電影罪與罰哪個版本最好看

1. 罪與罰的影片評價

影片編劇在懸念設置上不過關，關鍵情節上為了產生驚人效果而設計且加油添醋，讓影片的懸疑和謎團無法自圓其說。前半段拍出了心理驚栗類型格局，敘事上也算頗為流暢，剪接也交出一定水平。後半段解開謎團，「兇手」一股腦兒不斷解說犯案的前因、布局、後果，但情理根本不合，沒有足夠動機如此害人。病症顯然是為了產生驚人效果而設計且加油添醋，為文造情矯揉造作。加上場面逐步失控，郭富城發瘋般的過火演出，影片幾乎淪落為一部不可救葯的二流片。編導有想法，對人性有探討的勇氣，但未能將概念轉化為有力的影像，在敘事上反映出來，又無留下空間讓觀眾感受想像，浪費大好題材（網易娛樂評） 。
港版叫《殺人犯》，內地版叫《罪與罰》。前者結局有著濃烈的懸疑、恐怖色彩，最後原本的好人精神崩潰並被抓到監獄里，壞人逍遙法外、仰天長笑；後者結局則是郭富城有驚無險，前面所發生的種種恐怖事件只是「南柯一夢」。兩者之差如天淵之別，內地版結局令人泄氣（羊城晚報評） 。
原本長達兩個半小時的港版，被剪成了只有九十分鍾的內地版，甚至連原本的結局都改變了。修改後的版本情節被剪得七零八落，而且完全看不明白 。而港版中，郭富城太想把角色演好，因此觀眾看到了一個由性格復雜到性格神經質到性格變態的角色。他極其用勁地詮釋了變態的真諦，以至於最後完全失控。雖然看到了他的極強爆發力，但是他的表現讓周圍的配角相映失色，大家看著他瘋狂，看著他變態，看著他神經失常，最終將他送入精神病院，《殺人犯》只是郭富城一個人的精彩。當然，真正瘋狂的當屬編劇杜致朗，他不但設計了變態情節，而且另闢蹊徑大搞噱頭，以圖用離奇的橋段達到意想不到的效果，與其說他是一名編劇，不如講他是一名投機分子。結尾「不老病」這一個大跌眼鏡的設置貌似讓一切理所應當，但怎麼看怎麼別扭，所以只好讓郭富城一個勁地對自己變態（新快報評） 。
郭富城在《罪與罰》里的表演，從眼神到肢體動作，層次分明，極富感染力，將一個事業如日中天的刑警，從陽光到陰暗，再到瀕臨崩潰的狀態和心理變化，表現得淋漓盡致，不由自主地將觀眾帶入了他逐漸灰暗、陰冷的內心世界，讓人不寒而慄（搜狐娛樂評） 。

2. 電影 罪與罰 劇情

電影有兩個版本。港版和內地版

香港版：快2個小時的電影
基本內容看網路

http://ke..com/view/69023.htm?fr=ala0

結局：XIONG 手就是郭富城收養的兒子+兒子找來的朋友。其實那個孩子已經

有40歲了。只不過患了「不老症」永遠不會老，但是心志正常。那個孩子其實是

郭富城同父異母的孩子，可以說是他的哥哥，郭富城小時候得罪過他，所以他現

在來報復，結果，郭富城被他害SI，郭富城的老婆被她害SI，好多人被他害SI，

最後他卻依然逍遙法外。看的人氣死。

內地版：刪了半個小時

結局是郭富城做了一場夢。好氣又好笑

3. 郭富城《罪與罰》的講的到底是什麼結局是什麼意思

郭富城《罪與罰》講述了總督察凌光在對香港歷史上最詭異的連環兇殺案的偵查中，遭遇失憶、被懷疑成殺人犯的離奇經歷。結局是把凌光內心凶險的一面激發出來了，更多的陰謀都出現了。

警員泰哥從高處墮下，躺卧在尖沙咀半島大廈的天井，成為近日「連環放血兇案」的第四個受害人。而即將升任警司的重案組總督察凌光則昏迷倒卧在半島大廈七樓。凌光失去了短期記憶，記不起泰哥重傷至死的來龍去脈。

凌光升職在望，家中又有一位美麗的妻子希愛和一名可愛的兒子，現在卻成為被懷疑的對象。凌光與阿鬼十分投契，二人合力查案，為自己和拍擋還一個公道。但凌光在查案的過程中，發現每一個線索和證據，都接二連三地指向他自己就是冷血殺人兇手。

泰哥已死，凌光的短期記憶未能恢復，更經常產生幻覺。及後連阿鬼也認為兇手就是凌光，因為除了泰哥以外，其餘三名被害者，都是凌光童年的鄰居，而且這背後可能還隱藏著更大的陰謀。

(3)電影罪與罰哪個版本最好看擴展閱讀：

港版中，郭富城太想把角色演好，因此觀眾看到了一個由性格復雜到性格神經質到性格變態的角色。他極其用勁地詮釋了變態的真諦，以至於最後完全失控。

雖然看到了他的極強爆發力，但是他的表現讓周圍的配角相映失色，大家看著他瘋狂，看著他變態，看著他神經失常，最終將他送入精神病院，《殺人犯》只是郭富城一個人的精彩。

真正瘋狂的當屬編劇杜致朗，他不但設計了變態情節，而且另闢蹊徑大搞噱頭，以圖用離奇的橋段達到意想不到的效果，與其說他是一名編劇，不如講他是一名投機分子。結尾「不老病」這一個大跌眼鏡的設置貌似讓一切理所應當，但怎麼看怎麼別扭，所以只好讓郭富城一個勁地對自己變態。

4. 求好看的懸疑電影

好看的懸疑電影有：

1、《罪與罰》（港名《殺人犯》）是一部由周顯揚執導，郭富城、張兆輝、張鈞甯、譚真一主演的罪案片，於2009年11月1號上映。影片講述了總督察凌光在對香港歷史上最詭異的連環兇殺案的偵查中，遭遇失憶、被懷疑成殺人犯的離奇經歷。

2、《維多利亞壹號》是一部以香港樓市為題材的倫常慘劇式恐怖片。由身兼投資者和演員的何超儀構思和主演，彭浩翔擔任導演，並有陳奕迅、周俊偉等人參演。

影片講述了一個被香港樓市逼瘋的女人的殺人實錄。本片於2010年5月13日在香港上映，在西班牙第43屆錫切斯國際電影節獲得最佳女主角和最佳特效化妝獎。

5、《愛你長久》是菲利浦·克洛代爾執導的劇情電影，由克里斯汀·斯科特·托馬斯、艾爾莎·澤貝斯坦、塞爾奇·哈賽納維奇聯袂主演。影片講述了因殺死親生兒子而入獄15年的朱莉特，出獄後開始新生活卻被揭發入獄真相的故事。該片於2008年3月19日在法國上映。

5. 電影罪與罰

《罪與罰》網路網盤高清資源免費在線觀看：

鏈接: https://pan..com/s/19BRtZCI3hmGKZ5XZYlEHBg

《罪與罰》改編自俄國作家陀思妥耶夫斯基的同名小說，是VillealfaFilmproctionOy發行的犯罪劇情電影，由阿基·考里斯馬基執導，由TarjaKeinänen和EskoNikkari等主演。

6. 罪與罰 悲慘世界那個好看

悲慘世界 個人認為更好

《悲慘世界》是由法國大作家維克多·雨果於1862年所發表的一部長篇小說，涵蓋了拿破崙戰爭和之後的十幾年的時間，是十九世紀最著名的小說之一。故事的主線圍繞主人公獲釋罪犯冉·阿讓（Jean Valjean）試圖贖罪的歷程，融進了法國的歷史、建築、政治、道德哲學、法律、正義、宗教信仰。多次被改編成影視作品。《悲慘世界》也是百老匯著名的音樂劇，是音樂劇史上上演時間僅次於《貓》的曠世佳作。《悲慘世界》因為內容豐富和內涵深刻，使讀者們都體會到作品有一種深遠的分量感，讓眾多讀者感動。

7. 電影版的《罪與罰》，充滿藝術感，卻是高分犯罪片嗎

高分的犯罪電影一向都是很燒腦，這部在美國拍攝的犯罪驚悚電影-《天才雷普利》，豆瓣評分8.2分算高了吧。這部電影也可以說是電影版的《罪與罰》，故事情節充滿藝術感的融合，馬特達蒙和裘德洛的碰撞，難等可貴。沒想到裘德洛年輕時是如此的瀟灑不羈，眼前一亮。最遺憾的是角色沒有產生移情，也許是馬特飾演的男主是同性戀的緣故，異性戀無法感同身受，所以難以產生“斯德哥爾摩情結”——這點是黑色電影比較罕見的。

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

不管怎樣影片整個故事構架和藝術感的融合是這部戲的優勢，也是吸引我的地方，可惜有些故事細節處理的方式感覺不夠自然，Tom的很多手法都不算聰明，但是卻可以瞞過兩個國家也算是稀奇。金光閃閃的演技，各種細節鋪陳的劇情，每個人物都有可恨之處，卻讓你恨不起來。最難過男主角終於遇到能開啟自己心靈的人，卻又要親自動手...，皮特的溫柔和湯姆的驚慌用特殊的手法表現出來，讓這部影片的結局深入我心。義大利昏黃的街道為這部電影罩上了獨特卻真實的蒼涼。

8. 《罪與罰》好看么具體講的是什麼啊作者的簡介也要

界百部經典著作之一
19世紀的不朽名著

陀思妥耶夫斯基是俄國著名的批判現實主義作家。《罪與罰》是他的一部卓越的社會哲理小說，它的發表標志著他藝術風格的成熟。小說成功地反映農奴制改革後，資本主義的發展在俄國生活的各個方面，探討了貧窮與犯罪等社會哲理問題，但小說也暴露了作者世界觀的全部矛盾。小說於1866年一發表，立即引起強烈的反響，使作者獲得世界聲譽。
《罪與罰》是一本好書，但不是一道好菜。它會讓幸福單純者突然間笑容凍結，吃不下、睡不好。《罪與罰》所傳達的是一種空前的緊張和極度的痛苦，即使是相隔百年，那字里行間的意境，也仍會隨著書頁的翻動將脆弱的心再度揪緊。

陀思妥耶夫斯基以非凡的藝術力量塑造出來的形象深深地印在所有讀過他的作品的人心中。《罪與罰》是世界文學中的不朽作品，是經得起時間的考驗而值得一讀再讀的。

陀思妥耶夫斯基是最偉大的天才，就藝術描寫力來說，只有莎士比亞能與他相媲美。
--高爾基

讀《罪與罰》會有一種壓抑得內心想呼喊的心境。陀氏的作品在今天世界各國久傳不衰，原因在於它展現了人慾橫流的世上，人們受苦死亡、到處奔突的生活，傳達了那種瞬息萬變、惶惶不安的社會氣氛，那種能夠找到一個安身立命之地的普遍願望。同時在藝術上，陀氏強化了主體意識，使幻夢般的變化、難以捉摸、要死要活的緊張轉折都成了描寫對象，從而在世界藝術中獨樹一幟。
--著名教授 錢鍾文

《罪與罰》絕對經得起最挑剔者的細讀，拉斯克里涅科夫關於"超人"理論的幾段表白值得反復推敲。地主司維特里喀羅夫等人物在小說中的突然出現和奇特的行為使作品自始至終充滿緊張之感，這種人物設置和情節安排值得仔細研究。
--《世界文學史》

《罪與罰》是一部心理小說。陀思妥耶夫斯基在這部小說中的種種非理性的表現和反傳統的手法，為後來的現代主義創作方法開了先河。
--著名翻譯家 張鐵夫

站在20世紀面前的文學先知

當尼采看過陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》後，他跟朋友說他受到很大的震撼與感動。這兩個深深影響20世紀的思想家、文學家從未碰過面，但是對時代的不安思索卻有非常多的共通之處。

在陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》中，男主角拉斯克里涅科夫以其聰明絕頂卻與世隔絕的頭腦建構出一個學說：超凡偉人往往有犯罪的天性，因為他需要建構新制度，這種建構勢必帶來毀壞；也因此，偉人的犯罪是合理的。
陀思妥耶夫斯基透過《罪與罰》中的對話，先知卓見地提出他的質疑：罪惡真的只是社會問題引發的嗎？還是在人性深處尚有其他邪惡是導致犯罪的因子？犯罪跟社會體制的不完善真的是等號相關？拉斯克里涅科夫顯然不相信改善社會制度之路，他認為這世界就是需要偉人，偉人配擁有權力，偉人也夠資格在破而立的過程中犯罪。他舉的例子就是拿破崙。

尼采說《罪與罰》引發他的感到震撼的因素當然很多，但讓我們稀奇訝異的是拉斯克里涅科夫的確說出尼採的"強力意志"觀點。在尼採的"強力意志"觀點底下，人類的確是有上等人下等人的階序的，只是這階序不是用道德價值來區分，而是用強力意志來區分。在這樣的區分底下，敢有大膽的支配力、敢有大膽的實現自我主張，就是強人。反之，犧牲奉獻無我的道德宗教精神，是頹廢的、懦弱的、奴隸的下等人。

陀思妥耶夫斯基在完全沒有與尼采接觸的背景下，能夠透過普遍彌漫的各式各樣的紛陳學說，預先透過拉斯克里涅科夫指出"偉人的福音"觀點與尼采相應，這正是陀思妥耶夫斯基與尼采同被評為"時代先知"的原因。