美國為什麼會有類型電影

A. 美國類型電影有什麼特徵

19世紀末20世紀初，美國的城市工業經濟和中下層居民數量迅速增長，好萊塢電影成為適應城市平民需要的一種大眾娛樂。當時嚴格的審查制度使好萊塢的類型片主要表現在喜劇片、西部片和歷史片 3個方面。喜劇片的佳作首推卓別林的《尋子遇仙記》（1921）、《淘金記》（1925）和《馬戲團》（1928），基登的《航海者》（1924）和《將軍》（1926），勞埃德，H.的《大學新生》（1925）；西部片主要有《篷車》（1923）、《鐵騎》（1924）和《小馬快郵》（1925）等，歷史片有地密爾的《十誡》（1923）和《萬王之王》（1927），格里菲斯的《暴風雨中的孤兒們》（1922）

第二個時期是一戰之後好萊塢電影中的特殊現象——真正意義上的類型影片，在30年代獲得了充分的發展。最初的類型片是無聲電影時代的喜劇片、鬧劇片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片等類型相繼出現並得到繁榮發展。類型電影是美國經濟、社會和文化需要的直接產物，它們中成為經典作品的有歌舞片《四十二街》（1933）、《掘金女郎》（1933）、《大禮帽》（1935）、《風月無邊》（1936）和《齊格飛大歌舞》（1936）；盜匪片《小愷撒》（1931）、《公敵》（1931）、《疤面人》（1932）和《嚇呆了的森林》（1936）；恐怖片《吸血鬼》（1931）和《弗蘭肯斯坦》（1931）等。

第二次世界大戰之後好萊塢的類型片大多是故事片和紀錄片，如有柯蒂斯的《勝利之歌》（1942）、《卡薩布蘭卡》（1943）和《出使莫斯科》（1943）；顧柯的《費城的故事》（1940）；霍克斯的《約克軍曹》（1941）；希區柯克的《破壞者》（1942）、《疑影》（1943）和《救生船》（1944）；W.休斯登的《馬爾他之鷹》（1941）；H.金的《皇家空軍中一名美國佬》（1941）；朗格的《劊子手也死亡》（1943）和《東京上空三十秒》（1944）；劉別謙的《生死問題》（1942）和《天堂可以等待》（1943）；L.麥卡里的《與我同行》（1944）；邁爾斯東的《鼠與人》（1940）、《北極星》（1943）；I.匹查爾的《月落烏啼霜滿天》（1943）；普雷明格，O.的《勞拉》（1944）

上世紀六七十年代是美國青年思想最動盪的年代，好萊塢類型片則相應出現的表現青年疑慮、反抗的所謂「反英雄」影片有：雷伊的《無因的反抗》（1955），卡善的《伊甸園東方》（1955），J.洛甘的《野餐》（1956）以及後來的M.尼科爾斯的《畢業生》（1967），A.潘的《邦尼和克萊德》（1967），D.霍珀的《逍遙騎手》（1969），施萊辛格，J.的《午夜牛郎》（1969），T.馬里克的《荒原》（1973）等。

七八十年代好萊塢類型片電影中，家庭和婦女以及普通人生活的影片又重新受到重視，比如艾倫，W.的《安妮•霍爾》（1977）和《漢納姐妹》（1986）；阿爾特曼的《三個女性》（1977）；阿普特德的《礦工的女兒》（1980）；R.本頓的《克萊默夫婦》（1979）；J.L.布魯克斯的《母女情深》（1983）；P.馬佐爾斯基的《一個未婚女人》（1978）；M.雷德爾的《金色池塘》（1981）；雷德福，R.的《普通人》（1980）；H.羅斯的《轉折點》（1977）；齊納曼的《朱莉亞》（1977）等。

九十年代後美國只把電影看作是娛樂手段，把好萊塢當成生產故事和幻想的工廠，因此首先注意影片的商業價值，於是乎才出現了所謂的「美國大片」。

B. 美國有些系列電影為啥有三部曲

三部曲指三部內容各自獨立而又互相聯貫的文學作品。「三部曲」源於古希臘，當時指三部情節聯貫的悲劇，亦稱「三聯劇」。文學中的「三部曲」是借用的音樂名詞。音樂中常由高音、中音、次中音合唱一曲，或由鋼琴、小提琴、大提琴合奏一曲，人稱「三部合唱」或「三部合奏」。合唱、合奏不限於三部，不過最常見的是三部。三部的意思是三種不相同的音色，互相配合，組成和諧的音樂整體。文學家借用了這個名詞，但在含義上稍有變化。 音樂是三部同時演奏的，文學則有先後次序。借用這個名詞的意思是：時間上先後有序的三部作品是互相關聯的，它們「三而為一」地反映著社會生活的某一個側面。

C. 為什麼美國人總拍攝美國受到危機的電影 類似於白宮陷落

生於憂患、死於安樂。
美國是一個復雜的移民社會，種族歧視等社會現象仍舊存在。州的權力非常大，像是一個自製的王國，許多美國人並不知道自己的國家有多少個州，也不知道自己所在的州與那些州相鄰，很多人一輩子甚至世世代代都沒有離開過自己所在州。但因為其法治的健全與完善，社會的透明與公平，制度的自由與民主，大家都願意維護美國，美國利益。
州的權力相對較大，政府的權威就相對弱小。所以需要通過軟實力的宣傳，製造危機感，為民眾塑造一種價值觀。即，美國是正確的，偉大的。美國肩負著世界的和平，與世界人民幸福的重擔。總有邪惡勢力敵視美國（根據國際形式不同，這種邪惡勢力也會不同，七十年代至九十年代是蘇聯，九十年代至今是中國），他們妄圖毀滅美國，殘害美國人民。美國，美國人，最終會克服困難走向勝利。
由於美國人素來國家觀念不重，很容易在大災難面前分崩離析。比如越戰，伊戰，全國彌漫的反戰情緒。如果有一個敵人比越南，伊拉克的實力強大十倍，致使美國發動的戰爭艱難進行，那麼有的州就會有可能為了自保而退出聯邦，這是政府不願看到的。
所以，需要為民眾製造危機感，樹立一個統一的目標，從而建立民族凝聚力。

D. 美國好萊塢12種類型片

我個人覺得應該是：喜劇片、動作片、科幻/魔幻片、驚悚片、恐怖片、犯罪片、家庭倫理片、體育勵志片、Cult片、懸疑片、歌舞片、西部/公路片。（原創）

E. 美國電影的類型電影

美國電影中的特殊現象──類型影片，在30年代獲得了充分的發展。最初的類型片是無聲電影時代的喜劇片、鬧劇片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片等類型相繼出現並得到繁榮發展。類型電影是美國經濟、社會和文化需要的直接產物，它們中成為經典作品的有歌舞片《四十二街》（1933）、《掘金女郎》（1933）、《大禮帽》（1935）、《風月無邊》（1936）和《齊格飛大歌舞》（1936）；盜匪片《小愷撒》（1931）、《公敵》（1931）、《疤面人》（1932）和《嚇呆了的森林》（1936）；恐怖片《吸血鬼》（1931）和《弗蘭肯斯坦》（1931）等。
除去上述類型影片之外，30年代還產生了大量成為美國電影史中代表作的影片。這些影片包括卡普拉的《一夜風流》（1934）、《第茲先生進城》（1936）和《斯密斯先生到華盛頓》（1939）；卓別林的《摩登時代》（1936）；J.克倫威爾的《人類枷鎖》（1934）；顧柯，G.的《八時餐會》（1933）和《小婦人》（1933）；M.柯蒂斯的《新新監獄兩萬年》（1933）、《黑色的憤怒》（1935）和《俠盜羅賓漢》（1938）；V.弗萊明的《勇敢船長》（1937）、《綠野仙蹤》（1939）和《亂世佳人》（1939）；福特，J.的《告密者》（1935）、《青年林肯》（1939）、《關山飛渡》（1939）、《怒火之花》（1940）和《青山翠谷》（1941）；E.戈爾汀的《大飯店》（1932）；希區柯克，A.在美國導演的第一部影片《蝴蝶夢》（1940）；朗格，F.的《狂怒》（1936）；M.李洛埃的《我是越獄犯》（1932）；劉別謙的《風流寡婦》（1934）；斯登堡，J.von的《摩洛哥》（1930）和《上海快車》（1932）；惠勒，W.的《紅衫淚痕》（1938）和《呼嘯山莊》（1939）等。此外，霍克斯，H.、H.金、馬莫里安，R.、R.華爾許等亦拍攝了多部質量優秀的影片。
當時對美國電影發展作出貢獻的還有眾多的表演藝術家，其中包括亞斯坦，F.、鮑嘉，H.、C.鮑育、J.賈克余、G.古柏、克勞馥，J.、戴維斯，B.、德·哈維蘭，O.、M.黛德麗、E.弗林、方達，H.、蓋博，C.、C.格蘭特、赫本，K.、C.隆巴、P茂尼、W.鮑威爾、E.G.魯賓遜、R.G.羅吉絲、史都華，J.和泰勒，E.等。優秀的電影家中還包括攝影師托蘭，G.和黃宗沾。此外，童星鄧波兒，S.等主演的影片對於鼓舞30年代的美國民眾起了特殊的作用。 從20年代末開始，迪斯尼，W.創造了米老鼠、唐老鴨等一系列家喻戶曉的動畫形像，並從1938年的《白雪公主和七個小矮人》開始，創造了《木偶奇遇記》（1940）、《幻想曲》（1940）、《小鹿班比》（1942）等膾炙人口的動畫長片，使美國動畫片的影響遍及世界。 好萊塢在30年代發展為美國一個文化中心，眾多的作家、音樂家及其它人士相繼來到這一電影都城。他們之間相互影響，拍攝出一批社會意識較強的影片，如上述《斯密斯先生到華盛頓》、《新新監獄兩萬年》、《黑色的憤怒》、《告密者》、《怒火之花》、《青山翠谷》、《狂怒》、《我是越獄犯》以及《巴斯德傳》（1935）、《佐拉傳》（1937）、《華萊士傳》（1939）、《他們不會忘記》（1937）、《黑色軍團》（1936）和《窮巷之冬》（1936）。年輕的韋爾斯，O.1941年導演的《公民凱恩》吸取了經典美國電影的精華，導演了這部從敘事結構到鏡頭結構均有重大創新的影片，把美國電影推向一個新的高點。韋爾斯的《公民凱恩》和《安倍遜大族》（1942）對以後電影的結構、攝影和電影理論的影響十分深遠。
歐洲戰爭形勢緊張後好萊塢拍攝了有反納粹意義的影片如A.利瓦伊克的《一個納粹間諜的自白》（1939）和卓別林的《大獨裁者》（1940）。美國參戰後，電影業積極地支持了反法西斯戰爭。一大批著名導演和演員參軍到前線作戰或拍戰爭紀錄片，其中有方達，H.、蓋博，C.、R.蒙哥馬利、史都華，J.、R.泰勒、卡普拉，F.、G.蒂文斯和約翰·福特等人。還有許多著名的男女演員前往戰區作鼓舞士氣的巡迴演出。

F. 美國類型電影的代表作

西部片：
《燃情歲月》
《不可饒恕》

歌舞片：
《歌舞青春》
《中央舞台》

偵探片：
《七宗罪》
《十二宮殺手》

喜劇片；
《美國派》
《洋蔥電影》

黑幫片：
《教父》
《盜亦有道》

恐怖片：
《隔山有眼》
《電鋸驚魂》

戰爭片：
《珍珠港》
《拯救大兵瑞恩》

G. 美國為什麼近幾年拍的電影，都很親華，總是會有中國的戲份，他的意圖是什麼

昨天看到一個視屏說到這個，說是哪個國家強盛了，在美國的電影或電視里都會被提及，中國近些年來發展挺好，經濟形勢也不錯，連棒子劇中都有所提及，美劇中被提到應該也很正常

H. 美國電影有12大類型,我國電影比美國的多了一個什麼類型,為什麼

冷兵器時代，我是真正的王者。

擁有我的人被稱為俠客，走遍天下都不怕；我有一種神奇的力量，至今仍是不解之謎——對，我就是中國功夫！

感謝傳奇巨星李小龍把我帶到了好萊塢，一系列武打巨制讓中國Kungfu聞名世界，英文字典里始有「功夫」一詞。

中國功夫的發源地——河南

《易·系辭上》說：「河出圖，洛出書，聖人則之。」華夏文明的主體是黃河文明，黃河文明的中心在中原地區，黃河文明的核心在河洛文化圈內。

而我，就誕生在河洛文化圈，中國功夫的發源地——河南。

中國功夫花開兩朵，各表一枝。在河南，我有倆孿生兄弟，一個是少林拳（也稱少林功夫），一個是太極拳。當然，還有其他許多拳種難以盡述。

來自希臘的彼特在陳家溝學習太極拳

放眼世界，到處都有我的「鐵粉」，國際友人希望通過練習中國功夫強身健體，得到神奇的力量，而我從來不會讓他們失望。

學中國功夫，請來河南找我。

其實，不管是少林拳，還是太極拳，我都是伴隨著祖國的不斷強大，追隨著中華民族偉大復興的腳步，才逐漸為世界了解和喜愛。

我為祖國而自豪，祖國以我為驕傲。

I. 美國類型片為什麼會取得成功

就好象一條生產線。
無任操作，機械都已經很成熟和熟悉了，做出來的產品當然不會太差。
類型片能成功也就這道理。

J. 美國為什麼有這么多著名電影呢

中國也有很多這樣的電影啊，還有日本，法國，韓國也有很多這樣的電影啊