日本電影無人知曉好看嗎

1. 看完《無人知曉》你有什麼感受

看完無人知曉之後，個人感覺其實很無奈的。而且有很多時候，我總感覺這部電影是根據真實事件改編的，就會更加的寒心。

像是《無人知曉》這部片子我總感覺電影中的母親其實更多的像是一種縮影，更像是反射於生活中的很多這種只負責生，不負責養，沒有什麼責任感的家長。

在影片的最後，哥哥將小雪埋了，之後踏上了回去的道路。其實他們的未來可能是更深的迷茫，但是我們卻還是願意相信，再堅持堅持就會有人來解救他們，或者他們的母親會回來的。盡管這只是希望。

2. 在日本的當代電影導演裡面，是枝裕和的電影水平，可以排到什麼席位

是枝裕和是一位大師級導演，他有三部電影進入豆瓣TOP 250。

顯而易見，是枝裕和可以稱得上是北野武之後在國際電影節上最為成功的日本導演。

3. 日本好看的電影

日本電影在亞洲是獨具一格的，非常有自身的文化特點，有很多不錯的電影值得大家一看，下面就推薦幾部好看的日本電影。

《默片解說員》這是2019年上映的一部喜劇電影，這是一部關於電影的電影，俊太郎常常溜進戲院偷聽免費電影，不管是邦片還是洋片，總能將辯士的口吻模仿得惟妙惟肖。

《地獄門》1953年的老片，但是很經典，對於日本電影來說具有很大的意義，影片具有東方的神秘佛性。同時日本電影崛起的代表作之一，它在國際各大電影節上屢有斬獲，包括奪得了當年的戛納電影節最佳電影金棕櫚大獎以及奧斯卡最佳服裝設計獎等。

《羅生門》黑澤明的代表作，也是日本電影的象徵，非常好看。影片榮獲威尼斯國際電影節金獅獎以及奧斯卡最佳外語片獎。

《無人知曉》改編自1988年曾讓整個日本社會震驚的西巢鴨棄嬰事件。14歲的主演柳樂優彌成為戛納有史以來最年輕的影帝。

4. 求一部日本電影

日本電影<無人知曉>,也叫<誰知赤子心>,很感人的一部電影.

無人知曉 Nobody knows

其它譯名： 誰知赤子心

上映日期： 2004-8-7

國家地區： 日本
劇情介紹

這是一個陽光明媚的秋天。一家人正從汽車上向一所公寓搬運行李物品。新搬來的這家人是母親（惠子）帶著四個孩子，明、京子、茂、雪。不過母親惠子對周圍的鄰居卻撒謊說只有自己與長子兩個人在一起生活，其它的三名弟妹就這樣成了「黑孩子」，同時這四個孩子也有著各自不同的父親，孩子們一直呆在家中，沒有去學校上學。在母親去百貨商店工作時12歲的明就在家中代替母親行使家長的職責，作為兄長他既作母親也作父親，對兄妹十分關愛，雖然生活很難辛，但他們有親愛的媽媽，也濃濃的母愛和親情，一家人就這樣過著幸福而快樂的日子。突然有一天情況間發生了變化。母親把手中僅有的20萬日元現金和一張短短的便條留給了長子明，把弟妹託付給他看管後就悄然地離家出走了。從這一天開始，對外面的世界幾乎一無所知，也沒有一個親人和熟人的四個孩子就開始了他們「漂泊生活」……

5. 《無人知曉》：電影不可怕，可怕的是由真實事件改編

1988年日本西巢鴨棄嬰事件震驚全國。

2003年，日本導演是枝裕和把這個故事搬上銀幕。

此片入圍2004年戛納電影競選單元，片中長子扮演者憑藉此片擊敗梁朝偉，成為戛納電影史上年齡最小的影帝。（摘自網路）

這部影片即《無人知曉》。

影片講述的是四個被拋棄的孩子自力更生的故事。

看過電影的人都表示太壓抑了，很久都不能緩過來。

壓抑的不僅僅是電影畫面----拍的不像是電影，而像是一部紀錄片，畫麵灰暗粗糙，沒有精良的製作，沒有花哨的藝術渲染，沒有撕心裂肺豎猛脊的情感宣洩，用鏡頭直白地記錄著一幕幕真實發生著的事情，壓抑的還有故知胡事的殘酷、人性的自私卑劣、生活的無奈、孩子們可憐悲慘的遭遇......

01 為人父母不需要考試這件事太可怕了

戀愛腦的女人一次次受騙，相信男人的鬼話，相信他們會娶自己，結果一次次的慘遭拋棄，日本當時的法律是不允許墮胎，所以她接二連三的和不同的男人生下了四個孩子：長子阿明，長女京子，次子小茂，幺女小雪。

當阿明沒有錢而去找他們的父親時，那幾個男人冷漠的像是對待一個陌生人，喋喋不休的述說自己的不易，拒絕資助自己的親生骨肉。

不負責任、沒有擔當的男人們，不懂得做安全措施、輕易相信諾言的戀愛腦女人，造成了孩子們的悲劇。

即使是一次次上男人的當，這位媽媽依然像沒長大的孩子，還是一頭扎進愛情里，對男人心存幻想，最終只留下很少的錢，離家和新歡同居，拋棄孩子們，任由他們自生自滅。

阿明終於忍不住，第一次對母親說了狠話：

你真自私！

一心沉浸在新戀情里的媽媽還是完全沒有意識到自己的錯，理直氣壯的辯解：

父親們固然是悲劇的始作俑者，他們自私齷齪可恨可惡，應該千刀萬剮，但是你自己，就沒有錯嗎？

說完這些話，她帶著行李，離開了家，再也沒有回去過。

任由四個年幼的孩子自食其力、自生自滅。

阿明目送母親離去，以為母親和以前一樣，只是短暫的出差，她會在聖誕節的時候回來。

成為父母這件事不需要考試，所以，大人的過錯，無辜的孩子們來買單。不管以後他們的命運如何，這樣破碎、東躲西藏，挨餓受苦，缺愛沒有安全感的童年，註定要用他們的一生來治癒。

大人不負責任，卻叫十二歲的孩子要負起責任。

大余滲人不懂事，卻教幾歲的孩子要懂事：

盧梭說過：

幸福家庭是培育孩子成人的溫床，家庭生活的樂趣是抵抗壞風氣毒害的最好良劑。

不幸的家庭，糟糕的父母，本該是溫床是避風港的家，給他們帶來的是一生都沒法治癒的傷害。

最大的阿明不過才十二歲，父親拋棄，母親離開，他帶著三個更年幼的弟弟妹妹，連吃飽飯都成問題，又如何抵禦風雨，平安長大？

絕望無助孤獨的少年阿明又如何抵抗風氣的毒害呢？以至後來被不良少年帶壞......

02 本該是忙於學業和課外活動的童年，他們卻在為活著用盡全力

四個孩子只有長子阿明有戶口，其他四個孩子皆是黑戶，所以除了阿明，其餘的孩子只能長年藏在家中，不得示人，他們就像老鼠一樣，躲在暗無天日的地下道里，無人知曉他們的存在。

他們憧憬著外面的世界，嚮往自由，渴望讀書，卻只能妥協於母親的「規矩」。

母親離開以後，阿明擔負起重擔，精打細算地計劃著開支，照顧年幼的弟弟妹妹。

漸漸的，母親留下的錢所剩無幾，聖誕節過去了，一年過去了，母親依舊沒有出現，也再也沒有寄過錢回去。

出租房斷水斷電，幾個孩子艱難度日。

母親也許再也不會回來了，賭氣一般，阿明把母親的「規矩」拋諸腦後，帶著弟弟妹妹們走出家門，讓他們在嚮往許久的外面世界裡自由嬉戲。

孩子們暢快地笑，隨心所欲地購物，肆意奔跑玩耍。

這一切在同齡人眼裡，都是再正常不過的事了，可是對於他們來說，是巨大的奢望。

如果他們出生在父慈母愛的普通家庭，他們會和大多數孩子一樣，上學識字、交朋友、參加課外活動，被父母培養興趣愛好。

喜歡棒球的阿明可以擁有夢想的棒球手套，穿著帥氣的棒球制服，參加棒球比賽；喜歡鋼琴的京子可以學鋼琴學音樂，用她那漂亮修長的手指在鋼琴上彈出最美的曲子；喜歡種植的小茂，可以安心培育草木花草，在爸爸媽媽的指導下學習更多的植物知識；喜歡畫畫的小雪會被爸媽送去學美術，長大後說不定能成為畫家或者設計師......

可是現實是殘忍的，他們的夢想註定夭折，阿明買不起喜歡的棒球手套，進不了棒球隊，京子只能每天抱著玩具鋼琴一遍遍彈奏簡單的小調，小茂只能去外面挖些野草野花，把它們種在空間狹小的陽台上，小雪連最後一盒蠟筆也用光了......

四個本該忙於學業和追求夢想的孩子，卻連吃飽飯都是奢侈的願望，活著已經拼盡全力。

03 生活很絕望，依然有些許溫情

整部影片沒有跌宕起伏的劇情，幾個小主人公也沒有大的情緒起伏，他們沒有哭過喊過，永遠是淡淡的憂郁的模樣，麻木的神情，好像一個沒有感情的生存機器，總是一言不發地承擔著生活的重擔，沉默而淡然地操持這個沒有大人的家，承受著生活帶給他們的苦難，好像是理所當然的事情一樣。

甚至在最小的小雪妹妹意外死亡後，幾個孩子也是一副冷漠麻木的神情。

他們當然哀傷，阿明撫摸妹妹屍體時不禁顫抖的手，向紗希借錢為死去的妹妹買最愛的巧克力，穿越大半個城市，把她埋葬在可以看見飛機的地方----小雪生前最愛看飛機。

但是他們知道哭沒有用，傷心也無濟於事，生活早就奪去了他們的喜怒哀樂，打碎了他們所有的期待和希望，沒有人會幫他們，無人知曉他們的存在。

電影的氛圍壓抑得令人窒息：為人父母的殘忍自私，人性的悲涼，孩子們如螻蟻一般在底層苦苦掙扎求生......讓觀影之人無不為之感到徹骨的絕望。

這樣絕望無助的他們還是遇到了些許人間溫情。

幫助阿明澄清真相的店員，偷偷把便利店過期食物送給阿明的便利店打工人，讓阿明頂替隊員上場比賽的棒球教練......

還有在學校遭受排擠，臉上永遠帶著哀傷的女孩紗希。

這個叫紗希的女孩成了四個孤獨孩子的好朋友，她漸漸地也成了這個無人知曉的家庭中的一員，是這個家裡的第五個孩子。

他們惺惺相惜，在這個炎涼的社會里彼此取暖，相互扶持。

在小雪死後，是紗希抓住阿明顫抖的手，和無助的阿明一起穿越大半個城市運送裝著小雪屍體的行李箱。

他們徒手挖出墓坑，掩埋屍體，在黑暗中對著小雪小小的墳墓，相顧無言。

隨著一首哀傷的歌曲響起，阿明和紗希面無表情地坐在地鐵上，踏上回家的路。

「午夜的天空，

只有星星在眨眼，

我心中的一片湖水。

我只能飛翔，

天使能回眸嗎？

讓我的心能撥開雲霧，

冬日的風，吹過湖面，

讓我陷入寂寞，

淚光冰冷如霜。

我長大了。

一股難過的感覺

讓人無法靠近。」

                -------歌詞

活著很難，可是世界上自有點點溫情在，那些好心人也許不能徹底幫他們解決問題，改變人生，可是他們的那點善意足以溫暖黑暗中艱難生存的孩子們，在他們今後的人生里，或許會想起曾經的那些光，這點光足以支撐他們，活下去。

04 現實更殘酷

阿明被教練喊到棒球比賽場上參加比賽，他戴上了夢寐以求的棒球手套，完成了一個激動人心的比賽，他迫不及待的跑回去要和弟弟妹妹們分享喜悅，可是回到家，最小的妹妹小雪意外死亡。

孩子們終於等到媽媽寄來的錢，可是小雪再也醒不來了。

生活永遠喜憂參半，喜之後還有更大的不幸在等著他們，好像怎麼也長不大，好像好的生活永遠也不會來似的。

電影沒有結局，媽媽最終沒有出現，以幾個孩子的背影結束。

電影已經很可怕了，更可怕的是，是根據真實事件改編。

真實的事件中，這個媽媽和不同的男人生了六個孩子，第一個送人，第三個死亡，剩下四個為一男三女。死去孩子的屍體就藏匿在家裡。

媽媽離開後，最小的妹妹被阿明的朋友虐待毆打，阿明試圖阻止，但是最後還是眼睜睜的看著妹妹被打死，甚至還參與了毆打妹妹。

妹妹死後，阿明和混混朋友把妹妹的屍體掩埋在公園的樹林里。

因為交不起房租，房東報警，警察找到家裡的時候，兩個女孩瘦的皮包骨頭，餓的奄奄一息，滿屋子的垃圾，散發著惡臭。

最後，媽媽因為遺棄罪被逮捕，被判處刑期三年，但是因為在法庭上保證會撫養孩子，所以判了緩刑。阿明則被送到兒童福利機構。

如今三十年過去了，網上的公開資料只能查到，這個母親領回了倖存的兩個女兒與自己一起生活。而長子阿明，在兒童福利機構觀察結束後，下落不明。

影片給了阿明從頭到尾正面形象，美化了部分現實。

雖然阿明間接害死了妹妹，但是他只不過是個孩子，沒有大人管教，還要撫養弟弟妹妹，他一時走了歪路，交了壞朋友，他的錯，是生而不養的大人造成的，是這個冷漠的社會造成的。

無人知曉，真的無人知曉嗎？

不！是知曉的人視而不見，冷眼旁觀。

無人知曉，是無人願意知曉。

6. 如何評價是枝裕和的電影《無人知曉》

日本導演是枝裕和2004年的電影《無人知曉》取材於一則真實的社會新聞：1988年一月，日本東京西巢鴨地區一名母親為了與新男友同居，拋棄了四名子女。14歲的長子獨自撫養分別7歲、3歲及2歲的妹妹，公寓凌亂，小孩白天亦不上學，四處游盪。3歲的妹妹因偷吃了長子朋友的泡麵，被毒打致死。眾人將妹妹的屍體置入皮箱，拖到埼玉縣秩父市公園埋葬。同年七月，鄰居發現房屋長期只有小孩居住而報警，事情才終曝光。

在是枝裕和的改編電影中，箱子，從一開始就是個重要道具。單身母親福島惠子帶12歲的大兒子明去拜訪新居鄰居，說孩子父親在國外工作，明小學快將畢業，成績良好。可回到家，榻榻米上幾口皮箱打開，竟有兩個小孩兒蜷在裡面！5歲的茂和3歲的小雪咯咯笑著從箱子里爬出來，一家人歡歡喜喜布置新居。天色漸暗，哥哥明到火車站找到11歲的大妹妹京子，兄妹倆趁天黑潛回公寓，闔家團圓，在桌邊圍吃泡麵。橘黃溫暖的燈光，媽媽慈愛的微笑，孩子們興奮明亮的眼睛——這是多麼奇特的一個家庭啊。

這樣一個開場強烈地調動了我的好奇心：這些孩子難道是撿來的孤兒？媽媽靠孩子們的政府福利過活？虐待、幽禁兒童案件？

事件的發展卻不像我猜想得那麼單純。You飾演的母親惠子雖然不乏私心，但她愛子之切也很真實。她會在下班後給孩子們帶好吃的壽司回家，她給小女兒梳頭，孩子們也有很多玩具打發不能出門的日子。惠子的第一次出走是暫時的，雖未能如期返家，但她終是回去了；而她與孩子們的畸形關系也正是在這里通過前男友的口述第一次初現端倪。但是枝裕和並未把敘事的重點放在解釋前因後果之上，他的視角很遠，生物學報告一樣冷靜細致地觀察一家人的生活小節；可電影的情緒並不冰冷，大規模的畫面全留給四個孩子相處的日常情趣：陽台上養在泡麵碗里的綠色植物，弟弟茂偷偷越界揀玩具玩的小得意，妹妹小雪吱吱響的小紅皮鞋，京子漂亮的紅鋼琴，還有陽光，無處不在透明而溫暖的陽光。

哪怕情況急轉直下，他也絕不煽情，似乎一切都沒什麼大不了，似乎發生的一切都自然而然，沒什麼可大驚小怪。長子明所面對的壓力和無措全通過一種極其收斂的不經意暴露法來展示，他會因朋友們不願來凌亂的家裡玩而沮喪，他也懷疑母親對他們的拋棄，但在表現生存艱辛的時候，鏡頭的重點，依然是他跟弟弟從便利店拿到過期壽司後的興奮開心，依然是和弟妹們在公園汲水相互玩鬧的無憂無慮，Gontiti樂隊伴奏的古典吉他琴音還是那麼干凈清新，彷彿在孩子的純真世界裡，現實怎麼都會退縮，怎麼都可被暫時遺忘一樣。

片中唯一一次直白的情感宣洩還是離不開箱子。明和朋友Saki拖著箱子里的小小屍體偷偷去機場安葬，兩個十幾歲的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎著微曦的曙光，在空曠的早晨一語不發的從黑暗走向黎明，耳邊響起的是《珍寶》的歌聲：「姍姍來遲的春光，讓人深吸一口氣……我逐漸成長，沒有人可以親近……」

這是整部片子唯一讓我流淚的地方，但哪怕眼淚，也終是收斂的。因為是枝裕和通過《無人知曉》想表述的絕不僅是對孩子們的同情，或是對失職母親惠子的控訴，他用明媚溫馨的鏡頭語言和那些瑣碎微小的生活細節對整個社會提出了最為尖銳，甚至完全無法解決的問題：如何彌補社會福利干預和家庭權益之間的裂痕？如何處理這種兄妹不願分開的特別案例？如何及早甄別家庭遺棄現象並避免悲劇的發生？

這樣的收斂態度固然源自理性，但更重要的卻是是枝裕和深諳的「平靜之火」的藝術——表層越是波瀾不驚，內里情緒的起伏就越洶涌，最終發泄的埠才越動人。這樣的感傷就像一條狹長的黑色暗流，它裹挾了生活的疲憊與艱辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承載了太多無法回答的疑惑，太多難於解決的憂傷，它在繁榮的表層下靜默地流向遠方，將哀凄的夜色染得更黑。

7. 《無人知曉》為什麼會是日本電影的一股清流，它到底說

如果你看無人知曉，你只會感受到一種從始至終的悲哀，剛開始的時候影片貌似愉快，兩個小的孩子從箱子里出來，從這里就奠定了悲傷的基調，也是無人知曉的悲哀。
在看這部片子的時候，我在想，到底這四個孩子應不應該被人發現，一方面，不被發現，他們四個人就可以維持這種和諧的關系，安靜而看似美好的生活。另一方面，如果被發現了，他們將會得到幫助，不會再這么難受的生活下去，但是，他們會就此分離吧。
從這一方面，我感受到了，深深地悲哀，屬於日本這個名族的悲哀，他們這個名族對於死亡有著其他名族難以理解的感受，他們有一種文學叫做，死亡之學。以破碎唯美，櫻花最美的時候，不是它的盛開，而是它的落敗，也是他的死亡。