什麼光可以放電影膠片

1. 關於膠片的事

膠片
膠片攝影的魅力更在於質感與態度，有很大的參與感、創作感，
其用心與認真的攝影態度更是數碼攝影開始很難達到的。
以下是我本人經整理的關於膠片攝影的小小知識。
有些也需向大家請教，學習，謝謝。:)

1膠片的原理
黑白膠片攝影是建立在鹵化銀（碘化銀、溴化銀等）感光原理的基礎上的。膠片的最上層是一種含有明膠的鹵化銀塗層。
當有光照射溴化銀時，溴化銀分解為離子，之後接觸還原劑的時候，部分銀離子會在被還原為銀原子並聚集在鹵化銀晶體表面。光線越強，溴化銀分解的就越多。只要在鹵化銀晶體表面積累到五個銀離子，就形成了穩定的潛影，足以使溴化銀晶體對還原劑（顯影劑）敏感。
用顯影劑沖洗底片的時候會發生氧化-還原反應，曝光部分的溴化銀會被還原成中性的銀原子，形成一個個微小的銀核，在膠卷上留下不透明的影像，
彩色膠片比黑白膠片復雜，不過原理是類似的，一般是用三基色的乳劑塗層混合鹵化銀，做了三層疊加。
關於保存方面：黑白負片的影像由穩定的金屬銀顆粒構成，它們不會隨著時間的推移而發生變化。雖然明膠對濕度和溫度比較敏感，但如果保存的好，黑白底片能保存數百年。
彩色負片就要脆弱的多了。因為各色染料的不穩定，它們對環境會比較敏感。比如說青色的染料相比更容易褪色，所以彩色底片放時間長了會看起來發紅。另外陽光中的紫外線還會使品紅染料褪色。

2不同畫幅膠片
135畫幅
由於寬度為35mm，所以也稱為「35mm膠卷」，膠卷兩側有齒孔，有暗盒包裝。135膠卷的標准成像面積為：24 mm x 36mm。每卷可拍攝張數有36、24、20、12等四種。使用135膠卷的照相機稱為「135照相機」或者「35mm照相機」。
中畫幅
中畫幅比35mm卷大許多，需要專門的相機。中畫幅底片成像質量要優於35mm膠卷，因此為許多專業攝影師使用，這種膠卷分120和220兩種。一般的中畫幅相機都能用120卷，因為卷內有襯紙。220卷則不然，只有某些機型可以使用，但因為沒有襯紙，卷軸就能承載更多膠片，大約要多出兩倍。
120膠卷寬度為61.5mm，沒有暗盒包裝，但是有背紙。平時裝在芯軸上並用保護紙防止漏光。使用120膠卷的照相機稱為「120照相機」。 220膠卷寬度為61.5mm，長度為120膠卷的兩倍，沒有背紙，只是首尾有護紙。
現在專門使用220膠卷的照相機很少見了，多數是在120照相機上更換220後背來使用220膠卷。
120/220膠卷的標稱成像面積有多種（長度單位為cm）：
6 x 4.5：簡稱645，實際成像面積為 56 mm x 41.5mm；120膠卷可拍16/15張；
6 x 6：簡稱6x6，實際成像面積為 56 mm x 56 mm；120膠卷可拍攝12張；
6 x 7：簡稱6x7，實際成像面積為 56 x 70 mm；120膠卷可拍攝10/9張；
6 x 8：實際成像面積為 56 x 76 mm；120膠卷可拍攝9張；
6 x 9：實際成像面積為 56 x 82.6 mm；120膠卷可拍攝8張。
大畫幅
大畫幅膠片和35mm、中畫幅膠片都略有不同，因為膠片以4′x5′(或更大)單張出現，必須擱入膠片支架。裝載過程須在暗中進行。每個支架只能裝兩張照片。傳統攝影馬甲的口袋就是為這樣的大畫幅膠片設計。必須得有很多口袋，才有地兒放這么多膠片支架。

3不同類型膠片
反轉片(Reversal film)Chrome：
彩色反轉片是一種經過反轉沖洗後直接得到彩色透明正像的膠片。顯影第一階段成的是負像，然後才是彩色染料形成的正像。彩色反轉片可以用幻燈機直接將影像投射到屏幕上觀摩，既可以直接印放照片，又可以作為原片用來分色製版印刷。彩色反轉片色彩真實飽和，影像的清晰度、明銳度比較高，不足之處是相對於彩色負片，曝光寬容度比較狹窄，稍不足或是過度，都會影響影像質量，所以拍攝反轉片要求暴光一定要十分准確。彩色反轉片的字尾是CHROME（克羅姆）。當它不用反轉工藝沖洗時也可以得到負片的特殊效果。
反轉片在沖洗的初顯時為負像，經中途曝光後再次顯影時轉為正像。因此沖洗也與負片不同，反轉片採用E-6工藝，而負片採用C-41工藝。在亮度和清晰度上比負片要好的多，色彩上也非常出色。反轉片負沖就是使用反轉片拍攝，利用C-41葯水沖片，使原來的反轉片成為負片型的底片。反轉片經過負沖得到的照片色彩艷麗，反差偏大，景物的紅、藍、黃三色特別誇張；客觀地講，反轉片負沖比負片負沖在色彩方面更具表現力，其色調的誇張表現是彩色負片不及的，但在層次表現方面，反轉負沖又遜色於負片負沖，所以首先確立拍攝對象再選擇膠片類型非常重要。

正片(Positive film)：
電影攝影機拍的負片沖洗剪接後，先復制若干拷貝帶（原片很珍貴的），再用Positive Film翻正，就可以在電影院放出來了。正片是用來印製照片、幻燈片和電影拷貝的感光膠片的總稱。它能把底片上的負像印製為正像，使影像的明暗或色彩與被攝體相同。
有人誤把反轉片叫做正片，這是不對的。正片上的影像一般是用負片拷貝得來的，而反轉片是直接用照相機拍照得來的。正片與反轉片的最大分別是：正片是用於其它底片「轉印——沖洗」後得到的正像；反轉片是通過「拍攝——沖洗」自身直接得到正像。正片類似相紙，相紙的基體材料是不透明的紙基，正片的基體是透明的聚脂纖維、醋酸纖維。使用反轉片所用的曝光數據一定要正確，否則是無法彌補的；而使用負片，只要其曝光的數據不超過膠片的寬容度，是可以通過擴印或放大時進行色彩校正的。

負片(Negative film)
也就是我們常見的膠片，是經曝光和顯影加工後得到的影像，其明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝體的補色，它需經印放在照片上才還原為正像。簡單的來講我們所拍攝的膠片沖洗出來後，所看到的影像是反色的影像，再通過擴印或放大成照片就變成了與所拍攝景物相同色彩的影像。拿黑白的片子來說，在負片的膠片上人的頭發是白的，實際上白色的衣服在膠片上是黑色的；彩色的膠片，膠片上的顏色與實際的景物顏色正好是互補的，如：實際是紅色的衣服在膠片上是綠色的。負片不論是黑白或彩色均是攝影最常用的膠片。我們平時用普通相機拍照沖洗出的底片就是負片。

4感光度和顆粒感
不論是選擇黑白膠片還是彩色膠片,有必要考慮膠片的感光度和顆粒性,以及它們之間的關系。
膠片的感光度是指感光材料對光照的敏感程度，也稱膠片速度。對光反應比較靈敏的膠片，如感光度為400以上的膠片稱快速片。相反，對光反應比較遲鈍的膠片，如感光度為50以下的膠片稱慢速片。一般比較常用的如感光度為100～200度左右的膠片稱中速片。膠片的感光度是由膠片製造商提供的，以前各國沒有統一的標示，1980年開始實行國際標准感光度，它以美國使用的ASA制和德國的DIN制為基礎，符號為ISO，寫法是ISO100/21°，前面100是ISO（ASA）值，後面21是DIN值。
一般高速膠片需要的曝光量少，適合弱光下拍攝或拍攝高速運動物體，如體育運動等。但高速膠片相對顆粒性比較粗糙，不如低速膠片細膩，用它沖印照片後放大的照片顯得顆粒較粗，缺乏細節質感。
如果要製作放大倍率高，要求細節豐富，顆粒細膩的照片，便可以選用感光度50或以下的慢速片。低速膠片有時也可以利用慢速快門來表現動感效果。相對於以往，現在的膠片的顆粒性已經有了很大的改進，ISO100～400之間的膠片均有很好的圖像品質，幾乎可以適用於各種場合和拍攝條件。

PS：
膠片品牌：伊斯曼柯達（Eastman Kodak）、富士（Fujifilm）、
柯尼卡（KONICA）、愛克發（AGFA）、樂凱

5陽光十六法則
艷陽十六雲十一
陰八烏雲五點六
暮日之時就取四
雨天落雪同暮日
影清艷陽淡影雲
身影模糊是陰天
烏雲壓頂藏蹤跡
日暮之時陽斜西
步驟：
第一步：把快門設為感光度的數字，比如ISO 50就設快門為1/60，ISO 100就設為1/125左右，總之讓快門速度盡可能接近感光度
第二步：如果天氣晴朗就把光圈設為f16，如果稍有一點陰就把光圈設為f11，如果天陰就把光圈設為f8，如果天氣非常陰沉就把光圈設為f5.6
如何區分天陰的程度？可以通過觀察陰影來辯別，如果陰影清楚但邊緣有些模糊，就屬於"稍有一點陰"，如果陰影不清楚但仍然可見，就屬於"天陰"，如果沒有陰影，就是"非常陰沉"。

2. 放映電影是利用光的什麼原理

電影放映機是利用（ 凸透鏡）鏡頭對光的（折射 ）作用製成的,原理與（ 投影儀）一樣,只是他放映的不是單張的照片,而是連續的電影膠片.

3. 影視用光中,色溫片和色紙,柔光紙和白旗,蛋格和黑旗如何選擇使用

如下：

第一、色溫紙是在膠片時代膠片色溫定值時候用來給燈光進行校色為白色使用的。包括鏡頭前的濾色鏡也是。

引用《影視光線創作》第一章節光與視覺色溫中的解釋部分： 不同色溫的光線照在同一物體上，會改變物體色彩的表象。

因此在攝影學中，為了能正確的再現物體自身的色彩，選擇了兩種不同的色溫作為攝影膠片生產的標准：3200K的低色溫光源和5500L高色溫光源。

電影用的膠片與3200K光源相平衡，稱為燈光型膠片。因此3200K的鎢絲燈對燈光型膠片來說就是白光，在這種光線下拍攝，物體的色彩能得到正確的還原。照相膠片與5500K色溫相平衡，稱為日光型膠片。

當膠片與照明光線色溫不匹配時，色彩發生變化，為了還原色彩可以採用下列解決：

1、改變光源色溫（cto、ctb）（補償濾色紙）。

2、更換光源與之匹配。

3、在攝影機鏡頭前放置一塊校正色溫濾色鏡（數字時代隨意調整2800-10000k）。

4、把不匹配的色彩膠片換成匹配的色彩膠片。

第二、 色紙的使用是你對色彩用光造型的理解了，千奇百怪千變萬化。

第三、 柔光紙和白旗都是一種改變光線質量的手段。

常見的柔光紙也稱作素描紙吧（個人拍攝不經常使用，現在一般就是HMI、鎢絲燈或者Arri SkyPanel：可調整色彩的LED 很好用 ） 這裡面涉及到用光造型的手段。

你要通過觀看電影學習各種光效，比如硬光會強調陰影，柔光會柔和陰影，所以會使用你認為的柔光紙和白旗，更多的時候我們使用的是各種型號的『』白旗『』。常見的是rosco cinegel的3010、3020、3040、3034等等很多很多，各種各樣。

電影用光的方法有多種：

按光位分，可分為順光、側光、頂光、底光等。

按光質分，可分為聚光、散光、軟光、硬光等。

按光的方向分，可分為前置光(光源在前)、側光(光源在側)、背光(光源在後)、底光(光源在下)。

按光的亮度分，可分為強光和弱光。

按光調分，可分為低調光與高調光。

電影光線的功能：

完成攝影畫面曝光工作，實現影像確立。

控制畫面亮度水平和反差關系。

決定場景氣氛效果。

突出、強調被攝體的造型特點。

為影片確定視覺基調。

4. 電影放映機的工作原理是什麼

放映機鏡頭里發出一束光，把膠片上的影象投射到銀幕上。那束光看著好象是一直在亮著的，其實不然。膠片每秒24張，每張膠片只有運行到鏡頭正前面的時候，鏡頭里的光才亮，然後就滅掉。在光滅掉以後，下一張膠片再下來。膠片看似勻速運動，實際是一動一靜交替運行。

而鏡頭光看似一直亮著，實際是一亮一滅，在閃。只不過每秒24次滅亮交替進行，太快了，我們的眼睛根本就分辨不出來。也正是因為我們的眼睛「上當」了，我們才能看到「活動影象」。

(4)什麼光可以放電影膠片擴展閱讀

種類

1、膠片電影放映機

從使用拷貝上，可分為8毫米放映機（淘汰）16毫米放映機（淘汰）35毫米放映機和70毫米放映機（IMAX） 從用途上可分為：提包機（流動機）固定機，坐機。 可放映影片類型：寬銀幕，遮幅，等。 膠片放映機正逐步被數字放映機淘汰。 膠片放映機優點：色彩好，成像穩定。 數字放映機優點：無抖動，不易出現放映事故（斷膠片）放映成本低。

2、數字電影放映機

標准和特點

從高到底分為4K,2k,1.3k,0.8k。區別：4K（數字機分辯率為4096×2016 825萬像素）是最高端，大城市都極少。

並且4K可以同步的電影，2K都有。4K的設備只有在20米以上寬的銀幕上才能看出與2K的效果差距。

2K（數字機分辯率為2048×1080 221萬像素）是國際標准機。

1.3K（數字機分辯率為1280×1024 131萬像素）是國家標准機。

0.8K（數字機分辯率為1024×768 78.6萬像素）是農村放映機。

在這里4K和0.8K都不在我們討論范圍。（以上數字設備標准，我國均已頒布了暫行技術規范）

解析度

1.3K標準是國內標准。2K是國際標准。區別：1.3k國產電影基本同步，進口片包括港片（合拍算國產）2K則可以放分帳大片。電影全球同步（只要國家引進）1.3K放進口片，分賬片放不了，買斷片可以放的。放不了分賬片，是由於版權，晶元級的硬體限制。

分賬片和買斷片

中國電影市場每年發行50部進口片，20部是分賬大片，除每年引進6部非美國影片，其餘都是好萊塢影片。國家標準的1.3K買斷片可以放，分賬片放不了。另外3D影片作為特種片，不再進口范圍限制內，中國電影市場進口片比重在逐步增加，進口片限制放寬。

3、移動式放映機

移動式放映機上不附有擴音機、揚聲器等。

電影放映機各部分的作用是：

(1)傳動部分。由電動機供給動能，經齒輪、鏈輪、齒皮帶、渦輪渦桿等傳遞給輸片部分。在固定式上多用三相同步電機；在移動式上一般用單相電機；特殊型號的往往需要用聯鎖電機，以保證設備之間同步。

(2)輸片部分。將成卷的影片由供片盤送到片窗照射以映出畫面，並經還音部分使光學聲帶信號轉換為聲頻電流。然後把放映過的影片再收捲起來。它由供、收片盒（或片臂）及供片、間歇、收片等輸片齒輪，間歇運動機構、各種滑輪、片門和畫幅調節裝置等組成。

窄膠片移動式放映機多用間歇抓片機構代替間歇輸片齒輪。電影放映機的核心部分是間歇運動機構，它將連續轉動變為間歇轉動，並和遮光板相配合，使影片在光線通過時穩定地停留在片窗處，清晰成像在銀幕上；光線被遮住時快速拉下，以免露出影片移動時的痕跡。

標准電影移動速度是24格/秒，為了減少閃爍效應，遮光板每格遮光兩次，將閃爍頻率提高到每秒48次。

5. 五六十年代電影怎麼播放

五六十年代電影用放映機裝上電影膠片光投放到銀幕上播放
60年代放電影都是用放映機裝上電影膠片光投放到銀幕上放的，電影膠片有35毫米和16毫米之分由電影放映人員帶著機器，到各地操場、曬谷場等寬敞地方支起銀幕放映六十年代出生的人，小時候看電影一般是在村裡的場院（村裡用來收儲農作物的地方），想先睹為快就得跑十幾里地，到公社（鎮上）的文化大院。還想再早點看就得到縣城的電影院，一般小孩子一個人是去不了的，大一點的帶著，結伙去。那時候電影放映隊到誰家吃派飯都是高接遠迎的，孩子們圍著問這問那，對他們的崇拜不亞於現在的一線明星。
60年代放電影都是用放映機裝上電影膠片光投放到銀幕上放的，電影膠片有35毫米和16毫米之分由電影放映人員帶著機器，到各地操場、曬谷場等寬敞地方支起銀幕放映六十年代出生的人，小時候看電影一般是在村裡的場院（村裡用來收儲農作物的地方），想先睹為快就得跑十幾里地，到公社（鎮上）的文化大院。還想再早點看就得到縣城的電影院，一般小孩子一個人是去不了的，大一點的帶著，結伙去。那時候電影放映隊到誰家吃派飯都是高接遠迎的，孩子們圍著問這問那，對他們的崇拜不亞於現在的一線明星。

6. 放電影的影布白天用黑面行嗎

不行，有兩個方面的原因：
首先，電影放映之所以要用白色幕布（有些淺色布也可將就）而不用黑色幕布（或其它深色布），是因為只有白色或淺色才能反射放映機射出的光線，而黑色或別的深色是不能反射光線的。

其次，最重要的是影片的放映主要是利用了光學的原理。
眼睛有一個有趣的科學現象叫「視覺暫留」。科學實驗證明，人眼在某個視像消失後，仍可使該物像在視網膜上滯留0.1－0.4秒左右。電影膠片以每秒24格畫面勻速轉動，這時，先前拍攝在膠片上的一系列靜態畫面就會因視覺暫留作用而造成一種連續的視覺印象，產生逼真的動感。
簡單點說就是：影片放映時，把膠片裝入放映機內，點亮膠片後面的燈泡後，光束穿過膠片和鏡頭，膠片上靜止的畫面以極短的間隔次高速地通過片窗，使影像在觀看者的視網膜上暫留，觀眾便可看到一組活動的畫面。
所以，從上面的原理證明，電影放映要通過光束來達成，而在白天，因自然光的原因，不論是用白布還是黑布，都不可能成像的，除非你把所有的門窗關上，這就是為何電影院為什麼都是門窗緊閉或者乾脆沒有窗戶。

好了，綜合以上兩點，說明晚上（或白天在暗的房子里）放電影時，如果用的不是白布而是黑色布是不行的；而如果白天不在暗處卻偏要在自然光下放電影，那不論是黑幕布還是白幕布都不行。

教你個最簡單的實驗方法：
白天自然光下，你拿一支手電筒放一個小物件（比如一支筆）在燈頭前，在一定的距離對著一塊黑布或別的深色布照，看有沒有清晰的影子。。。。

希望可以幫到你，謝謝

7. 電影放映知識

電影作為一種娛樂方式，也是一種宣傳手段，那麼你們知道電影是如何放映的呢?以下是由我整理關於電影放映知識的內容，提供給大家參考和了解，希望大家喜歡!

電影放映：膠片放映機

膠片放映機主要有五大部分組成：片盤傳動部分、光源燈箱部分、鏡頭轉塔部分、聲音還原部分、電源部分。

一、膠片傳動部分

膠片傳動部分是膠片放映機重要部分之一，它負責讓膠片動起來，通過皮帶的傳動將上方轉盤的膠片輸送到下方轉盤上，在這個傳動過程中膠片上的每個畫面會經過放映機的片門(燈箱部分)和杜比雙紅光解碼頭(還聲部分)，將畫面和聲音播放出去。這一部分還需要一些輔助設備，比如倒片台就是不可缺少的工具，它的作用是將傳動部分下方片盤中倒置的膠片變為正的，方便下次播放。

二、光源燈箱部分

這一部分可以說是放映機最重要的部分，他決定的是否能夠放映出畫面。燈箱採用完全封閉的做法。使用不同功率的氙燈作為光源，功率的大小決定了放映亮度的高低，一般都採用4000W的氙燈。燈箱直接將光射入放映機的片門處，當膠片經過片門的時候，就可以利用光的投射將膠片上的畫面放映出去了，這和小學時代使用的投影儀很像。另外由於燈箱內部的溫度非常高，所以需要大功率的排風設備從燈箱頂部進行排風。

三、鏡頭轉塔部分

這一部分其實就是放映機的鏡頭，與普通投影機類似，可以對它的焦距、光圈等進行調整。之所以稱之為轉塔，是因為在放映不同電影時需要不同的畫面比例，就需要根據播放的電影選擇不同比例的鏡頭，而鏡頭轉塔部分就是為方便更換鏡頭而設計的，轉塔成圓形或其他形狀，將不同的鏡頭安裝在上面，透過旋轉的方式輕松的更換鏡頭，以上圖中東風35毫米電影放映機為例，它的轉塔部分使用的兩鏡頭的方式，也就是說可以在上面安裝兩個鏡頭。還有一些品牌使用的時三鏡頭的轉塔，例如：國產的哈爾濱松花江電影放映機和德國的坎納通等等。

其實兩鏡頭轉塔是比較符合實際使用的，電影放映鏡頭目前主流的是2.35：1的畫幅比例，他也被成為變形寬銀幕，使用的鏡頭一般也被稱作變形行頭，它是目前影院最長使用的畫面比例。另一種也是比較常用的1.85:1，接近16:9，也被成為遮幅畫面。而像其他一些畫面比例，例如1.33:1、1.66:1、2.2:1目前已經基本淘汰。

四、聲音還原部分

這一部分作用是讀取膠片上的聲音部分，它是有一個杜比雙紅光解碼頭組成的，兩道紅光一道可以讀取膠片上的數字聲音信號，另一道讀取模擬型號，當數字解碼頭無法讀取到信號的時候，模擬頭就會開始工作。而目前大多數電影膠片上都同時有數字模擬兩種信號存在。

五、電源部分(整流器)

這部分其實很簡單，因為給放映機供電需要直流電，我們普通的交流電是無法使用的，它起到了一個轉換的作用。

電影放映：數字放映機

一、系統優勢

有消息稱2013年膠片放映機將全面退市，將來主導市場的將是技術先進的數字放映機。它相對膠片放映機具備以下幾點優勢

技術先進

全數字化無須膠片，節省成本

自動化操作，無人值守

維護成本低

用途廣泛，播放片源眾多

播放畫面無抖動、色彩飽和度高

二、數字放映系統搭建

一套標準的數字放映系統通常由以下設備或系統組成：

數字電影放映機(播放電影使用)

電影伺服器(存儲影片使用，提供正版電影保護)

電影院音響系統(音箱、功放、杜比解碼器等)

其他設備(排風設備等)

本次中戲項目中還加入了一台格式轉換器，它屬於系統的擴展設備，有了這台設備，可以使電影放映機播放更多的片源，包括DVD影片、錄像機畫面以及計算機上輸出的圖像。一般這種設備在很多標准電影院線也會使用，使用它可以在影片開始前播放一些 廣告 或者一些電影的預告信息等。通常格式轉換器與數字放映機需要做到同品牌匹配。目前比較主流的品牌例如巴可、科視都有自己相對應的產品。

電影放映：投標 總結

本次中戲電影放映系統投標，使用了數字和模擬兩套放映設備，最後中標方使用設備：膠片為德國坎納通放映機，數字為巴可2K(2048*1080)系列數字放映機。兩套系統相對其他品牌設備優勢明顯。

一、膠片放映機優勢

市場佔有率高(據中影透露本品牌在中國每年的裝機量在100台以上)

性能穩定(採用齒輪傳動)

技術優秀(採用尼龍片門，減少畫面抖動)

二、數字放映機優勢

市場佔有率最高

售後服務好(備品備件充足)