電影的影是什麼結構

A. 影:()部,組詞(),去掉部首是()字,組詞()

影
拼音：yǐng
注音：ㄧㄥˇ
部首筆劃：3
總筆劃：15
繁體字：影
漢字結構：左右結構
簡體部首：彡
造字法：形聲
◎ 物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象：人影。花影。倒影。幻影。影壁。影響。影射（借甲指乙，或暗指某人其事）。無影無蹤。影影綽綽（模模糊糊，不真切）。捕風捉影。含沙射影（喻暗地裡誹謗中傷）。
◎ 形象：攝影（照相）。留影。剪影。影印。影像。
◎ 描摹：影寫。影抄。影宋本。
◎ 指「電影」：影評。影院。影片。影視（電影和電視）。影壇。

◎ 環境的風光：景色。景緻。景物。景觀。景氣（a．景色；b．指經濟繁榮現象，統指興旺）。景深。
◎ 情況，狀況：景象。景況。年景。
◎ 佩服，敬慕：景仰。景慕。

B. 影字田字格怎麼寫

一、影字田字格的寫法是：

二、字源解說

造字本義：名詞，太陽在高大亭台上投下的影子。

三、相關組詞

1、影迷

[yǐng mí]

喜歡看電影而入迷的人。

2、影評

[yǐng píng]

評論電影的文章。

3、剪影

[jiǎn yǐng]

照人臉或人體、物體的輪廓剪紙成形。

4、影壁

[yǐng bì]

大門內或屏門內做屏蔽的牆壁。也有木製的，下有底座，可以移動，上面像屋脊。

5、影響

[yǐng xiǎng]

對別人的思想或行動起作用（如影之隨形，響之應聲）：父母應該用自己的模範行動去～孩子。

C. 如何分析影片結構

結 構

影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。

結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。

影片的結構，框架，就是電影的風格。

導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。

影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括：

二．劇作結構分析：

劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。

從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。

縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式：

A、情理之中，預料之中；

B、情理之外，預料之中；

C、情理之中，預料之外；

D、情理之外，預料之外。

但無論哪樣的一種結局，都會充滿了「因果關系」「偶然關系」「必然關系」和「戲劇關系」的味道，都會有一種人為主觀的因素。

非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式「n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識」。

現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比合理更為重要。

2．情節結構分析：

情節的分析主要是對電影的情節安排在排列方式上的整體分析。

傳統的電影情節，往往是順序型的，線型的排列關系，現代電影的情節則更為復雜，更為混淆。但電影的情節和細節是影片結構的重要組成部分。

電影的敘事情節，在總體上構成影片的框架；電影的細節與元素構成影片的內容；電影情節的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴於人物的動作和細節的設置。

電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展。以往的「戲劇式」電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的。

現代電影中，對於敘事中的細節越來越重視，用細節的動作和細節的場面積累來推動情節。這種電影的特點是：重視細節的強調，重視細節的重復，形成影片內在的結構，注重細節的日常化和形象化對人物的塑造和對情節的幫助。

總體來講，影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經分析發現，電影的敘事結構、劇作結構，可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。

D. 電影的影的偏旁是什麼

影的部首是彡，影字是左右結構。

影只有一個讀音，拼音是yǐng 。

基本釋義：

1、物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象：人～。花～。倒～。幻～。～壁。～響。～射（借甲指乙，或暗指某人其事）。無～無蹤。

2、形象：攝～（照相）。留～。剪～。

3、描摹：～寫。～抄。～宋本。

4、指「電影」：～評。～院。～片。

(4)電影的影是什麼結構擴展閱讀

相關組詞影本影調影調劇影區

1、影本

yǐngběn

[書籍碑貼等]用影印、復印、照相或臨摹真跡復制而成的副本：請攜帶住宿保證金之繳費收據～至生活輔導組辦理。

2、影調

yǐngdiào

印製的畫片中各個部分相對的深黑程度或色彩強度：韓增自幼嗜好皮影戲，天生一副好嗓子，哼唱～，韻重味濃、清脆宜人。

3、影調劇

yǐngdiàojù

一種新的地方戲曲劇種，在唐山皮影戲調子的基礎上發展而成。流行於河北唐山一帶：李玉香帶領劇團竭力相幫,晚上演出,白天堅持對～團的傳藝。

4、影區

yǐngqū

常用於水下或大氣中，按幾何聲學理論，指聲波達不到的區域：結果TUNEL陽性細胞位於壞死中心與正常皮層之間的半～。

E. 影是什麼結構

yǐng 部 首 彡 筆 畫 15 五 行 土 繁 體 影 五 筆 JYIE
筆順 ：               
名稱 ： 豎、 橫折、 橫、 橫、 點、 橫、 豎、 橫折、 橫、 豎鉤、 撇、 點、 撇、 撇、 撇、
基本釋義
1.物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象：人～。花～。倒～。幻～。～壁。～響。～射（借甲指乙，或暗指某人其事）。無～無蹤。～～綽綽（模模糊糊，不真切）。捕風捉～。含沙射～（喻暗地裡誹謗中傷）。

2.形象：攝～（照相）。留～。剪～。～印。～像。

3.描摹：～寫。～抄。～宋本。

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詳細釋義
〈名〉

(形聲。從彡,景聲。彡( shān),毛飾花邊形。本義:影子;因擋住光線而投射的暗影)

同本義

〈動〉

遮蔽;遮蓋 。

影射 。

組詞
皓影 圓影 影雕 影蔽 影宋 電影 樹影 身影 影子 影響 黑影 倒影 攝影 影壁 更多
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F. 影結構是什麼

電影結構是由不同的一些要素、方面、層次和形態構成的復雜系統，毫無疑問是一個動態的系統.由於結構系統的整體性、轉換性和自身調整性，不管內部結構發生怎樣的變化，它作為電影的基本特性卻一直保持住了。在整體規定的有力約束之下，各個區別系統此消彼長、互相替代，對結構空間展開爭奪，對結構「權力」重新分配。電影結構的符合常規是藝術在創作和接受之間早已訂立的一個契約，但突破常規則更是藝術在創作和接受之間所進行的一次新的談判。正是在電影結構不斷的調整和更新中，電影的藝術生命才不斷獲得重生。
結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。 影片的結構，框架，就是電影的風格。
導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。
劇作結構分析： 劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。
從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。
它的結構特徵、表現手法與小說藝術有類似處。如：它有相對自由的敘述狀態，有劇情的廣闊性和鋪展性；它致力於各種場面刻畫的累積，著力於描寫人物思想感情和心理狀態的細微變化，追求人物性格塑造的細膩性和豐滿性等；在主要的藝術情境和人物表現之外，也表現次要情境和作次要人物的穿插，有主線，也要有一條或幾條副線的融合。電影藝術的面貌紛繁多樣，對各種電影劇作結構也應作相對觀。

G. 影的偏旁部首叫什麼

是彡， 讀作：三撇兒。

影拼音：yǐng

釋義：

1、物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象。

2、形象：攝影（照相）。留影。剪影。影印。影像。

3、描摹：影寫。影抄。影宋本。

(7)電影的影是什麼結構擴展閱讀

漢字筆畫：

相關組詞：

1、身影[shēn yǐng]

從遠處看到的身體的模糊形象。

2、電影[diàn yǐng]

根據人的視覺有暫時保留印象的原理，用攝影機將人物或其他被攝體的活動影像拍攝成連續性的畫面，通過放映機在銀幕上再現出來。

3、樹影[shù yǐng]

樹木的影子。

4、影響[yǐng xiǎng]

對別人的思想或行動起作用（如影之隨形，響之應聲）。

5、倒影[dào yǐng]

倒立的影子。

H. 影的部首是什麼

影的部首是彡，影字是左右結構。

影只有一個讀音，拼音是yǐng 。

基本釋義：

1、物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象：人～。花～。倒～。幻～。～壁。～響。～射（借甲指乙，或暗指某人其事）。無～無蹤。

2、形象：攝～（照相）。留～。剪～。

3、描摹：～寫。～抄。～宋本。

4、指「電影」：～評。～院。～片。

(8)電影的影是什麼結構擴展閱讀

相關組詞影本影調影調劇影區

1、影本

yǐngběn

[書籍碑貼等]用影印、復印、照相或臨摹真跡復制而成的副本：請攜帶住宿保證金之繳費收據～至生活輔導組辦理。

2、影調

yǐngdiào

印製的畫片中各個部分相對的深黑程度或色彩強度：韓增自幼嗜好皮影戲，天生一副好嗓子，哼唱～，韻重味濃、清脆宜人。

3、影調劇

yǐngdiàojù

一種新的地方戲曲劇種，在唐山皮影戲調子的基礎上發展而成。流行於河北唐山一帶：李玉香帶領劇團竭力相幫,晚上演出,白天堅持對～團的傳藝。

4、影區

yǐngqū

常用於水下或大氣中，按幾何聲學理論，指聲波達不到的區域：結果TUNEL陽性細胞位於壞死中心與正常皮層之間的半～。

I. 電影結構的電影結構系統

常規定義
1 戲劇式結構
2 散文式結構
3 小說式結構
4 多視角結構
5 時空交錯式結構
1意念結構
對影片特定的表意而言，並不只是個抽象主題的問題。尤其是那些具有更深刻的審美內涵的影片，表意的問題常常是通過不同的層次和方面來構成，並加以復雜呈現的。如果以為，只要能夠把影片概括為某個單純的主題，對表意的分析也基本可以完成，那就大錯特錯了。因為分析影片表意的目的，恰恰不是局限於把握某個單純的主題，而是要有利於更充分、更深入、更細致地去體會、去咀嚼其豐富的內涵。如果分析不能對這個基本的目的有所幫助，一個乾巴巴的、抽離了形象具體性的主題又能給影片的讀解增加什麼東西呢？實際上，那些真正優秀的影片，很少是先把劇作概括為一個抽象的主題，再來進行創作的。
2時空結構
時空規定性是影片基本的規定性，這個問題一般是在環境設計的框架里被討論的。對那些傳統的戲劇式影片來說，也許時空問題只需要考察故事發生在什麼時間和什麼地點也就夠了，但電影發展的歷史卻在表明，劇作構思的日趨復雜，也直接帶來時空關系的復雜。時空關系不僅不再是單一的、也不再是完全統一的。從根本上說，電影結構的復雜性是從它突破了戲劇式結構的單一模式才充分顯示出來的。於是，對銀幕時空的不同設計和配置就有可能產生豐富的，並因豐富而日漸復雜的電影結構。比如，一些電影著作中出現了蒙太奇結構的概念，實際上這是把用於鏡頭組接的蒙太奇技巧上升為劇作結構的手段，使它成為一種組織方式。
3情節結構
情節結構僅僅是指情節的結構，是事件的因果聯系所體現出來的組織方式。不管是按照傳統的「三幕劇」結構，還是按照開端、發展、高潮、結局這四個階段來編排的沖突式結構，它們都已經不再能完全適用當代電影日趨復雜和新穎的情節構思。在電影史上，戲劇式電影是伴隨著攝影棚的出現，才使得電影對舞台戲劇的借鑒成為可能，並把戲劇美學的一系列觀念當作電影的美學觀念。當代電影的發展已經把戲劇的影響遠遠拋在後面了。除了戲劇，電影還從小說、散文、繪畫、音樂等相關藝術那裡接受了結構方面的影響。特別是小說式結構的電影，既拋棄了人為地設計戲劇沖突、把不管怎樣的情節一概納入沖突四階段的模式那種過分編造的結構，又保留了基本的敘事性來吸引觀眾；既有情節的整體框架，又以更具體的生活場景來積累感情；既有逐步推進的發展，又不局限於僅以外部的動作去製造高潮。
當代電影不再局限於某個單一的集中的敘事情節，而採用多條敘事線索的交叉和互相推進來結構影片。過去的劇情多線索更多地是圍繞著某個中心事件來展開。這些線索只是這個中心事件的不同側面而已。所以線索的交叉便很難說是一種結構的方式而只不過是情節本身具有的性質。當代電影在這方面的發展就在於，情節的多線索往往體現為多個事件的平行發展，事件本身各自有相對的獨立性，卻被創作者有意識地交叉在一起。這樣多線索的交叉就不再來自中心情節本身的性質，而是對現實生活的概括方式發生了變化。此外，視點和敘述人這兩個基本的結構要素在情節構思中越來越起到重要的作用。視點和敘述人之間建立的關系，形成了豐富多彩的情節敘述方式，它必然會給結構的形態帶來更大的影響。
4人物關系結構
在劇作的結構系統中，人物關系的結構與情節的結構有著密切的關聯，但卻可以進行性質與功能都不盡相同的分析。正因為人物關系的設計經常成為對現實生活加以概括的手段，人物關系的結構分析便常常對把握影片的表意層面產生影響。在戲劇式電影中，人物關系時常採取的是二元對立的態勢，革命與反動、進步與落後、壓迫與反抗、愛情與復仇如此等等，都是建構人物關系的基本模式。
5場景結構
在劇作結構的分析中，場景結構更是容易被忽視的一個方面。一般認為，場景只是為情節的展開提供某個空間場所而已，它只是一個「空殼」，場景是什麼，以及場景與場景之間建立什麼關系，在離開人物和情節的前提下，似乎沒有獨立抽取出來分析的意義。實際上，一部影片的場景本來就是和人物的活動關聯在一起的。特定的人物、特定的事件與特定的場景之間既然建立起一定的關系，場景本身也自然被賦予不同的性質或者特徵。優秀的影片在對場景加以利用時，更是經常採用重復、強調、關聯、對比等手法，有意地賦予它某種抽象的含義，或者象徵的含義。 除了劇作結構之外，造型結構是電影結構中另一個基本的區別系統。
1影像結構
在鏡頭這個基本的結構層次上，情節必須通過畫面上的人物在環境中的活動來呈現。但是反過來，人物在環境中的活動卻不僅具有情節的意義和結構性，不同的人物和環境、不同的人物和不同的環境之間，從畫面影像的角度看同時還建立起抽離了情節進程的結構關系。特別是在造型觀念強烈的第五代電影中，畫面影像的造型性已經成為實現創作構思的一個重要方面。導演除了要周密考慮如何用鏡頭畫面來演繹劇情之外，還要創造性地設計影片中的基本影像如何在鏡頭的層次上獲得造型的效果。
2色彩結構
對一部影片來說，色彩總是某種東西的色彩，所以色彩不可能像在繪畫中那樣加以抽象的運用。相對於影片的特定表意來說，色彩的關系與變化又總是特定的，具有邏輯性的。從整體上看，一部影片通常總是有一些用色上的特徵可以把握，總是有一種或幾種色彩在影片中的出現頻率比較高，給觀眾留下的印象特別強烈和深刻。這當然是創作者一種自覺而有意識的選擇，以確定影片用色的基本調子。色彩基調規定了影片用色的基本方案。它往往是以某種顏色為主，或幾種顏色的匹配和變化，同時控制其他顏色的分量和匹配方式，以使不同的幾種色彩之間建立起一定的結構關系。色彩結構就是影片運用色彩來實現造型構思的一種設計，並在這個基礎上來考慮色彩之間的匹配和調和，以產生更復雜的變化。也因此，色彩結構不應該理解為只有一種特別突出的色彩，而應該理解為一種特定的色彩關系。
3聲音結構
電影在聲音中的結構性充分體現在聲音合成這個技術環節上。聲音包含著人聲、音響和音樂，這三個聲音的元素必須通過合成的技術處理才可能構成電影的聲音。這就有力地證明了電影聲音作為一種結構性存在的基本事實。聲音毫無疑問是造型這個結構的區別系統中重要的一個子系統，並且它本身在內部仍然是可以進一步分析的。由於電影鏡頭是畫面和聲音並存的，所以聲音的結構同樣是從鏡頭的層次上轉換生成而來。聲音除了演繹劇情之外，本身也存在著造型結構的問題。 當電影結構僅僅被看作情節的結構之時，很自然的，時間的坐標便成了分析的基本框架。不管什麼樣的劇作結構，都首先是按照情節的發展分解為前後相接的幾個階段，再進一步去考察之間的關系。在戲劇式電影的劇作結構中，情節是主題性的情節，是沖突性的情節，是封閉時空中的情節，是遵循「三一律」的情節，所以，情節的結構和意念的結構、人物關系的結構、時空的結構、場景的結構是合「多」為「一」的；所以，只要分析情節的結構，對劇作結構的分析也差不多到此為止了。這就造成劇作的結構分析極其看重時間因素，以情節的戲劇性沖突作為分析框架的觀念。

J. 影的結構

左右結構

影拼音yǐng

1、物體擋住光線時所形成的四周有光中間無光的形象，亦指不真切的形象或印象。

2、形象。

3、描摹。

4、指「電影」。

(10)電影的影是什麼結構擴展閱讀

漢字筆畫：

相關組詞：

1、身影[shēn yǐng]

從遠處看到的身體的模糊形象。

2、影響[yǐng xiǎng]

對別人的思想或行動起作用（如影之隨形，響之應聲）。

3、電影[diàn yǐng]

根據人的視覺有暫時保留印象的原理，用攝影機將人物或其他被攝體的活動影像拍攝成連續性的畫面，通過放映機在銀幕上再現出來。

4、樹影[shù yǐng]

樹木的影子。

5、倒影[dào yǐng]

倒立的影子。