以下都是個人觀點，僅供參考
一.起步晚
首先大陸武俠片起步太晚，底子就比香港差一大截，電影工業更是沒法比。香港60年代武俠片已趨於成熟，中國80年代才開始起步，技術、經驗都十分落後。
二.風格
早期大陸張華勛等人的武俠片追求思想、主題，表現地較為嚴肅和死板，忽視了類型電影的特有規則、特徵。
80年代初香港一些導演如張鑫炎、傅奇、徐小明、許鞍華北上，將香港較為先進的電影技術帶到大陸，但他的片子不同於90年代以港式風格為主導的電影，而是在香港武俠片的類型經驗上注入大陸式的人文觀念和歷史情懷，自成一格。
80年代後期，大陸的武俠片開始注重娛樂性，但情節大多老套、人物塑造過於扁平單薄。
80年代孫沙、姚壽康、王薇、張子恩等等大陸導演都開始了自己對武俠片的探索，並展現出了較強的個人風格。
三.市場體制
80年代後期武俠片作為一種娛樂類型電影題材，逐漸受到大陸觀眾青睞，但此時大陸電影市場化進程緩慢，電影家觀念較為落後保守。拍片體制上，大陸沒有自己的專業隊伍、人員分散，由於競爭小而導致工作效率極差，人才或外流港台如李連傑，或被埋沒如邱建國、趙長軍。
雖然80年代的大陸武俠片質量相對較低，但不乏有《武林志》《神鞭》這樣的經典。樓主不喜歡大陸武俠片，或許就是指這一時期和九十年代初的大陸武俠片，這和九十年代合拍片的風靡與滲入應該有很大關系。
❷ 以前的香港的武俠電影的特效是怎麼做出來的
黑夜的煙霧，煙是用工具造出來用風扇吹過來的。
斷頭、斷手，道具、血包加鏡頭。
❸ 香港武俠片為什麼比大陸好看
以下都是個人觀點，僅供參考
先說八十年代
一.起步
首先大陸武俠片起步太晚，底子就比香港差一大截，電影工業更是沒法比。香港60年代武俠片已趨於成熟，中國80年代才開始起步，技術、經驗都十分落後。
二.風格
早期大陸張華勛等人的武俠片追求思想、主題，表現地較為嚴肅和死板，忽視了類型電影的特有規則、特徵。
80年代初香港一些導演如張鑫炎、傅奇、徐小明、許鞍華北上，將香港較為先進的電影技術帶到大陸，但他的片子不同於90年代以港式風格為主導的電影，而是在香港武俠片的類型經驗上注入大陸式的人文觀念和歷史情懷，自成一格。
80年代後期，大陸的武俠片開始注重娛樂性，但情節大多老套、人物塑造過於扁平單薄。
80年代孫沙、姚壽康、王薇、張子恩等等大陸導演都開始了自己對武俠片的探索，並展現出了較強的個人風格。
三.市場體制
80年代後期武俠片作為一種娛樂類型電影題材，逐漸受到大陸觀眾青睞，但此時大陸電影市場化進程緩慢，電影家觀念較為落後保守。拍片體制上，大陸沒有自己的專業隊伍、人員分散，由於競爭小而導致工作效率極差，人才或外流港台如李連傑，或被埋沒如邱建國、趙長軍。
雖然80年代的大陸武俠片質量相對較低，但不乏有《武林志》《神鞭》這樣的經典。樓主不喜歡大陸武俠片，或許就是指這一時期和九十年代初的大陸武俠片，這和九十年代合拍片的風靡與滲入應該有很大關系。
九十年代
《雙旗鎮刀客》開了個好頭，但隨著新一輪香港武俠片浪潮的到來，香港武俠片居武俠片主導地位，合拍片風靡一時，香港導演紛紛北上，後來被奉為經典的的《青蛇》《新龍門客棧》《獅王爭霸》《太極張三豐》《東邪西毒》等等其實都不是純港片，而是合拍片。
相比同期的大陸武俠，合拍片通常講究大場面，動作花哨寫意，有較強的視覺沖擊，更得觀眾喜愛。
新一輪的武俠片浪潮中，香港武俠片逐漸滲入內地，而內地武俠片逐漸喪失自己原有的風格。
很多人說現在的武俠片不比舊時的好看，多指不如90年代大部分的合拍片好看。或許是因為這些合拍片太深入人心了，導致大家不認同其他風格的影片。
其實我覺得大陸武俠片自己想取得長足的發展，必須摒棄掉舊時的港式武俠片習氣，回歸到自己的根上。當然，觀眾自身能夠正確地感知武俠片也很重要。
❹ 為什麼香港武俠片比大陸的好看
其實大陸資金來源又多又夠雄厚，條件上比香港好多了，可能是表達手法不夠感染力吧
❺ 為什麼武俠片都是香港的
也有內地的啊，你沒看到，不代表中國內地沒有武俠片，你可以去查一下武俠片，中國內地也有很多出品的。
❻ 為什麼香港武俠電視劇電影有人整天老泡在葯缸里只露出個頭，有的葯水都燒開了，那肉不都泡爛了嗎求大神幫
第一呢，這只是戲劇效果啦。第二呢，在現實里練武的人是需要一些葯水來配合，強健筋骨，補益身體的。電視劇電影只是誇大了這種描述，讓觀眾看起來有感覺。第三，電影電視，認真你就輸啦。
❼ 為什麼香港清朝動作武俠片，總是要「反清復明」
1、特指清早期，清晚期的比如黃飛鴻相關、霍元甲相關等等的，反清都極少，復明就更說不上了。
2、雖然不可否認主創人員有傾向性，但那個時代本身，民間的「武林」就是以反清為主節奏的。這是歷史的客觀事實。
3、那些「武行」的人，他們的祖師爺，比如所謂「少林五祖」那些，都是反清人士，這些難道要拍親清的去罵祖師爺么？
4、雖然港片清早期的豬腳中，反清的比較多，但總體政治態度還算可以，比如作為背景的百姓對反清人士或者清官員都並沒有特別的傾向性，清官員總有壞蛋那是作為劇情沖突沒有辦法，但對於清廷整體評價還算是客觀。最簡單來說，劇情沖突往往是私人仇怨居多，真正是為了所謂「民族大義」的極少，而且豬腳即使早期反清，到結尾基本也不是死了就是退隱了。