最美逆行電影為什麼不戴口罩

⑷ 電影最美逆行把扯護士口罩的癲癇病小男孩改成調皮小女孩是否歧視女性

這個並沒有這個意思吧，可能導演有自己的想法

⑸ 因豆瓣2.4評分的《最美逆行者》關閉評分，這是有多諷刺

沒那金剛鑽兒，就別攬那瓷器活兒。

《最美逆行者》前兩天出評分了，豆瓣2.4。

抗疫，本身就是人性之戰。

我們可以直面疫情里人性的善惡，憤怒的、悲傷的、沉默的、凄涼的、感動的、欣慰的，但絕不是這樣一味“夾帶私貨”。

無數次，我們在疫情最艱難的時刻，被真實故事中的人們所感動。

最後我們取得了現在的“勝利”，這就是我們每個平凡人的努力。這些才是最值得記錄的。

而這部劇最憤怒的除了我們觀眾，心寒的是那些真正在疫情中無私奉獻自己的女性工作者。所有參與過抗疫的女性都想要被紀錄，被承認，被看見。

因為這本身就是最真實的。

⑹ 為何評分這么低的《最美逆行者》，收視率卻一直上升

和之前的三個單元一樣，這一單元的劇情也是十分的貼合實際，那些或緊張憂慮、或苦中作樂的社區居民，就是疫情期間你我他的一個縮影。

《最美逆行者》開播前，央視就已經確定這部劇要在海外上映。

這其中的用意是什麼，想必大家也清楚。

所以如今，面對如此多的惡意抹黑，我們能做的，就只有積極進行正面宣傳。

⑺ 電影最美逆行里把癲癇病男孩改成調皮正常女孩扯護士口罩的導演編劇是否歧視女性

電影最美逆行里，把癲癇病男孩改成調皮正常，女孩扯護士口罩的導演，編劇是否提示？關於你說這個內容，我也不太清楚，等下我幫你查一下相關資料，然後再回復了嗎？

⑻ 《最美逆行者》出品人是如何回應劇情爭議的

近日，《最美逆行者》執行出品人白一驄回應劇情爭議表示，「創作者賦予作品價值觀，和最終觀眾能夠體會到的價值觀，不是一樣的。如果我想要在你的內容中，找到去攻擊和談論的點，或者和自身價值觀相悖的地方，是個非常容易的事情。解讀是一個非常私人的事情，所以我覺得創作者來講，只要管好自己的創作就好了。」

對此回應，網友們並不買賬：抗疫劇應該弘揚人性的光輝，不論男的女的，為什麼偏偏到了女性角色你就樹立畏畏縮縮，不敢去到抗疫一線的女司機形象，而且剛好和一群義無反顧的男性形成對比，出品人的回應是想表達什麼呢？

出品人、編劇等應該為不妥當的情節道歉，不要再掩耳盜鈴了！而且劇中醫療常識錯誤一大堆，護士聊天不戴口罩，打電話就拿下口罩，跟疫情期間實際情況嚴重不符！

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《最美逆行者》引爭議的原因：

9月17日《最美逆行者》電視劇在中央電視台綜合頻道首播，該劇現已播出播出6集，從一開始很多觀眾期待這部劇的播出，到現在很多網友吐槽甚至要求停播這部劇，豆瓣、知乎評分也一度降至2.4和0.6。造成這樣鮮明變化的主要原因就是劇中很多細節引起了網友爭議。

其中第一個單元劇的公交司機因為來自小地方就被婆婆勒令離婚，開始時公交司機簽請願書的時候只有男性，領導點了一名女性公交司機被拒絕後，有一個女性報名還被其他同事阻攔，甚至暗含沒有家庭的女性才會顧及事業的內容，肖醫生作為抗擊疫情經驗豐富的軍人但因女性身份被指派干雜活就好。

第二個單元劇內丈夫直接頂替老婆名額從而影響其近五年的職業進展，而且劇中護士們不戴口罩在一起八卦等等細節引起了網友熱議。

⑼ 《最美逆行者》引發爭議，這又是一部歧視女性的劇嗎

《最美逆行者》是由巨興茂、張萌等執導，陳數、王志飛、肖戰等眾多優秀演員出演的一部抗疫題材的電視劇。本該是一部優秀的作品，但播出不就就陷入輿論，其中，劇中一些內容涉嫌歧視女性是非常重要的原因。

女性一直是容易受危害的群體，在建國之後，我國對於女性合法權益不受侵害做了很多的保護。女性逐漸成為國家與社會中的主要力量，與男性一樣，在很多領域發揮著重要的作用。男女平等，是當今社會的主題，是任何人，任何事物都無法抹去的主題。

⑽ 《最美逆行者》評分走低的原因是什麼

《最美逆行者》評分走低，其實最主要的還是因為《最美逆行者》這部電視劇，裡面的劇情涉嫌歧視女性！這部電視劇將女性形象塑造得讓很多觀眾都不滿，所以引起了很多女性觀眾的吐槽，而且就前面兩集來看，那些為抗疫獻身的普通人大部分都是男性。

甚至沒有一個女性願意站出來，還是因為缺一個人李文麗才站出來的，而事實是這樣嗎？並不是，根據數據顯示，那些支援武漢的4萬多醫護人員當中，其中女性占據了2/3！完全不像電視劇裡面描述的那樣不堪。

電視劇里的劇情和現實情況完全不一樣！不得不說這部電視劇的編劇有些讓人失望，這還是十幾位編劇一起努力的結果，呈現出來的結果真的不怎麼樣，其實說到底還是時間的問題，這部劇實在是太趕了。

(10)最美逆行電影為什麼不戴口罩擴展閱讀：

抗疫劇《最美逆行者》和《在一起》分析

首先，兩者均嘗試了單元劇模式，這在國產劇中多出現在懸疑劇、情景喜劇中，前者節奏快邏輯感強，後者場景多元笑料百出，但是對於抗疫題材來講，卻是要講述疫情侵襲下「平凡」的小人物。其次，同樣是改編自真人真事，這也意味著編劇需要去努力挖掘人物身上的故事性，並通過「劇作法」賦予人物更多的可看性。

一個必須提及的問題是，對於抗疫題材劇來講，這兩點的實現都頗有難度。畢竟無論是單元劇的敘事模式，還是有人物原型的故事講述，紀錄片都具有更加顯著的優勢，再加上全媒體時代大眾真切參與在抗擊疫情的一線，見證所有的感動，這也意味著取材於現實、又要加入影視化處理的抗疫劇，在操作上自帶難度。