A. 什麼是西方現代電影，越詳細越好
與所謂傳統電影相對應的一種電影類型。指在思想內容上受到各種西方現代哲學和文藝思潮的影響，在影像上也比較現代的電影。20世紀20年代西方的先鋒派電影運動、40年代末奧遜·威爾斯的電影、60年代初法國的新浪潮及其餘緒安東尼奧尼、費里尼的電影，以及日本黑澤明、瑞典英格瑪·伯格曼等人的電影，都被看作是現代電影。由於現代主義思潮斑駁陸離，以及現代主義對獨創性的推崇，現代電影也顯得無法統一歸類。現代電影也是在與傳統電影決裂的過程中產生的一種電影類型，它在豐富和發展傳統電影的思想內容及影像造型等方面都有巨大的功績。但少數現代電影作品，由於過於個人化，很難被電影觀眾所接受。
B. 什麼電影好看要現代的
高手們、機械姬、年鑒計劃、超能失控、為奴十二載 、王牌特工：特工學院、寄生獸 、你眼中的世界、斷線、我是誰：沒有絕對安全的系統、禁閉島、盜夢空間、
C. 現代電影有哪些
不明白 你什麼意識
D. 什麼是現代電影，定義的越詳細越好
現代電影
與所謂傳統電影相對應的一種電影類型。指在思想內容上受到各種西方現代哲學和文藝思潮的影響，在影像上也比較現代的電影。20世紀20年代西方的先鋒派電影運動、40年代末奧遜·威爾斯的電影、60年代初法國的新浪潮及其餘緒安東尼奧尼、費里尼的電影，以及日本黑澤明、瑞典英格瑪·伯格曼等人的電影，都被看作是現代電影。由於現代主義思潮斑駁陸離，以及現代主義對獨創性的推崇，現代電影也顯得無法統一歸類。現代電影也是在與傳統電影決裂的過程中產生的一種電影類型，它在豐富和發展傳統電影的思想內容及影像造型等方面都有巨大的功績。但少數現代電影作品，由於過於個人化，很難被電影觀眾所接受。
E. 現在有什麼好看的現代電影
現在有什麼好看的現代電影
這個問題沒遇到過，要是找電影大片的話，倒是可以去暗香高清影院搜搜
www.axtv.net
的----我覺得這部電影還不錯----倚天屠龍記-鄧超版--DVD在線觀看------
http://www.axtv.net
的/view/39968.html
F. 現代電影未來的發展要怎麼走
想最近幾年，國產電影的風格變得大同小異，無論是現代電影還是古代電影，是動作片還是青春片，其呈現給觀眾的大多是越來越濃重的陰柔之風，影壇也逐漸變成「小鮮肉」「花美男」天下。但戰狼2的異軍突起卻證明，觀眾想要的不是所謂的娘里娘氣的小鮮肉，而是有血有肉有情有義的真男人！20億的票房足以撬動未來國產電影的走向，事實證明，沒有小鮮肉參與的電影同樣獲得了成功。
G. 現代電影是什麼
圍繞著後現代主義概念在學界引發的爭論，使得我們在使用這個概念時必須要審慎而明確。在西方學界，利奧塔打著 「 觸發差異 」 、 「 向整體開戰 」 的旗號熱烈歡呼後現代主義時代的到來；哈貝馬斯認為文藝復興以來啟蒙的任務並沒有完成，因而繼續堅持現代性並以之對抗後現代性；詹明信則把 「 後現代主義 」 稱作 「 晚期資本主義的文化邏輯 」 ，以皇皇巨著進行後現代主義的理論奠基工作。後現代主義理論引入中國以來，圍繞它產生的爭論也成為近些年中國學界理論爭鳴的一個熱點：有拍手歡迎者，有堅決抵制者，有冷嘲熱諷者，有潛心研究者，還有不屑一顧者 —— 觀點立場可以不一致，但有一點確是可以肯定的：後現代主義理論已經進入的中國學界的學術視野。在這個學術視野中，同樣包括了電影理論工作者的審視目光，發表了一大批從後現代理論視角研究當代中國電影的論文，近幾年，還出現了以 「 後現代電影 」 為主題的理論著作。但問題隨之而來，這主要表現在對 「 後現代主義電影 」 概念的模糊界定以及隨之而來的概念誤用上。例如，在程青松先生的力作《國外後現代電影》中，由於對 「 後現代電影 」 在在概念外延上界定過於寬泛，以至於把許多與後現代無關的影片也包括其中，這使得對 「 後現代 」 在電影理論中的概念界定顯得尤為必要。
英國學者特里 - 伊格爾頓在《後現代主義的幻象》一書中曾對 「」 後現代主義 」 和 「 後現代性 」 作了區分。在他看來，後現代性是一種與啟蒙主義規范相對立的一種思想風格， 「 它懷疑關於真理、理性、同一性和客觀性的經典概念，懷疑關於普遍進步和解放的觀念，懷疑單一體系、大敘事或者解釋的最終根據。 」 而後現代主義則是一種文化風格，它以 「 一種無深度的、無中心的、無根據的、自我反思的、游戲的、模擬的、折衷主義的、多元主義的藝術反映這個時代性變化的某些方面 」 。當然，這兩個概念也不是截然涇渭分明的，可以看出，他所謂的後現代主義正是作為哲學思想風格的後現代性在文化藝術上的具體體現。比起伊格爾頓的區分，中國學者尹鴻對 「 後現代性文化 」 和 「 後現代主義文化 」 的區分更具有實踐操作層面的意義。他提出： 「 如果說後現代性文化是一種大眾性的世俗文化的話，那麼後現代主義文化就是一種知識分子的哲學性的文化；如果說後現代文化是一種消費性文化的話，那麼後現代主義就是一種消解性的文化；如果說後現代性文化是後現代商品社會的表現形態的話，那麼後現代主義文化就是後現代社會的價值反思體系。 」 把伊格爾頓和尹鴻的幾個概念仔細比較，可以看出，伊格爾頓所謂的作為一種文化風格的 「 後現代主義 」 實際上包含了尹鴻的 「 後現代性文化 」 和 「 後現代主義文化 」 兩個概念，而伊格爾頓作為後現代社會思想風格概括的 「 後現代性 」 ，則為尹鴻區分的這兩個概念提供了哲學背景的支持。這樣我們就獲得了兩個層面上的 「 後現代主義 」 概念，一個是伊格爾頓廣義上的 「 後現代主義 」 ，這是對反映後現代社會時代特徵的文化藝術風格的總體理論概括；另一個是尹鴻狹義上的 「 後現代主義文化 」 ，這個概念只涉及廣義 「 後現代主義 」 的一部分，即具有價值反思性、消解性、哲學性和知識分子話語特徵的部分，而排斥了大眾的、世俗的、帶有強烈商品社會消費性的部分。
理清了這兩個層面上的 「 後現代主義 」 概念， 「 後現代主義電影 」 的概念也就呼之欲出。本文認為， 「 後現代主義電影 」 具有廣義和狹義之分，在廣義上，對應伊格爾頓的 「 後現代主義 」 概念， 「 後現代主義電影 」 指帶有能反映後現代社會時代特徵的藝術風格的電影類型，這種藝術風格上是無中心的、無根據的、拼貼的、戲仿的、模擬的、多元主義的，它模糊了高雅與世俗、藝術與生活經驗的界限，往往是與消費社會的商業邏輯和高度發達的科技媒介聯系在一起的；在狹義上，對應尹鴻的 「 後現代主義文化 」 概念， 「 後現代主義電影 」 指對後現代社會的時代特徵進行反映和反思的電影類型，它具有知識分子精英的懷疑氣質，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人類解放的宏大敘事，也不在相信主體人的偉大神話，它是對崇高感、悲劇感、使命感的疏離和拆解，在具體的電影攝制上，它往往把這種思想氣質融入到電影的表現內容、反映視角、框架結構和鏡象語言上，這使得電影往往能顯出一種強烈的實驗性質和前衛立場。
本文所使用的 「 後現代主義電影 」 概念主要是狹義上的，涉及到的大部分電影文本也可歸於狹義 「「 後現代主義電影 」 中。這些電影大部分都具有上述文化特色和藝術特徵，但在不同的國家和地區又顯出了很大的不同，本文的分析重點就放在這些地域性差異上，並試圖在對具體電影文本的分析中，勾勒出後現代主義電影的地域性特徵。
H. 現代電影被稱為什麼
我認為最主要的特徵是類型的模糊化，過去類型電影的界限是很清晰的，是動作，是驚悚，是黑色，是愛情，是分得很明顯的，而現代的電影已經將界限模糊了，任何一部電影都是很多元素的集合，比如碟中諜1，就融合了動作，驚悚，劇情等各種元素。
I. 現代電影的主要特徵是什麼啊
呵呵,<<美國電影史>>沒白上啊.
現代電影開始於美國,1975斯蒂芬·斯皮爾伯格導演的<<大白鯊>>是其標志,票房一億三千萬美圓.
現代電影的標志是:
娛樂性
商業化
高成本
高技術
國際化
多樣化