1. 為什麼黑白的電影讓人看起來有歷史感
黑白色與彩色相比更讓人覺得沉悶 壓抑吧。而且以前的舊照片 老紀錄片都是黑白的 是為了模仿那種復古做舊的感覺吧。
2. 為什麼美國電影電視劇里，人們總會看黑白電影
迷霧一座風景秀美的小鎮被一場突如其來的濃霧瞬間淹沒。霧中傳來陣陣慘叫，人們驚慌失措地四處逃散。戴維和他的兒子與眾多鎮上的人被困在小鎮超市裡，等待霧的消散。濃霧並沒有如期望的散開，而走進濃霧的人一去不返。濃霧逐漸露出了它猙獰的面目。恐懼、驚慌、掙扎、悲傷、絕望……人們的精神瀕臨崩潰。如何才能活著走出迷霧？面對超市裡幾近癲狂的人們和超市外吞噬一切、不可知的迷霧，戴維緊緊摟著兒子，開始了艱難的求生之路……
3. 如何看待黑白色調對電影的意義
色彩在電影中的影響作用
當電影從黑白片進入到彩色片時代，
意味著電影的一個新時代的到來，
因為銀幕影
像發生質的變化，
彩色影像成為銀幕空間的主體，
電影色彩從此成為電影語言的重要組
成部分。
那麼什麼是色彩呢？色彩是人與物的自然特徵。
色彩是從原始時代就存在的概念，
是原
始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產兒。
色彩是
--
視覺藝術，
根據再現美學原則，
視覺藝術的本性應是物質現實的復原，強調視覺真實性；而根據表現美學原則，視覺藝
術的圖像則更重視表現心靈及激發心靈的功能，注重視覺表現
性。
歌德曾說過：「色彩
是太陽神頭頂的光環，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震慄。
"
色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象徵，在主觀上又是一種反應與行為。伊
頓在《色彩藝術》中指出：
「色彩效果不僅在視覺上，
而且在心理上應該有體會和理解
⋯⋯
它能把崇拜者的夢想轉化到一個精神境界中去。
」
色彩在某種程度上影響著所有人的
情感，
即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影
響我們的工作狀況。如紅色給人熱情、奔放，
象徵著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希
望、高貴；藍色象徵著和平、安靜、理智等等。
色彩在電影中的出現，
不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，
而且增強了電影畫
面的表現力和感染力
。
人們在欣賞電影時感受到色綵帶給他們不同的心理感受。
如要表
現一種喜慶、歡快、
愉悅的情緒情感時，我們常常運用暖色調
(
紅、黃
)
；而要表現一種
恐懼、失望、悲傷的情緒情感時，則多用一些冷色調
(
黑、藍、綠
)
。從心理方面看，色
彩是電影中下意識元素。它有強烈的情緒性，所訴諸的不是意識和知性，而是表現性和
氣氛。
不同顏色可以使人產生不同的感受。對電影的色彩運用來說，
起主要作用的還是
色彩的感受性。
既然不同的色彩會使人產生不同的感受，
那麼色彩就可以去影響觀眾的
感受，這正是電影運用色彩的依據，也是電影發掘色彩的藝術可能性的前提。
色彩是電影的一種視覺語言形態。
作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式
——
聽覺語言和視覺語言。
色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。
一方面，
它同其它
語言元素一樣，具有象徵、比喻、重復和省略等語言修辭功能。另一方面，這些修辭功能是
通過視覺語言的特殊表意系統來完成的。
如：
現代電影的色彩往往是通過對人物場景空間的
色彩布局和構成、
視覺氣氛的渲染、
畫面構圖的經營、
色彩運動的變化，
使觀眾從強烈的視
覺影像中感受某種超出影片故事情節之外的內容。
因此現代電影導演更注重影片視覺造型語
言傳遞信息的作用與功能。
隨著科技的日益發展，觀眾的日益挑剔，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式
主義、
表現主義風格的影片中，
色彩變成了無可取代的電影藝術語言，
既傳遞情感，
又表現
思想，既烘托氣氛，又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。
色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，
有了它，
電影世界及世界的電影才有了看不盡的主
題。
在當代電影中，
色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環境，增強視覺形象
。這種色彩
的運用是從繪畫、
攝影等平面藝術中借鑒過來的。
這里的色彩是視覺表達的一個因素，
它和
影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，
影片中的一切情節和故事都是在
這個框架中發生、發展的。
這也就是說，色彩是構建影片的基本要素之一。
著名攝影師斯托拉羅曾說：
"
色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感
和感受，就像運用光與影象徵生與死的沖突一樣」
。
我相信不同色彩的意味是不同的，而且
不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的。
你是否滿意，望採納
4. 現在還有人喜歡看黑白電影么
要說經典電影外占據部要歸功於外電影劇情題材政治限制少編劇發揮想像創作 我幾部：《羅馬假》《肖申克救贖》《辛德勒名單》《拯救兵瑞恩》《百萬英鎊》 《戰爭王》《楚門世界》《殺手太冷》《叢林赤》《忠犬八公》
5. 你們喜歡看黑白電影么
現在看黑白的電影人不多了吧，都是3d的或者IMAX的了。
6. 為什麼看一些很老的黑白電影，看起來好像都有快進的感覺例如查理卓別林
早在1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前 電影放映機(15張)消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間。這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的「活動視盤」試驗成功。1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。早期電影僅僅是滿足「動畫」效果（15幀/秒或稍多）。因此，現在以24幀/秒播放，就會有「快放」感覺。
7. 為什麼以紀實為主題的片子都喜歡黑白
顯現的比較悠久 讓人感覺挺長時間啦 這是過去和現在的我們無關
8. 為什麼有些人喜歡看老電影呢
有一個成語叫大浪淘沙，時間的流水滾滾遠去，沖走了泥沙，留下珍珠和黃金，電影也是如此，有很多老電影頂住了歲月的沖刷，最後向所有觀眾證明了，它就是經典，看經典影片，可以顯著地提升觀眾對電影的欣賞水平，這便是很多觀眾喜歡看老電影的原因。
9. 為什麼有的人喜歡黑白攝影
因人而異吧，因為有些人覺得黑白電影比較復古一點，沒有一些花里胡哨的東西。更追求黑白效果。也都是可以接受的。