電影一一好看嗎

❶ 如何評價電影《一一》

關於一一的意思，有人說是一一道來的敘事方式，看了豆瓣上的評論，大多是將每個個體抽離出來加以點評的。然而我想，一一的意思，應該是指那一家子的人，他們生活在同一個屋檐底下，彼此經歷著自己情感的折磨和內心的困惑，卻互相沒有交流。在舒緩的節奏中，表面的生活看似漫不經心，可是內里卻有多少的風起雲涌，而這些風起雲涌都只屬於他們自己，哪怕是最親的親人，都不能關注，甚至無法理解。洋洋的受人欺負對他來說一定是一件很困擾的事情，婷婷好幾次都用到「又」這個字，足以說明這一點，可是沒有人幫他去解決這份困擾；洋洋對於身後那一半世界的好奇也始終都只是他個人的好奇，他對女生第一次萌動的感情也一樣只是他自己的－－甚至在從游泳池裡爬出來以後，渾身濕漉漉的他也一樣沒有受到家人的關注－－即便是看到了大人也只會以為是淋了雨吧！婷婷所經歷的初戀要比洋洋更加驚心動魄，尤其是那個血腥的結尾，向我們昭示著青春的危險！而這份驚心動魄和她對婆婆的愧疚一樣，也依然只是她自己的，他的父母對此一無所知，甚至一無所知得有些理所當然。最後終於說到簡南俊夫妻，之所以放在最後，是因為他們是這當中最叫人絕望的。小舅夾在兩個女人之間被折騰來折騰去也還有些人情味道，而這一對在外人看來相敬如賓、不吵不鬧的夫妻，他們兩人的世界竟然如此地隔閡。那隔閡不僅在於簡南俊向初戀情人表白的那樣「除了你我從來沒有愛過任何人」，而在於當妻子哭訴生活的無意義的時候，他絲毫不能理解那種感受，他只是給了一個及其表面的答案，終於將她趕到無處可去，無家可歸的境地。而第二次他們的對談仍舊延續著這一次的軌跡。如果說父母對孩子的忽視還是一種不經意的行為，那麼這樣一種哭泣中的傾訴、這樣一種最直接的情感需求的表達，卻糟到了根本的挫敗，在這種挫敗當中，甚至丈夫的情感出軌都變得沒有了意義。影片的結尾，當簡南俊坐在婷婷身邊（而不是走道另一半的妻子身邊）的時候，他拉起了婷婷的手，放在自己的手心裏面，這幾乎是整個影片當中最有溫情的一個鏡頭。這個鏡頭讓我們想起簡南俊在日本時候說的「女兒就像情人」，似乎向我們展示了那麼一點溝通的希望。可是連這一點暗示都是蒼白無力的：情人又如何？簡南俊和情人之間不也是互相隔閡的嗎？這甚至是他們分手的直接原因，也是胖子最後殺人的原因。簡南俊對婷婷生活的忽視，正好也為此做了最佳的注釋和證明。整個影片當中，婆婆的存在是一個象徵。在這樣一個放眼望去比比皆是的家庭當中，對於身邊的人來說每一個人都只是一個沒有情感回饋的植物人，他們對他來說也是如此。他們的存在就像是中文簡體的「一」字，單獨存在的時候是一個獨立的個體，當和另一個「一」一起存在的時候也仍然是一個獨立的個體，兩個筆畫之間即沒有呼應也沒有牽連。這樣存在的「二」（atwo）和「一」（aone）又有什麼區別呢？父母、夫妻、情人、兄妹無不如是。就是在這樣的隔閡當中，我們的心終於充滿疲憊，慢慢老去。除了這個核心主題的完美表述外，整個片子的一大特色是充滿細節－－如果你看不到這些前後呼應的細節，一開始一定會覺得它瑣碎，沒有耐心將它看完（而的確有些人是在男主角踏上日本這段之後才覺得它有意思的），然而我卻喜歡它進展中的每一分鍾，從開頭到結尾。然後震驚於這部電影所傳達的信息量之大、震驚於導演的敘事能力、畫面和片斷的組接能力－－三個小時對一部電影來說的確很長，然而要想在三個小時裡面充分地展現一個時代一個地方一群人的生活，我想這的確是需要天分的，從這個意義上說楊德昌是個天才！《一一》這樣的電影，讓我接下來看的《千里走單騎》全然失色，或者我就不應該將它們放在一起相提並論，《千》只是對某種情感的表達渲染，而《一一》才是真正對生活的觀察和思索！

❷ 《一一》這部電影你覺得怎麼樣

劇情片。洋洋、婷婷、阿弟、小燕、簡南峻、敏敏、婆婆是生活在台灣的一戶人家。小學生。洋洋是個早熟的男孩，常說出些不尋常的話和做出些不尋常的事，他喜歡用相機拍別人的後腦勺，讓別人看到他們所看不到的；他將氣球注水去砸學校的教導主任；他毫不識水性竟跳下游泳池；他在婆婆的遺像前說出了「我也老了」。中學生。婷婷是個善良、嫻靜的姑娘，他在調解剛搬來不久的鄰居年齡相仿的莉莉和胖子之間愛情糾紛時，竟不知不覺地和胖子之間開始了她的初戀。莉莉因此不理會婷婷，並選擇另外一個男生約會。但事隔不久胖子就離開了婷婷，和莉莉重歸於好，隨後胖子幫助莉莉殺死了她的音樂老師。青年人。阿弟和小燕新婚燕爾，但在婚禮上其舊情人雲雲大鬧一場。隨後其投資被騙、小燕又懷孕，阿弟與雲雲之間維持著曖昧關系。孩子滿月酒席上，小燕和雲雲的矛盾激化引發了群毆，阿弟身心疲憊，在回家後疑似故意泄露瓦斯自殺。其後又因撿到玉石而大發橫財。中年人。簡南峻和幾個朋友合夥開了一個電腦公司，但公司在轉型期出現了資金問題。他在阿弟婚禮上意外碰見了遠居美國的初戀情人阿瑞，之後在遠赴日本與大田公司洽談合作事誼時，也和阿瑞重續前緣。最終阿瑞不辭而別，與大田的合作也因公司其他合夥人的投機而擱淺，回到台灣的簡南峻大病一場。簡南峻老婆敏敏面對工作的壓力、母親的重病無所適從，想通過到山上清修來擺脫一切。當她回到家裡後，發現這一切都是徒勞。莉莉的媽媽是個豐韻猶存的單身女人，其不顧對莉莉的影響而與各種男人發生關系，其中還包括莉莉的音樂老師。老年人。婆婆在去樓下倒垃圾時由於腦溢血陷入昏迷，在昏迷的一段時間家裡的人輪流對著她說話，但誰都無話可說，除了婷婷。最終她在和婷婷見了最後一面後溘然逝去。

第一次接觸楊德昌，大師雖已逝，但他的作品卻已成為台灣電影的寶貴財富。正如這部《一一》，當年在戛納電影節上斬獲最佳導演大獎，與王家衛的《花樣年華》相映成輝，共同譜寫了華語電影的光輝時刻。《一一》全片時長近三個小時，沒有激情澎湃、沒有悲天慟地，只是在訴說、在敘述，將我們或者我們身邊的人們那平淡、普通的生活再現在影片之上。這種對生活的還原、重現，使得坐在螢幕前渡過這漫長時光的我們，頓時感悟，其實影片中的角色不正是自己、自己的過去、現在和未來嗎？說句慚愧的話，這部片子，我還沒能完全看懂、看透。一者楊德昌用了十五年磨出的這把天下無雙，其所涵蓋、承載的東西太多了；二者我的年齡和閱歷使我對於影片中中年和老年人物缺少共鳴，好似霧里看花，只看到了外表，對內在卻難知一二。或許等上二、三十年，再來回味該片又是另番滋味。因為我看得到、感覺得到《一一》是一部人生的寫真，是一種生活的沉澱，是一部經得起歲月滄桑、愈久彌珍的寶貝。

要講《一一》，不能不提這個眾說紛紜的影片名字。我第一次看到這個名字，是在時光網的卡片大富翁中。在《一一》的五張卡片中有四張是一個小男孩，我當是就認為一一是這個小男孩的名字，看了影片之後才知道這個男孩名字是叫洋洋。關於楊德昌為什麼要以「一一」為影名，楊導說到了爵士樂手、字典、道家學說等，但我最為認同還是他「每一個」的這個解釋。「一」是漢字中最基本、最簡單的字，但它的內涵卻是最博大、最精深的，就連大至宇宙也可用這「一」來概括。影片反映的每個角色都是一個獨立的個體，這些不同年齡段的角色又組合成一個完整的人生。當兩個「一」縱向排列時，從象形上變成了兩條平行線、從內容上變成了漢字中的「二」，簡單的疊加導致數量的增加，僅其間兩個「一」卻沒有任何的連接，這就喻指了影片中的人雖然處在同一個家庭、同一個社會中，但相互之間卻是沒有溝通、沒有任何交集，相互獨立的每個人處在一起也只是人頭數量的單純增加；當兩個「一」橫向排列時，就形成了「線」這最簡單的幾何圖形，世間萬物皆是由線構成，人生亦是如此。本片中這條線就是一條人生軌跡，有每個人的，也有他們組合而成的。從影片開頭的婚禮、新娘肚中的胎兒，到影片結尾的葬禮、死去的婆婆，全片完整地組合而成了一個人生的縮影，這個縮影是影片人物的，是楊德昌的，也是全台灣、全社會的。

全片以近乎寫實的手法，以台灣一個中產階級的四世家庭為載體，以不同年齡段的家庭成員為依託，反映了許許多多普通的台灣市民一生的境遇。一、家庭。「家庭」這個本是溫暖、溫馨的詞語，在片中變得格外冰冷。簡南峻一家給我們的第一印象就是冷清，家人之間基本不存在交流，婆婆除了和婷婷不和任何人說話，婷婷和洋洋從不把自己的事情講給父母聽，姐弟倆也甚少交流，就連簡南峻和敏敏夫妻之間也基本沒話講。只有不當婆婆腦溢血昏迷不醒後，家人才在醫生的勸導之下輪流對著昏迷的婆婆說話。但到要說時，家人已發現根本就沒什麼話說，硬著頭皮說每天也就是那些重復的話，以至到最後家人也不和婆婆說話了，直接叫了個看護給婆婆讀報紙。其次的印象就是冷漠，在這個家庭中，體會不到相互關心的親情，婷婷和洋洋一回家就將自己關在房間，敏敏決定去山上清修沒看到有任何人挽留和相送，敏敏的去留對這個家庭看不到一絲影響。就連本應熱鬧的阿弟的婚禮和阿弟孩子的滿月酒席，最終都因各種因素而成為一場鬧劇慘淡收場。片中的家僅僅是名義上的一家人相互獨立地生活在一個地方而已。

❸ 你會如何評價《一一》這部經典的電影 看完你有什麼感受

你會如何評價《一一》這部經典的電影。看完你有什麼感受？我們一起來看下！

《一一》的偉大之處在於，你所擁有的是怎樣的生活，你看到的就是怎樣的生活。

楊德昌，似乎用將近三個小時的時間，描述了生活的全部可能性。恰如賈樟柯所說的那句。好像一部電影便可以解釋全世界。

雖然我這個答案，可能會涉及到一些劇透。但是我向各位保證，即便是有一些劇透，對於這部電影來說。仍然不會影響太多的觀感。如果還沒有看這部電影。只需要打開電腦或者電視，播放它，然後靜靜地坐三個小時，就夠了。

這部電影，我不敢說是去評價它。因為我看完之後，只是覺得太過沉重，所以想來找找看各位的評價。然而看了那麼多答案，多數都是一句話說好與不好，所以我才在這里和各位??鋁思婦洹?/p>

對於電影的結構性與部分解讀，其實已經沒有必要太過於解讀了。比如一開始電影以一個婚禮開始。然後以一個葬禮結束。恰如其分的描述了整整一生。在NJ和初戀情人在東京時，女兒和胖子也在牽手戀愛。NJ是在嘗試找回初戀的感覺。放盪不羈的胖子新郎，在看到自己的新生baby時竟然哭了出來。NJ出去了一圈，回來後發現其實生活不可能再回去了。NJ的妻子每天和婆婆說話說到崩潰，去了一趟山裡才發現，其實自己所面對的，只是說話的對象變了罷了。

將近三個小時的電影。幾乎每一個鏡頭，都可以拿來解讀好久好久。這也就是為什麼我一開始說，這部電影的最偉大之處在於，你所擁有的是怎樣的人生，你看到的便是怎樣的生活。很多人覺得它瑣碎，它足夠瑣碎，所以足夠全面。

在這部電影中，最令我印象深刻的是兩句台詞。也是上邊已經有知友提到的，一句是洋洋的那句：因為你看不到，所以我才拍給你看啊。另外一句是婷婷和胖子在酒館里所說的那句：電影讓人的生命延長了三倍。

這，就是楊德昌要告訴所有觀眾的。正因為你看不到背面，你看不到生活的另外一面。所以，我才要拍給你看啊。因為你奔跑的太快，因為你看不到生活中所有瑣碎的一面。所以，我才讓你瑣碎起來。我讓你記得，原來生活本身就是一個又一個瑣碎的片段所拼接而成的。

洋洋手中的那個照相機，便是楊德昌手裡的攝影機。外人來看看不懂，有些人評價這部電影，恰如教務主任評價洋洋一般。說這拍的是什麼東西。而有些人，看的越明白，越震撼。這也就是為什麼，很多人評價這部電影是，看完電影，覺得走過了整個人生一般。

有的電影，是宣揚了一種主流的價值觀。比如《肖申克的救贖》。有的電影，在探討大時代下小人物的命運，比如侯孝賢的《悲情城市》。然而最難得的，卻是重新反映生活。這就是楊德昌在這部電影里所做的。

對於這部電影的評價，我真的不敢評價。也許正如叔所說，一個好字足矣。好到無可評說。

至於其他的，還請諸位自行解讀。只是靜靜的看完它，就已經足夠震撼了。

《一一》大概也是楊德昌的一部「給自己的電影」，滿目寫著無可奈何。

1991年的《牯嶺街少年殺人事件》讓楊德昌名聲大震，電影里那個懷抱正義和理想主義的少年「小四」，一步一步感受到現實與夢想的差距，最終把報復的尖刀刺在他所以為的根源——少女「小明」身上。楊德昌覺得牯嶺街的這場悲劇，是扭曲的現實對理想的屠戮，是青春稚嫩的眼錯看了世界的本來面目。

那時候的他的鏡頭和情緒，要比《一一》里尖銳和絕望得多。如果「牯嶺街」是在告訴你這個世界的暗潮洶涌和無理取鬧，那麼《一一》就是作為一個過來人敬給少年的那杯釋然的杜康。

人生這條浪，本就是被推著走的呀。

楊德昌在NJ，胖子和大田的身上，把他曾經講過的那個關於世界的故事，在某個路口衍生了三個分叉。NJ是屈服於現實，知道自己要什麼，卻沒有勇氣追求的版本。他學琴半途而廢，抓不住自己的夢想，沒有對愛情孤注一擲的勇氣，沒有對意見堅持到底的魄力，他在生活瑣碎里磨平了稜角，在音樂里逃避，沉湎於過去，不敢想未來。胖子是又一個版本的「小四」，無法接受想像與現實的差距，悲觀厭世又高估自己。大田是整部電影里我最喜歡的角色，你可以感受到NJ對大田毫無保留的贊賞和嚮往。這個日本人對人與世界洞察透徹，對生活飽含熱情，有好幾處台詞我都特別喜歡。

《一一》其實講得不光是人生，也是楊德昌自己對電影的理解。

電影里胖子的小舅除了說了上面那句，還有一句，他說「電影發明以後，人類的生命比起以前至少延長了三倍，在電影裡面得到的生活經驗至少是我們自己的生活經驗的雙倍。」

洋洋說他要給大家看一個大家看不到的世界。

我想電影之於楊德昌，如同音樂之於大田，相機之於洋洋。

他想通過這樣一個載體，展現給我們自己無法看見的世界，去認識人了解人，發現生活瑣碎中孕育的美好，在基於現實的虛構里獲得一些支撐的勇氣，讓短促而無限循環的生命延展出超過本身的意義。

怎麼樣？看完是不是覺得對《一一》這部電影有了一個新的認知和了解呢？

❹ 怎麼評價電影《一一》

只是一百七十三分鍾而已，可是在片尾淡淡的曲子和緩緩的字幕慢慢流淌的時候，我卻好像什麼樣的生活，都在這三個小時里過完了。

整個故事是淡淡的陰郁。楊德昌不無憂傷地告訴我們人們的困惑，關於人生，關於愛情，關於傳統，關於道德。然而事實上鏡頭背後的他也是困惑的：這個世界上沒有人知道自己想要什麼。而什麼是幸福，怎樣才能得到幸福，得到的真是幸福嗎？

❺ 以小男孩的視角解讀成人的世界的電影《一一》，為何能稱為許多人心中的最佳影片

我覺得一一這部電影可能說出了現在人們生活的縮影，所以在很多人的心中成為華語最佳影片的代表吧。一一這個故事的題材正是從生活中提取的，講得也是現在我們生活中每天都會發生的事情。我們通過看這部電影得到的感悟，正式給了我們面對生活的勇氣，它激勵我們要勇敢面對現實生活中的一切。有時生活就是這樣，生老病死人之常情。從電影的一大家子中，我好像看到了我的家庭和我身邊的家庭，我們都發生過同樣的事情，到處理問題的方法確不盡相同。這部作品的導演是楊德昌，我覺得楊德昌就像是吳念真一樣，對家庭的感悟很深，就好像是通過這部電影來表達自己對生命對人生的理解和包容。我們在平凡中能夠找到解決問題的答案，這部電影拍攝的較早，到現在還能有人問津，真的是非常不錯了，這部電影的豆瓣影評有8.9分哦，看來通過影片得到感悟的人有很多，他們都從電影里找到了自己的角色，用心去感悟，用平常心去對待生活中的一切美好的東西。

❻ 為什麼電影《一一》能成為很多人心中的「華語最佳影片」

有人說，電影延長了生命，如果說有哪一部電影絕佳地表現了這一觀點，我認為它一定是楊德昌的《一一》，電影以簡南俊的家庭瑣事為標的，為我們構築了一個真實的生活模型。這個模型包含了人生的各個階段。

簡南俊公司出現危機，瀕臨倒閉的危險。他為了挽救公司不得不做著自己不喜歡的活，而後在日本公乾的時候又遇上了自己的初戀情人，兩人相談甚歡甚至還有重修舊好的可能，這就是典型的中年危機模型。

所以電影其實是在訴說一種生活的本質。不管生活如何折騰你。你還是得過，生活還是得繼續。簡南俊外婆去世之前，家裡各種雞飛狗跳，她死了以後，家裡反而歸於了平靜。

世界就是如此，你以為你什麼都忘不了。可是就算你忘不了，也得帶著這份回憶沉重地往前走。

這種關於生活本質的電影，在華語電影范圍內是不多的。雖然把《一一》奉為最佳有些過譽，但它的確是一部大師之作。