地下藝是什麼電影

⑴ 什麼是地下電影

地下電影（underground film）在電影史中是一個專用名詞，它來源於對"五十年代出現在美國的一個秘密放映個人製作的實驗性影片的運動"的命名，"不久後這個詞就被用來指稱美國和西歐的一切實驗電影" ，顯然，中國的"地下電影"與所謂的"實驗電影"並沒有直接聯系 。

在西方具有完善的電影製作和放映體制的情況下，所謂"地下電影"一般說來是在非院線上映的電影，從內容上說會涉及到反主流社會、反政府、反主流道德等，而觀眾也一般是年輕人，其電影對於電影形式和電影本體的探索也是不遺餘力的，比如在美國每年都有一個"地下電影節"。

所以從一般意義上說，"地下電影"並非隱藏於地下或者在電影發行體制之外，而是區別於主流電影、具有實驗色彩的影片。

「地下電影」多呈現在網路上

通過網路搜索,幾乎找不到專門論述「地下電影」的文章,與「地下電影」有聯系的論述大多以「獨立電影」的命名出現,如《花之惡——90年以來大陸獨立電影的回顧》（張獻民） 、《中國當代獨立電影簡史》（周江林整理） 《獨立電影10年記》（程青松、程春） 和《關於中國當代獨立製片》（匿名） 等。文章中所提到的「獨立電影」大同小異,也沒有嚴格地對「獨立電影」這個概念做出分析,但可以看出,被提到的「獨立電影」大多屬於「地下電影」。對於「獨立電影」的描述,一方面反映了體制外導演和一些評論者渴望「獨立製片」和自由表達的願望；另一方面,也成為「地下電影」呈現在個別雜志和網路上的一種修辭和掩蓋。

⑵ 推薦一下中國的地下電影有什麼經典的到哪去看

禁止上映的電影:張藝謀的<活著> 姜文的<鬼子來了> 賈樟柯的<小武><站台><任逍遙>
還有<藍月亮><日日夜夜><安陽嬰兒><十七歲的單車>
紀錄片<鐵西區>還有很多

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⑶ 電影<地下鐵>講的是什麼.沒看懂

你看的是哪一版啊？？ 片名：地下鐵 導演：馬偉豪 製片：王家衛、彭綺華 編劇：馬偉豪 攝影：高照林 主演：梁朝偉、楊千嬅、張震、董潔 范植偉、友情演出桂綸美 類型：愛情/生活 出品：上海電影集團公司 香港澤東電影公司 發行：2003年12月31日 劇情簡介： 每個人心中都有一座地下鐵，通向一個叫做希望的出口；然後，為了愛，他們卻在擁擠的車廂迷失方向，不斷的坐錯車，並一再下錯車，常常迷路，常常失落，常常受傷。不過幸好，他們復原的快…… 海約(楊千嬅飾)雖然是個盲女，卻依然不停尋找著心中隱約的光亮，在跌跌撞撞之後，她明白，其實很多事情是不能強求的；乃強(梁朝偉飾)常常以為自己看得很清楚，卻在眼睛盲了之後才發覺自己苦苦追求的東西原來就在自己身邊；梅琳(董潔飾)流連於地下鐵中等待那個人會緊握她的手，告訴他星星的方向，不過有人說美好的愛情童話只是欺騙自己的一種借口；而阿傑(張震飾)活在夜晚，卻忘了白天，但是在夜晚狂歡的人群散去之後，誰又來溫暖這寂寞的空間？無論是看不到還是看得到，他們總是努力尋找著希望深怕幸運就在身邊，卻被粗心錯過；他們總是盼望，在車站來去匆匆的人群中，有一個人會在地下鐵的出口 等她或他。 於是，天使(范植偉飾)在冥冥之中給了他們愛的力量…… 製作緣起： 我們總在地下鐵匆匆相遇，又擦身而過…」「誰會在地下鐵的出口等我？」這是幾米最鍾愛的繪本【地下鐵】里的文字，也是電影【地下鐵】的主題和精神。繪本【地下鐵】透過一個盲女每天走進地下鐵這樣一個曲折蜿蜒的地底世界…經過無數個未知小站，錯過無數個擦肩而過的人…傳達出每個人只要用心並充滿希望，都可以「看見」生命里的感情倚靠，找到讓她很想說出：「我一直忘記說聲謝謝，謝謝一直你陪伴著我」的伴侶。這樣一個充滿翩翩想像的【地下鐵】，在變成讓人感動的電影畫面之前，其實只是王家衛導演的友人從台灣寄到香港給他的聖誕禮物。王導演在百忙中一口氣讀完這本繪本，雖然愛不釋手，並沒有立刻想把【地下鐵】改編成電影的念頭。這中間梁朝偉也讀到這本書，並且透露有機會希望可以將這本書本上銀幕的想法。沒想到才過了幾個月，21 世紀最讓人措手不及的病毒 SARS 就開始亞洲地區肆虐，它以迅雷不及掩耳的速度，造成了無數場生離死別和悲傷遺憾……在大家的高度警覺和通力合作下，SARS 被控制住了，不再肆無忌憚地恣意蔓延，但它造成的恐懼與疏離，卻在每個人心裡埋下了陰影。王導演想，不趁這個時候把帶給人們希望和夢想的【地下鐵】搬上銀幕，還要等到什麼時候？於是，這個曾在數百萬計的幾米迷心中回響的繪本，就正式變成了由梁朝偉、楊千嬅、張震、范植偉、董潔主演的電影【地下鐵】。王家衛和老搭檔彭綺華決定聯合監制這部電影，並找了曾導過【下一站天後】、【新紮師妹】等叫好叫座電影的馬偉豪導演來執導。馬偉豪表示，【地下鐵】這本書是王家衛介紹他看的…看完後，他深深為這個故事的淡淡? 意和無邊想像所懾服…所以他不但馬上著手將其改編 100 分鍾的劇本，更決定? 影【地下鐵】，一定得保留繪本【地下鐵】的詩意與浪漫。但因為繪本【地下鐵】的情節很簡單，而感情部分又太朦朧含蓄…所以他得加重「故事」這個層面，才能讓它變成好看但又保留原著精神的電影。馬偉豪請幾米把原來畫繪本時很想加入，卻由於篇幅關系而捨去的遺珠部分予以還原，使得【地下鐵】在故事豐富感人之餘，終於擁有了電影的規格。影片除了由王家衛、彭綺華掌控整體風格，馬偉豪執導編劇之外，還將由楊千嬅和澤東旗下簽約演員梁朝偉、張震、范植偉、董潔，分別在台北，香港，上海三地演出。 曾在王家衛多部電影精彩演出，並以【花樣年華】拿下坎城影帝的男主角梁朝偉表示自己喜愛幾米【地下鐵】喜愛到希望能成為這部電影的製片，但是手上一堆戲約的他，目前只能放棄擔任製片的心願…梁朝偉在片中不但開設一間婚姻介紹所，還將因為吃錯葯而暫時失明。他戲里的角色天生具有喜劇性格，面對生命突然的逆境永遠沖勁十足，甚至幽默感十足。 首度在片中扮演盲女，和同樣失明的梁朝偉在地下鐵相遇的知名歌手楊千嬅，之前在多部電影如【行運超人】【新紮師妹】等一直以大笑姑婆的形象出現，這次演出浪漫文藝的【地下鐵】，她與和她長期合作的導演馬偉豪同樣信心十足，楊千嬅在片中飾演天生失明的女子，總是用豐富的想像和樂觀的態度，讓自己在地下鐵和地面快樂行走，她心中擁有一道隱約的光亮，那是一般「明眼」人不能感受和體會到的…。 繼【卧虎藏龍】【花樣年華】後再次? 擊的張震，在【地下鐵】中扮演的部分，則是幾米原著中? 有的情節。張震飾演一? 上班族，深深暗戀一個? 女孩卻沒有勇氣開口…。 直到這? 女孩後來嫁? 了? 人…他在感傷和失望之中來到了上海散心，成天搭著地下? 四處游盪…。 後來，在命運的牽引下，他與董潔扮演的角色相遇，相知，相惜，而成就一段發生在上海地下鐵里的奇緣。 和張震演對手戲的新臉孔董潔，則是中國實力和外表兼具的新生代女演員，董潔從? 藝謀的【幸福時光】之後聲名大噪，在拍? 電影【地下鐵】期間正式和澤東公司簽約，成為王家衛旗下的藝人。董潔在片中飾演一個上海女孩，? 上了一個愛搭地? 的男孩，但那個男孩拒絕了女孩的愛情，導致她有很長一段?? 都在地下? 里失意徘徊…。 後來她遇到了同病相憐的張震…才慢慢找回生命的喜悅和熱情。 至於以【黑暗之光】【美麗時光】【咸豆漿】崛起的優質偶像范植偉，則在片中飾演穿梭在台灣、香港、上海地鐵里的神秘人物，他可以是一個熱心的站長，也可以是一個淘氣的天使，在片中，范植偉將有穿針引線，默默地引導劇中人物的精彩演出，此外，他的角色，也是幾米繪本里無邊想像和如夢般意境的重要詮釋者。 【地下鐵】除了有台港中人氣巨星攜手演出，實力一流的編導陣容，全本還在台北，香港，上海三地的地下鐵實地拍攝，除了將三地美景盡收眼底外，還以精彩的數字特效，呈現幾米繪本里豐富有趣並充滿詩意的想像畫面…。 帶給人們希望與喜悅的【地下鐵】，將是充滿沮喪和災難的 2003 年結束前，觀眾最大的驚喜和期待。 人物背景： 梁朝偉 - 為最受本土以及國際尊崇的亞洲演員，他的演技爐火純青，為他贏得了許多影展最佳男主角的榮譽。他主演的電影包括：【英雄】、【無間道 I、III 】、【天下無雙】、【花樣年華】、【春光乍泄】、【重慶森林】等片。 楊千嬅 - 近年來在香港迅速竄紅的人氣女星，以其活潑開朗的形象獲得「大笑姑婆」的美譽，其主演的電影在中港台三地或得驚人的票房，極具票房號召力。她主演的電影包括：【新紮師妹】、【吝錢家族】、【行運超人】、【新紮師妹 之美麗任務】等片。 張震- 張震初次演出由楊德昌執導的【牯嶺街少年殺人事件】時年僅十四歲，及後他曾與多位著名導演合作，包括王家衛、李安及劉鎮偉等，被喻為最有實力的台灣新一代演員。演出電影包括【天下無雙】、【卧虎藏龍】、【春光乍現】、【愛你愛我】、【麻將】、【牯嶺街少年殺人事件】等片。 范植偉 - 是台灣最被看好的新生代演員，他精湛的演技在台灣電影【美麗時光】、【黑暗之光】里，不但受到廣大的注目，更囊括了南特影展和新加坡影展最佳男主角的美譽。 董潔- 中國內地新一代玉女接班人，外型清純可愛，與張藝謀導演合作的【幸福時光】一炮而紅，並引起觀眾和媒體的注意，深受廣大觀眾的喜愛。影視作品有：【幸福時光】、【天上的戀人】、【白領公寓】、【金粉世家】。 【地下鐵】繪本漫畫家-幾米 幾米以精美細膩的圖畫，新詩一樣的文字，描繪出都市人的感慨、幻想與夢。1998 年開始首次的繪本創作，即讓「圖像」成為另一種清新的文學語言，營造出流暢詩意的畫面，散發出深情迷人的風采。不但廣受大家喜愛，更賣出美國、德國、法國、希臘、韓國、日本等多國版權。幾米的作品【地下鐵】甫問世一個月就有萬本的銷售紀錄，迄今為止，以銷售一百萬余冊，並在國內形成一種「幾米現象」。他另外一本繪本【向左走向右走】改編成電影，更獲得驚人的票房成績。 2003年12月17日 編輯：Evelyn 來源：TOM娛樂

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⑷ 地下的影片評價

南斯拉夫天才導演Emir Kusturica的《Underground》是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部政治史詩濃縮了庫斯圖里卡的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。故事情節荒誕曲折而發人深省，引人審視與懷疑所置身的意識形態世界的虛無。被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。
影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與復雜情感。給觀眾留下深刻印象的首先自然是離奇的故事情節和主人公復雜飽滿的性格，可以說，這里除了伊萬，沒有一個絕對無辜的人物，尤其是馬高、黑仔與娜塔莉，統統都是地道的說謊者，他們欺騙別人，也自欺欺人。
片中反復出現的兩句經典對白是馬高對娜塔莉起誓：「從不說謊。」然後娜塔莉陶醉而又傷心地回答：「撒謊撒得多麼漂亮！」黑仔和馬高都是真心愛著娜塔莉的，但對於前者來說，這愛是他個人英雄主義的一種浪漫化體現；對於後者，這愛同革命、參政、走私軍火一樣，是他投機人生的一筆成功的財產。對娜塔莉來說看起來她似乎人盡可夫，為了生活得安全舒適，她可以對黑仔賣弄風情，無視馬高的謊言，甚至接受納粹敵人的追求。導演有意將這位女主人公塑造得矯揉做作，影片前半部她身上還處處閃現著清純與無知，後半部時則剩下人前世故的搔首弄姿和人後痛苦的醉酒沉歡了。三個人其實都無道德。庫斯圖里卡告訴斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更顯荒謬，引人發笑，馬高的性格則最為立體復雜。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象徵、隱喻，千頭萬緒－比如猩猩，井，坦克，還有《莉莉.瑪蓮》。它是荒誕劇，又是史詩。而史詩本就是荒誕劇，每個人都是他們身處時代的滑稽演員。
「斯拉夫」本意為「奴隸」，「南斯拉夫」就是「南方的奴隸」。二戰期間，克羅埃西亞仆從軍是「納粹的幫凶」，克羅埃西亞人鐵托卻是抗擊法西斯的英雄、南斯拉夫聯盟國家的締造者，他在蘇聯與西方之間走平衡木，捍衛了這個短命國家的「獨立自主」，在國內壓制「大塞爾維亞主義」，保持幾大民族脆弱的團結數十年。窮盡個人心力，在他身後，他一手締造的國家依然逃不了一片廢墟一片蕭條。影片就是在這片廢墟上誕生，只有自嘲，沒有怨恨。也許，導演Kusturica是在用《地下》這只高跟鞋給大夥的頭頂來一下，他怕我們忘了，「從前，有個國家，它叫南斯拉夫」。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《願歷史還你一個公道——悼念斯洛博丹·米洛舍維奇》）
《地下》：庫斯圖里卡的長篇史詩小說
影片的敘事結構具有鮮明的小說特色，其中的鋪陳與懸念的設置極為精巧。從這一點而言，就足以證明庫斯圖里卡昭彰於世的天才了。較之於費里尼後期作品的枯澀隱晦，庫斯圖里卡在「傳承」之餘，更多地融入了戲謔與嘲諷的個性化特質，在無盡的喧嘩與調侃中剖析出深層次的寓意。全片清晰地分為三章，依次為「戰爭」「冷戰」「戰爭」，呈現出一種迴旋的體式，且在迴旋中又有著大幅度的遞進。但其不同於《流浪藝人》回敘體式的敘事結構（由1952年劇團的「現在」回溯到1939年的劇團「過去」），《地下》的「迴旋」是順敘的，其結尾也相對要隆重得多。而在段落過渡的處理上，《流浪藝人》和《地下》異曲同工，安哲和小庫在各自的領域里做到了盡善盡美。《流浪藝人》中的過渡以「藝人面對觀眾演說」的方式來呈現，而《地下》中的過渡則是相應歷史畫面的原景重現。影片採用了拉美的魔幻現實主義風格，又頗具肥里尼費大師的超現實主義風范，它極好地影射了南斯拉夫的整個當代史，對斯拉夫人面臨的回憶困境做了鞭辟入裡的刺探。作為庫斯圖里卡最為人稱道的一部電影，《地下》的「出鞘」是震撼人心的。有人分析說，「故事中的人物個體分別象徵著從南斯拉夫分裂而出的克羅埃西亞、塞爾維亞、黑山、科索沃等等小國。他們之間的關系，也不僅僅代表了利與慾望，更代表了這些國家所謂的自主與主權的爭奪。而他們暗無天日的二十年生活也代表了南斯拉夫這個曾經的國家過去的一切。而最後臆想中的團圓也表明了導演一種開誠布公的態度：讓我們忘記過去的一切。」我們看到伊萬轉過頭來，口齒清晰地對我們說：「在這片土地上，我們蓋起了新的屋舍，它們有著紅色的房頂以及向賓客敞開的大門。鸛鳥也在這里築巢。我們感激養育我們的土地，感激溫暖我們的太陽，感激這片令我們懷念起家鄉綠地的田野。我們還會懷著或悲傷或喜悅的心情回憶我們的祖國嗎？當我們向子孫講述這個故事時，它會像所有故事那樣開始：『在很久很久以前，曾經有一個國家……』」至終，一半土地分裂開去，就像地球形成之初的板塊移動。人群陷在孤島之中，但狂歡猶在繼續。或而，生命就是孤獨與狂歡的「合二為一」。
關於《地下》
說實話，好萊塢那種大製作的史詩片我已經有些厭倦了。但是南斯拉夫導演庫斯圖里卡的《地下》這樣一部別具一格的史詩片仍然引起我很大的興趣。 本來我以為我們這一代人生得太晚，都沒有看過南斯拉夫的老電影。前幾天聽我的室友說他看過《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，頓時對他肅然起敬。相信我們的父母那一代對南斯拉夫電影有完全不同的印象，因為南斯拉夫電影和印度電影、阿爾巴尼亞電影一樣，是他們年輕時記憶的重要部分。曾幾何時，南斯拉夫這個國家還是我們的社會主義兄弟，像我們中國一樣也同時與美國和蘇聯交惡。以至於當1998年科索沃戰事爆發時，我們很多中國人還是站在社會主義兄弟的立場上為南聯盟打抱不平，渾然不覺這個國家已經經歷了翻天覆地的變化。從南斯拉夫王國到鐵托的南聯邦，到米洛舍維奇的南聯盟和眾多前加盟共和國，再到今日的塞爾維亞和黑山共和國，南斯拉夫這個國家經歷的大變革、大動盪不能不讓人感慨萬千。因此，當《地下》的開頭打出「從前，曾有一個國家叫南斯拉夫」這樣一段字幕時，我們可以想像，庫斯圖里卡是懷著怎樣一種心情去拍攝這樣一部濃縮祖國歷史的電影。 今天南斯拉夫電影人的創作風格跟記憶中的那些老電影已經迥然不同。《地下》這部影片荒誕的情節和魔幻現實主義的風格可能會讓觀眾迷惑。我剛開始看這部片子時，就不斷地問自己：歷史真的是這樣的嗎？然而，看完之後我不再懷疑。影片的許多細節都讓我會心地一笑，讓我覺得那就是曾經發生在身邊的事情。因此，我只能得出這樣的結論：歷史本身就是這樣荒誕的。藝術家只不過是揭示出了我們早已看慣的荒謬而已。現代藝術作品的價值也就在於此吧，既然藝術的使命已不再是簡單而准確地描摹現實。 庫斯圖里卡用這樣荒誕不經的形式展現祖國的歷史，是需要勇氣的。我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經歷讓他不斷思考，使他對祖國的感情變得深沉。於是，有米洛舍維奇治下的民族主義的南聯盟人士跳出來，指責他把當年鐵托手下的革命者醜化成小偷和騙子，這也是很容易理解的。生活在一種框架中的人很難跳出去想問題，所以不管歷史還是現實在他們那裡都已經經過過濾和變形。當沒有過濾加工的更接近真實的東西呈現出來時，他們往往難以接受。其實，我們每個人或多或少都生活在這樣一種框架中，相信著一些類似於「戰爭還沒有結束」這樣的假設。從這個意義上說，我們也是生活在地下的。所以，當我們看到《地下》裡面那種荒誕的地下生活時，應該想一想，那其實就是我們自己的生活。 《地下》的後半部分有一個細節：當庫多那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮（他不能辨認這兩者）之後，感到沮喪和恐懼，他對父親說：「我們能回到地下嗎？」我也常常在想，如果有一天我們走出了自己所生活的這個框架，看到更接近真實的世界，我們會恐懼嗎？我們會希望重新回到那個暗無天日的地下嗎？近些日子的觀察，越來越讓我傾向於對這個問題作出肯定的回答。 對於這樣一部內涵豐富的電影，我無力作出更多的評論，只能再講一處印象深刻的細節，那就是庫多和他的兒子從地下來到地上，看到正在拍攝關於他自己的電影那場戲。我們通常把關於電影的電影叫做「元電影」。《地下》裡面也出現了拍電影的場面，它在某種程度上應該也可以叫做元電影。上面提到的這個情節讓我想到伍迪?艾倫的《開羅紫玫瑰》。《開羅紫玫瑰》里的男主角是從電影里來到現實中，遇到一系列的矛盾沖突。《地下》的庫多在地上的人們眼裡是已經犧牲的英雄，也是電影里的角色；他一直生活在地下的「戰爭狀態」，跟正在拍攝的電影背景也正好一致；當他從地下來到地上時，也是從電影里來到現實中。地下和地上的沖突，加上戲里和戲外的沖突，最終產生了庫多殺死一名扮演德軍軍官的演員這樣一個戲劇性的結局。這個細節設計得充滿張力，提供了很大的思考空間，讓我們審視自己生活的現實，思索現實和荒誕的電影情節的相似性。 說到這里，我不禁想，我們中國也是一個在近代苦難深重的國家，我們也有抗擊侵略的歷史，也曾經在共產主義和民族主義之間徘徊。我們能夠出現像《地下》這樣深沉地思考民族歷史的作品嗎？當然，我們中國人含蓄的文化性格不利於這種狂放不羈的作品的產生。但是拋開這個不講，單說我們有勇氣用這樣的眼光審視自己的歷史嗎？我不得不遺憾地回答：恐怕沒有。因為我們仍然沉浸在往昔的輝煌和挫折中，自卑和自負兩種矛盾的情感仍然占據著我們的心靈。 《地下》的前半部分關於二戰有這樣兩段字幕：「1941年，德軍對這個城市進行了轟炸，整個城市變成了一片廢墟。」「1944年，盟軍對這個城市進行了轟炸，比三年前德軍的轟炸更加猛烈。」在《地下》問世三年之後的1998年，北約軍隊對南聯盟的首都貝爾格萊德進行了轟炸，理由是「為了結束在科索沃發生的人道主義危機」。而米洛舍維奇的南聯盟軍隊則是對科索沃進行了地毯式的轟炸和炮擊，理由是「清除混在群眾中的分裂武裝」。對歷史的一次次重演，我不知道該說什麼，只能祝福南斯拉夫這個曾經存在的國家和它的人民。同時，也祝福我那同樣飽經滄桑的祖國和人民，願歷史上的一切噩夢都不再發生。

⑸ 地下是什麼時候出品的

1995年出品

很顯然，對於庫斯圖里卡而言，苦難並沒有成為他在電影作品中所迫切需要表達的東西。恰恰相反的是，這反而使他得到了一種化學反應般的深刻變化。至於體現在影片《地下》中的那些尖利與刻薄的藝術特質，則成為他最令人贊嘆和不可思議之處。

——戛納國際電影節評委會

導演

埃米爾·庫斯圖里卡

Emir Kusturica

1954-

南斯拉夫

主演

拉扎·里斯托夫斯基

Lazar Ristovski

米拉佳娜·喬科維奇

Mirjana Jokovic

米克·麥諾喬洛維奇

Miki Manojlovic

類型劇情戰爭

顏色彩色

海明威、米蘭·昆德拉、基耶洛夫斯基……太多在人類文明史上光輝燦爛的名字，都曾經出現在法國這片充滿才思與浪漫風情的土地上。而巴黎，就像是一位敞開了胸懷的慈母，在接納著來自世界各地的藝術家們的同時，也同化著他們。當然，在這些藝術家的中間，也有少數人很難被同化。這不僅是因為他們的民族性根深蒂固，更是由於他們本身在藝術追求上的那份堅持與執著。就是在這樣的一些人當中，一位來自南斯拉夫的長發蓬面的流浪漢格外引人注目，至於由他拍攝的那部名為《地下》的影片，就更是聞名全球的經典之作了。

這個看上去很不起眼的流浪漢，這個敢於嘲弄一切卻又內心狂熱如火的藝術家，就是南斯拉夫導演埃米爾·庫斯圖里卡。他是世界上為數不多的能夠同時得到評論界和影迷一致青睞的導演之一，同時也是歐洲最著名、最受尊敬、最有想像力和創造力的導演之一。事實上，這位新生代電影大師的每部作品幾乎都能在歐洲三大電影節上捧得大獎。可盡管如此，人們一方面稱他為大師，另一方面卻還是要不由自主地暗自懷疑他是否真能算作是一位「大師」。

之所以世人會有這樣的猶疑，完全是因為他好像根本就從未真正地嚴肅過。在他的那些影片里，充斥著的全是鋪天蓋地般的玩笑、戲謔、嘲弄和尋歡作樂。在他的身上，更是彷彿永遠都充滿著取之不盡的精力和用之不完的想像力。只不過當他將這一切釋放出來的時候，卻又往往化為一種看似荒誕甚至是瘋狂的外在形式。於是，當全世界的評論家和影迷們已經無法對他一以貫之的這種做法做出准確的評價時，就乾脆把一頂「內心狂野」的大帽子扣在了他的頭上。可是比起這個不負責任的稱謂來說，我們則更願意這樣去評論他和他的那些經典之作——一面是冰，一面是火。

⑹ 地下電影是什麼意思簡單的說

地下電影(underground film)五十年代末出現在美國的一個秘密放映個人製作的實驗性影片的運動。不久後，這個詞就被用來指稱美國和西歐的一切實驗電影。

⑺ 日本地下實驗電影《下水道的美人魚》評價

《下水道的美人魚》由導演日野日出志根據自己創作的同類型漫畫改編而成，是日本地下實驗室系列電影中的第四部。這部影片拍攝於1988年，屬於驚悚類，被世界列為十大禁片之一。這部影片的恐怖程度不高，只是畫面令人非常不適，鏡頭下展現的東西過於重口味讓大部觀眾難以接受。

影片著力點在人物和情節的刻畫，刺激的畫面聚集了觀眾的眼光，60分鍾的劇情給人最大的印象和感受就是情感上的惡心不適，但影片的主旨被很多人忽略。摒棄那些刺激的畫面，我們不難看到導演的本意，現實與幻想交織，美與丑的極端對比，控訴工業時代人類對社會環境的污染和破壞。不得不說這部影片是失敗的作品，過於血腥和令人作嘔的畫面表現張力太強，遠遠覆蓋了影片自身所要表達的真正意義。

⑻ 影片《地下》講述了一個什麼樣的故事

《地下》（Underground）這部影片可能很多人都沒有聽說過，它是由南斯拉夫導演埃米爾·庫斯圖里卡執導，拉扎爾·里斯托夫斯基、米基·馬諾洛維克、米里亞娜·約科維奇、斯拉夫科·斯提馬科主演的一部超現實荒誕喜劇電影，於1995年10月25日在法國上映。該片講述了南斯拉夫從1941年納粹佔領時期至1995年內戰結束的曲折歷史，該片故事情節縱越半個世紀，非常精彩，值得一看。

半個世紀以後，時間一眨眼到了1995年，在德國精神病院里關了數年的伊萬無意看到報紙上通緝Marko和娜塔莉的消息才知道哥哥欺騙了自己，於是沿著地下隧道走回了故鄉，但此時南斯拉夫卻已土崩瓦解，戰火紛飛，Petar成了戰爭的領袖。坐著輪椅的Marko還在做軍火生意，憤怒的伊萬將他打死，自己隨後在教堂中上吊，陪伴Marko的娜塔莉也被士兵射殺。而孤獨的Petar彷彿聽到兒子的呼喚，縱身跳入了水井，穿過那裡同妻兒重聚，跟朋友冰釋前嫌，大家幸福地生活在一起......從抑鬱悲觀氣氛貫穿了整個影片，因此取名為「地下」值得觀眾深思！

⑼ 什麼是地下電影

好奇心害死貓，最後一次警告你如果不知道接下來要面對的世界還是就此止步吧否則後果自負咯

⑽ 吳京有一部戲是講原來是唱戲的後來去打黑拳（地下比武那種）的，這部戲叫什麼名字

生死拳/黑拳

生死拳/黑拳劇情介紹:
◎譯 名 黑拳
◎片 名 Fatal Contact
◎年 代 2006
◎地 區 中國香港
◎類 別 動作/劇情
◎語 言 普通話
◎字 幕 中文/英文
◎IMDB評分
◎IMDB鏈接
◎文件格式 XviD + MP3◎視頻尺寸
◎文件大小 1CD 49 x 15MB
◎片 長
◎導 演 羅守耀
◎主 演 吳京 鄭中基 楊愛瑾 張兆輝 傅穎 林雪內地

片名:生死拳
出品：一百年電影有限公司

劇情簡介 :

思想單純、正直的全國武術冠軍 - 高崗 (吳京 飾), 參與一京劇團來香港作短期演出。 地下拳主持人- 豪強利誘 高崗參戰地下拳賽, 高崗在女團員-小田 (楊愛瑾 飾) 的鼓勵及支持下踏進了這黑暗血腥的地下拳世界。 高崗在黑拳組織結識了滑頭小混混 - 隊長 (鄭中基 飾)．高崗高超的武術技巧致使本來規模甚小的黑拳拳賽大受歡迎。一次一次的勝利讓高崗稱霸黑拳拳壇，敵對的黑拳老闆-新哥連番挑戰高崗,連場惡斗因而展開,平常混混的隊長原來是一深藏不露的高手,他提點高崗打黑拳的秘訣。 新哥找來拳擊界最強的拳王 - 天魔京來 和 高崗 作生死戰,高崗在隊長提點下,苦練實戰武功。高崗苦戰之下取勝,「兔死狗烹、鳥盡弓藏」,高崗在豪強等人威迫下,打假拳輸了給實力平平的對手 - 砵蘭街霸,身受重傷…… 拍攝花絮: 這部電影講述了地下拳市的競爭，吳京扮演悲情男主角，一個男人只是為了證實一個虛幻的愛情，竟然從一個武術運動員墮落成一個只會殺人的野獸。從頭到尾都是實打實戰，沒有替身，拍攝過程中因為太投入還險些重傷了對手，與老外拍攝對打戲時，自己也引起腦震盪。拍攝決斗一場時，他的汗水先後浸濕了18件衣服。 戲中的鄭中基飾演黑拳組織的滑頭小混混-隊長，高崗更發現他是一個深藏不露的武林高手，所以高崗也要向他拜師學藝。拍戲之前，吳京已經認識鄭中基，除了知道他搞笑了得外，還略知他有點武功底子，當吳京跟他拍了對打戲後，就發現他不只是有底子，而真是有……