為什麼中國不允許女權電影

① 中國男人有什麼理由不支持女權

女權狹義指追求權利，廣義是追求男女平等，所以不支持女權=不支持男女平等
我覺得中國男人不支持女權，是因為
1不了解女權，他們字面意理解為女權是女權高於男權
2輿論，社會家庭有重男輕女的導向，沒有真正做到男女平等
3他們部分沒有文化，膚淺地認為女性一定比男性差，並且不希望這種現狀的改變，所以反對女權，這些人大多是底層階級，沒啥好說的
4中國的歷史風俗在導致了女權不能大面積在國內推廣，這也是為什麼在中國女權只是說說，沒有像歐美國家付諸於行動，導致了男女思想的固化，導致人們認為女性作為第二等性別是理所應當的

② 中國有沒有關於女性主義反抗男權的電影

有一篇文章《中國式女權是偽女權,其本質是要求不勞而獲》講得不錯，這些「偽女權分子」有個特點就是人生觀的取捨帶有非常濃重的功利色彩，既封建又現代，既大男人主義又女權主義。

以下段落節選自《中國式女權是偽女權,其本質是要求不勞而獲》：
【結婚之前，她們要這要那，要房子要車子要票子，還要求男人得能幹會賺錢，而自己能力如何無所謂（結婚以後也要求男人掙錢養家，而自己的收入自己留下來做零花）。這實際上是繼承了封建社會男尊女卑的傳統，想把自己像一個富家大小姐那樣風風光光的嫁出去，然後對方像養闊太太一樣把自己養起來，而且對方既然要求自己「做對方家「的人，是把自己「拿「走了，那麼對方當然還得付給自己家一大筆彩禮。就好像買賣東西一樣，這本質上是延續封建社會的傳統。

結婚以後，又反過來了，放下了封建主義的幌子，開始揮動女權主義的大棒。她們嫁到了男家，卻三天兩頭往娘家跑，往外跑忙自己賺錢，賺了錢也不供給家用，而是留著自己零花；也不肯幹家務，在家務上開始要求男女平等，甚至乾脆把家裡的家務都推給男方，聲稱自己是女性應該多受照顧，那些要求女性包辦家務的行為是老封建。離婚的時候，繼續所謂女權思想，要求男方把房子車子孩子票子都給自己，聲稱這是現代社會出於所謂的「兩性公平「地考慮。

如果她們奉行現代的女權主義，要求男女平等，也可以。她們可以要求家務對等分配，可以要求離婚時候法院的照顧，但是結婚的時候她們就沒資格要這要那，因為男女雙方是平等的，誰也不欠誰的，沒有誰就該為誰服務這一說。男女平等，那麼家務要對等，家庭的一切支出也應該對等，包括房子和車子的payment都應該雙方對半承擔。女方沒有理由要求男方就應該把一切支出都承擔起來，而自己的收入自己獨享，這是不公平的。

因此對比一下，深入思考就會發現，其實她們並不真的關心到底是男權還是女權，封建還是現代，關心的是如何把權力最大化，而把義務最小化。她們分別斷章取義的截取封建主義和女權主義裡面那些對自己最有利的部分，而拋棄對自己不利的部分，拿出來為自己剝削別人的行為作辯護。因此說到底，她們真正關心的是如何不勞而獲，這跟女權主義的初衷完全是相差十萬八千里。

所以，中國的女權主義是偽女權主義，——不願自立，不願承擔義務，卻要求所有的權利都歸自己。本質上是一種剝削者的華麗說辭。】
偽女權主義者從學生時代就開始暴露其貪婪，自私，邪惡的本質了，自己張揚跋扈，要求男生給她們干這干那，把男生當奴才使喚，不僅大學女生如此，中小學生也是如此。而且在學校里，男女生發生矛盾，老師往往不問是非就偏向女生，這在中小學里早就司空見慣了。在校園里，男性權利得長期不到伸張，男生還得打掉牙齒和血吞，死要面子活受罪，保持所謂的「紳士風度」，去做一個女權婊子眼裡的「好男人」。

現在的多數中國男人早就沒有了錚錚鐵骨，而是徹底淪為偽女權者的奴才。他們掙的錢，出的力都是為了博取「紅顏一笑」，一個個都成了烽火戲諸侯的周幽王，為睹褒姒一笑，不惜做亡國之君。

中國的大多數男人們，不知道什麼時候才能真正堂堂正正的做一回人，而不是整天絞盡腦汁的討好偽女權者，淪為人家的奴才了還樂此不疲。

③ 為什麼大多數女權主義電影會失敗

這個問題有一個非常簡單的答案，它與害怕堅強女人的不安全男人的所有卑鄙的抱怨無關。

為什麼大多數女權主義電影會失敗？

因為大多數類型的電影都會失敗。

其實80％所有電影中都有虧損。每年製作600-700部電影，其中只有200部獲得不錯的發行。大多數人賠錢。難得的大片是彌補所有好萊塢紅字的原因。

諸如《孤游俠》，《約翰·卡特》，《怪物卡車》，《大殺手傑克》和《變形金剛：最後的騎士》等睾丸激素驅動的電影都有哪些共同點？

他們每個人都損失了超過1億美元。

緊隨其後的是人，筆觸47羅寧，冥王星納什，阿拉莫，冒險和RIPD，超過9000萬$每次輸球。

但是，關於大多數男性電影為何會失敗，Quora問題在哪裡？

丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）憑借《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）使《哥倫比亞影業》（Columbia Pictures）賺了8000萬美元，但即使最初的1984年《沙丘》（Dune）也是票房炸彈，他也可以毫不費力地找到最新版本《沙丘》的導演。這些電影中都不乏睾丸激素。

另一方面，《神力女超人》是有史以來票房最高的超級英雄故事電影，也是2017年夏季票房最高的電影。女性主導的Divergent系列，Resident Evil系列和Hunger Games系列均取得了在國內不到20億美元。

所以，來吧男孩。您難道不認為該停止對所有不再對只是成為手臂糖果和對漫畫幻想產生興趣的興趣感興趣的卑鄙女孩發牢騷了嗎？

④ 末路狂花是女權主義電影嗎，為什麼豆瓣上有人說不是，到底女權主義電影的定義是什麼

是女權主義電影

女性主義電影
從70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風，許多優秀的女演員也在這一段時期留下了許多膾炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳達合演的《茱莉亞》（描寫反納粹女傑的生平故事）、莎莉菲爾德的《心田深處》（描寫堅強的農村婦女的故事）、傑西卡蘭芝的《弗朗西斯》（描寫性格女星對抗好萊塢的悲劇故事）等。形成這一股風潮的原因主要是70年代開始盛行於美國的女性主義思潮以及女性解放運動，另一方面也多虧了這一批優秀的女演員，她們不願意再以充當銀幕花瓶為滿足，願意向復雜而有深度的女性角色挑戰，當然，也讓我們有幸領教到她們苦心經營的豐碩成果。這一股風潮到90年代便被許多肌肉男星的動作片以及計算機動畫的科技奇觀所取代，讓我們更對那一個時代的美好難以忘懷。
女性電影應該是什麼？很難定義，因為現在也還在發展中，如果用狹義的定義就是：女性觀點來詮釋有關女性的議題的電影。而廣義的定義：女性導演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導演拍攝，但是探討女性活動、女性題材的電影。一些導演擅長刻畫女性角色、女性情慾，這跟男性所表達情慾上的差別在：探討的是心靈而不只是動作; 情慾流動的描述而不是攝影機對女性身體的描繪; 身份上的尋找、認同，私密性的家醜、告解、誠實的表露，親人和好朋友或許會受到侵犯，所以還包含事前、事後的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權以及時代的傾軋下奮力求取生存尊嚴的故事，所描寫的女性角色並不是為了對舊時代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容於當時的「壞女人」，她們特立獨行的行徑除了勇氣可嘉之外，對於性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。

⑤ 為什麼電影分級制在國內無法實行

現在電影分級制在國內無法實行，主要是因為我們不知道用什麼作為標准，讓這個電影分等級。如果說是按演技分電影的等級，那麼這個對於票房比較高的電影也是不太公平的，畢竟電影的話主要是靠票房收入。一切沒有利潤的東西的話都是沒有什麼人去看的，但是用票房去作為電影等級的一個區分的話，這樣對很多實力演員也是不公平的。

因為用電影分級這個真的是很難分，沒有什麼可以確定的標准，弄得不好還要得罪一大批的粉絲們。

⑥ 中國哪些電視劇、電影是女權主義的

電影的話 ：唐朝豪放女 清潔（張曼玉主演的）

關於女權主義的話，其實在中國電影和電視劇並不是很多。國外倒是有很多。
畢竟一般性的電視劇 像 武則天，孝庄，呂後之類的女權色彩並不是很濃，更多的表現的是一些計謀類的東西。歷史人物本身更有研究價值。
下面幾部是國外的影片，女權色彩較濃一些。
1.末路狂花：大導演雷德利斯科特的作品，此片算是目前看過的最符合具有「女權主義」色彩的電影了，影片中兩位女主角對男權至上的社會進行了公然的反抗，女權與男權的沖突和矛盾上升到了勢不兩立的地步，也最終導致了影片結尾處的悲劇場景。

2。時時刻刻：講三個女人的故事，游離於社會邊緣。例如布朗夫人。布朗夫人，是典型的中產階級的家庭婦女，丈夫在外工作，生活富足，除了照顧孩子，她的生活非常無趣與單調。在丈夫生日這一天，她努力地想做些事情，可是花丈夫已經買好了，這時候我們想到《達洛衛夫人》中的那句話：我要自己去買花。自己，意味著獨立的個體，一種自我意識，布朗的丈夫剝奪了她自主的機會，看似為她安排好一切，實際上是把她定位於家庭的角色，認為她不應該去參與公眾生活，相夫教子就是她的工作。因而，布朗夫人才會感到莫大的悲哀與無措，意識到自己整日呆在家裡，不能做任何有意義的事情，生活變得如此僵化與無趣，她的潛意識里開始期待逃離。

3。強我
4。牙齒

感覺很多女權色彩的電影都和性有著密不可分的關系。

⑦ 為什麼中國明星很少公開支持女權

中國女人早就頂起大半邊天了還要怎麼支持啊？？？
但是中國的情況是復雜的比如農村出生的孩子一般不會像城市出生的那樣有更多自己選擇的權利但是這個問題的起點是你的父母不是這個社會。是你的父母想要遵從男尊女卑而已。所以很多問題的起因都是父母，而父母是組成家庭的重要成員，也是組成社會的重要成員。因為一般家庭只有一個孩子但是肯定一個孩子是有兩個家長的。所以家長一般不會讓自己的孩子想干什麼就干什麼。擴大到社會也是長輩命令晚輩或者無意中就會壓制晚輩。

⑧ 關於為什麼「女權運動」在國內的必然失敗

西方女權主義起源於法國資產階級革命和啟蒙運動以後，19世紀下半葉出現第一代，和歐洲工業革命同步，代表人物是英國的HARRIET TAYLOR MILL。最初的訴求是婦女在受教育和立法上應當平等，在經濟上與男性平等。她們主要是從經濟方面訴求婦女的解放，對以後的女權主義運動，特別是馬克思主義/社會主義女權運動有很大影響，這一代有影響的文學作品有易仆生的"娜拉"托爾斯泰的"安娜·卡列尼娜"等。中國20-40年代的一些社會主義者受到的女權主義影響，恐怕主要是屬於這一代的。這一時期，女權主義還沒有上升到理論高度，主要是一些實踐活動，象克拉拉。蔡特金領導的婦女同工同酬的運動，和"三。八國際婦女節"的誕生。

⑨ 中國怎麼這樣啊、為什麼R級以上的恐怖片不允許上影

因為我們國家不允許這么血腥的畫面。。

⑩ 為什麼中國男性知識分子拒絕女權主義

女權主義在中國學術界屬於比較邊緣的學科和思潮。中國當代知識分子，特別是佔主導的男性知識分子對女權主義主義理論感興趣的不多，很多人對女權主義理論有或多或少的誤解。翻譯貝爾•胡克斯這本書的經歷，讓我反思中國知識分子與女權主義的關系，我意識到，排斥或誤解女權主義，並不是知識分子們頑固不化地拒絕一種基於人權理論之上的思想方法，而是中國的政治、歷史和文化現實以及中國男性在中國革命中的地位的造成的。
把二十世紀末的我們這一代知識分子與女權主義的關系跟「五四」時代知識分子與女權主義關系比，我曾經認為我們這代人比「五四」時代的人先天就差遠了。「五四」時代的知識分子，無論是自由主義的胡適還是高舉左翼大旗的魯迅，無論是政治上堅持非激進的周作人還是自稱越老越激進的蔡元培，都是為女性大聲呼喊的人，都寫文章為女權思想辯護或鼓吹女權思想，都是中國的男性女權主義者，他們為二十世紀初中國女性的解放，做出了巨大的貢獻。