夠概括這些電影所要表達出來的意義。韓國的電影是比較值得大家多次觀看的電影，因為它背後所要表達的東西是非常值得大家去不斷思考的，我覺得這些也都是國內電影需要學習的地方，這才是真正的好電影。

⑶ 有人說韓國電影總有一種誇張又蕭瑟的感覺，你如何理解

但電影從另一角度來講，又受到諸多個體因素影響，一批導演被禁止參與海外的電影節，或是製作、放映、發行等各方面政策變動，即便只在短期內持續，但影響卻很可能持續許久。

從這一點上來看，韓國藝術電影的發展，在韓國電影政策的影響之下，一波三折。

韓國電影入圍三大國際電影節的歷史，基本與韓國電影的黃金年代同期。1945年日本投降，韓國解放，在短暫的過度和海外援助後，韓國電影開始恢復元氣。據數據顯示，在短短五年之間，韓國電影的產量從1954年的11部，達到了1959年的111部。

我本人就特別喜歡看韓國德電影！只有一個原因，過癮！韓國大部分電影劇情故事跌宕起伏，結尾往往又是一個個大反轉！讓人大呼過癮！先來說韓國的動作片，韓國的動作片受八九十年代香港的電影影響很大，動作戲打鬥精彩，追車戲也讓人看的熱血沸騰！我推薦幾個好看的動作片，大叔，被操控的城市，追蹤，向日葵！

還有韓國的懸疑電影也稱得上一絕，反轉再反轉，推薦幾個，我是殺人犯，殺人回憶，走到盡頭！不可饒恕，說句實話，看不可饒恕的結尾時，我是被深深的震驚到了！久久不能平靜！看殺人回憶德時候，兩個多小時德電影，愣是沒覺得長，很過癮，看到結局，久久不能釋懷！

⑷ 為什麼說韓劇和韓國電影之間是天堂與地獄的差距

題材上，韓國電影與韓劇截然不同，什麼絕症梗、倫理亂局、虐愛情長……幾乎全無蹤影。《鳴梁海戰》的主角並非「都教授」、「千頌伊」們，而是與大導朴贊郁攜手成名的老鳥―年過五十、一臉褶子、體重已再創新高的崔岷植。

韓國電影的跳躍式發展自然需仰賴創作者的天才，但更與政府積極扶持、採用分級制、棄用審查制度、鼓勵以市場為導向有關。

產業整體的繁榮，帶動了韓國電影的多樣化發展，也培養了觀眾的廣泛口味。「鐵肩擔道義」式的社會問題片和追求深度及創意的文藝片不斷浮出水面，同樣體現出極高的素質，也頻頻獲得國內好評―前者包括關注侵害少兒的《素媛》、《熔爐》，體現歷史傷痕的《殺人回憶》，暴露民族問題的《黃海》等；後者則由李滄東、金基德、洪尚秀等揚名國際的大導坐鎮，以韓式詩意/禪味聞名於世。

當年未映先紅的《辯護人》，以韓國前總統盧武鉉為人物原型，講述上世紀韓國軍政府治下，平民律師追尋司法正義的故事。該片不僅票房頗佳，更推動了片中所指的「釜林事件」的重審，使幾位當年的參與者獲得了更公正的判決。中國觀眾因此盛贊其為「改變了現實的電影」。

⑸ 韓國電影和日本電影哪個更厲害

各有千秋，只是韓國電影風格和中國稍微接近一些。

日本電影風格真的不敢恭維！和咱們國家的價值觀相差的太遠。

⑹ 我很想知道，為什麼韓國電影和電視劇差距這么大

韓劇我就不說它，花幾十個小時實在太費時間。韓電影我倒是看了不少，都是看到豆瓣上評分太高，本著找驚喜的心態去看。結果是看一部罵一部，罵完就變成豆瓣文字了，影評當然是淹沒在一片叫好中了；反正我罵完了，對自己浪費掉2個小時已有心理補償，其他人怎麼看我評論無所謂。

在這里，我還要認真說一下韓電影的最大硬傷，我覺得作為一種藝術形式，這個硬傷真是傷不起——
韓電影無論它試圖怎樣去關注一個社會重大問題，做所謂的人文關懷，問題是它的編劇水平普遍偏低，和世界同行相比成笑料級別。有一種普遍的情況是編劇吸納了西方優秀影片的思路，將它映射到韓國社會背景，比如恐怖襲擊、戰爭。稍稍了解韓國國情的人，甚至我這樣的外國人，都知道韓國很少有發生這樣恐怖事件的社會環境，韓國的社會階層矛盾沒有沖突到那樣的緊張程度，這不是無病呻吟東施效顰是什麼？再談戰爭片，製作不錯，價值觀夠宏大，但是考慮到韓戰時期韓國文盲率奇高（比當時的中國都高），你去談人文關懷，讓不識字的農夫、精神不正常的村姑、為混飯吃被抓的壯丁去談人性談愛敵人，這不太扯了？看似是角色不正常，其實是編劇有問題。劇本是電影根本，基礎歪了，製作演出再漂亮類似毛找不到依附的皮。
其次，韓國電影的編劇普遍存在立意先導，劇情發展邏輯生硬，材料堆砌的套路，我稱它是典型的命題作文。好的編劇從小故事、小人物開始，自然發展，故事流暢，演繹出大命題。韓國編劇同行的注意力完全集中於主題如何吸引眼球上來，但社會觀察力低下，脫離生活，連對西方同行的模仿秀都做不好，劇情邏輯混亂得一塌糊塗，漏洞多過女士漁網襪。看韓國電影，不難感受馬瘦毛長，重車難馱的景象，簡直是在看另一出悲劇，真心傷不起啊。
一定要解釋韓國電影還能吸引人，票房不錯，無法是製作方還是比較認真的，一些場面肯花錢；演員也夠漂亮會耍酷。年輕觀眾看電影基本就圖個樂，找對賣點，上座率大致是有保證的。但，這樣的成功建立在觀眾欣賞水準快餐化的基礎上，難道是電影藝術追尋的唯一方向嗎？
所以我覺得韓國電影與中國影視水平頂多是五十步笑一百步，離世界主流電影水準卻差距了十萬八千里之遠，哥倆不如結個伴認真去西方取個真經回來。

⑺ 又一韓國電影崩了，票房奪冠但故事狗血，投資165億為何就這水平

由科幻電影徐福主演的孔劉，朴寶劍在韓國上映，這兩位演員在韓國都很受歡迎，票房吸引力很強。他們在首映當天贏得了票房冠軍，並且反應非常熱烈。形成鮮明對比的是，這部電影的聲譽不好。國內豆瓣平台僅獲得6.3分。對於使用濾鏡的韓國影視作品的觀看者來說，這已經是非常糟糕的成績。徐福的故事背景被設定在一個精湛的技術世界中。由安德森教授領導的神秘組織通過基因改造和重組，研究了世界上第一個人類克隆徐福，徐福的體格非常特殊。

徐福此角色設置象徵著永恆的生命和死亡。在故事中，小人被追尋不朽的慾望徐福，為了避免發生更多爭執，徐福選擇毫不猶豫地死去。這是一個充滿美感和深遠意義的問題，但編劇和導演完全忽略了它。敘述側重於徐福強大的超級大國。在屏幕上，覺醒的徐福憤怒地逃跑了，毫不費力地殺死了小人。刺激，充滿活力和美麗。問題在於電影的總長度為108分鍾，只有10分鍾的失控和很少的動作場景才是好看的。在實驗室里，徐福哭泣而悲傷地說：我也可以變成一些東西嗎？在失控徐福之後，請閔基賢開槍自殺，以徹底割斷小人對永生的渴望。死因和避免糾紛處理後，選擇了後者。