木魚水心最好看的電影

㈠ 小偷家族——兼具冷峻與溫柔的「紀錄片」

一個只能依靠犯罪為生計的家庭是否值得肯定與同情？

這個問題在大多數人看來並不難回答，我們不妨先不要急著出回答，而是假想一下身邊生活著這樣一家人，或者自己就生活在這樣一家人中，情景會是如何。

《小偷家族》的故事正是圍繞這樣一個家庭展開，電影斬獲2018年戛納金棕櫚，並提名奧斯卡最佳外語片、日本電影學院獎最佳影片。導演是枝裕和雖然可以說是「金棕櫚」的常客，但是其執導風格平淡寫實，劇本也大多規避強烈的直接矛盾，具有紀錄片的特徵，缺乏商業性導致他的電影大多票房不高。《小偷家族》作為其票房最高的一部作品，在國內最終票房1409萬美元，只能說成績一般，身邊看過的朋友著實不算多。

以下是劇情

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一間超市，男人柴田治和只是孩子的柴田翔太又一次進來偷竊，已經不知道這是他們第幾次「光臨」，只見在阿治的掩護下，翔太在一旁熟練地將一袋又一袋零食扔進背包。

傍晚回家，兩人在街邊買了可樂餅，走著走著兩人又一次看見了路邊那個被鎖在公寓露台（一樓）的小女孩，女孩的父母似乎經常不在，父子兩人不忍見她挨餓，便把她抱回了家。

柴田家除了阿治和翔太，還住著「媽媽」信代、「姐姐」亞紀和「奶奶」。事實上，這間房子是奶奶一人所有，大家互相並無血緣關系，長期「寄宿」於此。為了避免懷疑，大家深入簡出，有時特別的人上門甚至要從後門偷偷撤離。

小女孩說自己名叫由里。由里雖然已經5歲，但是非常瘦弱，奶奶看出由里身上有不少傷痕，由里只說是自己不小心磕出來的。

晚飯後信代提出讓阿治趕快把由里送回家，兩人抱著熟睡的由里走到公寓窗前，聽到了裡面傳出的吵架聲，女方大聲質問「你以為當初是我想生下這個孩子嗎？」，隨後信代改變主意，留下了由里。

第二天信代去洗衣房工作，她經常隨手拿走一些顧客落在衣服里的財物；阿治則去工地幹活，這次他傷到了腳，於是在家休息幾天。

阿治拄著拐和翔太來到一家漁具店偷竊，這次由里也提供了幫助，回家路上翔太說根本不需要把由里一起帶上，阿治則說由里是翔太的妹妹，要互相幫助，翔太聽完沒有說話跑掉了。晚上，阿治在一輛廢車里找回了翔太，勸說他把玲當成妹妹，然後忽然又暗示翔太喊自己爸爸，翔太一時傲嬌，沒有答應。

回家路上，翔太跟爸爸提起了小黑魚的故事，這是一個小黑魚作為「眼睛」，帶領著弱小的小紅魚游在一起成為「大魚」嚇走捕食者，從此在大海自由暢行的故事。

過了兩個月，有一天大家在電視上看到了由里的新聞，原來由里真正的名字叫作樹里，奇怪的是報警的並非樹里的父母而是鄰居，原因是連續兩周都沒有見到樹里。阿治擔心惹禍上身打算叫樹里自己回家，而信代則讓樹里自己選擇去留，最終樹里還是留了下來。

為了掩人耳目，大家給樹里理了發，並且起了個新的名字叫作玲，亞紀帶著剪完頭發的玲照鏡子，並且悄悄告訴玲她也有另一個名字，叫作沙耶香，這是亞紀在風俗店工作的藝名，玲告訴亞紀自己更喜歡玲這個名字。

奶奶給玲作了新衣服，同時為了銷毀證據，信代燒毀了玲最初來到家裡穿的衣服，她告訴玲，父母說因為喜歡而打孩子的說辭都只是借口而已。

奶奶每個月都會去前夫（已去世）家裡祭拜，而前夫的繼子一家則每個月會給奶奶3萬日元的贍養費，這次正巧遇上了出門上學的小女兒沙耶香，奶奶就順便問起了大女兒，而事實上大女兒正是亞紀。繼子夫婦二人隱瞞了亞紀離家出走的事情，而是說她如今正在澳洲讀書，奶奶只是笑笑，沒有拆穿。

翔太開始教玲一起偷竊，這次他們來到了經常「光顧」的一家便利店。在翔太的掩護下，玲偷偷拿走了兩顆糖果。正要離開時，店主偷偷叫住了翔太，他遞給翔太兩根冰棍，並告訴他不要再讓自己的妹妹作這個——原來店主一直以來都知道翔太的行為。

信代工作的洗衣店效益每況愈下，老闆決定辭退一名員工，工友拿自己知道玲的事情威脅信代，信代沒有辦法只能自己提出辭職，臨走前信代威脅工友，玲的事如果說出去自己一定會殺了她。阿治腿傷早已康復，卻也懶得再回去工地上班，於是阿治提出讓信代重拾本行，並把亞紀帶上，信代拒絕了。當天晚上，門外放起了焰火，一家人不便外出，便一起坐在院子里聽著外面的焰火聲，彷彿身臨其境。

夏天到了，一家人打算去海邊玩一次。坐在沙灘上，信代看著在海浪中玩耍的一家人，問奶奶是不是家人像這樣沒有血緣關系反而更好，奶奶說這樣維持不了太久，還是得過且過吧。說完信代加入一起玩水，奶奶遠遠看著，感嘆自己如今真的老了，又看看一家人愉快的身影，無聲地說了聲「謝謝」。

時間漸漸過去，一天早上玲發現自己掉了一顆牙齒，於是讓翔太把牙齒拋上了屋頂，此時屋內傳來一陣騷動，原來是發現奶奶已經沒有了呼吸。阿治正准備叫救護車，為了防止引來調查信代趕快制止了他，大家沒有錢火葬奶奶，於是打算將她埋在院子里，忙完後阿治顯得有些恍惚，只說今後如果自己死了也埋在院子里好了。

信代帶著翔太取奶奶的養老金，回家路上翔太問偷竊是不是不對，阿治說過貨架上的東西不屬於任何人。信代聽完不耐煩地說如果不偷倒閉應該沒關系吧。兩人走著，忽然路邊的小販喊到這位媽媽要不要給孩子買幾個可樂餅，信代聽完立刻開心了起來。

回到家，阿治找出了奶奶偷偷存著的從前夫家裡要來的贍養費，一共16分，每份3萬日元——前夫家的贍養費奶奶一直為亞紀存著，一分錢也沒花。

過了幾天，阿治帶著翔太出來偷停泊車輛里的財物。這次翔太卻遲疑了，在阿治一個人完成了偷竊後，逃跑路上翔太問起阿治，當初撿到自己是否也是為了要偷車里的錢，並非為了救自己，阿治則立刻否定了這個說法。

又過了幾天，翔太又一次帶著玲去那家便利店，卻發現這次便利店關了門，原來是店主去世了。

自便利店店主去世後，翔太就一直顯得很猶豫，這次，他和玲又來到了那家熟悉的超市。翔太告訴玲讓她在外面等候，自己進去偷竊，卻不料玲偷偷跟了進來，並開始學著翔太一起偷竊。為了掩護玲，翔太推翻貨物引起店員注意後立馬抱起一袋水果跑了出去。兩名店員分頭行動，翔太被堵在天橋上，他一時性急，翻過天橋的圍欄跳了下去，結果摔傷昏迷。

阿治與信代趕到醫院，醫生告知說翔太只是傷了腿，並無大礙，正准登記信息時，兩人立刻編了個借口離開了。回家後阿治准備帶著大家一起逃跑，並且跟大家對好口風，說根本不存在奶奶這個人。結果剛准備出門，就被趕來調查的警察逮了個正著。

警察對一家五人分開詢問，很快就摸清了真相。最開始阿治是信代的情人，得知信代的丈夫（奶奶的兒子）經常對其家暴，兩人密謀著殺掉了丈夫，並把他埋在了院子里，兩人從此住在柴田家。信代不能生育，於是兩人在一次偷竊中，抱走了停泊車里的翔太。而奶奶則收養了離家出走的亞紀。只是念在阿治有前科，這次信代一人扛下了幾乎所有罪責，棄屍是重罪，信代被判監禁，阿治只承擔了偷竊的罪責，警察問阿治，為什麼要教孩子偷竊，阿治說除此之外，自己再也沒有什麼能教的了。

釋放後，翔太由於時隔太久不記得身世，被安排進了福利院，並且開始上學，阿治被安排進了單身公寓。不久後翔太翹課跟阿治一起探望信代，在獄中信代告訴了翔太當時撿到他的地點和車型。翔太打算在阿治的公寓留宿一晚。睡覺前，翔太問阿治當時是不是像警察所說，打算拋棄自己逃跑，阿治猶豫了許久，承認了此事。事實上，逃跑當晚，阿治手上拿著的正是翔太的運動鞋。

第二天阿治送翔太搭車回學校，上車前，翔太低頭告訴阿治，自己當初是故意被抓住的。阿治聽完默不作聲，這時公交車已經開動，阿治追著車喊著翔太的名字，翔太裝作沒聽到，等到汽車開遠了，翔太這才回頭看向身後，無聲地說了一句「爸爸」。

被送回家的玲又用回了樹里這個名字，又一次被鎖在陽台的她，一邊收拾玩具，一邊念著信代交給她的兒歌。念罷，她默默地看向柴田家的方向，發起了呆。

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小偷家族這部電影是導演是枝裕和繼《海街日記》後的又一部以家庭為主題的電影。只是相較於海街日記明亮通透且低對比度的清新畫面，《小偷家族》大量才用了低亮度，高對比度的配色，同時伴有大量的室內景，給人以壓抑的主觀感受。另一方面，在畫面構圖時導演經常通過遮擋物使畫面緊湊，同時大量採用人物的重疊，形成一個小環境包含許多人的效果，拉近了主角們的距離，讓人很容易感受到主角一家的親密感。這兩種主觀感受的疊加能讓觀眾快速帶入這樣一種辛酸但是不乏溫馨的社會邊緣家庭的氛圍。

整部電影採用明亮色調的片段少之又少，最長的應該是海邊那場戲，這應該是導演用光的一處精妙安排。相信那場戲，看過的觀眾一定印象最為深刻，這場戲也是電影最關鍵的承上啟下部分，感情基調在此達到最上揚，此後逐漸轉下。

說到故事主題，「家庭」這個主題應該是是枝裕和近年來多部作品（《無人知曉》、《如父如子》、《步履不停》、《海街日記》）所圍繞的共同核心，即便如此，是枝裕和總能通過這一個個小的故事挖掘出一些看起來可能很簡單的問題進行深刻的討論。

導演是枝裕和曾經在隨筆集《有如走路的速度》中提到這樣一段話:

對你來說，電影和電視是什麼？

有時會遇到這種直抵本質、難以作答的問題。

「就是交流。」

近來，我都是這么回答的。

「不是為了表達自我嗎？"

對方繼續追問。我不清楚其他導演的情況，但自從踏入這個行業，我就與「表達自我"這個詞格格不入。

並非我在孕育作品。作品也好，感情也好，早已蘊含在世界之中。我不過是將它們撿拾並收集起來，然後捧在手心，展示給觀眾看。作品是與世界的對話（交流），是認為這種世界觀謙虛又豐富，還是將其視為創作者的無能呢？這種對立自來就有。

（以上摘自微信公眾號:木魚水心）

如果電影人一定要分為形式主義和現實主義的話，是枝裕和一定屬於後者，對於前者，電影的一切劇情、人物、畫面調度甚至BGM都為了表達導演的某一種訴說或情感，例如當今另一位日本電影大家岩井俊二；而對於後者，電影在於把生活或者事件的全貌呈現給觀眾，雖然可能會表達自己的觀點，但是一定不會帶給觀眾過度的共情，因此更有一種紀錄片的感覺，不僅有強烈的真實感，更能夠給人帶來思考與發揮空間。譬如這部小《小偷家族》，故事僅僅只是導演通過一則簡單的小偷落網的新聞衍生發散而來，卻給人帶來強烈的真實感，彷彿真有其人其事。

回到故事本身——決定這毫無血緣的一家人的羈絆究竟是利益還是感情；我們如何去看待這樣一家只能以犯罪謀生的家庭。無疑，能讓小偷家族的成員之間如此緊密且默契的是彼此間牢固的感情羈絆。但是不可否認，這其中也存在著或多或少的利益關系，例如阿治和信代會打奶奶養老金的主意；信代會得知阿治有工傷保險的時候有意無意的說還是摔斷腿更劃得來等等。我們在觀影過程中，不論是通過導演用光的精心安排，還是多處家人間近景特寫的長鏡頭對話，都不難感受出導演對小偷家族間超越血緣的親情的高度肯定，但與此同時，導演沒有把導致這一個邊緣家庭窘迫境遇的原因簡單的推給社會或者某個始作俑者，而是以近乎冷酷的視角展示出這個家族成員本身的問題——阿治會因為偷懶，哪怕腿傷好了也不願意再去工地工作；因為沒有讀過書，所以能教給孩子的只有盜竊，並且告訴孩子貨架上的東西不屬於任何人；因為沒有辦法送孩子上學，於是告訴翔太只有不能在家裡學習的人才會去上學；因為阿治和信代二人無法生育，才會想到抱走別人家的孩子翔太當做自己的孩子；並且作為長輩，不論是信代還是奶奶都多少有小偷小摸的壞毛病等等。

這么看來，翔太跟阿治講述的「小黑魚」的童話其實也構成了一個重要隱喻，只是作為眼睛的「小黑魚」阿治雖然可以讓小偷家族團結一致，但是眼睛如果帶錯了路，那麼最終這群小魚只能等來一個悲劇的結局。

回到生活，我們大多數人就像翔太一樣，是父母選擇了我們，我們的前半生甚至一生都可能受到他們或多或少的影響。但是不論是好亦或是不好，他們對於家庭成員的無私付出是值得被肯定與珍惜的，一個家庭的羈絆亦非簡單的血緣關系能夠概括，而正是家人們互相一點一滴付出與努力的背影所組成，這便是我近期再次看到這部電影最大的感觸了。

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