我們為什麼不能好好的電影

『壹』 為什麼一些好電影叫好不叫座，而一些人人都說爛的片子

你好：
這個是消費者心理，就像好人滿大街，為什麼沒人關注，壞人很多，但人人都關注一樣。
人，都喜歡圍觀，好片知道好就行，但爛片就想知道為什麼爛，爛在哪裡。
這些才符合現代人的話提滿足性。
人，都喜歡聽一些負面的話提，就像你說一個人多好多好，其實沒人會聽進心裡。
但你說一個人有多壞，他們都會聽進去，再進行宣傳。
這就是話提性。
所以，現在很多片子，其實是不錯的，但為了吸引別人去看，都會說成爛片。
用爛片方式進行宣傳。

『貳』 為什麼我們國沒有好電影

他們害怕政府，有些東西不能說，也不敢講。人家都敢刺殺這個刺殺那個在中國擬敢嗎？再說了，中國電影還沒分級！

『叄』 我們為什麼離不開電影

電影如同汽車，已越來越成為人與人之間交流的熱門話題，而電影也越來越成為跟汽車一樣的生活必需品。比起KTV里的烏煙瘴氣，越來越多年青人更願意把時間花在影院里吧。電影票房的連年高企，全國院線熒幕鋪建的如火如荼，已是一個明證。人們的生活已越來越離不開電影。原因不僅僅是「消遣」兩個字那麼簡單而已。
我想原因可以歸結為以下幾個方面：獵奇。世界已經嚴重膨脹，而網路讓這一膨脹每天都在我們面前上演。世界各地每天都在發生著無數的奇聞軼事，而它們跟我們的距離似乎總有一百萬光年那麼遠。陌生的遠方總是勾引著我們的好奇心，讓人們暫時把目光從眼前的日常中抽離，躲避無處不在的無聊。對，獵奇，就是在躲避無聊。而電影無疑是一個藏身的好去處，它可以給你無盡的遠方，無數的光怪陸離。獵奇再進一步，或可稱為探索——平淡無奇的日常生活以外，總有著那麼一些美妙的東西、一些「永恆」的東西，獵盡了世界萬紫千紅，人或許可以說：原來地球上並沒有新鮮事，一切的好奇，只不過是我們看不透罷了。是的，看盡電影，可能就看透了世界。問題是電影真實現。這是最大的一塊原因，它可以分成好幾個小塊。一是慾望。這一點最簡單直白不過，我只想舉一個最簡單的例子：AV。大家可以自行腦補。二是妄想。我敢大膽地猜測：喜歡看喪屍片的人，多半在內心有一個妄想：幾乎所有人都變成活動緩慢的僵屍了，這他媽的世界終於清靜了，生活中再沒那些該死的經濟、教育、政治等等亂七八糟的問題，只剩下最簡單的生與死，多痛快。另一個例子是《人皮客棧》，它反映出的人心中的妄想，就是「把人大卸八塊」或者「親手把別人凌遲一千刀」，我想，答案很可能是有……關於妄想的電影層出不窮，一抓一大把，這里如果多說恐怕這篇文章要被封殺。三是對世界的願望。不管是正義也好，圓滿也好，快樂也好，多數人總想在虛構的世界裡看見自己想看到的「秩序」，尤其當現實社會給不了的時候。我老婆看電影喜歡劇透，這習慣當然是我極其鄙視的，然而她就是不想看到不圓滿的結局，總是在看到主人公處於「命運多舛」的環節的時候，抓著我追問「最後到底怎麼樣了嘛」「主人公最後有沒有死嘛，快說！」。

『肆』 人們為什麼喜歡電影「太糟糕卻好」什麼因素使可怕的低質量電影令人愉快

巴斯特·基頓的電影幾乎都是最受歡迎的。他們跟隨我們的主人公在整個故事中滑倒和跌倒，不斷地努力為自己謀求最好的生活，而且常常可笑地失敗。

您不必擔心他滑倒的事實，您為他為他的迷戀而走的事實鼓掌。

『伍』 我們為什麼需要電影

我們為什麼要看電影？我經常在思考這個問題。
也許對現在的上班一族來說，電視劇太拖沓，尤其是韓國電視劇，動輒就是幾十上百集，就算再好看，想想明早還要摸黑起床，還是不得不忍痛摁下遙控器上的「關閉」按鍵。而看場電影，卻只需要花一到兩個小時的時間，經歷別人一生甚至幾番輪回的境遇。
記得一個影評人曾經說過：「我們之所以要看電影，是因為可以經歷我們在按部就班的生活中無法經歷的事情。」在電影里，你可以和裘德•勞談場戀愛，也可以和小哈里•波特一起揮舞魔杖，還可以跟隨張曼玉裊娜地走完舊上海的狹窄弄堂。看一部電影，就像經過一次洗禮，獲得一次重生。
我一直認為電影是拍給有故事的人看的。只有在時間中歷練過的人才能更好地接收和享受到那種和自己心跳節拍一樣的律動。能夠真正把自己投入到一部電影中的人無疑是幸福的。看電影不是在逃避慘淡的人生，反倒是因為對生活充滿希望。
我總是以一種尊重的態度對待每一部電影，確切地說，是每一部好電影。所以，每次看電影前，我總會做足功課。我喜歡在家裡而且要是一個人的時候看電影，把窗戶關得嚴嚴實實，拉上窗簾關了燈，我很享受那種絕對的私密空間，這樣能全身心投入到每一個動人而又璀璨的故事裡，可以肆無忌憚地大笑，或者失聲痛哭。同時對於那些有跡可尋而自己又不了解的電影我總會追根溯源。因為《她比煙花寂寞》（《Hilary and Jackie》）我會在影片結束後再緊接著聽一遍杜普蕾的《埃爾加E小調大提琴協奏曲》，因為《冷山》(《Cold Mountain》)我會去翻看查爾斯•弗雷澤的原著，因為《胭脂扣》我會再次回味一遍李碧華的小說，因為《波拉克》（《Pollock》）我會去試著接受波拉克那些極端的抽象畫。我不敢說自己是一個鐵桿影迷，我只是理智地讓電影在我的生活里占據著適當的位置。
我喜歡將電影分為兩類：爆米花電影和私人電影。爆米花電影包括中外的大片和各種投資規模較小的商業電影。如今的大片中已有相當大的一部分依賴電腦特效，這種電影只能放在電影院里感受環繞四周的磅礴轟鳴，在家是端不能有所觸動的。私人電影往小了說就是各種文藝片。我寧願和朋友相約去看場爆米花電影，笑得嘻嘻哈哈也好，被大場面唬住也好，也不希望在電影散場「啪」一聲亮燈後，讓自己的淚水和喟嘆大白於天下。所以，每次學校放假以後，我都不得不背著一大包沉甸甸的碟片乘車回家，但是那種幸福感和即將「赴宴」一般的急迫心情會讓我加快腳步，匆匆前行。
我曾期許過以後的生活：要有一個露天陽台，陽台上放一把白色睡椅，我可以在九月下午的陽光里喝一杯expresso，然後走進掛著白色窗簾的玻璃門，在機器里放進一張碟片，盤腿坐在沙發里，期待和另一場夢的相遇。

『陸』 我們為什麼需要電影

一.回答這個問題之前，我們應該去大概了解什麼是電影？

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫 面，

是一門視覺和聽覺的現代藝術，

也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築 等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

——摘自網路

我們可以簡單理解，電影就是呈現聲覺視覺藝術的載體。

二.通過電影人物的聲音還有電影的畫面，我們可以去了解每個故事的 主人公的喜怒哀樂、愛恨情仇。

而進一步去講，這些電影人物的一顰一笑都是導演拍攝出來的，那麼這 其中也滲透了導演的人生觀、世界觀還有價值觀，

我說這段話的前提是這個電影是有價值有思想的，而不是我們目前會有 看到的一些所謂的大片或者明目張膽的爛片。

三.一方面，我感覺好的電影，導演都在傳達一種理念，這種理念可能 很普世、通俗，也可能很偏執、狂妄，

然而相比普世的電影，我本人會更喜歡後者，並不是說普世不好，但是 偏執往往會帶給我們看世界的不同角度，

而這我覺得是電影很重要的一個意義。

另一方面，我個人還認為拍的好的電影能讓我們很有代入感，讓我們產 生深深的共鳴。我舉個小例子，我最近解說的兩部電影：

一部是《狗十三》，講的是中國的一個小女孩和整個家庭的意志博弈， 故事的最後是一個原本熱衷於表達自己意願感受的孩子，被活生生改造 成一個「懂事」的孩子，

孩子「懂事」了，開始接受成人世界的一些規則，盡管她知道這些是不 對的；另外孩子「懂事」了，大人的麻煩也就少了，但是這樣長大的孩 子，

對整個社會甚至民族和國家的長遠發展而言，真的好嗎？我們的學校教 育已經讓我們抹去稜角，沒有創見和天性發揮的場所，而是通過填鴨式 知識灌輸變成一個一個的記憶機器，

而在最重要的原生家庭裡面還仍然受到抑制，且不說失去孩子最重要的 想像力創造力，連最基本的給一個孩子快樂有愛的童年都難以做到。

另外一部《無名之輩》，故事很簡單，兩個劫匪搶劫手機店然後逃亡， 過程中認識一個殘疾女子，另外一邊大齡保安幾經波折去找尋自己弄丟 的槍支。

劫匪憨憨傻傻，搶劫行為極其搞笑，卻有最真摯的情感和淳樸的性情； 保安年紀很大，卻仍懷有自己做協警的夢想，背負著內疚和各種家庭責 任，辛酸苦楚自己吞。

無名之輩，一生奔波勞碌，也不過果腹求安，家庭和睦美滿而已。

四.我們為什麼需要電影，因為它源於我們的生活，在不同的故事裡， 我們可以感受世間百態、人情冷暖，但可能也有那麼一瞬間，我們只是 浮現一些念想，

我們自己沒能過好的人生，在電影里能被好好過一次。

『柒』 我們為什麼不能拍出好的電影

這個問題問的好. 因為我們的規定太多了,就像一樓所說的. 而且拍些高科技電影的技術也不夠. 人的因素也有很大的關系,國內知名的導演就那麼幾個. 要做大導演必須得扔錢,明星多了,電影也就拍得好了.

『捌』 為什麼我們不能看到更多國家的電影

可以啊 只不過那些沒有被人傳到網上 所以就沒人看得到 只有強國才受到人矚目.....