日本60年代的電影好看嗎

㈠ 為我推薦一下日本五、六十年代拍的的電影 電視劇

黑澤明的《亂》和《七武士》
山口百惠的《血疑》
《人證》等等

㈡ 六十年代至七十年代日本拍得電影

德蘇烏扎拉、影武者。
這都是黑澤明的獲獎作。他最出名的《七武士》是50年代作品，也可以看看。總體來說黑澤明的電影代表了日本那個年代的最高水平。
斯皮爾伯格是黑澤明的鐵桿粉絲。

原創啊，希望樓主採納。

㈢ 大家推薦一些日本經典愛情電影，5、60年代的，東京愛情故事之類的。

可能我推薦的不會那麼早，但是有些確實還是很好的
電影如
《只是愛著你》（很好看，青春類的，看完後有些感動，為了女孩深深愛著男孩而付出努力的一切而感觸著）
《東京少女》（不要因為名字而煩感，有點穿越的，相隔一個世紀的愛戀，很棒!）
《一公升的眼淚》（有電影版和電視版，建議去看電視版，比較全，很勵志，不過也非常的悲傷，每集都會流淚，太悲了……不過挺震撼）
當然還是電視劇精彩的會更多，而且因為日劇自身的原因，都不是很長
酒井法子的《星之金幣》（推薦第一部，因為收視率太好了又拍了第二部，不過第一部更好看，這個比較老，但是看了不後悔）
《同一屋檐下》（兄妹六人的感人故事，也是推薦第一部，理由和上面同……和我媽一起被感動過來的，親情無限）
《悠長假日》（最開始可能不會太吸引你，不過後來越來越棒！）
《絕對男友》（這個是幾年前的，跟前面幾個比比較新，不過太精彩了！我的朋友只要看過的都很推薦！）
《求婚大作戰》（不是為了求婚，而是為了挽回自己的過去，題材很新穎，穿越色彩，最棒的是每一集都挺有感觸，一次次的錯過，讓我們來挽回我們逝去的青春和那段青澀的回憶……）
《女王的教室》（一看則不能停止，雖然是老師和小學生的故事，但是絕對很棒，我看完就非常的回味，從中悟到了也許我們錯怪了很多我們以前的老師們啊）

㈣ 《初戀》這部電影講得是什麼故事

這是日本2006年度的新電影，卻是描寫了60年代末的故事，對日本今天的面貌也不是很熟知的我，看著這部電影很有新鮮感。與其說日本是個變態畸形的社會，莫不如說她是兩極分化的社會，她可以瘋狂到令全世界震驚，也可以純美到這樣的地步。這部電影就是美的極致，純的透徹。 影片可能還有另外一個名字，如果真的採用了，我也許就放棄了觀看這個電影。叛逆女孩扮劫匪，看，這個多好笑，你能想像初戀與搶劫有什麼關系嗎，你能想像少女劫匪的形象嗎？ 這個女孩叫美玲，性格孤僻的高中生，住在叔叔家裡，沒有朋友也沒有笑容。找到的電影介紹描述說：在她幼年時，母親帶著哥哥離家出走將她拋棄。而實際上電影中交代的是1968 年12月20日，在通往東京的路上，父母都死去了。總之她的性格成因有了一個明確的交代。但就是這樣的女孩我也沒覺得是叛逆的，也許是那個環境不為我所知吧。 「1960年，美國與日本商討重新簽訂日美安全保障條約。日本民眾為此發起了抗議活動，學生們舉著旗幟沖進國會，還向首相岸信介的宅邸投擲石頭。反安保斗爭雖然沒能最終阻止新安保條約的通過，卻導致了岸信內閣的瓦解。接著，日本進入經濟高速增長期，社會態勢安定。而1966年美國介入越戰，又引發了日本民眾的反越戰運動。1968年，運動達到高潮，同時，在全日本高校中掀起了大規模的反壓制斗爭。」 這個就是電影的時代背景，影片中的主幹情節是一場3億日元搶劫案，影片的同名小說作者中原美鈴奇思妙想的將一段真實的搶劫事件與一場平靜如水的初戀編織在一起，於是這部電影用強烈的反差和對比呈現了一場淡淡的初戀。奇特的情節成為看點，頗具美感的愛戀將是電影給觀眾的最深印刻。

㈤ 是什麼時代，孕育了沖動、叛逆的日本電影

1959年，松竹的城戶四郎社長提拔在大船攝影所還是中堅助理導演的大島渚，讓他拍攝了一部小影片。這是因為他看中了登載在大船一批志同道合的助理導演發行的劇本集里的大島渚的劇本《賣鴿子的少年》。

春歌是這個混亂世界的進行曲。

這一時期，佐藤慶、小松方正、戶浦六宏等作為老搭檔在大島渚的影片里出演，他們都展現出以銳利的攻擊性態度與表情為特色的角色造型，創造出不讓觀者有絲毫鬆懈的充滿緊張感的戲劇展開。

㈥ 六十年代老電影有哪些好看嗎

六十年代的老電影有：《冰山上的來客》、《甲午風雲》、《龍門客棧》、《永不消逝的電波 》、《甲午風雲》、《小兵張嘎》、《獨臂刀》、《英雄本色》等等。雖然年代久遠，依然十分好看。

1、《冰山上的來客》

講述的是女特務古里巴兒（谷毓英飾）假扮解放軍哨所戰士阿米爾（阿木都力力提飾）的青梅竹馬古蘭丹姆刺探軍情，一步步破壞我軍邊疆防線，最後被我軍識破，不僅揭穿了她的特務身份，阿米爾終於和真古蘭丹姆再次重逢，在勝利的也幫阿米爾和真古蘭丹姆團聚。

5、《永不消逝的電波 》

千里赴戎機—奔赴上海，電影的開頭就是故事的結尾：從來不止一位李俠。從來不止一個人在最後的時刻會用明碼和戰友永別，這一次是白馬翩躚的李俠。

李俠來到喘不過氣的敵占區，離開戰友。一個個深夜裡，冒著危險和汗水工作著，堅持著。他始終沒有忘記自己是一個軍人，甚至從肉體上都從未離開過延安。

他的微笑都帶著寶塔山的光輝，他不過是騎著白馬換了一個陣地。他渴望著被捕和犧牲，那不過就是回家。

㈦ 薔薇的葬禮的影片簡介

一個寬厚的男人的胸膛，上面緊貼著一個秀美男孩的臉龐；兩條雪白細長的大腿，中間夾著中年男人黑色的毛發……他們互相舔舐、親吻。清早醒來，異裝男孩艾迪（彼得·艾迪飾）和他相好的酒吧老闆談論的還是那個問題：他要排除異己，把樂噠趕出他們駐場的酒吧。樂噠是老闆的另一個情人，晚上，他們都穿上女裝去酒吧上班。這是一個地下同性戀酒吧，跟客人寒暄逢迎一番，他們又免不了爭風吃醋，一比高低。艾迪因為遲到而被樂噠抓住把柄，兩人爭執起來。不料老闆是站在艾迪那一邊的，給了樂噠一個耳光，讓原本受寵的他備受驚嚇。
艾迪的業余時間，會跟一群實驗電影的製作者混在一起，他還有一些搞政治運動的朋友。更多時候，他跟其他幾個女裝男孩一起去逛街。他們像東京街頭上的女孩一樣，穿著漂亮的短裙，梳著時下流行的女式發型，臉上化著濃妝。可是他們又不得不一起走進男廁所站立小便。這不免讓其他人覺得有些訝異，但他們總是那麼無所顧忌，甚至在街頭跟女人大打出手。
艾迪經歷過很多男人，早已經放浪形骸。走在東京的街頭，看見的是滿眼的政治運動，涌動的人群中，彌漫著空虛，充斥著失落。為了逃避一個男人的跟蹤，他偶然走進一間畫廊，看見牆上掛滿了令人毛骨悚然的畫作，他落荒而逃。而他的內心，又何嘗不是隱藏著一個幽暗的角落，時常出現在他的夢魘中。
從照片上可以看見小時候的艾迪，他還是個單純可愛的小男孩。父母站在他的身後，可是照片上父親的臉卻已經看不見了，因為已經被人用煙頭燒掉。父親很早就離他而去，艾迪自己也記不起他的樣子了。由母親撫養長大的艾迪，從小就對女裝產生了興趣，他好奇地把假發戴上，嘴上塗滿鮮艷的唇膏吻著鏡中的自己……這時候，突然闖進來的母親卻把他打了一頓。仇恨在艾迪的心裡瘋長。一次，他看見了母親與情人幽會，他悄悄拿了一把刀子走到樓上，隨著母親的[***]，艾迪兩刀分別捅在兩個人的胸口。鮮血淋漓，他不顧母親的求饒，兇狠地送上一刀又一刀……
想到這里，恐懼的眼淚不能自已。他的腦海里時常浮現那張照片，父親的臉是他童年空白的記憶。他把那張照片一直保存，夾在一本叫做《父親的回歸》的書裡面。
老闆發現樂噠居然偷偷用布娃娃詛咒艾迪，他非常生氣，和樂噠徹底決裂。樂噠因此自殺身亡。濃妝艷抹，正在招待客人的艾迪聽到這個消息，心情有些復雜。
參加了樂噠的葬禮，艾迪就正式成為酒吧的女主人了。這晚上，他又和老闆做愛。第二天醒來的時候，老闆翻了翻艾迪搬家帶過來的東西，從《父親的回歸》裡面掉出來一張照片，他觀察了一下，手禁不住激動得顫抖著。照片上，那個被煙頭燙掉的面孔，正是他，他的情人，正是自己的親生兒子。他一個人藏在洗手間，拿出一把刀……
聽見洗手間的聲音，艾迪開門進來，看到老闆，也就是他的父親已經切腹而死。艾迪看到那張照片，明白了一切。他拿起那把刀，插進自己的眼睛裡。
艾迪沿著樓梯緩緩走下去，這個世界在他面前已是一片漆黑……
認同指數：★★★★☆
（先鋒、大膽，對於男性情感、性愛的描寫都非常露骨。）
影片點評：
導演松本俊夫為日本獨立電影三大支柱之一，與寺山修司、大島渚齊名
日本新浪潮先聲之作
開啟日本電影同性戀文化的第一部作品
評論家認為對庫布里克的《發條橘子》有直接影響
1968年松本俊夫替ATG拍攝了首部劇情長片《薔薇的葬列》，這部電影被稱為日本新浪潮先聲之作，也是開啟日本電影同性戀文化的第一部作品，故事講述新宿的一間地下同志吧的異性裝扮癖男妓彼得謀殺了他的母親，跟他的父親同居，父親切腹自盡，艾迪戳瞎雙眼。全片演員皆是真實的同性戀者，情節暴力、反叛，混合剝削片、紀錄片等眾多元素，充滿反俄狄浦斯情結的意味，對日本戰後高速發展的經濟背後種種社會問題提出批判，註定一開始就受到非議。這部影片也被許多評論家認為對後來庫布里克的《發條橘子》有直接影響（人物造型以及裡面的暴力場景）。
畫外音
眾所周知，俄狄浦斯的故事是弒父娶母，在1969年的這部黑白影片中，上演著一個現代版的俄狄浦斯的故事，但是性別剛好顛倒過來。
《薔薇的葬禮》讓我們對日本60年代獨立電影的大膽與先鋒可見一斑，這部影片被認為是日本的新浪潮電影的先聲之作。松本俊夫身兼編、導之職，他與大島渚、佐藤忠男、若松孝二、筱田正浩等人共同創辦的《電影批評》雜志，也直接推動了這場運動的產生。還做過大島渚的《飼育》的編劇。
從影像、視角……各方面，均可以看出松本俊夫這一代導演與他們的前輩的巨大區別。《薔薇的葬禮》，影像極其大膽。開頭兩個男人做愛的場面，用身體局部的特寫來表現，這讓人想起《廣島之戀》的片頭。這樣的場面在影片中出現過多次。艾迪在洗澡的時候，也不惜篇幅表現了他的身體。
影片中經常出現的另一個場景就是東京大街上的政治運動。日本戰後經濟高速發展，但是隱藏在背後的社會問題也不能忽視。松本俊夫描寫的這群人，看似與政治運動沒有關系，但他們卻同樣是這個社會悲劇中被擠壓、忽略的小小分子。影片的開頭就有幾行字：我是劍，也是被劍氣所傷的人；我是劊子手，也是受害者。算是直接點題了。
影片前半段的注意力，被放在艾迪和樂噠的爭風吃醋上面，但是當酒吧老闆發現艾迪是自己的兒子的時候，這非常具有戲劇性的情節肯定對觀眾造成了巨大的沖擊。俄狄浦斯與從小缺失的母親形成了吸引力，艾迪之所以會愛上酒吧老闆，相信也有從小缺少父愛的因素，而沒想到這個情人的職責最後恰恰真的由親生父親來完成。於是，這個弒母嫁父的故事，也顯得非常合理。艾迪最後戳瞎自己的眼睛，則又戲謔一般重復了俄狄浦斯的行為。父親的自殺以切腹進行，則又帶上日本民族特色。松本俊夫的設計帶著可愛而又殘酷的形式感。
影片中的人物造型、暴力場面、快切鏡頭都讓人看得幾乎頭暈眼花。艾迪的往事被切成了碎片，在影片中經常閃現出來。艾迪在最後一次與父親做愛的時候，不斷切入各種人的影像。因為這個時候由於樂噠的死，他已經有了不快樂的預感。影片還加入了一條實驗電影製作者的線索。影片中的降格鏡頭，伴隨著音樂的加速，給人一種快進的感覺。這些方法，被評論家認為直接影響了庫布里克的《發條橙》。
這部影片的演員，皆是真正的同性戀者。影片還插入了一些訪問，在形式上又藉助了紀錄片的手法。這部影片，也開啟了日本電影同性戀文化，不遜色於同時期的安迪·沃霍、保羅·莫里斯等人的創作。

㈧ 請推薦幾部好看的關於日本武士的電影``

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